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古风与新潮

古风与新潮 摘要:今天现代工艺美术品已成为一种消费文化的载体,台湾现 代工艺美术发展迅速、特征明显,在创意制作过程中它或运用民族 性、地域性元素,或运用怀旧、时尚、时代性等诸多元素,不断向 人们传递着五彩斑斓的大众信念,是台湾文化特质的优良载体与表 现形式。随着国际间文化交流的频繁,国际化、大众化的表现倾向 不断扩大。民族性、地域性的表现倾向也越来越受到追捧和重视, 因而逐渐形成了台湾独具特色的艺术品种。现既有研究主要从台湾 的历史沿革、交流合作等角度展开讨论,对现代工艺美术特征和时 代风貌的关注稍显不足。台湾工艺美术的创意特征既蕴古风,又见 新潮。清新华丽的台湾现代工艺品不仅对寻求创新的其他地区工艺 美术有重大启发,还对中国现代工艺美术风貌有着重要影响力。 关键词:工艺品;民族性;地域性 工艺品的民族性元素和地域性特征是民族文化和地域文化在工艺 美术上的凝聚与展现。当代台湾工艺美术的创作者们很自然地从中 国传统文化中寻找思想资源、美学理念和文化灵感,从中国传统文 化中寻找养料,加以提炼,取其精华,选择那些有价值、有生命力 的元素,进行创意设计。在台北创建了台湾创意设计中心。台湾创 意设计中心定位为台湾创意设计发展的整合服务平台,其主要任务 为提升设计人才原创能力、促进国际设计交流、加强产业市场竞争 力并奠定企业发展自有品牌基础,提高产业附加价值。在政府的支 持下,近年来,台湾工艺美术创新带动设计领域和其他领域更多的 交流互动和前瞻性思考与突破,吸引了众多海内外消费者的目光, 更获得国际专业人士的好评。由于特殊的历史原因,台湾工艺美术 融合了多种文化元素,走出了一条传承古今、融汇东西的成功发展 之路。台湾的传统工艺美术,从男耕女织时代到声光电化时代,不 但未随时代潮流冲击而萎缩, 反而得到了一定的保护和发扬。 当前, 台湾工艺美术行业发展主要有以下几种特征。 一 坚守古风的传统工艺美术 孤远清悠的仿古晓芳窑 而是纯然一色的汝窑,素雅,是和谐胜过 对比、 “雅淡神逸”比“错彩装饰”更美的审美境界。 (如图一)曾 应台北故宫之请承制乾隆书房三希堂内大部分之陶瓷陈设,却仍将 其中制作难度极高之轿瓶与瓷如意等器物成功地重现。宋汝窑瓷追 求的是“雨过天青云破处”的玄妙颜色。那温润如玉的釉色中分布 着若隐若现、 大小不规则的开片或冰裂纹, 呈现出奇妙的艺术效果, 令人眼见心喜,爱不释手。从汝窑开始,宋瓷之美已更多地凝聚于 造型和釉质,斧凿之痕稍重的装饰也不见于供御的建盏和宫窑器 物。南宋后期,龙泉青瓷发展迅速,许多高档品甚至割舍了美妙的 开片,以无言胜有声,登上了静穆的颠峰。造型单纯吉雅、装饰平 和简素是两宋陶瓷艺术的突出特点,往往同宫府、宫廷联系走系越 多,造型就越单纯古雅,装饰就越平和简素。晓芳窑台湾晓芳窑以 仿古瓷闻名,其品质在台湾尚属首位,还没有人能超越。晓芳窑在 产品设计上并非单纯追求完全仿古,而是尝试在古瓷艺术的釉色及 瓷质等方面进行突破。 台湾的手工艺形态兼具平凡的生活美和经久耐用的坚实性,台湾 传统工艺美术是结合传统性与民族性,包含传统文化的理念与感性 的天人合一的人生观,有着浓厚善良的恕道精神,以及敬祖尊贤的 礼仪观念深植其中,所以它具有浓厚的乡土风味特征。如台湾原住 民的陶罐极富民族特色(图二) ,黄当喜的《宝贝号》 (如图 3)则 刻画了早期农业社会外出工作便将小孩带在身旁以便照顾,每天看 他一天一天长大,再辛苦也值得。坚守古风的台湾手工艺界的复古 和创新,也将大有裨益的传统手工艺薪火相传。 二 引进先进科技制作的工艺品 存仁堂艺瓷薄胎碗系列之青花菊瓣镂空碗作品有轻、薄、透、润 的特色。从拉胚、修胚、素烧、雕刻、上釉还原烧制,每一道工序, 皆是功力、耐心与巧思的结合。薄胎碗是明朝永乐年流传下来的工 艺,每件重量不超过三两重,又称三两碗,在双手拉出仅约 0.6 毫 米的胎壁上彩绘、雕琢、上釉,再放于 1260℃一 1300℃高温中烧 制,任何一道过程都是极至的挑战,先进的设备加工使其胎壁薄如 蛋壳,胎质晶莹剔透具透光性,釉面温润如玉,配合细腻的中国人 文工笔雕作,自成一番气质。 在碗内注入清水或置于灯光下,细致、 古典玲珑的雕刻纹饰,仿若水印般,若隐若现,凭添一分灵气、一 分脱俗,赏心悦目外更能感受到千古中国的智慧光采。而同样运用 先进设备的竹瓷结合碗(图 5)将竹片压叠切模成型,结合陶瓷, 攻克技术难题,将两种温润亲和材质结合制作出产品。自然材质的 竹与瓷, 两种温暖材质结合的竹瓷结合碗 (图 5) 看似简单的组合, , 竹的部分却是通过竹片压制楦模成型,再结合瓷的部分,使人对自 然材质的亲近感更强。 三 多种元素融合的法兰瓷 法兰瓷在艺术造型上采用西方的器型结合东方的审美,在技术攻 关上将现代科技与艺术高度融合,形成古今融合,中西兼具的艺术 风格。如果说晓芳窑是在寻访中国传统的古风与气韵的话,那么著 名的法兰瓷则走的是一条集现代管理、西方骨架与东方灵魂于一体 的新型瓷器品牌,产品营销于全球,数年内快速成长的台湾著名品 牌法蓝瓷,迈向中国新瓷器时代。它的定位和口号是“有功能的艺 术品” 。虽然是艺术品,但可以用它,而不只用来观赏、摆设。因 此法蓝瓷除了传统的摆件、茶具、餐具等用来促进“生活艺术化、 艺术生活化” 。其产品做的让顾客感动,老板陈立恒认为人性极易 被独特的事物所吸引,在第一时间抓住消费者的目光及好奇心,触 动他们的心灵,才能在市场上众多产品中脱颖而出。传统与现代的 有机结合使工艺美术更加斑斓多姿、生机勃勃。如图(7-9) 四 将国际流行艺术形式注入工艺美术创作 结合现代艺术的时尚元素及国际流行艺术形式,张贵菜的包包系 列—彩霞满天。 (图 11) (图 12)敏锐的捕捉到时尚气息,对现代 工艺品进行表现形式的突破。卜华志《狮身丑面》 (图 10)作品隐 喻了只要有人类聚集生活的地方就有面具的衍生,他是把人类认为 的真理、规则、神话写实在日常生活中,更强调万物的灵性及多面

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