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第四十章 这叫投资（第2页）

或者从活儿上分，有讲究贯口的，有唱的比较多的，有模仿比较多的。

要么就从来源上分，有评书改的，有笑话改的，有民间故事改的。

但从观众心理的角度，很少有人做这种分析。

“相声的受众是市井，创造者的素材恰恰也来自市井，自己亲身经历的、家长里短听过的、书上写的野史传闻、街头流传的笑话，甚至报纸上的新闻轶事，再经过艺术加工，最后变成了相声。

这样写出来的段子，没有隔阂感，老百姓熟悉，熟悉就喜欢听。

因为它符合大众的审美需求，当时没人没说过黄段子吧？”

“哈哈哈！”

提这个都乐。

传统民俗曲艺，是涉黄的重灾区，因为老百姓爱听。

比如大名鼎鼎的探清水河，那就是个黄曲儿：

“四更鼓儿忙，二人就上了牙床，上得那牙床宽，宽去我的衣裳，我两人，口对口就腮贴腮，六哥哥的舌尖儿，顶上了我的牙膛”

现在这段都删掉了。

而且最搞笑的是，动不动就说探清水河歌颂了一段凄美的爱情故事。

“此鲜花无人采，琵琶断弦无人弹，奴好比貂蝉思吕布，又好比阎婆惜坐楼想张三”

你们家用奸夫**歌颂爱情？

这就是给市井百姓逗乐的小黄曲儿，别整那么多扯淡的。

包括我们今天听到的所谓传统相声，都不知过了多少手了，能放出来的都是干净的。

姚远继续道：“再后来呢，到了人道洪流时期，旧相声不让说了，得说新相声，新相声什么内容？英雄小八路水车问题登山英雄赞，这叫歌颂型相声。

再到了改革开放，风气大开，思潮涌动，虎口遐想小偷公司巧立名目，这叫批判型相声。

但您看，甭管怎么折腾，这些成功的作品都有一个共同之处。

顺应时代发展！”

咝！

老郭激灵一下子，仿佛被姚远用一根金手指戳了下脑门。

还是那句话，郭德纲拼了命想挤进主流相声圈，人家不要他，才不得不窝在小剧场。

等后来成名了，把话反过来说：“我当初号召相声要回归剧场”

他这时候属于迷茫期，或者说，还没进入自己的创作状态。

德云社什么时候开始转运的？

是在2004年，当时有个出租车司机给广播电台打电话，说你们放的相声太老了，翻来覆去那么几段，我知道有个地方说新段子。