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音乐课件划时代的音乐大师贝多芬_图文

高中音乐鉴赏

授课老师:灵璧县娄庄中学 付廷玉

贝多芬画像

贝多芬(1770-1827 世界音乐发展史上 的一位巨匠,欧洲 古典乐派的重要代 表人物,集大成者, 开创欧洲浪漫主义 乐派先河的伟大作 曲家,以他出众的 音乐才华和顽强的 毅力,给世界人民 留下极为深刻的印 象。

贝多芬的故乡美丽的波恩小镇

曾任宫廷乐队乐长

合唱队歌手

九首交响曲 第三首《英雄》 第五首《命运》 第六首《田园》 第九首《合唱》 三十二首钢琴奏鸣曲 《悲怆》《月光》《热情》 六首序曲,六首弦乐四重奏 五首钢琴协奏曲两首管弦乐、 以及一部歌剧。 宗教音乐《庄严弥撒曲》 钢琴曲《致爱丽丝》

朗朗演奏

第二十三(热情)钢琴奏鸣曲 第三乐章

《热情奏鸣曲》作于1804年至1806年间,是贝多芬中期奏鸣曲创作中的 代表性杰作,正是贝多芬创作的成熟时期。也是整个钢琴音乐史中占有最高 峰的经典作品。乐曲共三个乐章:第三乐章是1804年夏天写的,贝多芬和他 的学生利斯在散步的路上,口中一直哼着一个曲调。他说:“这是我想到的 一首奏鸣曲的最后快板乐章的主题。”走进屋后,贝多芬连帽子也来不及脱, 就奔向钢琴弹奏这个崭新的乐章达一小时以上。最后他对利斯说:“今天我 不能给你上课了,我还需要工作。”具有超凡脱俗气质的《热情奏鸣曲》最 后乐章就这诞生出来了。这里显示了沸腾的斗争意志,百折不挠的气势,号 角般的引子,暴风雨般的第一主题和顽强反抗、挣扎的第二主题。虽然以悲 剧式的和弦收场,但是在终曲的尾声却出现了群众舞曲性质的节奏,出现了 英雄的插句,表现了不屈不挠的斗志,和英雄本身所具有的巨人般的力量。 在形式上,《热情奏鸣曲》表现了贝多芬的独创精神,创作手法自然、 灵活。他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情 感,理智地组织在古典式的、严整、纯洁的音乐形式里,音乐语汇朴素、简 洁、精确。对此,罗曼.罗兰称赞道:这是“在花岗石的河道里的火焰的巨 流。”

1.简介
? 奏鸣曲是一种大型器乐曲式,与康塔塔相对。理解了 它对理解古典音乐中的其它曲式就不会有很大的困难。要 理解奏鸣曲,首先要分清奏鸣曲和奏鸣曲式这两个概念。 奏鸣曲是一种音乐体裁,而奏鸣曲式则是一种曲式结构。 奏鸣曲是由一件独奏乐器演奏,或由一件独奏乐器和钢琴 合奏的器乐套曲。所谓器乐套曲,就是包含几个乐章的乐 曲。例如奏鸣曲、交响曲、协奏曲和组曲,一般都有几个 乐章,因此都是器乐套曲。奏鸣曲、交响曲和协奏曲是同 一类型的器乐套曲,它们和组曲相比,都有构思缜密、结 构严谨的特点。整个奏鸣曲在速度上快-慢-快的结构源 于德国式前奏曲。

2. 奏鸣曲结构
? 奏鸣曲一般分为三个部分,呈示部,展开部和再现部,一般包括两个主题,两个 主题旋律的反复变化和相互对比使音乐的整体效果逐渐增强。奏鸣曲至少有一个乐章, 也可以分为几个乐章。钢琴奏鸣曲一般分三个部分,但弦乐四重奏和管弦乐奏鸣曲有 时分为四个部分,包括尾声。随着奏鸣曲式的发展,表现音色和力度的变化形式不断 增加,使音乐的表现力越来越强。奏鸣曲与交响曲的形成和发展有着密切的关系,因 此许多交响乐都采用奏鸣曲式的方式写作。

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奏鸣曲作为一种音乐体裁,由于第一乐章往往采用奏鸣曲式而得名,一般由三到 四个乐章组成。但并不是所有的奏鸣曲的第一乐章都采用奏鸣曲式,如莫扎特的A大调 第十一钢琴奏鸣曲第一乐章就采用了变奏曲式。接下来的一个乐章一般是慢板乐章, 曲式不限。然后可以加入一个特性乐章,调节一下听众的情绪,往往是小步舞曲或谐 谑曲。当然也可以没有这一乐章。最后一乐章是快板乐章,一般采用回旋曲式,当然 也可以采用其它快速而有中止性的乐曲体裁。其实奏鸣曲只是其第一乐章规定比较严 格,其它乐章只要在速度和情绪上能够相配即可。

3. 奏鸣曲式
? 奏鸣曲最重要的乐章就是它的第一 乐章,大多数的奏鸣曲都采用了奏鸣曲 式。奏鸣曲式的构成是这样的。全曲分 为三部分:1呈示部,2发展部,3再现 ? 部。当然还可以在呈示部前加上引子, 在再现部后加上尾声。 呈示部往往由两个主要旋律构成, 一个是主题,一个是副题。它们在旋律、 节奏或调性上要有所对比。这就如同一 个事物总是有它的对立面。这时两个旋 律采用主调。发展部的音乐素材取自呈 示部或由作曲家另写。发展部将这些素 材加以变奏和充分地发展,在这一乐章 充分展示作曲家的音乐智慧,也会给听 众带来耳目一新的感觉。再现部将呈示 部的两个旋律在属调上完全再现或部分 再现,当然在主调上再现的例子也很多。 在属调上再现,回到主调结束时会更有 力一些。 奏鸣曲式是对音乐形象产生、变化和发展 的合理形式。所以,很多采用上述乐章构 成的乐曲并不叫奏鸣曲。 奏鸣曲用呈示部、发展部、再现部来 表现音乐的思想是古典音乐中的一个普遍 思想,它渗透到几乎所以的曲式结构中。 在奏鸣曲以前,复调音乐中的一种大型曲 式赋格曲就已 采用了这一思想。这一思 想与事物发展的规律相符合,体现了音乐 的辩证法,与德国古典 哲学相通。可以说奏鸣曲是这一思想与德 国式前奏曲快-慢-快速度相结合的产物。 每一个热爱古典音乐的人都应熟悉这一音 乐体裁已每一个热爱古典音乐的人都应熟 悉这一音乐体裁.

卡拉扬指..\ 转换\卡拉 扬· 贝多芬第九 交响曲【欢乐 颂】.avi挥 第九交响曲

交响乐是器乐体裁的一种。
管弦乐队演奏的大型(奏鸣曲型)套曲。源于意大利歌剧 序曲,海顿时定型。 基本特点为: 第一乐章快板,采用奏鸣曲式; 第二乐章速度徐缓,采用二部曲式或三部曲式等; 第三乐章速度中庸或稍快,为小步舞曲或诙谐曲; 第四乐章又称"终乐章",速度急速,采用回旋曲式奏鸣曲 式等。

贝多芬《第九交响曲》孕育于1814年,1823 年完成,1824年5月7日在维也纳首演,前后 共经历了十年的时间。

第四乐章的开始是一段狂风暴雨般猛烈的号角 声,这是引子,它嘹亮雄伟,像怒潮般的冲击, 瓦格纳称之为“恐怖的号角声”。 1= F 3/4 4︱4. 3 36︱61 13 36︱61 13 36︱61 13 36 ︱61 13 36︱66 66 66︱66 66 61︱1 3

经过几次对比之后,从乐队深处缓缓 地传来大提琴和低音提琴咏出的一支 纯朴的旋律,乐章的主要部分开始了 3— 4 5︱5 4 3 2︱1— 2 3︱3. 2 2—︱3—4 5︱5 4 3 2 ︱1— 2 3︱ 2. 1 1—︱2— 3 1︱2 34 3 1︱2

3 4 3 2︱1 2 5 3︱3 3 4 5 ︱5
4 3 2︱1— 2 3︱2. 1 1—︱

突然,“恐怖的号角声”又闯了进来,这时回 答它的是人声了。首先独唱男中音揭开声乐的序幕, 唱出了贝多芬亲自写的宣叙调的歌词:“啊,朋友, 何必旧调重弹,还是让我们来唱一些更动听的、更 欢乐的吧!”紧接着,男中音独唱席勒的《欢乐颂》 诗句,木管和弦乐器轻轻为其伴奏。 在其后的发展中,这些诗句都是从独唱、重唱 开始,然后用合唱加以重复。音乐的主题每次出现 都有不同的形象变化,有威武雄壮的进行曲风格, 有豪迈战歌般的男高音独唱,有庄严、肃穆的圣咏 旋律??然后,转入快速由欢乐主题演变的进行曲, 越来越快的旋律将乐曲推向又一高潮。 最后,这部交响曲在歌颂全人类团结友爱的乐 声中、在欢呼胜利的乐声中宣告结束。

贝多芬 海 顿 莫扎特

古典时期音乐特色
他们受资产阶级启蒙运动和 资产阶级革命思想的影响,其音 乐创作力图摆脱教会和封建宫廷 的束缚,倾向自由、民主和人权 主义。作品着重体现新兴的市民 阶层的精神面貌。 创作方法讲究乐曲的结构严 谨、形式完美、音响和谐与逻辑 严密。曲风大都淳朴、严肃、稳 重,崇尚理性,而对情感的表现 较含蓄内在,器乐曲多是无标题 音乐。

一个不幸的人,贫穷,残废,孤独,由痛苦造成 的人,世界不给他欢乐,他却创造了欢乐来给予世 界!他用他的苦难来铸成欢乐。 ――罗曼· 罗兰 贝多芬是伟大的,不仅因为他是一个音乐家,更 因为他是一位能勇于与命运作斗争的人! ——罗曼·罗兰 耳聋,对平常人是一部分世界的死灭,对音乐家 是整个世界的死灭。整个世界死灭了而贝多芬不曾死! 并且他还重造那已经死灭的世界,重造音响的王国。 ——傅 雷


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