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环境艺术设计原理教案_图文

第一章概述
室内设计是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节, 包括室内空间组织和界面处理、 采光与照明、色彩与材料质地、家具陈设、绿化与庭院、风格与流派等;

第一节

室内设计的含义

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑 美学原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境; 室内设计的三大依据: 使用性质—建筑物和室内空间功能设计; 所在场所—建筑物同 室内空间的周围环境状况; 经济收入—工程项目总投资和造价标准;

第二节
类文明伊始的时期就存在了;

室内设计的发展

现代室内设计虽然发展了数十年,但人们有意识对室内安排布置, 甚至美化装饰, 却从人 ? 原始社会:这是人们就已经开始对“使用和氛围” 、 “物质和精神”两方面的功能同 时给予关注; 商朝:建筑空间秩序井然,严谨规正,室内装修相当精细和华丽; 清朝: 这时期的室内装修的要领和做法已经非常的成熟了, 李渔 《一家言居室器玩部》 ; ? 目前的问题: 1、环境整体和建筑功能意识薄弱; 2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视; 3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够; 4、应增强室内设计的创新精神; 第三节 室内设计的基本观点 1、以满足人和人际活动的需要为核心; 2、加强环境整体观; 3、科学性与艺术性 相结合; 4、时代感与历史文脉并重; 5、动态和可持续的发展;

第二章 内容、分类和方法步骤
第一节 室内设计的内容
现代室内设计,也称室内环境设计,所包含的内容和传统的室内装饰相比,涉及的面 更广,相关的因素更多,内容也更为深入; 第二节 室内设计的分类 室内设计大体可分为居住、公共、工业、农业四类建筑设计; 第三节 室内设计的方法和程序步骤 ? 设计方法的要点: 1、大处着眼、细处着手,总体与细部深入推敲; 2、内外要局部与整体协调统一; 3、意在笔先或笔意同步,立意与表达并重; ? 室内设计的步骤: 1、设计准备阶段; 2、方案设计阶段; 3、施工图设计阶段; 4、设计实施阶段;

第三章 依据、要求和特点

现代室内设计考虑问题的出发点和最终目的都为人服务,满足人们生活、生产活 动的需要,为人们创造理想的室内空间环境; 第一节 室内设计的依据 1、人体尺度及在室内停留、活动的空间范围; 2、家具、设备等的尺寸及安置时需要的范围; 3、结构构成、构件尺寸,设施管线等; 4、符合环境要求和可行的施工工艺; 5、已确定的投资限额和建设标准; 第二节 室内设计的要求 设计要考虑空间、界面处理、防火、防水、可持续发展等因素;

第四章 室内空间组织和界面处理
第一节 室内空间的类型
室内空间类型是基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要;日益发展的科技水 平和人们不断求新的开拓意识,必然会孕育出多种多样的室内空间; 1、开敞空间:具有外向性,限定度和私密性小,强调与周围环境的交流、渗透、 讲究对景、借景,与大自然或周围空间的融合;

外开敞式:空间的侧界面有一面或几面与外部空间渗透;

内开敞式:从空间的内 部抽空形成内庭院,然 后使内庭院的空间与四 周的空间相互渗透;

2、封闭空间:用限定性比较高的围护实体包围起来的,无论是视觉 、听觉、小气候

等都有很强隔离性; 3、静态空间:是最常见的空间形式;与周围环境联系少,趋于封闭型;一般为对称空 间;多为私密性较强尽端空间;比例协调、色彩和谐,给人以恬静、稳重之感; 4、动态空间:引导人们从动的角度观察周围事物,把人们带到一个由三维空间和时间 相结合的“第四空间” ;

主观动态空间:由于人的位置移动而感受到流动变 化的空间;

客观动态空间:利用电气化、动态韵律的线条、自然 景观、视觉或光线的强烈对比、结构的巨大变化等使 人对空间产生动态的感觉; 5、流动空间:三度空间加时间因素组成,即若干个空间是相互连贯的、流动的,人们随着 视点的移动可不断的变化透视效果,从而产生不同的心理感受; 6、虚拟空间:是一种既无明显界线,又有一定范围的建筑空间;

下沉空间: 室内地面局部下沉,可限定出一个范围比较明确的空间;

(1)改变天花及地面的落差: 地台空间: 室内地面局部抬高,抬高面的边缘划分空间; 悬浮空间:室内空间在垂直方向的划分采用局部降低天花吊顶或是吊其它饰物时, 上层空间 的底界面不是靠墙或柱支撑,而是依靠吊杆悬吊,因而使人有新奇的悬浮之感; (2)垂直围护界面的凹凸: 凹入空间: 在室内某一围护墙面或角落局部凹入的空间; 外凸空间:这种空间是室内凸向空外的部分,可与室外景观有机地融为一体,视野也较 为开阔; (3)大空间中的小空间: 称之为母子空间;可用如列柱、隔断、家具、绿化、水体等; 回廊与挑出:是室内空间中独具一格的空间形式; 回廊采用门厅和休息厅增强入口的宏 伟、壮观;挑台造成高低错落、生动别致的室内环境; 7、不定空间:由于人的意识和行为有时存在捉摸不定,摸棱两可的现象, “是”与“不是” 的界限并不明确, 反映在室内空间中, 就出现了一种超越绝对界限的、 具有多种功能涵义的、 充满复杂和矛盾的中性空间,既不定空间; 8、共享空间:它的产生是为了适应各种频繁的社会交往和丰富多彩的生活需要; 特点是:大中有小、小中有大;外中有内、内中有外,相互穿插交错,富有流动性; 9、交错空间:在水平方向往往采用垂直围护面的交错配置,形成空间在水平方向的穿插交 错; 10、虚幻空间:是指室内镜面反映的虚像,把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去,它的 特色是追求神秘、新奇的超现实戏剧化效果; 11、结构空间:通过对建筑结构构件外漏部分,来感悟结构构思及营造技艺所形成的空间环 境;

第二节

室内空间造型
室内空间造型是室内设计要表现的一个重 要方面,是室内设计的基础;美的空间造型、实 际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设 计的概念之中的; 1、空间的形状:是由点、线、面、体占据 (扩展、围合)而成的三度虚体;它是由其周围 物体的边界所限定的; 2、空间的尺度:空间的尺度与空间的比例 是密切相关的,直接影响到人对空间的感受; 整体尺度: 室内空间各要素之间的比例尺寸 关系; 人体尺度: 人体尺寸与空间的比例关系;

3、 空间的分隔和联系: 空间个组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来完成的, 但是分隔与联系之间是个整体的关系; 几种限定类型: 绝对分隔: 用承重墙、到顶的轻体隔墙等限定高度的实体界面分隔空间; 特点: 隔声良好、视线完全受阻、私密性强、流动感差; 局部分隔: 用屏风、不到顶的隔墙和较高的家具等划分空间; 特点: 介于绝对分隔与象征性分隔之间,不容易明确界定; 象征性分隔:用片断、 低矮的面、 罩栏杆、 花格、 构架、 玻璃等通透性的隔断或家具、 绿化、 水体等分隔; 特点: 限定度低、空间界面模糊、侧重心理效应、流动性强、整体空间层次较丰富; 弹性分隔: 利用拼装式、折叠式、升降式等活动隔断和幕帘家具、陈设等分隔空间; 弹性分隔的具体方法: 1、用结构构件分隔(梁、柱、金属框架、楼梯等) ; 2、用各种隔断分隔; 3、用水平面高差分隔; 4、用家具、水体、绿化分隔; 5、用照明分隔; 几种限定方法:围合与分隔:围合与分隔的要素是相同的,分隔要素组合在一起就是围合要 素; 覆盖: 在自然空间中进行限定,只要有了覆盖就有了室内的感觉; 设置: 指它与空间之间有相对独立存在的,对空间的区域有一定影响力,常 成为视觉中心,起烘托空间气氛和强化空间特色的作用; 抬起与下凹: 这种限定是通过变化地面高差实现的,使限定过的空间在母空 间中得到强调或与其它部分空间加以区别; 肌理变化: 以某种材料为主,局部采用另一种材料; 4、空间的组合:空间组合主要是复合空间的组合; ? 空间的组合关系: 空间内的空间: 一个大空间可以在其中包含一个 或若干个空间,即母子空间;大小空间产生了视觉及 空间的连续性,并保证空间的整体性; 穿插式空间 :由两 个空间构成,各空 间的范围相互重叠 而形成一个公共空 间地带;

穿插部分成为共有空间; 穿插部分与其 中一个 空间 合并; 穿插部分自成一体,成为原

空间的连接空间;

邻接空间:是最常见的空间形式;它 允许各空间根据功能或象征意义划定;它们 的连续与分隔程度取决于前面的几种限定类 型;

公共空间连起的空间:相隔一定距离的两个空间, 可由第三个过度性空间来连接或联系,加强空间的节奏 感; ? 空间的组合方式: 集中式:在一个中心主导空间周围组合一系列次要 空间 1、中心空间规则,要有主控能力(向心力) ; 2、次要空间的功能和尺寸可完全相同,形成两或 多轴对称的总体造型; 3、 集中式组合空间的交通流线可采用多种形式 (辐 射形、环形、螺旋形等) ,但流线基本都在中心空间终 止;

线 式组合: 就是重复空间的线式序 它们可逐个连接, 也可以独立的 间线形排列; 可采用直线形、 折 形、弧线式等; 在室内空间中受很大局限 建筑形式的制约、 结构形式的制 常用于大空间、大跨度空间; 列 , 空 线 性 : 约 ;

辐射式组合: 将线式空间从一中心空间辐射状扩展; 它包括了集中式和线式组合的因素; 它的中心空间是规则形式,同时受到建筑造型和结构形式的制约; 组团式组合:根据位置接近,共同的视觉特性或共同的关系组合的空间;通过紧密 连接来使各个空间联系,常由重复出现的格式空间组合;它没有固定的重要位置,只有通过 各个空间的尺寸、形状或功能来显示其功能; 网格式组合: 它们的空间位置和相互关系, 通过一个三度的网格形式或范围而使其 规则化;网格的组合来自其规则性和连续性,它们应具有一个共同的关系;在建筑中,通过 框架结构体系的梁 柱来建立的;是运 用最为普遍的一种 组合;

第三节

室内空间造型设计的原则

1、空间的性格:空间的形状、尺度大小、分隔与联系、组合形式等造型因素决定着空 间性格;造型与空间的功能是紧密相连,所以性格就是其功能的自然流露; 2、空间的充分利用:室内空间设计是对建筑原有结构及围护所形成的内部空间(原空 间)再创造,以此满足人的使用功能和心理需要; 通常人们是通过利用夹层(吊顶)来提高空间利用率的,它同时还能丰富空间的层 次;夹层可分为单排列、双排列、U形排列、环形排列等;

3、原结构空间的利用:一种是对原结构不进行任何处理,即“素面朝天” ;另一种是对 原结构的利用; 4、运用空间的四维特征,步移景异形成空间序列:在室内设计中,除三维特征外,有 多了时间特征,故称为四维特征; 于是大家进入,只见进门便是曲折游廊,阶下石子漫成甬路,上面三间小小房舍,两

明一暗,从里间房里,又有一小门,出去确实后园?? 5、突出室内重点:它是体现空间性格特点,它可以是平面的,也可以是三维的;即可以 有一个重点,也可以有两个或更多重点; 突出室内重点的方式: 位置:一个要素或特征可以在空间中关键的位置或方向性上加强其视觉重要性;室内的 重点并不是集中在二维地面上,有时也可悬吊物上; 数量:如果形态空间中的重点要素不一样,最好在三个以内;如果重点要素形态无大差 异,数量的增加就能给人以巨大震撼; 造型:可采用变异的手法,通过不规则或强烈对比,进一步加强视觉重要性; 尺度 :采用夸张的尺度和比例来强调重点; 质感 :质感就是指室内重点要素必须注意它与所属环境诸要素之间质感或肌理的差别; 色彩 :室内设计,有时需要色彩的协调,有时也要有较强的对比; 照明 :一般采用外界照射突出重点; 动态 :通常动态的东西比静止的东西更能引起人的注意; 6、满足领域感与私密性;在不同空间中,有集体和个人需要的,分为公众的、小规模、 私人等, 有些是随便进出的, 有些则是控制进出 (卧室) ; 同前面的分隔类型有紧密的联系; 7、整体感的形成:在室内设计中,只求多样、不求统一,整体就会显得凌乱;所以要遵 循“多样而有机统一”这个原理; 形成整体感的方式: 母题法 :以一个主要的形式有规律地重复而构成一个完整的形式系列; 主从法 :设计要素要有主从关系; 重点法 :突出室内重点要素; 调色法: 构成空间的主要基本色调,通过颜色来统一空间; 8、空间的弹性利用:空间的利用需要灵活性,有分有合;主要可通过活动隔断、活动顶 棚、活动地面、灯光变化等;

第四节

室内空间设计的要素

1、 点:通常较小的形都可称为点,起到标明位置或使人的视线集中的作用; 2、 线:在视觉上表现出方向、运动和生长;包括直线、曲线;直线分为垂直、水平、斜 线等; 3、 面:可被看成是体或空间的界面,是专门处理形式和空间的三度问题; 4、体:它是面的形状和面之间的相互关系所决定的; 5、形状(图案纹样) :是一种形式的表面外轮廓或一个体的轮廓造型;墙纸、窗帘、地毯、 沙发蒙面织物等使用; 6、采光:没有光照就看不见形状、色彩、质地等要素,它是室内设计的决定性要素之一; 7、虚体形态:它是一种特殊的形式空间了,包括虚的点、线、面、体等;

第五节

贮藏空间的处理

室内设计中,储藏室的设计很重要,如处理不当,会引起空间的混乱; 储藏空间的几种形式: 1、 嵌入式(壁龛式) :特点是贮存空间与结构结成整体,充分保持室内空间面积的完整; 2、壁式橱柜:它占有一面或多面完整墙面,使室内保持完整统一; 3、悬挂式:可与其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面纵横等生动的贮藏空间;适合与高 度适当,构造牢固,避免地震时落物伤人; 4、收藏式:结合壁柜设计活动床桌,可以随时翻下使用,使空间用途灵活,在小面积住宅 中运用广泛;

5、桌橱结合式:充分利用桌面剩余空间,桌子与橱柜相结合;

第五章 室内采光与照明
在室内设计中, 光不仅是为满足人们视觉功能的需要 ,而且是一个重要的美学因素;光 文化是设计文化的一部分,照明是科学,也是艺术;

第一节
1、基本参数

照明的基本知识

照度:人眼对不同波长的电磁波,在相同的辐射量时,有不同的明暗感觉;以光通量 为单位:lm(流明) ; 光源在某方向单位立体角内所发出的光通量叫光源在该方向上的发光强度,单位:cd(坎德 拉) ;被光照面上其单位面积内所接收的光通量称照度,单位:lx(勒克斯) ; 光色:主要取决于光源的色温; 发光度:它表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量,也称发光度; 2、光源的分类: 白炽灯:按用途分普通白炽灯、局部照明白炽灯;有卡口式和螺口式两种; 特点:体积小、亮度高、价廉等;使用寿命短、发光效率低; 卤钨灯:它是一种性能更为优越的白炽灯,可 以比较稳定持续的发光; 荧光灯:低压汞蒸气放电激发荧光粉发光;发 光效率高、寿命长、经济性好等; HID 灯:指高辉度放电灯,是高压汞灯、金属卤 化物灯(最常用于商业空间) 、高压钠灯的总称; 密封光束灯泡(PAR 灯) :炮壳是用压制的厚玻 璃做成,内壁镀银,前面是平面或棱镜面的透明 玻璃; 3、灯具的分类: 顶棚悬吊式灯具 吸顶型灯具 顶棚轨道式灯具 顶棚镶嵌式灯具 荧光灯具 墙地镶嵌灯具 壁灯 可移动灯具(如台灯) 建筑化灯具 室外灯具 第二节 照明设计的主要内容 1、照明的场所:街道和广场照明、车站和码头照明、景观的照明、建筑夜景照明、室内 环境的照明; 2、照明的方式: 一般照明:为照亮整个场所而设置的均匀照度的照明方式; 局部照明:特定视觉工作所用的,为某个局部设计的照明;包括分区一般照明和重点 照明; 混合照明:是一般照明和局部照明组成的照明方式;

混光照明:在同一场所,用两种以上不同光源形式照明; 应急照明:在正常照明失效时使用; 疏散照明:是应急照明的一部分,在疏散通道使用; 安全照明:是应急照明的一部分,用于处于危险中的人的照明; 定向照明:将光投射到工作面上和目标上的照明; 3、照明的目的: 功能照明:对具有严格工作性质的场所,需要进行科学的照度计算,从而达到功能的 使用; 装饰照明: 对有特殊效果的光环境, 照明的艺术性和运用灯具造型是装饰的重要手段;

第三节
直射眩光:

眩光的防止与利用

在视野内有亮度很高的物体或强烈的亮度对比, 就会造成视力降低现象, 这就叫眩光; 失能眩光: 指损害视觉功能的眩光; 是由于光源与视线太近, 它会造成视觉可见度下降; 不舒适眩光:指引起人的不舒适感的眩光;是由于光源与周围环境亮度对比太大,它会 随着时间的推移加重人的不舒适感,影响对环境的感知; 在实际中,不舒适眩光出现的几率要大的多,只要能控制它就能控制直接眩光; 直接眩光产生原因和避免方法: (1)在容易出现眩光的区域内,灯光 过亮; (2)房屋面积过大,灯具进入人的视 线;这时的灯光亮度应小于 500cd/㎡; (3) 与垂直线成大于 45°方向上的光 源应遮挡; (4)可使用漫反射板、反射器、格片 等; (5)底部敞开的灯具,不设置在视线 集中的视平线及其以上;

反射眩光和光幕反射: 反射眩光:灯具或从窗户进来的光线经光滑表面的反射而生成影像; 如下射式灯具被光 滑的油漆表面反射后产生的影像; 光幕反射:在工作面上出现的反射光影,会使物体内部变得模糊; 反射眩光的解决途径: (1)降低灯具的亮度以此避免眩光;

(2)周围环境亮度和照明器亮度对比太强烈,易产生眩光,特别是顶棚; (3)可用半直接型照明、半间接型照明、漫射照明、吸顶灯等; (4)照明器安装的越高,产生眩光可能性越小;

第四节

日光和人工光源的平衡

1、有窗房间的内部须设人工照明,人工照明要满足照度水平和亮度平衡; 2、 天空的平均亮度是 5000cd/㎡, 根据这个标准, 人工照明水平是 200-500 勒克斯 (lx) ; 3、舒适观看背窗人脸,脸部亮度大于背景或天空的 1/20,当大于这个比例或窗的亮度 大于 2000cd/㎡时会产生眩光; 第五节 光的艺术照明 1、 “光”照射方式不同,得到的造型和艺术效果不同; 2、建筑的材质及室内装饰材质对灯光的反映; 3、 “光”的许多造型主要依赖于一些机械器材; 4、 “光”可以做成有形的,也可以做成虚拟的,还能塑造整体气氛; 5、空间各布局、各物件的颜色、明度与布光相协调;

第六节

室内环境艺术照明实例分析

室内环境照明设计任务, 就是综合运用技术和艺术手段与现代科学和美学法则, 创造一 个既满足功能要求有符合心理、生理要求的室内照明环境;


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