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柳永雨霖铃导学案学生版


柳永《雨霖铃》导学案学生版
【学习目标】 一、品鉴意象 二、体味情感 【学习过程】 一、导入新课 (播放邓丽君演唱的雨霖铃,听完后交流感受) 二、整体感知 听录音范读,可以跟着默读,边听边圈画出你认为最能表达作者离别心情的一句话。 1、词中哪句话集中表现了作者和恋人离别的心情呢?请大家找出来。 大家齐读一下这句 话。 2、这句话表露出作者的心情是怎样的呢? 关键词 读一

读,品一品 悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知。(屈原《九歌·少司命》) 黯然销魂者,唯别而已矣。(江淹《别赋》) 剪不断,理还乱,是离愁。(李煜《相见欢》) 何处合成愁?离人心上秋。(吴文英《唐多令》) “劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”,这是王维与孟浩然之间的酒别; “孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,这是李白与孟浩然之间的 “醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”,这是白居易与客人之间的 “十年生死两茫茫,不思量,自难忘”,这是苏轼与其亡妻之间的 别有情,别有景,别有声,别有泪,别能消魂。 三、重点探究: 品意象→析蕴涵→味意境→悟情感 别; 别; 别。

“伤”是如何表现的?请同学们自由诵读,边读边标示出词中的意象。 1、词的上片作者描写了哪些意象呢?

2、这些意象具有怎样的特点或蕴涵呢?

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3、这样特点的一些意象所组合形成的意境,具有怎样的特点呢?渲染表达了词人怎样的 离愁别绪?

4、在作者哀婉伤感心情的笼罩下,“以我观物,则物皆着我之色彩”。那么,这些意象都 是作者眼前看到的实景吗?哪些是实写,哪些是虚写?各表达了什么? 虚 实 意 象 意 境

实写 虚写 虚写 上 下 阕 阕

课堂赏析“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”的作用: 内容 手法 作用 5、上片有一句典型的“情语”,你找到了吗?值得我们用心品味。我们可以从以下三个方 面品味。 (1)、一个“竟”字,突出强调了作者什么样的心态? (2)、把“执手”换成“牵手”“握手”好吗?为什么? (3)、为何“无语”? 6、 思念是一种说不出口的痛, 而柳永又是如何表达的呢?你认为哪句最能代表柳永的心声 呢?为什么?说说你的看法,与大家分享。

赏析句子的答题思路:手法+内容+作用 A、赏析:
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寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

B、赏析:念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。(4 分)

C、 有人盛赞“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”是千古名句, 你同意吗?为什么? (6 分) 同意。

四、综合领悟:拟题目 这首《雨霖铃》只有词牌而没有题目。假设让你为它取个题目的话,你会拟个什么样的 题目呢?请说明理由。

五、拓展应用 可见诗词本是一家,选取《雨霖铃》中的意象,把这首词改写成诗。 示例 1: 别佳人 帐饮都门外,相望兰亭边。凝噎留意处,执手望泪眼。 晓风杨柳岸,良景徒虚年。纵有千番情,更与何人言。 示例 2: 长亭别 寒蝉凄切骤雨歇,执手相望语凝噎。杨柳晓风残月夜,那堪冷落清秋节。

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资料补充 1. 【寒蝉】秋后的蝉是活不了多久的,一番秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣 了,命折旦夕。因此,寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句:“西陆 蝉声唱,南冠客思深。”以寒蝉高唱,渲染自己在狱中深深怀想家园之情。本诗开篇写:“寒 蝉凄切,对长亭晚,骤雨初息。”还未直接描写别离,“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中, 酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧”(曹植《赠白马王彪》 )诗句也表达这 样的情思。 2. 【长亭】长亭是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里设一长亭,五里设一短亭, 供游人休息和送别。后来“长亭”成为送别地的代名词。李白《菩萨蛮》 :“何处是归程?长亭 更短亭。”李叔同《送别》 :“长亭外,古道边,芳草碧连天。”很显然,在中国古典诗歌里长 亭已成为陆上的送别之所。劳劳亭也是古代著名的送别之亭,李白《劳劳亭》“天下伤心处, 劳劳送客亭。春风知别苦,不遣柳条青。”谢亭又称谢公亭,在宣城北面,是南齐诗人谢眺 任宣城大守时所建,他曾在此送别朋友范云,后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白有 《谢亭》诗:“谢亭离别后,风景每生愁。客散青天外,山空碧水流。”李白还有诗云:“送 客谢亭北,逢君纵酒还。屈盘戏白马,大笑上青山。回鞭指长安,西日落秦关。帝乡三千里, 杳在碧云间。”许浑也有《谢亭送别》诗。反复不断的离别在谢亭上演,使优美的谢亭风景 也染上了一层离愁了。很显然,在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所。柳永《雨霖 铃》 :“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”这长亭也就是离别之所,带有词人深深的离愁别 绪。 3. 【兰舟】古人常说“舟马劳顿”“水陆兼程”,可见“船”在古代交通中的重要地位。一叶 扁舟,天水茫茫,越发比照出人的渺小;人在旅途,所见多异乡之物,更易触发无限的思绪。 下面这两首诗中的“船”意象更多地融入了诗人的漂泊之感:“山暝听猿愁,沧江急夜流。风 鸣两岸叶,月照一孤舟。建德非吾土,维扬忆旧游。还将两行泪,遥寄海西头。”(孟浩然 《宿桐庐江寄广陵旧游》 “木叶纷纷下,东南日烟霜。林山相晚暮,天海空青苍。暝色况复 久,秋声亦何长。孤舟兼微月,独夜仍越乡。” 4. 【暮霭】是一种黄昏意象,杜牧《边上闻胡笳三首》 :“白沙日暮愁云起,独感离愁万 里天。”“日暮愁云”就是诗人的离别之情,在作者看来,离别是长期的而且是万分痛苦的。 秦观的《满庭芳》词:“山抹微云,天拈衰草,画角声断谯门。暂停征掉,聊共引离尊。多 少蓬莱旧事,空回首、烟蔼纷纷。斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。销魂,当此际,香囊暗 解,罗带轻分。谩赢得,青楼薄幸名存。此去何时见也,襟袖上,空惹啼痕。伤情处,高城 望断,灯火已黄昏。”这首词写于元丰二年冬天,秦观在会稽淹留数月,与一位多情歌女有 过亲密交往,在离开之际,秦观回想“蓬莱旧事”,借景抒怀:淡淡的云彩、衰落的草木、隐
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约的烟雾、寥落的寒鸦、黄昏的灯火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黄昏意象,隐隐透露 出词人迷茫的目光和惆怅的心情。柳永的《雨霖铃》是写江湖流落的代表作,写离愁别绪达 到了情景交融的艺术境界:“念去去千里烟波,暮蔼沉沉楚天阔”寒蝉凄切,骤雨初歇,烟波 千里,暮蔼楚天——是诗人别后茫然若失心境的物化再现。主人公暗淡的心情给天空水色染 上灰色的色彩,写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝唱。 5. 【酒】 ,可用以消忧,可递友情,可寄豪情。但事实往往是“举杯消愁愁更愁”,“醉不 成欢惨将别”。于是,酒到酣处人寂寞,酒香飘处别情浓。在别离文学作家笔下,不论别离 于何时何地, 将行的一方与送行的一方大多要“聊共引离尊” (秦观《满庭芳》。 ) 尽管常常“都 门帐饮无绪”(柳永《雨霖铃》,“醉不成欢惨将别”(白居易《琵琶行》,却仍然“欲行不行 ) ) 各尽觞”(李白《金陵酒肆送别》,试图“暂凭杯酒长精神”(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上 ) 见赠》。至于借酒咏别的隽永诗句更是璀若繁星。贾至《送李侍御赴常州》云:“今日送君 ) 须尽醉,明朝相忆路漫漫。”之所以一醉方休,为的是麻痹自己的神经,使它不致因即将到 来的别离而惊悸不已。 柳永此词中的“今宵酒醒何处”不也有同样的情怀?王安石 《送孙子高》 云:“一樽相别酒, 千里独归人。”对于独行千里的归客来说,行前满饮一杯友人斟上的美酒, 或可稍御旅途风寒, 聊解客况寂寞。葛长庚《水调歌头》云:“回首故人千里,把酒话愁肠。” 故人已去,纵然举杯浇愁,亦属徒然,岂不闻“抽刀断水水更流,举杯浇愁愁更愁”?晁端礼 《虞美人》云:“一樽别酒最匆匆,还似陇头流水,各西东。”连别酒也不能从容而饮,其匆 匆分手、不胜怅惘之状跃然纸上。辛弃疾《满江红》云:“问人间,谁管别离愁?杯中物。” 在作者眼中,酒俨然成为主司人间离愁的神祇,它与离愁的关系是多么直接而密切!元朝无 名氏《正宫· 端正好》云:“三杯别酒肝肠断,一曲阳关离恨添。”三杯入肚,便使得肝肠寸 断,因为这是“别酒”的缘故,正所谓“酒不伤人人自伤”——这些例子,难道还不足以说明酒 也是别离主题赖以生发的意象之一? 6. 【杨柳】 在中国文学史上,柳是一个很早就被咏唱的对象,“昔我往矣,杨柳依依; 今我来思,雨雪霏霏。”《诗经.小雅.采薇》被视为咏柳之祖,柳与离别一下子拉上了关系。 汉代以来,常以折柳相赠来寄托依依惜别之情,汉代就有《折杨柳》的曲子,以吹奏的形式 表达惜别之情。乐府有《横吹曲词?折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛, 愁杀行客儿”的诗句。折柳寄托离情的习俗始于汉而盛于唐,唐代西安的灞陵桥,是当时人 们到全国各地去时离别长安的必经之地,而灞陵桥两边又是杨柳掩映,这儿就成了古人折柳 送别的著名的地方,如“年年柳色,灞陵伤别”的诗。后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出 处。李白《灞陵行送别》 :“送君灞陵亭,灞水流浩浩。上有无花之古树,下有伤心之春草。” 《忆秦娥》 :“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。” 自灞桥折柳的故 事产生以后,柳和离别已似乎有了某种必然的联系。王维《送元二使安西》 :“渭城朝雨浥轻
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尘,客舍青青柳色新。”王之涣《送别》“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为离别 多。” 柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”来表达离别的伤感之情。 古代诗歌中离情常常与柳相关合。大概是因为一者“柳”、“留”谐音,古人在送别之时,往往 折柳相赠, 有“挽留”之意。 二来柳树易生速长, 用它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂, 而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵,柳枝那摇摆不定的形体,又能够传达出亲友离别时那 种“依依不舍”之情。 7. 【月】诗人笔下的月常常与悲欢离合的情感相联系。“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野 旷天低树,江清月近人。”(孟浩然《宿建德江》)暮色苍茫,江水浩荡。诗人独自一人停船江 上。放眼望去,原野空旷,仿佛天比树还低;低头看去,惟有一轮明月在清澈的水中不时晃 荡,好像要为诗人作伴。这就衬托出诗人孤独寂寞之情。“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁 眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”(张继《枫桥夜泊》)月亮落了,乌鸦啼叫,白霜满 天,江岸上枫树朦胧, 渔船上灯火闪烁,面对此时此情此景此物,诗人愁思绵绵,不能入 睡。显然,“月落”是引起诗人愁苦之情的一个重要原因。其他以月寄托相思之情,抒发思乡 怀人之感的古诗词还有很多,如:“露从今夜白,月是故乡明”(杜甫《月夜忆舍弟》;“今 ) 夜鄜州月, 闺中只独看”(杜甫《月夜》;“海上生明月,天涯共此时”(张九龄《望月怀远》; ) ) “何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江 花月夜》;“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家”(王建《十五夜望月》;“人有悲欢离合, ) ) 月有阴晴圆缺,此事古难全,但愿人长久,千里共婵娟”(苏轼《水调歌头》;“明月楼高休 ) 独倚,酒入愁肠,化作相思泪”(范仲淹的《苏幕遮》;“江南月,如镜复如钩。似镜不侵红 ) 粉面,似钩不挂画帘头,长是照离愁。”(欧阳修《望江南》;“去年元夜时,花市灯如昼。 ) 月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。”(欧阳修《生查子》;“恨君不似江 ) 楼月,南北东西,南北东西,只有相随无别离。恨君却似江楼月,暂满还亏,暂满还亏,待 得团圆是几时?” 从月相的形态及其变化来看,圆月如盘, 团团圆圆;残月如勾, 残缺不全。 月亮圆了又缺,缺了又圆,自然勾起人们的想象和联想。宁静的月夜里,沐浴着清幽柔和的 月光,人们很容易陷入沉思,展开遐想,产生缠绵而渺远的情思。离家在外的人,仰望明月, 思绪常常飞越空间,想起同在这一轮明月照耀下的故乡、亲人、朋友。柳永《雨霖铃》 :“今 宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。”这一弯残月,引起了词人太多的离愁别绪。

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