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视觉艺术抽象形式的心理解析_论文

20 年第 l 期  09 2 ( 总第 13   2 期) 现 代 企 业 文 化  MO E N E T R R S C T R   D R N E P IE UL U E NO. 2 2 0   1 ,0 9 ( u uai t O 1 3  C m lt ey .2 ) v N 视觉艺术抽象形式 的心理解析  辛志萍  ( 南铁路 高级技 工 学校 ,山 东 济 南 20 1) 济 5 17  摘要 :艺术抽 象可 以使 艺术创作 离开 自然的表皮 、深入到  沃林格在 触 象与移t   (9 8 10 年)一书 中指 出移情美学  自然的本质之 中,不是 简单地复写 自然 ,而是在 内心熔铸感官  只有 和与它对应的另一个要素——抽象 冲动相结合 ,才能成为  印象、探索 “ 宇宙性的规律 ” ,在 艺术与 自然之间建立起一种更  包罗万象 的美学体 系 ,否则像古代 东方艺术 、晚期罗马艺术 、   内在 的联 系。理解艺术抽 象的结构与特征对于我们更充分、更  早期 基督 教艺术和拜 占庭艺术等都不 能得 到解释 ,他提 出了与  深入地理解视 觉艺术的本质与 内涵不无裨益。   关键词 :视觉艺术 ;心理学;艺术意志  中 图分 类 号 :J6 O  文 献 标 识码 :A   立普斯 的 “ 移情说 ”相对 的另一种思想 ,这种思想不是从人 的  移情 冲动 出发 ,而是从人 的抽象 冲动 出发 。他指 出移情 冲动是  在 自然形态 的有机美 中获得 满足 ,而抽象 冲动则是 “ 在非生命  的无机的美中 ,在结晶质的美 中获得满足 ”  。 文章编号 :17 -   5 (0 9 2 0 8 — 2 64 14 2 0 )1- 12 0  1 沃林格深入考察 了里格 尔的 “ 艺术意志”与抽象冲动 的关  近代西方 心理 学发展所取得 的成果 为人类更充分地认识 自   系 ,里格尔 的 “ 艺术意 志”是解释抽象几何风格产生根源 的重  身 、了解心理 、生理活 动的特点 和规律提供 了帮助。西方最早  要观点 ,代写毕业论文他反对当时流行的将几何风格的产生归结  用心理学 的方法研究抽象形式美 的问题大约是 l世纪 的英 国经  为编织技术之 附产品的唯技术论说法,指出几何风格这一人类最  7 验主义者,例如英 国画家荷加兹 ,他认为 “ 蛇形线 ”之所 以最  早期 的艺术创作 的原动力不在于技术 ,而在于精神 ,在于某种  美就在于引导视觉去追逐无 限的多样性。   “ 艺术意志” 。这种由 ^ 类精神生发出来追求外在形式 冲动的 “ 艺  英国经验主义者所开 创的心理学研 究方法 为后来谷鲁斯 、 术意志”是人 的一种极其根本的欲求,不依附其他任何事物,在    立普斯、里格尔包括沃林格在 内的心理学研究作 了铺垫 。谷鲁  御寒编织物发 明之前就已经存在了。这种欲望正是原始人将单纯  斯认 为艺术创造和欣赏与人类 的游戏活动一样 ,都是 “ 自由的  实用的把手雕刻成驯鹿形体的内在力量,也是装饰艺术产生的根  活动” ,但是在 审美 活动 中 ,这种 “ 自由的活动 ”表 现为一种  本原因。里格尔用 “ 艺术意志”解释抽象几何风格乃至人类艺术  “ 内摹仿” 。他指 出凡是知觉都 以摹仿为基础 ,例如 眼睛看见 圆  发生 的思路,对于 当时与后来起到过积极的影响。   形就摹仿它作 圆周运动 ,但这种摹仿基本上还是属 于一种外摹  里格尔 “ 艺术意志 ”的概念在沃林格 《 油象与移f 一书    仿 ,审美的摹仿应是一种 “ 内摹仿 ” ,即内在心灵的运动 。对称  中得到了新 的发挥 。沃林格在深入考察 了里格尔 的 “ 艺术意志”   或匀衡等某种形式特征适于我们对称均衡 的身体 ,而引起 内在  与抽象 冲动 的联系之后 。把 “ 绝对艺术意志”看作是一切艺术  感官的摹仿 ,从而产生审美 的愉悦。例如一个人看跑马 ,这时  真正的摹仿不能实现 ,所 以他 只能心领 神会地摹仿 马的跑动 ,   享受这种 内摹仿的愉快 ,这就是一种最简单 、最基本 、最纯粹  的审美欣赏。谷鲁斯的 “ 内模仿 ”说不仅要依赖主体 的知觉运  动, 还要依赖 主体的记忆和经验 ,大体遵循着 “ 由物及我” 的   过程 。和谷鲁斯不同 ,立普斯认为审美 的摹仿是一种移情作用  的摹仿。它不 同于 “ 出于意志的摹仿 ” ,而应是一种摆脱 了利害  关 系、功利因素的无意识的纯粹 的审美关照 ,应该把器官感觉  从 审美关照中加以排除 。移情说在阐述审美愉悦产生 的根源时  并 没有强调来 自客观外物的审美属性 ,而是强调来 自审美主体  的内在情感,即一种4 A愉悦的 “ - 同情感” ,强调欣赏者在感知  创作活动 的潜在 的内在要求 和最初契机 ,然而长时期 以来 ,人  们注意的只是艺术意志 的有机倾 向,即从 自然形态有生命的有  机美 当中获得满足 ,这种满 足表现为一种移情 冲动 。例如古希  腊 和文艺复兴 时期 的艺术 ,就是移情 冲动 的充分体现 ,那些 自   然主义样式的雕塑和绘 画,以充满有机美 的线条和形式呈现生  命 的律动感 。这种对 自然生命 的有机美的赞美和愉悦源于 “ 绝  对艺 术意志” 中的移情 冲动 。沃林 格尔认为 除移情 冲动之外 ,   还应该有一种更原始 、更 内在 的冲动,即抽象 冲动 ,它造就 了   \ - 人类抽象 的造型能力 ,在原始艺术 和东方 民族 的艺术 中表现得  非常 明显 。从心理根 源的角度看 ,抽 象冲动植根 于和移 情冲动  完全不同的 “ 世界感 ” :对空间的一种极大的恐惧 ,这种对空 间  到的形式上灌注生命 ,而进入一种物我 同一 的境界 。例如对道  的恐惧感本身也就被视 为艺术创 造的根 源所在 。在 原始 民族 和  芮式石柱的欣赏 ,石柱支撑着重压 ,但却

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