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《恶之花》中的十四行诗_论文

神州文学 《恶之花》 中的十四行诗 卜凡 江苏省新海高级中学 一般说来,波德莱尔被认同为是一个开创时代的诗人,瓦 雷里对此的评论更为直接,他说, “波德莱尔处于荣耀的巅峰” 。 在瓦雷里看来,波德莱尔之所以配享这样高的评价,原因在于, 在波德莱尔之前, “法国诗人在国外不太为人所知也不太为人欣 赏。 ” ,但波德莱尔开创性的写作改变了这一状况,他为法国诗 歌建立了世界性的声誉, “随着波德莱尔,法国诗歌终于跨出了 国界而在全世界被人阅读。 ”[1] 波德莱尔在世界文学中的重要性来源于他的作品《恶之 花》所展示的奇异主题,也就是波德莱尔对恶的审视并由此展 开的对善恶关系的诗意表达。在波德莱尔看来,恶即使是邪恶 的,但它也散发出一种特殊的美。这种忧郁、痛苦和病态中, 蕴藏着人自身的反抗和觉醒的契机。所以,波德莱尔对恶的审 视,其实是要在批判中从恶挖掘出美,给人以一种清醒的激励 与刺激。这种美学趣味直接影响了后世诗人,他开启的是一个 激情消退以后对人生之痛深入思考的时代,经由波德莱尔,现 代诗歌慢慢壮大了起来。 有论者指出,波德莱尔被称为西方现代派诗歌的鼻祖, “他的现代性,是他的诗歌内容,而不是形式,因为,他的诗歌 形式,还是传统的、古典的,例如,集中有不少诗都是用十四 行诗体的谨严格律写成的。 ” 奇妙的是,虽然兰波对波德莱尔 赞誉有加,但是兰波却对波德莱尔在艺术形式方面的守旧持批 评态度,就在写给伊藏巴尔的同一份信里——这份信后来被命 名为“洞察者之信” ——他责备伟大的诗人因循守旧,批评“波 德莱尔生活在一个过于艺术的世界里,他作品中备受称颂的形 式其实微不足道。新的艺术形式期待被发明。 ” [3] [2] 《恶之花》的“忧郁与理想” ,这首诗的诗风开朗明丽,是一首 典型的歌颂体的诗歌: 在受太阳抚爱的芳香的国家, 在染成紫红的树和给人眼睛 洒下倦意的棕榈树华盖之下, 我认识个美无人知的白裔夫人。 面色苍白而暖热;这褐发美人, 颈部流露出故作高贵的神情; 高大而苗条,走起路来像猎人, 她的微笑很安详,目光很坚定。 如果你去真正的荣耀之邦,马丹, 前去塞纳河、碧绿的卢瓦尔河畔, 正好配那古色古香的园邸,美人, 在清净的浓荫之下栖身,你能使 诗人心中产生几千首十四行诗, 你的大眼会使诗人比黑奴更温驯。[4] 这是一首典型的四四三三诗节的十四行诗,在西方诗歌史 中,这样的赠诗在众多诗人的作品集中都可以看到,思考这样 的献诗,尽管它有可能寄托诗人之思,但很大程度上,它的功 能是社交性的,因此,这种诗往往格调甜美、优雅,具有一种 浓烈的浪漫抒情气息。波德莱尔的这首十四行,就具有这样的 特征。 尽管在形制上法国十四行诗继承了意大利十四行诗的分节 特征,但是,在内部的音节关系上,法国十四行诗根据法语的 特征,移植了传统的亚历山大体。这一诗体的特点是每行都是 十二音节。最基本的形式是在中间有一个停顿,将十二音节分 成前后各六个音节。波德莱尔的十四行诗大部分是采用了亚历 山大体的音节关系,但是,波德莱尔经常调整十四行诗的形式 来适应他的主题。 他的许多十四行诗在韵律安排和韵律数量上 表现出更大的自由度。[5] 对于波德莱尔在形式上的探索和追求, 瓦雷里认为,正是基于对浪漫主义在形式上的散漫和缺陷,同 时也出于对更纯粹表现形式的追求,在波德莱尔身上,就表现 出“一种更坚实的内容以及对一种更巧妙和更纯粹的形式的渴 望。 ”[6] 这是一种为艺术而艺术的内在动力,事实上,在后世马 拉美那里,就继承了波德莱尔对形式的这种追求。 波德莱尔的困难在于,他注意到了在巴黎这个都市里,一 种前所未有的后世称之为现代性的东西正在发生,但是,这种 全新的东西该如何去表达前人没有提供任何经验,同时作为一 个文艺批评家,他的身上有着深刻的理性精神,一种分析的意 识,这种个性,与十四行诗严谨的形式在内在层面上是同一的。 它们都追求一种秩序感,这也正是波德莱尔更习惯于将他独特 检视波德莱尔的《恶之花》 ,十四行诗确实占据了大半的 篇幅。十四行诗的英文名称“sonnet”过去曾被译为“商籁体” 、 “商籁”或者是短诗,后来根据这种诗体的外在形式约定俗成, 称之为十四行诗。十四行诗在彼特拉克手中达到了一个艺术的 颠峰,他用拉丁文写的十四行诗分别由两个四行和两个三行构 成了完整的诗节,其形式特征为四四三三,在意大利,这种 十四行被称为“彼特拉克体” 。16 世纪,十四行经由法国传到 了英国,诗行排列发生了变化,成为了三个四行和一个两行的 结构。英国十四行诗人中最为杰出的要数莎士比亚,他创作的 154 首十四行诗,创造性地运用了这种外来诗体,成为了英国 诗歌中的杰作。在意大利和英国,十四行诗作为抒情诗,最初 主要用来抒发对爱情、友情的赞美,或者是对生命的感悟,一 直到了十八十九世纪,十四行诗再度在英国兴起的时候,十四 行诗的表现领域有了进一步的扩大。 波德莱尔的成长期正是在浪漫主义滥觞之时,他自然受到 了浪漫主义思潮的影响,其取向朝向未来。但是,在诗歌写作 中,波德莱尔却采取了与当时这些声名显赫的大作家相反的艺 术路径。事实上,一八四五年诗人二十五岁时发表的第一首诗 《献给一位白裔夫人》就是一首十四行诗,这首诗后来被收进 1 神州文学 的发现以十四行诗来表现的原因之一。后世 20 世纪以后的诗 人,更习惯于根据题材来处理诗歌形式而放弃秩序感,对照他 们,波德莱尔在艺术上的选择就显露出他作为过渡时代诗人的 色彩。但是,对秩序和艺术形式的强调,仍然具有重要的启示 意义。 翻阅《恶之花》 ,在诗集的六个部分都有着采用十四行体 写就的篇章,十四行的写作事实上一直贯穿着诗人的整个创作 生涯。 《恶之花》是一部有着自身严密结构的书,而分布在不同 部分的十四行诗因而也就承担了不同的责任,在表现范围以及 艺术特色上,也就显出了各自的差异。 《恶之花》有 40 首十四 行诗编入“忧郁与理想”这一部分。在“忧郁与理想”中,所 有的诗歌都是按照艺术诗篇、恋爱诗篇和忧郁诗

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