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贺铸


贺铸
《青玉案》

贺铸(1052~1125)北宋词人。字方回。又名贺三愁,人称贺梅子, 自号庆湖遗老。卫州(今河南卫辉市)人。 年少读书,博学强记。授右班殿直,元佑中曾任泗州、太平州通 判。任侠喜武,喜谈当世事,可否不少假借,虽贵要权倾一时, 小不中意,极口诋之无遗辞。晚年退居苏州,杜门校书。不附权 贵,喜论天下事。(《宋史贺铸传》)。 贺铸是一

位个性和词风都非常奇特的词人,截然对立的两面在他 身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑,身高七尺,面色 青黑如铁,眉目耸拔,人称“贺鬼头”;其词却“雍容妙丽,极 幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍,如武侠剑客,“少时侠气盖一 座,驰马走狗,饮酒如长鲸”;却又博闻强记,于书无所不读, 家藏书万卷,而且手自校雠,“反如寒苦一书生” (程俱《贺方回 诗集序》)

字方回,又名贺三愁,字号庆湖遗老, 祖籍浙江

悒 悒 不 得 志

终 生 不 得 美 官

贺铸少年时就怀有戍边卫国、建立军功以“金印锦衣耀 闾里” 的雄心壮志,可人到中年,仍沉沦下僚而无所 建树。英雄豪侠不为世用,边塞面临异族入侵的威胁而 无路请缨。词中包含的不仅是人生失意的悲愤,而且含 有对国家民族命运的忧虑,开创了北宋词人面向社会现 实、表现民族忧患的先河。北宋词人大多是儿女情长, 英雄气短。唯有贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。

他的许多描写恋情的词,风格也是上承温、李等人,写 得婉转多姿,饶有情致。贺铸作词,像苏轼一样,也是 “满心而发,肆口而成”而贺铸作为一生不得志的豪侠, 他的词具有独特的情感内涵:在宋代词史上他第一次表 现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀

《宋史· 文苑传》说他早年曾任武职,四十岁后转文职, 做过泗州通判等,晚年退居苏州。一生沉沦下僚,胸 中颇多块垒,故而寓之于香草美人。 继苏轼《江城子 ?密州出猎》之后进一步改变了词的 软媚情调,拓展了词的壮美意境。 南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作,足见其影响。 贺铸今存286阕(含残篇断句),在北宋词人中,存词数 量仅次于苏轼。 贺铸曾说:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不 暇。”这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。

凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。

锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去
“凌波”形容丽人步履轻盈之态 “但”:犹言“仅”“只”。伊人未来, 我只有极目远望,目送她的芳尘离去。表 达了作者的留恋、遗憾之情。

“锦瑟华年谁与度”?
下句自问自答,用无限婉惜的笔调写出陪伴美人 度过如锦韶华的,除了没有知觉的华丽住所,就 是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像,既 属虚构,又合实情。 寂寞、美好年华虚度(迟暮)。“只有春知处” 除了每年一度的春天能够探看一次,再也没有人 知道了,写出女子所居处的幽深、寂寞。点出盛 年不偶,必致“美人迟暮”,暗暗关合到自己的 遭际。

赏析
凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。 以“子建忽睹洛神”作比 “尘”由“凌波”而来
“直陈其事”写到词人看到心仪的女子,那 女子未能到横塘来,只好看她姗姗而去。 此 刻的画面上只有一个伫立“目送”的人 从平 淡的叙述中,暗示出情在其中。

赏析
锦瑟华年谁与度?

月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
自问自答 跨越时空的想象

目送

心随

无限惋惜的笔调

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断 肠句。 天上飞云在空中拂过,长满杜 蘅的小洲在暮色中若隐若现。 佳人一去而不复返,我用彩笔 写下断肠的诗行。

赏析
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
暗合《休上人怨别》: “日暮碧云合,佳人 殊未来”

自誉“彩笔”(神笔)
江淹少时很有才华,后来梦中将所用的五 色笔归还了原主郭璞,“尔后为诗,绝无 美句,时人谓之才尽”

对自己才华和能力的信心

赏析
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
?“飞云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象带回到“但 目送,芳尘去”的现实中来。天空中碧云缓缓流

动;临水的岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久,
望断云天。可望而不可及的佳人,引发了词人无

尽的惆怅。
? 词人即使像江淹那样有一枝五色彩笔,写出的

令人断肠的感人诗句来,也难遣愁情。

若问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮, 梅子黄时雨。(全篇新警之句)
于是,作者开始清算自己的闲愁到底有多重, 纷纷扬扬的飞絮,乱舞长空;没完没了的黄梅 雨,纷乱如麻。这些叠加在一起,怎一个乱字 遍地疯长的青草,笼罩在烟雾之中,迷茫无边;

了得,把作者纷乱愁苦的心情,强烈的表达出
来,却又似不着痕迹。

? 运用了设问、博喻、排比、夸张的修辞。 ? 用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难 以捉摸的细致情感,使这种情感转化为可见的、 可闻的,因而是可信的事物,使读者可以从闲愁 的形象中受到感染。 ? 比喻新颖,不落俗套,作者也因此获得了“贺梅 子”的雅号。兴中有比,不仅比闲愁之无尽,亦 以兴身世之可悲。 ? 连用三个比喻(博喻)来表现“闲愁”之多、乱、 缠绵不断,十分生动,这是一个创举。 ? 虚景实写。

一川烟草,满城风絮, 试问闲愁都几许? 梅子黄时雨。
?最后用设问句引出满腔“闲愁”。 “闲愁”连 用比喻分三层铺叠而来,既绘江南特有暮春烟雨 景色,又衬托词人黯然心境,写出闲愁的深广。 可谓亦情亦景、 亦比亦兴、亦虚亦实,浑融为一、

赏析

意味深长,同时这三句既是比喻,又是写景,更
是抒情,表里如一,不见痕迹。

从表面看,词所写的是相思和闲愁, 相思难寄,下片写由情生愁,愁思纷 纷。但从作者的遭际看,词中当有一 定的托意。作者退隐横塘,壮志难伸, 故借美人迟暮,盛年不偶,写自己的 不为世用。

1.化用前人诗句(隐括)
?凌波:曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生 尘。” ?锦瑟:李商隐《锦瑟》诗:“锦瑟无端五十弦, 一弦一柱思华年”。 ?飞云冉冉蘅皋暮、彩笔:“日暮碧云合,佳人殊 未来”(《南史江淹传》)。

2. 博喻手法
?此篇名句:试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮, 梅子黄时雨。
?李后主云:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”; ?秦少游云:“落红万点愁如海”,“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。 ?李清照云:“只恐双溪蚱蜢舟,载不动,许多愁”

都是用某种意象来形容“愁”的性状。
?而贺铸却用了一连串的意象,把“闲愁”的无边无际、无穷无尽、无从 把握写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了,给读者以鲜明深刻的印象。 同时这三句既是比喻,又是写景,更是抒情,表里如一,不见痕迹。 ?贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是 极口称赞说:“少游醉卧古藤下,谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句,只 今唯有贺方回”(《寄贺方回》)。

3.兴中有比 ?单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中 有比,意味更长”; ?从词人有所寓意来看, 他借用美人香 草抒写政治感慨,继承了屈原作品的 “讽兼比兴”这一传统,可以说通篇都 是“兴中有比” 、“意内言外”,寄悲 愤于婉丽之中。

4.设问

?词的上下两片,前半部都是叙述,后 半部各设一个问句,使人明显地感到了 词人那象江水一样不能平伏的情绪。
?两个问句后面的两个回答,是全词的 两个最精彩的地方,给人留下非常深刻 的印象。

美人:可以理解为作者的政治理想, 闲愁,就是作者执著追求而理想终究 不能实现,幽居穷处的苦闷。
那么这首悲歌,是士不遇的浩叹。

半死桐 重过阊门万事非。同来何事不同归? 梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。 原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!

词译文 再经过苏州城西门时,任何事都让人感觉到若有所 失。(重过阊门万事非) 你和我一同来到这里,为什么就不和我一同回去呢? (同来何事不同归?) 你走了,如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落。 我也只能像,失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞。 草原里青草上的露珠已经开始干枯。 (梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。) 我游走徘徊在我们昔日的住所,和你今日的新坟间 难舍难弃。(原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。) 这样的深夜,我独自躺在空床上,听雨点敲打南面 窗阁。(空床卧听南窗雨) 又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯,谁会来为我缝 补破旧的衣裳。(谁复挑灯夜补衣)


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