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第二章数字电视编码技术练习


第二章

数字电视编码技术

2.1 数字电视系统的基本原理框图
数字电视系统是指音频、视频和数据信号从信源编码、调制、接收和处理均采用数字技术的电视系统。它 由信源、信源编码器、信道编码器、信道、信道解码器、信源解码器、信宿等部分组成 信源是指产生和输出音频、视频和数据信号的设备,如摄像机、传声器等。信源编码器主要包括模数 (A

/D)转换、压缩编码、多路复用三部分。将信源送出的模拟信号进行模/数(A/D)转换,用一定的数字脉冲 组合来表示信号的幅度,从而形成数字信号。为了提高传输效率,一般将数字化的视音频信号先进行压缩 编码,在压缩过程中可以从数字信号中移去自然存在的冗余度,尽量减少音频、视频中的重复信息,提高 图像的传输效率。 信道编码器包括纠错编码和数字调制,主要解决数字信号传输的可靠性问题,故又称为抗干扰编码。 传输信道有地面(无线发射) 传输、有线传输和卫星传输三种。解码器与编码器的功能相反,在接收端 将接收到的已调信号,经解调、纠错解码、解复用、解压缩、数/模(A/D)转换,恢复出原模拟电视信号。

2.2 数字信号的产生及编码
2.2.1 模拟信号与数字信号 模拟信号的特点是信号在时间上和振幅上的变化都是连续的,可以用它的某些参数去模拟其数值的大 小。 模拟信号具有直观、形象的特点。但是模拟信号精度低,表示的范围小,且容易受到干扰。 在电子设备中,模拟信号经种种处理和变换,往往会受到噪声和失真的影响。在电路中,从输入端到 输出端尽管信号的形状大体没有变化,但信号的信噪比和失真度可能已经大大改变了。在模拟设备中,这 种信号的变化是无法挽回的。 二、数字信号 数字信号的特点是代表信息的物理量以一系列数据组的形式来表示。数字信号在时间轴上是离散的, 表示幅度值的数字量也是离散的,

图 2-2 模拟信号和数字信号 图 2-3 模拟信号与数字信号的关系 2.2.2 模拟信号数字化 把幅波上连续变化的信号变成离散信号,要经过取样、量化和编码 3 个过程。图 2-4 是模拟信号变为 3 位二进制数的数字信号的过程,显然,在模拟信号转换为数字信号的过程取样点越多,越能接近原来的 模拟信号。 取样是以恒定的周期间断地采集模拟信号在该时刻的数值。 量化是用特定的尺度来测量取样值。 但经过取样、量化后的信号仍不是数字信号,还必须经过编码这一过程。编码实质是将幅波上已量化的数 值,用二进制数 1 和 0 按一规则来编制的过程。

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图 2-4 模拟信号的取样、量化和编码的过程 一、取样 取样是模拟信号数字化的第一步,它是把模拟信号以一恒定的频率在时间轴上离散地取样。如果把连 续变化的图像的声音信号 u(t)加到取样器的输入端,它可看成一个受控开关,当脉宽为 τ 的取样脉冲到来 时,开关接通,有一个与模拟信号相当的幅度的脉冲信号输出,显然,用作控制开关的取样脉冲重复频率 越高,则在单位时间内取样值越多,取样真实性也就越高。通常把在时间上不连续的取样值来代替原来连 续变化的模拟信号运行过程称之为取样。 取样频率越高, 取样点越多, 则重现的波形便越接近原来的信号。 奈奎斯特(Nyquist)取样定理:对模拟信号进行取样时,其取样频率人应大于或至少等于原信号频谱中最高 频率 ?max 的两倍,即:?取样≥2?max。根据奈奎斯特取样规则,理想地取样时,只要取样频率大于或等于模拟 信号中最高频率的 2 倍,就可以不失真地恢复模拟信号。 比如,VCD 所传送的音频最高频率为 20kHz,则取样频率应选择等于或高于 40kHz。实际 VCD 机中, 取样频率通常选择为 44.1kHz 或 48kHz。 有一模拟信号的波形如图 2-5 所示。由图可见,该信号左边频率低,幅度大;右边频率高,幅度小。 设该模拟信号主要频率为?,周期为 T。根据取样定理可知,取样频率?取样≥2?max,即两个取样点之间的间 隔不能大于 T/2。反之,如果取样频率低于 2?max (取样周期大于 T/2),则只能在一个周期中取得一个样值, 这就不能正确反映模拟信号的全部信息了。如图 2-5 左边的信号。

图 2-5 模拟信号的取样及频率关系 在一列取样值的时间空隙,应予以插补才能使其恢复原有信号波形。这种插补通常由取样后的低通滤 波器来完成。该低通滤波器的截止频率应稍高于?max 以便消除取样脉冲引入的附加频谱,取样过程和相关 频谱如图 2-6 所示。

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图 2-6 取样过程和相关频率 二、量化 经过取样保持处理后的信号只是在时间上离散开来,而它在幅度上仍是连续的信号。把这种信号在幅 度轴上离散开来,也就是把它变为有限个在幅度上离散的二进制信号的过程叫做量化。简单地说就是测量 一下每个取样点的值,然后用二进制码表示所测量的幅值,这样就把模拟信号变成了数字编码信号(PCM)。 如某一模拟信号的峰-峰值为 A(电压),若用 B 个特定数值进行量化,则量化单位应等于 A/(B 一 l)。 在数字信号系统中,均用二进制数来表示,量化数与二进制数 N 的对应关系为 B=2N 比如,N=3 的 3 位二进制量化数 B=8,N=8 的 8 位二进制量化数 B=256,N=l6 的 16 位二进制量化数 B=65536。显然,若某模拟信号的峰-峰值等于 2.1V,则用 3 位二进制数进行量化的量化单位为 0.3V,若 用 16 位进行量化,则其量化单位为 32μ V。 三、编码 模拟信号经取样后的输出信号,还要经量化、编码等一系列的处理过程。因为各元器件处理信号都需 要一定的时间,所以,对信号处理所需的时间称为保持时间。因为实际应用中。取样和保持总是连接在一 起,故称它们为取样保持电路,如图 2-7 所示。

图 2-7 取样保持电路

图 2-8 模拟信号量化过程的示意图
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图 2-8 是一个模拟信号量化过程的示意图。图中是采用 4 比特(bit)量化的过程,这是为了简洁地说明 量化的原理。 4 比特(bit)量化, 即量化的数字位数为 4。 也就是把每个取样点处的值都用一组 4 位的二进制数来表示; 同理,16 比特量化就是把取样值都用一组 16 位的二进制数表示。所以,量化的位数越多,就越能精细地 表现原信号。 图示虚线波形中,假设 A、B 分别为两个取样点。从图 2-8 可见,B 点处的取样值比 A 点处要大一些。 4 比特量化就是把这两处的值分别用一组 4 位的二进制数来表示。4 位二进制数共有 16 种组合形式, 即共有 16 种值。把原来虚线波形所表示的值的范围分成 16 段,即 16 个区间,再把 16 种值分给这 16 个 区间。图中考虑到虚线的模拟信号波形有正负两部分。根据信号的幅度均匀地分了 16 个区间,正负两部 分各 8 个区间,即正半部分从 1000 到 1111;负半部分从 0000 到 0111。A 点处的取样值正好处于 1001 所 表示的区域内(图中用一个水平箭头表示),所以用 1001 表示 A 点的取样值;而 B 点取样值处于 1011 所表 示的区域内。它们都是用 4 位数表示的。这样的数字信号,如果用脉冲型的数字信号表示出来,就得到了 图中右部的脉冲信号波形。 对量化的过程细分还可以分成量化和编码两步。量化是测量各取样点的数值,运用四舍五入或截取小 数等方法把取样值归类到一个个值点上。编码就是按预定的计算方法把量化取样值用数值来表示,日常生 活中通常用十进进制计数, 在数字电路中, 考虑到用电器元件的接通和断开作为两种状态来计数更为方便, 因而出现了二进制。十进制逢十进一,二进制是逢二进一,两者之间要进行转换,通常在各个数值后用下 标来表示十进制或二进制。正如图中所示的,一个模拟信号经数字化后就可以用一系列的二进制数字来表 示了,这些数字只有两个符号,即“0”或“l” 。 二进制信号用电路处理,就比较方便了。例如,要将数字量变成电信号,可以用脉冲信号表示 0 或 1, 而脉冲信号的电压高低可以根据需要选择,不会影响原来的模拟信号。 2.2.3 音频信号数字化 一、关于声音 声音是通过空气传播的一种连续的波,即声波。声音的强弱体现在声波压力的大小上,音调的高低体 现在声音的频率上。当用电信号表示声音时,声音信号在时间和幅度上都是连续的模拟信号。 声音信号的两个基本参数是频率和幅度。信号的频率是指信号每秒钟变化的次数,其单位用赫兹(Hz) 表示。大气压的变化周期很长,以小时或天数计算,一般人不容易感到这种气压信号的变化,更听不到这 种变化。对于频率在 20Hz 以下的空气压力信号,人们一般也听不到,当然,如果它的强度足够大,也许 能够感觉到。 人们把频率小于 20Hz 的信号称为亚音(Subsonic)信号或次音信号; 将频率高于 20kHz 的信号称为超声 波(Ultrasonic)信号。这两类声音均是人耳听不到的。人耳可以听到的声音是频率在 20Hz 一 20kHz 之间的 声波,称之为音频(Audio)信号。人类的发音器官发出的声音频率约在 80 一 3400Hz 之间,一般人说话的信 号频率通常在 300 一 3000Hz 之间,通常把这种频率范围的信号称为语(话)音信号(Speech/Voice)。在多媒 体技术中,处理的信号主要是音频信号,包括音乐、语音、风声、雨声、鸟叫声及机器声等。对于音频信 号,是否能听到主要取决于各人的年龄和耳朵的特性。 对声音信号的分析表明,声音信号是由许多不同频率和幅度的信号组成的,这类信号通常称为复合信 号。音频信号一般都是复合信号。音频信号的另一个重要参数就是带宽,用来描述组成复合信号的频率范 围。如高保真高频信号(High-Fidelity Audio)的频率范围是 l0Hz 一 20kHz,它的带宽约为 20kHz。 二、声音信号压缩编码的必要性 声音是一种机械振动波。人类的耳朵能听见的声波频率在 20 一 20KHz 之间,人类的发音器官发出的 声波频率可达 15KHz 左右。按使用频率范围的宽窄,常用的声音信号有以下 4 类。 1、窄带语音 窄带语音又称电话频带语音。窄带语音的信号频带为 300 一 3400Hz,用于各类电话通信。数字化时 采样频率常用 8kHz,每个样值 8 位量化,数据率为 64kbit/s。 2、宽带语音 宽带语音的信号频带为 50 一 7000Hz,它提供了比窄带语音更好的音质和说话人的特征,用于电话会
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议、视频会议等。数字化时采样频率常用 l6kHz。 3、数字音频广播信号 数字音频广播(D/诅)信号的信号频带为 20 一 15000Hz。数字化时采样频率常用 3ZkHz。 4、高保真立体声音频信号 高保真立体声音频信号的信号频带为 20 一 20KHz,用于 VCD、DVD、CD 唱片及 HDTV 伴音等。数 字化时采样频率常用 44.lkHz 或 48kHz。每个样值 16 位量化,数据率最高为 768kbit/s(单声道)。 可见,数字化时音频信号的数据率很高,需要进行数据压缩处理。激光唱片(CD)的数字传输率在 1.4Mbit/s 以上(取样率 X 比特率 X 取样 X 立体声双通道, 44100Xl6X2=1411200bit/s), 即 带宽大约是 1.5MHz, 正是模拟声音信号所需带宽的 60 倍。 当然,尽管用数字方法记录和传输声音在许多方面比用模拟方法好,如抗噪声、增强音频动态范围、 多次翻录仍没有信号衰减等,但数字声音信号要占一个很宽的传输带宽,频带利用率低。为了使数字声在 整个广播中得到应用,必须设法减小其宽度。目前已有多种 CD 质量的数字声音系统,压缩方法主要有两 种。即 MPEG 标准中采用的 MUSI-CAM 和美国 ATSC 系统中采用的 DolbyAC-3。这两种方法不仅能提供 CD 质量的音频,而且有很高的压缩比,均符合 ISO 对编码算法提出的要求。 三、声音压缩编码的可行性 1、阈值特性 阈值恃性是指人耳对不同频率的声音具有不同的听觉灵敏度,而人耳感觉不到的声级便称为阈值。如 人耳对 100Hz 以下的信号或 18kHz 以上的信号灵敏度降低, 可觉察的声级明显低于 1 一 5kHz 的中音频段。 如果我们把可闻频段的信号保留, 而把不敏感频段的信号只反映其强信号, 忽略对人耳难以觉察的弱信号, 就可以使信息量大大减少,见图 2-9。从阈值曲线可以看出,在界限以下的便舍去,其结果对实际的听音 效果毫无影响,但使信息量大大减少,这就达到了压缩声音的目的。 2、掩蔽效应 在人类的听觉上,一个较强声音的存在可以掩蔽另一个较弱声音的存在,这就是人耳的掩蔽效应。掩 蔽效应是指当某一频率段附近如果存在着两个声音信号,而其中一个信号的幅度远大于另一个信号的幅 度,则人耳的听觉阈值将提高,使大音量频率附近的小音量变得不可闻,像是小音量信号被大音量信号所 掩盖;如果与大音量信号不在同一频率附近的小音量信号,其可闻阈值不受影响,一样听得见。这样,我 们可以将大音量频率附近的小音量舍去,仍不影响实际听音效果,但信息量却大大减少,这样也达到压缩 声音的目的。人耳的掩蔽效应是一个较复杂的心理学和生理声学现象,主要表现为频谱掩蔽效应和时间掩 蔽效应。

图 2-9 阈值特性与掩蔽效应 a)掩蔽后效果图 b)未掩蔽频率分布 (1)频谱掩蔽特性 各种频率声音中,人类可以听见的最小声级叫绝对可听域。在 20Hz 一 20kHz 的可听范围内。人耳对 频率在 3kHz 一 4kHz 附近的声音信号最为敏感, 对太低和太高频率的声音感觉却很迟钝。 这就是为什么当 听高保真音乐时,人们会感觉适当大的音量比小音量时的音域更加宽广更丰富。这就是由于太高或太低频 率的声音在强度较弱时不易被人耳感应的缘故。此外,尽管超声波振幅很大。但人耳的响度感觉还是零, 这种人的复杂听觉特性,在高保真放声技术中和声音信号的压缩编码中是非常有用的。 (2)时间掩蔽效应 在时域内, 听到强音之前的短暂时间内, 已经存在的弱音可以被掩蔽而听不到, 这种情况称为前掩蔽; 当强音和弱音同时存在时,弱音被强音掩蔽,这种情况称为同期掩蔽;当强音消失后,经过较长时间的持 续,才能重新听到弱音信号,这种情况称为后掩蔽。在前掩蔽时间,人耳的听域具有上升的趋势,且持续 时间短。 大约只有 l0ms, 在后掩蔽期间, 人耳的听域具有下降趋势, 且持续时间较长, 一般在 100 一 200ms
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之间,这是由于人耳收集声强的时间大约为 200ms。在编码时,可将时间上彼此相继的取样值归并成块, 以降低码率。人耳除具有听觉掩蔽效应外,还对大于 2kHz 以上的高频率声音信号具有方向性,即人耳不 能分别判断频率接近的高频声音信号的方向。在声音编码中可利用此特性,把多个声道的高频部分耦合到 一个公共声道,以达到压缩编码的目的。 3、听觉阈值特性 听觉阈值特性是指人耳对不同频率的声音具有不同的听觉灵敏度的特性。通常情况下,正常人能听到 的声音强度范围为 0 一 140dB。人耳在 800Hz 一 5kHz 频率范围内的听阈十分接近于 0dB,而对 100Hz 以 下的信号或 18kHz 以上的信号的听觉灵敏度却大大降低,可觉察的声级明显高于 800Hz 一 5kHz 的中音频 段。 四、声音信号的数字化 声音信号的数字化主要需要解决以下两个问题: (1)每秒钟需要采集多少个声音样本,也就是采样频率大是多少。 (2)每个声音样本的量化位数应该是多少,也就是量化精度是多少。 其中,采样频率由采样定理给出。即采样频率应该大于原始模拟信号最高频率的两倍。每个样本的量 化比特数反映度量声音波形幅度的精度。比如,每个声音样本用 16 位表示,测得的声音样本值是在 0 一 65536 的范围里,它的精度就是输入信号的 1/65536。 数字音频的音质随着采样频率及所使用的量化位数的不同而有很大的差异。人耳的听觉特点是:能感 觉极微小的声音失真,而且又能接受极大的动态范围。由于这个特点。所以对音频信号进行数字化所用的 量化位数要比视频信号来得多。 人耳听觉的频率上限在 20kHz 左右,为了保证声音不失真,采样频率应大于 40kHz。经常使用的采样 上频率有 11.025kHz、22.05kHz、44.lkH,及 48kHz 等。采样频率越高,声音失真越小、音频数据量越大。 经常采用的量化位数有 8 位、12 位及 16 位。量化位数越多,音质越好,数据量也越大。反映音频数字化 质量的另一个因素是声道数。记录声音时,如果每次生成一次声波数据。称为单声道;每次生成二个声波 数据,称为立体声(双声道),立体声更能反映人类的听觉感受。除了上述因素外。数字化音频的质量还受 其他一些因素的影响,如扬声器、麦克风质量的优劣、模数与数模转换器的品质、各个设备连接线屏蔽效 果好坏等的影响等。 综上所述,音频数字化的采样频率和量化精度越高。音质越好。恢复出的声音越接近原始声音,但记 录数字声音所需存储空间也随之增加。可以用下式估算出声音数字化后每秒所需的存储量或传输速率 存储量=采样频率 X 量化比特数 X 声道数/8(Byte) 数字激光唱盘(Compact Disc,CD)的标准采样频率为 44.lkHz,量化比特数为 16 位,立体声可以几乎 无失真地播出频率高达 22kHz 的声音。这也是人类所能听到的最高频率声音。存储 l 分钟音乐数据所需要 的容量为 44.lXl000Xl6X2X60/8=10584000(Byte) 。 了解人耳能听到的频率为 20Hz 一 20kHz 的声波,这种声波称为音频信号。对模拟音频信号进行数字 化可以得到一个数字声音波形。衡量一个数字声音波形的质量(即衡量一个数字音频信息的质量)可以用以 下三个指标。 1、取样频率 为把来自声音的模拟信号变成数字信号,首先要对原始信号进行取样,取样的作用是把时间上连续的 信号即模拟信号变成时间上不连续的信号即数字信号,这个过程就实现了从模拟到数字的转换,即 A/D 转 换。A/D 转换解决了声音波形信号在时间坐标上把一个波形切成若干个等分的数字化问题。 确定时间间隔内所采集的样本数称为取样频率,又称取样速率。取样过程是按照同一频率将波形分成 尺寸相同的部分,每一个部分取一个模拟声音值作为取样值。取样频率越高,即时间间隔划分越小,单位 时间内获取的声音样本数越多,数字化后的音频信号的音质就越好,但同时所需要的存储量也就越大。目 前声卡所用的取样频率从 4kHz 到 44.lkHz,基本能包容音频的范围。 2、量化位数 在模数转换过程中,人们还需要用某种数字化的方法来反映某一瞬间声波幅度的电压值的大小,这 个电压值的大小影响音箱音量的高低。通常把对声音波形幅度的数字化表示称为“量化” 。量化的过程是
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先将取样后的信号按整个声波的幅度划分成有限个区段的集合,将落入某个区段内的样值归为一类,并赋 予相同的量化值。人们采用二进制的方式分割取样信号的幅度,以 8 位(bit)或 16 位(bit)的方式来划分声波 幅度的大小,即一个 8bit 为记录模式的音效中,其幅度将会被划分为 28=256 个量化级,而一个以 16bil 为 取样模式的音效中,将以 216=65536 个量化级来反映声波幅度的大小。显然,量化级愈多,反映的声波幅 度值愈精确。 通常把量化时采用的二进制位数(8 位或 16 位)称为量化位数(比特数),量化位数的多少决定了取样值 的精度,因此,量化位数又称为取样精度、取样分辨率或量化分辨率。在相同的取样频率之下,量化分辨 率愈高,声音效果愈好。对一个取样而言,使用的比特数越多,则得到的数字波形与原来的模拟波形越接 近,同时需存储的信息量也越多,数字音频的音质也就越好。 3、声道数 声道数是指一次取样所记录产生的声音波形的个数。如果是单声道,则只产生一个声音波形,而双声 道立体声产生两个声音波形,立体声不仅音色与音质好,而且更能反映人们的听觉效果。但随着声道数的 增加,将便所耗用的存储容量成倍增长。 数字化的声音文件在没压缩的情况下一般都很大,对于音频来说,不压缩的原始数据量也是很大的: 人正常说话的频率在 20Hz 一 3.4kHz 之间,带宽为 4kHz,按照取样规律,数字化精度为 8 位,则 l 秒讲话 的数据量为 64Kbit;数字化精度为 16 位时则需 128Kbit/s。这样算来,l0 分钟演说的数据量,按照数字化 精度 8 位计算,则需要 4800Kbit/s,这个数据量在记录较长时间的音频时也是很大的,因此,传输或存储 数字音频信号一般采用压缩编码。下表 2-1 是三类声音信号的基本参数。 表 2-1 三类声音信号基本参数

声音是人类传播信息的主要媒体,也是人们用来交流感情最方便、最熟悉的方式之一。根据声音的频 带、 采样频率、 量化精度及声道数, 通常把声音的质量分成 5 个等级, 由低到高依次是电话质量、 调幅(AM) 无线电广播质量、调频(FM)无线电广播质量、数字激光唱盘(CD)及数字录音带(DAT)质量。 2.2.4 视频信号数字化 在了解了音频信号数字化的基础上,再来了解视频信号的数字化就相当容易了,因为它们的一些基本 处理方式是相同的,如采样量化、编码等。但由于视频信号自身的特点,与音频信号的数字化又有不同之 处,下面以彩条信号为例来介绍视频信号是如何数字化的。 一、视频信号的特点 视频信号波形如图 2-10 所示,Y 为亮度信号,如图 2-10a 所示,它包括由白到黑的 7 个灰度等级信号 和复合同步信号及消隐信号;C 为色度信号,如图 2-10b 所示,它包括色同步信号和调制在 4.43MHz 色副 载波上的两个色差信号; 和 C 相互混合便可合成彩色全电视信号 Y+C, Y 如图 2-10c 所示色度信号 C 经解 调又可以还原成两个色差信号 R-Y、B-Y,见图 2-10d、e。视频信号的频率范围为 0 一 6MHz。

a)亮度信号 b)色度信号 c)彩色全电视信号 d)R-Y 信号 e)B-Y 信号
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图 2-10 视频信号波形 在对视频信号进行数字化时,有全信号数字化和分量数字化两种基本方式。对彩色全电视信号直接进 行采样量化、编码的方式为全信号数字化;而分别对亮度信号和两个色差信号进行采样量化、编码的方式 为分量数字化。由于分量数字化避免了电视信号的反复解码和编码,亮度信号和色差信号分开处理,相互 间不存在亮、色干扰,图像的质量显著提高,特别重要的是它能将 625 行制和 525 行制两种电视制式统一 起来,目前普遍采用分量数字化。 二、取样结构 对音频信号进行数字化时,由于音频信号在时间轴上是连续的,按音频数字化取样频率 44.1kHz 对音 频信号进行取样时,对取样点没有特殊要求,即不需要规定取样结构。 但对于电视信号来讲,无论是 625 行制还是 525 行制,一幅完整的图像均是通过隔行扫描一幅两场来 完成的,即一幅图像既有水平扫描又有垂直扫描。因此对视频信号进行取样时,不得不考虑取样点的分布 问题。因取样而构成图像上的样点排列,称为取样结构。 目前广泛采用的是一种固定型正交取样结构,即每一场中的样点均重合,而且都对齐,如图 2-11 所 示。图中水平实线为奇数场扫描线,虚线为偶数场扫描线。这样的取样结构在帧存储器中由于前后帧的样 点都精确地落在相同的空间位置上,便可大大简化数字处理电路的复杂性。为了满足这种取样结构,要求 取样频率为行频的整数倍。

图 2-11 固定型正交取样 图 2-12 取样频率为 6.75MHz 的结构图 三、取样频率 在对音频信号进行数字化时,取样频率的选择比较简单,而在对视频信号进行数字化时,既要考虑亮 度信号,又要考虑色差信号,而且还要受其他因素的限制。 (1)亮度信号取样频率的选择必须满足以下几个条件: 1)取样频率的选择必须满足奈奎斯特取样定理,即对一个模拟信号进行取样时,要求取样频率至少 是该模拟信号上限频率的 2 倍,以避免重叠效应。 2)为了获得正交型取样结构,取样频率又必须是行频的整数倍,以利于行间、场间和帧间的信号处 理。 3)为了实现 625/50 和 525/60 两种扫描制式的兼容,应采用同一种取样频率,625 行制的行频为 15625Hz;525 行制的行频为 15734Hz,二者的最小公倍数为 2.25MHz。 综合以上三个条件,取样频率应大于 2х 6MHz,故将亮度信号的取样频率定为 2.25MHzх 6,为 13.5MHz。 (2)色差信号的取样频率。主观测试表明,为了获得满意的彩色图像,色差信号的带宽应在 2.3MHz 以 上,色差信号的取样频率也应该满足上面的三个条件。因此,色差信号的取样频率定为 6.75MHz,正好是 亮度信号取样频率的一半,这样形成的取样结构如图 2-12 所示。图中,圆圈为亮度信号取样点,方框为 色差信号取样点。可见,色差信号的取样点只有亮度信号取样点的一半,并与亮度信号的奇数点相重合。 四、量化位数和量化等级的分配 被还原后的信号的信噪比与量化位数有着密切的关系,对单极性电视信号进行量化时其信噪比 S/N 可 由下式来计算:S/N=6n+10.8(dB) N 为量化位数,可见,量化位数越高,信噪比越高,量化位数每增加一位,信噪比则增加 6dB。但电 路的复杂性和设备的成本也会大大提高。所以在采用量化位数时。只要够用并留有余量就可以了。电视图 像信号具有与扫描有关的周期性特点,量化噪声与谐波相关,不完全是随机的。因此,量化位数终要按照
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对图像的主观评价来确定。 主观测试表明,为了获得满意的图像质量,量化位数应取 7 一 8bit。考虑到由于反复的编解码而引起 量化噪声的积累使图像质量下降这一因素,通常将视频信号编码的量化位数确定为 8 位。在某些要求较高 的场合或传输中编解码次数较多时,也采用 9 一 10 位量化。另外,对未经校正的视频信号直接量化时应 采取 11 位以上的量化,这样在经过校正以后,才不至于降低黑色区域的量化信噪比。 五、数字电视演播室视频编码的国际标准、国家标准与行业标准 为了便于国际节目交换以及 625 行 PAL 制系统与 NTSC 制系统之间的兼容,1982 年 CCIR(国际无线 电通信咨询委员会)制定了 CCIR601 数字视频标准,1993 年变更为国际电信联盟无线电通信部门 ITU-R BT.601 建议, 定义了对应于 525 行和 625 行电视演播室的数字编码参数, 如表 2-2 所示。 三个分量信号 Y、 R-Y、B-Y 的抽样频率分别为 13.5MHz、6.75MHz 和 6.75MHz,三个分量在一行中抽样点数的比例为 4:2: 2,且每帧的行数相同,故简称为 4:2:2 标准。 国家标准 GB/T14857 一 1993《演播室数字电视编码参数规范》是我国 SDTV 演播室编码参数规范。 该标准与 CClR601 建议(1992 年版)等同。 广播电影电视行业标准 GY/T155 一 2000《高清晰度电视节目制作及交换用视频参数值》规范了我国 HDTV 演播室编码参数。该标准参照国际电信联盟 ITU-R BT.709-3 建建议书的第 2 部分。 广播电影电视行业标准 GY/T156 一 2000《演播室数字音频参数》规定了我国广播电视演播室数字音 频参数。其中关于声道定义和分配的内容参照了国际电信联盟 ITU-RBT.1384 建议书。

2.3 数字电视的信源编码
2.31 数字视频信号压缩的必要性与可行性 从前面的介绍可知,分量编码采用 4:2:2 取样格式,是利用了人的视觉特性,使图像信号的数码率 有了一定的压缩,但是仍很大。按 ITU-TBT.601 建议,亮度信号的取样频率为 13.5MHz,两个色差信号的 取 样 频 率 为 6.75MHz , 它 们 的 每 个 取 样 点 值 都 经 8bit 量 化 , 则 由 Rb=fsxN 公 式 得 总 数 码 率 Rb=(13.5+2x6.75)x8=216Mbit/s。从理论上讲,对 PCM 二进制传输信道,以每 lHz 带宽传输的最高码率是 2bit/s 计算,216Mbit/s 需要带宽 108MHz,这是现有模拟电视带宽(8 MHz)的 10 倍以上。由此可见不经过 压缩编码的视频信息量巨大, 在现有信道中无法传送, 因此信源压缩编码技术一直是数字电视发展的关键。 视频数据压缩的可行性来自两个方面:一是视频信号中存在大量冗余度可供压缩,并且这种冗余度在 解码后还可无失真地恢复;二是利用人的视觉特性,在不被主观视觉察觉的容限内通过减少表示信号的精 度,以一定的客观失真换取数据压缩。 一、图像信号的冗余 图像信号在经过 A/D 变换之后,其数据量是相当大的,如不进行压缩就无法实现实时传送。而压缩的 主要方式就是除去冗余,即除去数据中那些与信息无关晌或对图像质量影响不大的多余部分。圈像信号中 的几余主要有以下几个万面。 1、空间相关冗余 一幅图像由数十万个像素组成,相邻两个甚至儿个像素之间一般具有很大的相似性,或称相关性。如 图 2-13 所示的画面,在天空(图中 A 部)、墙壁(图中 B 部)以及背景等部分邵有大块的面积具有相同的亮度 相彩色,这此经过光电转换及数字化之后,各个像素将具有相同的数拥,即相关性很强,只在轮廓边缘才 有较大的差别。在同一行上相邻像素(或取样点)之司的相关性称为行相关(或水平相关),在相邻行之司上、 下万向上像素的相关性称为垂直相关。由于这种空间相关性,在传送这些部分时会出现连续传送许多相同 数据的清况,这显然是不必要的冗余,称为空间相关冗余。

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图 2-13 空间相关冗余图 2、时间相关冗余 无论电视或电影都是利用人眼的视觉惰性,而借助于快速传送相关画面的万式来现活动图像的。以 PAL 制为例,每秒传送 25 幅(帧)图像,相邻两幅图像的间隔时间为 40ms。如果是静止图像,相邻两幅图 像是内容完全相同,即使对于活动图像,除了圈像中局部活动的内容之外,其背景也是不变的。如图 2-14 所示,在画面中有房屋、树木、道路和小汽车,经过时间 T 之后,只有小汽车的位置改变了,其余的房屋、 树木和道路都没有变化或者说时间相关性强。只当整个画面内容全改变(例如切换镜头)时,图像才失去时 间相关性。这种相邻画面之间的相关性就称为时间相关冗余。

图 2-14 时间相关冗余 3、结构相关冗余 在同一幅图像中,除了相邻像索之间存在相关性之外,好像没有什么规律。其实不然,通过仔细观察 与分析不难发现,画面中的许多结构存在若一定的规律性。例如,太阳是圆的,海平面是平的,楼房建筑 多为长方形,人灼面部和身体具有对称性,即使那些树木花草,在整体上看也都杆在着很强的纹理结构。 这些结构上的规律性也会使信息量减少,通常称为结构相关冗余。 4、人眼视觉冗余 不言而喻,人眼的视觉效果是图像质量的最直接也是最终的检验标准。无论是电影或是电视,也无论 是模拟圈像信号或是数字图像信号,在进行信号处理或变换时都必须把视觉效果作为最重要的依据。对于 人眼难于识别的数据或对于人眼视觉效果影响甚微的数据,均可以省去,这些多余部分就称为视觉冗余。 研究表明,人眼对运动图像的灰度等级及图像细节的分辨力都是有限的。对于运动图像的辨认,当空 间相关性很强的图像快速地反复出现时(约每秒 24 幅以上),会有连续活动图像的感觉。而若快速地交替出 现的图像其内容完全不同(空间不相关),则人眼难以分辨出图像的内容。可见人眼能响应图像的时间相关 性,而这种时间相关性(即冗余)又为数据压缩提供了前提条件。只要先传送一幅图像,而对随后的图像中 的相关部分可以不传送,利用已收到的前一幅图像中的相关内容加以补充,就可以得到正常的视觉效果。 人眼对运动图像内容、灰度等级及图像细节这三者的分辨力是密切相关的。例如,观察一匹站着不动 的马肘,可以看清其颜色、眼睛和鼻子等,甚至一根根鬃毛也分得清,但当这匹马奔驰而过时,这些细节 却难以分辨。男外,在观察大面积的像块时,对灰度等级分辨力很高,而对轮廓细节的分辨力则较低:反 之,在观察图像的轮廓边沿等细节部分时,细节分辨力较高,灰度等级分辨力又会阶低。这说叨人眼接收 综合信息的速率有限。与之对应,在处理图像信号时,根据人眼特性而选定的图像帧频率、量化电平等级 及取样频率这三个参量之间具有相互影响的关系。 2-15 中以 PAL 编码为例表示出三个参量之间的关系。 图

图 2-15 视觉特性与三个参量之间的关系 如图 2-15 中所示 y 轴代表灰度等级,决定量化电平等级(通常取 256 级);x 轴代表细节分辨力,决定 每幅画面像素数,与取样频率有关,在取样频率为 4?sc 时,不计行、场消隐,每幅像素数约为 45 万;z 轴 代表运动时的分辨力,决定帧频(在 PAl 制中为 25Hz)。由这三个参量构成的一个虚线立方体之体积所反映
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的数码率约为 1l0Mb/s。若考虑到人眼的上述视觉特性,则如图中实线所示,从人眼的视觉需要出发,可 把数码率压缩到图中所示的小的立方体体积,数码率仅需几 Mb/s。 视频信号结构上的冗余度表现为很强的空间(帧内的)和时间(帧间的)相关性, 一幅图像在不同行、 不同 场、不同像素之间存在着许多相同的信息可供压缩。一般情况下电视画面中的大部分区域信号变化缓慢, 尤其是背景部分几乎不变,正如观看电影胶带,可以发现连续几十张画面变化甚小。据统计不同类型的彩 色电视节目,在一帧时间内,亮度信号平均只有 7.5%的像素有变化,而色度信号平均只有 6.5%的像素有 变化,这样就有大量的时间或空间的冗余信息可进行压缩。 压缩码率是可行的, 在传送静止图像或运动很慢的运动图像时, 可以减少每一个秒传送图像的帧数目, 在每幅图像的边沿轮廓等细节部分选用比较高的取样频率,同时降低量化比特数,而在大面积像块部分, 则选用高的量化电平比特数,同时降低取样频率,当传送快速运动的图像时,应当提高传送图像速率,例 如每秒 25 幅以上,但同时降低量化电平比特数和取样频率,这就是利用人眼的视觉冗余来实现码率压缩 的基本方法。 2.3.2MPEC-2 视频压缩编码简介 一、MPEG-2 简介 MPEG 活动图像专家组(Moving Picture Experts Group)的缩写。MPEG 的任务是负责制定适用于数 字存储媒介、电视广播和通信等应用场合的视频和音频数据的压缩编码标准。这个专家组开发的标准就被 称为 MPEG 标准, 到目前为止, 已经制定和正在制定的 MPEG 标准有 MPEG-1、 MPEG-2、 MPEG-4、 MPEG-7 和 MPEG-21。MPEG 组织于 1994 年推出 MPEG-2 压缩标准,以实现视/音频服务与应用互操作的可能性, MPEG-2 标准是针对标准数字电视和高清晰度电视在各种应用下的压缩方案和系统层的详细规定,编码码 率从 3 一 100Mbit/s,标准的正式规范在 ISO/IEC13818 中。MPEG-2 特别适用于广播级的数字电视的编码 和传送,被认定为 SDTV 和 HDTV 的编码标准。 MPEG-2 图像压缩的原理是利用了图像中的两种特性:空间相关性和时间相关性。这两种相关性使得 图像中存在大量的冗余信息。如果我们能将这些冗余信息去除,只保留少量非 相关信息进行传输,就可以大大节省传输频带。而接收机利用这些非相关信息,按照一定的解码算法,可 以在保证一定的图像质量的前提下恢复原始图像。一个好的压缩编码方案就是能够最大限度地去除图像中 的冗余信息。 MPEG-2 标准目前分为 9 个部分,统称为 ISO/IEC13818 国际标准。 各部分的内容描述如下: 第一部分 ISO/lEC13818 一 1,System:系统,描述多个视频,音频和数据基本码流合成传输码流和节 目码流的方式。 第二部分 lSO/lEC13818 一 2,Video:视频,描述视频编码方法。 第三部分 ISO/IEC13818 一 3,Audio:音频,描述与 MPEG-l 音频标准反向兼容的音频编码方法。 第四部分 ISO/IEC13818 一 4,Compliance:符合测试,描述测试一个编码码流是否符合 MPEG-2 码 流的方法。 第五部分 ISO/lEC13818 一 5,Software:软件,描述了 MPEG-2 标准的第一、二、三部分的软件实 现方法。 第六部分 ISO/lEC13818 一 6,DSM-CC:数字存储媒体命令与控制,描述交互式多媒体网络中服务 器与用户间的会话信令集。以上 6 个部分均己获得通过,成为正式的国际标准,并在数字电视等领域中得 到了广泛的实际应用。 此外,MPEG-2 标准还有三个部分:第七部分规定不与 MPEG-l 音频反向兼容的多通道音频编码;第 八部分现已停止;第九部分规定了传送码流的实时接口。 1990 年成立的 ATM 视频编码专家组与 MPEG 在 ISO/IEC13818 标准的第一和第二两个 部分进行了 合作,因此上述两个部分也成为 ITU-T 的标准,分别为 lTU-TRec.H.220 系统和 ITU-TRec.H.262 视频。 二、MPEG-2 视频编码的“级”与“类” MPEG-2 视频编码标准是一个分等级的系列,按编码图像的分辨率分成 4 个“级(Lev- els)” ;按所使 用的编码工具的集合分成 6 个“类(Profiles)”“级”与“类”的若干组合构成 MPEG-2 视频编码标准在某 。
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种特定应用下的子集:对某一输入格式的图像,采用特定集合的压缩编码工具,产生规定速率范围内的编 码码流。在 24 种可能的组合中,目前有 12 种是已获通过的,称为 MPEG-2 适用点。 当前模拟电视存在着 PAL、NTSC 和 SECAM 三大制式并存的问题,因此,数字电视的输入格式标准 试图将这三种制式统一起来,形成一种统一的数字演播室标准,这个标准就是 CCIR601,现称 ITU RRec.BT601 标准。MPEG-2 中的 4 个输人图像格式“级”都是基于这个标准的。低级(Low Level)的输人格 式的像素是 ITU-RRec.BT601 格式的 1/4, 352x240x30(代表图像帧频为每秒 30 帧, 即 每帧图像的有效扫描 行数为 240 行,每行的有效像素为 352 个,或 352x288x25。低级之上的主级(Main Level)的输人图像格式 完全符合 ITU-RRec.BT601 格式,即 720x480x30 或 720x576x25。主级之上为 HDTV 范围,基本上为 lTU-RRec.BT601 格式的 4 倍, 其中 1440 高级(High-1440Level)的图像宽高比为 4: 格式为 1440x1080x30, 3, 高级(High Level)的图像宽高比为 16:9,格式为 1920x1080x30。在 MPEG-2 的 5 个“类”中,较高的“类” 意味着采用较多的编码工具集,对编码图像进行更精细的处理,在相同比特率下将得到较好的图像质量, 当然实现的代价也较大。较高类编码除使用较低类的编码工具外,还使用了一些较低类没有使用的附加工 具,因此,较高类的解码器除能解码用本类方法编码的图像外,也能解码用较低类方法编码的图像,即 MPEG-2 的“类”之间具有后向兼容性。 简单类(Simple Profile 使用最少的编码工具。主类(Main Profile)除使用所有简单类的编码工具外,还加 入了一种双向预测的方法。信噪比可分级类(SNR Scalable Profile)和空间可分级数 Spatially Scalable Profile 提供了一种多级广播的方式,将图像的编码信息分为基本信息层和一个或多个次要信息层。基本信息层包 含对图像解码至关重要的信息,解码器根据基本信息即可进行解码,但图像的质量较差。次要信息层中包 含图像的细节。 广播时对基本信息层加以较强的保护,使其具有较强的抗干扰能力。这样,在距离较近、接收条件较 好的情况下,可以同时收到基本信息和次要信息,恢复出高质量的图像;而在距离较远接收条件较差的条 件下,仍能收到基本信息,恢复出图像,不至于造成解码中断。高级类(High Profile)实际上应用于比特 率更高、要求更高的图像质量时。此外,前四个类在处理 Y,U,V 时是逐行顺序处理色差信号的,高级 类中还提供同时处理色差信号的可能性。目前的标准数字电视采用的是 MP@ML 主类和主级,而 HDTV 采用的是 MP@HL 主类和高级。下面以恤 MP@ML 为例来说明 MPEG-2 视频编码系统原理及关键技术。 概括地说,DEG-2 图像压缩的原理是利用了图像中的两种特性:空间相关性和时间相关性。 一帧图像内的任何一个场景都是由若干像素点构成的,因此一个像素通常与它周围的某些像素在亮度 和色度上存在一定的关系,这种关系叫做空间相关性;一个节目中的一个情节常常由若干帧连续图像组成 的图像序列构成,一个图像序列中前后帧图像间也存在一定的关系,这种关系叫做时间相关性。这两种相 关性使得图像中存在大量的冗余信息。 如果我们能将这些冗余信息去除, 只保留少量非相关信息进行传输, 就可以大大节省传输频带。而接收机利用这些相关信息,按照一定的解码算法,可以在保证一定的图像质 量的前提下恢复原始图像。一个好的压缩编码方案就是能够最大限度地去除图像中的冗余信息。 三、图像数据压缩的概念和方法 (1)将彩色图像的 R、G、B 制变为 Y、C 制。这种方法利用了人眼对亮度信号敏感,而对色度信号 不够敏感的特点,把彩色图像中的每一个点分为亮度信号(Y)和色度信号(C),对于 Y 信号以较高的清晰度 来传送,而对于 C 信号以较低的清晰度来传送。这种方法可以将图像信号码率降低 50%。 (2)采用帧间压缩技术。采用帧间压缩技术,可以将不同时间的各帧画面中存在的信息冗余进行舍弃, 大大减少了各帧之间信息冗余量,从而使图像码率得到进一步压缩,压缩比可达 3 一 20 余倍。 为了避免画面的跳动和闪烁现象,保持画面的连续感,采用了传送 25 一 30 帧/s 画面的方法,因此电 视画面是由一系列帧画面组成的。每帧的背景和主体只有少许的差异,背景则差异更小,如果在一串连续 帧中,将同一个相对位置的亮度信号或色度信号进行差异比较,结果会发现它们的差值很小,各像素中只 有 10%以下的点其亮度差值超过 2%,而色度差值只有 10%以下。根据这一特性,可以通过减少时域冗余 信息的方法,运用帧间压缩技术,进一步压缩图像信号的数据码率。 MPEG 标准所规定的视频编码算法在实现高压缩比的同时,又能获得较高的图像质量,并且还要满足 随机存取的要求。如果只采取帧内编码,则不能在高压缩比下获得较好的图像质量,所以必须采用帧间编 码。 所以 MPEG 标准将编码图像的画面可分为三种类型:画面(Intra frame, I 内码帧)、 画面(Predictive frame, P
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预测帧)和 B 画面(Bidirectional predictive frame,双向预测帧)。I 画面的信息是独立的,它是场景更换后的 第一帧画面,用较高的清晰度逐点取样传送,I 画面的信号代表了图像背景和运动主体的详情,它作为其 他画面产生的基础;P 画面是以 I 画面作参考画面,它只传送主体变化的差值,进行播放时依靠帧存储器 将 I 画面的主要部分和 P 画面的差值进行运算,得出新画面的完整情况,得到既有背景又有现时运动主体 状态的实际画面;B 画面用来传送在 I、P 画面之间的画面,只反映在 I、P 画面间的运动主体变化情况, 进行播放时既可参考 I 画面内容,也需要参考 P 画面内容。如图 2-16 所示。

图 2-l6 MPEG 帧图像相互预测示意图 将一串连续相关的画面分为 I、P、B 三种画面后,传输的信息量会大为减少,因为在 P、B 画面中只 传送其主体移动的差值,而不用传送反映实物的像素。从压缩的程度来看,I 画面压缩最少,P 画面次之, B 画面压缩最多。为了加大压缩比,通常在 I 画面之后相隔 2 帧设置一个 P 画面,在 P 之间都为 B 画面, 当主体变化越大时,两个 I 画面相距帧数就较少,否则 I 画面间隔可以适当大一些。通常情况下,两个 I 画面间隔 13 一 15 帧。 (3)采用帧内压缩技术。帧内压缩技术是将同一幅图像中的不同空间部位进行压缩,压缩比可达 8 倍。 在同一画面中也存在很多的信息冗余,打个比方:一帧人像画面,它的面部和头顶部位的线条清晰度 就不相同,尤其是眼唇部位,不仅线条复杂而且对于面部十分重要,也是观众目光集中的地方。而面颊侧 面和头顶部位,轮廓变化少,灰度层次差别不大,也不是观众注视的重点。对于这种情况应该采取不同的 数据量进行传送,对于主要的部位,灰度层次变化大的轮廓部位,数据量可以多些。而对于次要部位,灰 度变化不大的背景,数据量可以少些,或者只传送平均亮度。这样,针对各处图像不同的情况,用不同的 数据量来进行传送,可以减少传送的信息量,从而使图像数据得以压缩。MPEG-2 图像数据压缩编码技术 可概括为如图 2-17 所示的 MPEG-2 压缩编码器方框图。

2-17 MPEG-2 压缩编码器方框图 四、MPEG 视频编码的主要特点 MPEG-2 视频压缩编码首先基于最大限度地消除图像和视频图像序列自身的空间冗余度和时间冗余 度。MPEG-2 同时采用预测编码、变换编码和统计编码技术,它采用多种编码手段来去除系统冗余信息, 主要特点是: 利用二维 DCT(离散余弦变换)去除图像空间冗余度; 利用运动补偿预测去除图像时间冗余度; 利用视觉加权量化去除图像灰度冗余度;利用熵编码去除图像统计冗余度。 DCT 是一个无信号损失的双向数学过程。 它将空间分布的变化程度转变成重现空间分布所需的频率带 宽。变换所得到的系数值既可以代表不断增加的更高的垂直和水平空间频率,也可以代表不同的水平和垂 直空间频率组合。在实际应用时为保持信号的可逆性和无损性。常常采用更多的比特来表示 DCT 系数。 去除视频信号时间冗余,可使用有运动补偿的帧间预测来完成。对于活动图像多数情况下只是其中的 很少一部分图像在运动。即使有大范围的活动部分,前后帧尽管有很大区别,但移动物体本身大多数情况 下是相同的。因此只需要找到图像中某一部分运动了多少就可以在前一帧找到相应图像的内容,这个查找 过程称为运动估值,其表达方式是运动矢量;而把前一帧相应的运动部分补过来,得到其剩余的不同部分 的过程称为运动补偿。就这样,采用运动补偿可以有效地去除视频信号在时间方向的重复信息,达到压缩 的目的。
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MPEG-2 视频压缩还利用了人的视觉恃性。视觉对图像的不同频率成分、不同的运动速度等敏感程度 不同,观察亮度细节比对色彩细节更敏锐。为压缩编码数据量,MPEG-2 采用减少水平和垂直方向色信号 取样数。并通过量化,减少表示视频高频信息的比特数等技术。

2.4 数字电视的信道编码技术
2.4.1 纠错编码的基本原理 信道编码又称差错控制编码或纠错编码,其基本原理是为了使信源具有检错和纠错能力,按一定的规 则在信源编码的基础上增加一些冗余码元(又称监督码),使这些冗余码元与被传信息码元之间建立一定的 关系,发送端完成这个任务的过程就称为纠错编码。在接收端,根据信息码元与监督码元的特定关系实现 检错(发现错误码元)和纠错,输出原信息码元,完成这个任务的过程就称纠错解码。 举一个生活上的实例说明监督码元的作用。例有一个通知: “星期一 14:30 一 15:30 开会” ,但在发 通知过程中由于某种原因产生了错误,变成“星期五 10:30 一 16:30 开会” 。别人收到这个错误通知后 由于无法判断其正确与否,就会按这个错误时间去行动。为了使接收通知的人能判断正误,可以在发的通 知内容中增加“下午”两个字,即改为“星期一下午 14:30 一 15:30 开会” ,这时,如果仍错为: “星期 五下午 10:30 一 15:30 开会” ,则收到此通知后根据“下午”两字即可判断出其中“10:30”发生了错 误。但仍不能纠正其错误,因为无法判断 10:30 错在何处,即无法判断原来到底是几点钟。这时,接收 者可以告诉发端再重发一次通知, 这就是检错重发。 为了不但能判断正误(检错), 同时还能改正错误(纠错), 可以把发的通知内容再增加“一个小时”4 个字,即改为: “星朔一下午 14:30 一 15:30 一个小时开会” 。 这样,如果其中“14:30”错为“10:30” ,不但能判断出错误,同时还能纠正错误,因为根据其中增加 的“一个小时”4 个字可以判断出正确的时间为“14:30 一 15:30” 。 这个例子中“下午”两个字和“一个小时”4 个字是冗余,具有监督码元的作用,但打字员需多打 6 个字,工作效率降低了(传输效率降低)。 数字电视中常用的纠错编码,通常采用两次附加纠错码的前向纠错(FEC)编码。RS 编码属于第一个 FEC,188 字节后附加 16 字节 RS 码,构成(204,188)RS 码,这也可以称为外编码。第二个附加纠错码 的 FEC 一般采用卷积编码,又称为内编码。外编码和内编码结合一起,称之为级联编码。级联编码后得到 的数据流再按规定的调制方式对载频进行调制。 前向纠错编码的码字是具有一定纠错能力的码型,它在接收端解码后,不仅可以发现错误,而且能够 判断错误码元所在的位置,并自动纠错。这种纠错码信息不需要储存,不需要反馈,实时性好,所以在广 播系统(单向传输系统)都采用这种信道编码方式。

图 2-18 是纠错码的各种类型。 2.4.2 RS 编码 RS 编码是由 Reed 和 Solomon 两位研究者发明的, 故称为里德-所罗门(Reed-Solomon)码, 简称 RS 码, 它是广泛应用在数字电视传输系统中的一种纠错编码技术。RS 码以字节为单位进行前向误码纠正(FEC), 它具有很强的随机误码及突发误码纠正能力。 从结构上看,RS 码是一种码元长度为 n、信息位长度为 k 的(n,k)型线性分组码,其中分组码是指在
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k 位信息码元的后面按编码规则附加 r 位监督码元而构成码长为 n 的码字, 并用(n, k)表示。 在纠错编码中, 码字距离(特别是码字最小距离),是衡量一种码抗干扰能力大小的标准,码字最小距离越大,说明任何两 个码字之间的最小差别越大,抗干扰能力越强。在所有的线性分组码中,RS 码的最小距离最大,因此 RS 码纠错能力最佳。 RS 编码是一种非常有效的块编码技术,与其他以单个码元为基础的块编码技术不同,RS 码以码组为 基础,码组又称为符号,RS 码只处理符号,即使符号中只有一个比特出错,也认为是整个符号出错。在 RS(n,k 编码中,输入信息分成 km 比特一组,每组包括 k 个符号,每个符号由 m 比特组成,因此总码长 n=k+r 个符号,k 信息符号 m、r 个监督符号。RS 码能够纠正 t=r/2 个符号的错误,通常一个可纠错 t 个误 码字节的 RS 码可表示为(n,k,t)。 由于在 MPEG-2 编码形成的传送码流(TC)是由 188 个字节组成的传送包,可以由 RS 码加上相应的全 零字节补齐。在 DVB-C 中使用 RS(204,188,t=8)。t=8 表示可以纠正 8 个字节的错误。在 DTV ATSC 中 RS 码由 RS(207,187,t=l0)组成,可纠正 10 个字节的错误。 2.4.3 卷积编码 卷积编码又称卷积码,在任何一个码组中的监督码元不仅与本组的 k 个信息码元有关,而且与前面 N-l 段的信息码元有关。卷积码在 N 段内的若干码字之间加进了相关性,译码时不是根据单个码字而是一 串码字来做判决。如果采用适当的编、译码方法,就能够使噪声分摊到码字序列而不是一个码字上,达到 噪声均化的目的。随着 N 的增加,卷积码的纠错能力增强,误码率则呈指数下降。 卷积码编码器由移位寄存器和加法器组成。输入移位寄存器有 m 段,每段有 k 级,共 mk 位寄存器, 负责存储每段的 k 个信息码元;各信息码元通过 n 个模 2 加法器相加,产生每个输出码组的 n 个码元,并 寄存在一个 n 级的移位寄存器中移位输出。编码过程是输入信息序列与由移位寄存器和模 2 加法器之间连 接所决定的另一个序列的卷积,因此称为卷积码。通常 N 称为卷积码的约束长度。卷积码用(n,k,m) 表示,其中 n 为码长,k 为码组中信息码元的个数,编码器每输人 k 比特,输出 n 比特,编码率为 R=k/n。 约束长度不以码元数为单位而以分组为单位,这是因为编码和译码时分组数一定而相关码元数不同, 编码时相关码元数是 mk,译码时相关码元数是 mn。显然以分组为单位来定义约束长度更方便。 下面通过一个例子来简要说明卷积编码的工作原理。 2-19 是一个卷积编码器, 图 该卷积码的 n=2, k=1, m=2,因此,它的约束长度 nN=n(m+1)=2x3=6。

图 2-19 卷积码编码器 在图 2-19 中,m1 与 m2 为移位寄存器,它们的起始状态均为零。C1、C2,与 b1、b2、b3 之间的关系如 下所示:C1= b1+b2+b3,C2= b1+b3 假如输入的信息为 D=[11010],为了使信息 D 全部通过移位寄存器,还必须在信息位后面加 3 个 0。 表 2-2 列出了对信息 D 进行卷积编码时的状态。 表 2-2 信息 D 进行卷积编码时的状态

2.4.4 交织码 在实际应用中, 比特差错经常成串发生, 这是由于持续时间较长的衰落谷点会影响到几个连续的比特, 而信道编码仅在检测和校正单个差错和不太长的差错串时才最有效(如 RS 只能纠正 8 个字节的错误)。 为了 纠正这些成串发生的比特差错及一些突发错误,可以运用交织技术来分散这些误差,使长串的比特差错变 成短串差错,从而可以用前向码对其纠错,例如:在 DVB-C 系统中,Rs(204,188)的纠错能力是 8 个字节,
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交织深度为 12,那么纠正可抗干扰长度为 8x12=96 个字节的突发错误。 实现交织和解交织一般使用卷积方式。交织技术对已编码的信号按一定规则重新排列,解交织后突发 性错误在时司上被分散,使其类似于独立发生的随机错误,从而前向纠错编码可以有效地进行纠错,前向 纠错码加交织的作用可以理解为扩展了前向纠错的可抗长度字节。纠错能力强的编码一般要求的交织深度 相对较低,纠错能力弱的则要求较深的交织深度。图 2-20 是交织的原理图。

图 2-20 交织原理图 a)原信号的码位所对应的序列 b)原始序列 c)交织后的数码序列 d)重放时产生群误码(连续 4 个字) e)还原后的码序列(误码已离散) 在 DVB-C 中采用的是卷积交织,DVB 的交织器和去交织处理如图 2-21 所示。交织器由 I=12 个分支 组成,由输入开关周期地把输入字节流接人各路输入。每一路是深度为 Mxj 个单元的先人先出(FIFO)移位 寄存器(其中 M=17=N/I,N=204=误码保护帧长度,I=12=交织深度,j=分支号)。每个 FIFO 单元大小 为一个字节,并且输入与输出的开关应同步。 为实现同步,同步字节和逐比特取反的同步字节总是经过交织器的“1”分支(相应于零延时)。 原理上,去交织器和交织器类似,但是分支号是相反的(即 j=O 对应于最大的延时)。去交织器的同步 可由将第一个识别到同步字节输出到“1”号分支来实现。

图 2-21RS(204,188)编码时的卷积交织器与去交织器原理图 2.4.5 伪随机序列扰码 进行基带信号传输的缺点是其频谱会因数据出现连“1”和连“0”而包含大的低频成分,不适应信道 的传输特性,也不利于从中提取出时钟信息。解决办法之一是采用扰码技术,使信号受到随机化处理,变 为伪随机序列,又称为“数据随机化”和“能量扩散”处理。扰码不但能改善位定时的恢复质量,还可以 使信号频谱平滑,使帧同步和自适应同步和自适应时域均衡等系统的性能得到改善。 扰码虽然“扰乱”了原有数据的本来规律,但因为是人为的“扰乱” ,在接收端很容易去加扰,恢复 成原数据流。 实现加扰和解码,需要产生伪随机二进制序列(PRBS)再与输入数据逐个比特作运算。PRBS 也称为 m 序列,这种 m 序列与 TS 的数据码流进行模 2 加运算后,数据流中的“1”和“0”的连续游程都很短,且 出现的概率基本相同。 利用伪随机序列进行扰码也是实现数字信号高保密性传输的重要手段之一。一般将信源产生的二进制
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数字信息和一个周期很长的伪随即序列模 2 相加,就可将原信息变成不可理解的另一序列。这种信号在信 道中传输自然具有高度保密性。在接收端将接收信号再加上(模 2 和)同样的伪随机序列,就恢复为原来发 送的信息。 在 DVB-C 系统中的 CA 系统原理就源于此,只不过为了加强系统的保密性,其伪随机序列是不断变 化的(10 秒变一次),这个伪随机序列又叫控制字(CW)。 2.4.6 3 种信道编码方式简介 根据信道的情况不同,信道编码方案也有所不同,在 DVB-T 里由于是无线信道且存在多径干扰和其 他干扰,所以信道很“脏” ,为此它的信道编码是:RS+外交织十卷积码十内交织。采用两次交织处理的级 联编码,增强了其纠错的能力。RS 作为外编码,其编码效率是 188/204(又称外码率),卷积码作为内编码, 其编码效率有 1/2、2/3、3/4、5/6、7/8 五种(又称内码率)选择,信道的总编码效率是两种编码效率的级联 叠加。设信道带宽为 8MHz,符号率为 6.8966Mbaud/s,内码率选 2/3,l6QAM 调制,其总传输率是 27.586Mbit/s,有效传输码率是 27.586x(188/204)x(2/3)=16.948Mbit/s,如果加上保护间隔的插入所造成的开 销,有效码率将更低。 在 DVB-C 里,由于是有线信道,信道比较“干净” ,所以它的信道编码是:RS 十交织。一般 DVB-C 的信道物理带宽是 8MHz,在符号率为 6.8966Mbaud/s,调制方式为 64QAM 的系统,其总传输率是 41.379Mbit/s,由于其编码效率为 188/204,所以其有效传输率是 41.379x188/204=38.134Mbit/s。 在 DVB-S 里,由于它是无线信道,所以信道编码是:RS 十交织十卷积码。 图 2-22 是 DVB-T、DVB-C、DVB-S 各自的信道编码方式。

图 2-22 3 种信道编码方式 a)DVB-T 、b)DVB-C、c)DVB-S 信道编码和调制框图

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1、出现黑屏怎么办? 2、开机后没有任何图像和声音显示该怎么办? 3、为什么只有图像,没有声音? 4、只有声音,没有图像,如何处理? 5、电视机和机顶盒分别使用不同的摇控器,太麻烦了,有什么解决办法吗? 6、为什么有时出现大量码赛克或停顿现象,看模拟电视却是好的? 7、个别数据流接收不良的情况。 8、为什么有的节目出现串音? 9、为什么有的节目是黑白的或不停抖动? 10、频道收不全或出现“无信号”怎么办? 11、高清交互数字电视业务提供哪些应用服务? 12、高清交互数字电视“电视广播”应用是按照什么标准对频道进行分类的? 13、高清交互数字电视试点小区可以收看多少个广播电视频道? 14、高清交互数字电视业务中的“歌华点播”为什么国外大片的点播数量较少? 15、高清交互数字电视有“回看录制”的功能,是所有的节目都可以回看录制吗? 16、卡拉 OK 里的歌曲在放入“收藏”夹后是否可以下载保存? 17、用户使用电视缴费时应注意哪些问题? 18、如何正确使用电视挂号? 19、如何邀请好友一起使用交互游戏? 20、“家庭理财”功能是否支持股票的在线交易?

1、出现黑屏怎么办? 如果是全部频道都出现黑屏,这可能是死机、电平太低或视频线松脱,请检查一下缆线和视、音频线 有无松脱或插错,然后重新开机再试一下;若故障依然,可能是机顶盒故障,如果只是一个频道出现黑屏, 则可能是卫星信号源故障,可及时致电数字电视服务部门咨询。 2、开机后没有任何图像和声音显示该怎么办? 首先必须作如下检查: 1)电视现与机顶盒的电源插头是否接好,电源开关是否打开。 2)对照说明书检查线路连接是否正确(特别注意:音视频连线是否接到电视机的输入端口) 。 3)电视机是否转到 AV 状态(用电视机遥控器的“视频”按钮选择。如有多个 AV 输入,检查是否切换 到与机顶盒连接的 AV 输入上) 。
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4)尝试按下遥控器上的开关按钮来启动机顶盒(机顶盒可能处于软关机状态) 。如果看到机顶盒的软件 界面或提示信息,说明机顶盒连接正常,工作正常。 3、为什么只有图像,没有声音? 如果是某个频道有这种现象,则说明该频道是单声道,请按“声道切换”键,将“立体声”“左声道” 、 或“右声道”相互切换直到听到声音时为止;若情况依然,可能是卫星信号源故障,请致电数字电视服务 部门咨询了解有关情况。 如果全部频道都只有图像,没有声音,则可能是已按下“静音”键,请重新按一下“静音”键;若情 况依然,可能是音频线松脱,请将检查音频输出线路;若排出以上故障,则可能是机顶盒出现故障,请致 电本台数字电视服务部门联系检修。 4、只有声音,没有图像,如何处理? 若是某个频道出现此情况,可能是信号源故障,可致电数字电视服务部门咨询了解有关情况;若是多个 频道出现该情况,可能是视频线松脱或插错,请将检查音、视频输出线路;若排出以上故障,则可能是机 顶盒出现故障。 5、电视机和机顶盒分别使用不同的摇控器,太麻烦了,有什么解决办法吗? 答: 我们给用户提供的机顶盒摇控器是学习型摇控器, 您可以参照说明书对电视机的摇控器进行学习设置, 今后只需要使用一个摇控器就可以完成对电视机和机顶盒的摇控。 6、为什么有时出现大量码赛克或停顿现象,看模拟电视却是好的? 因为数字电视信号与模拟电视信号不同,对网络条件要求不一样。网络条件不佳时,数字电视信号处 于临界状态,往往就会出现马赛克。如果是某个频道出现抖动、停顿或出现马赛克现象,这可能是信号受 到干扰所产生,只是短暂现象。如果是全部频道均出现图像抖动、停顿或出现马赛克现象,这可能是缆线 松脱或所处的电视信号较弱或受到较大干扰,请检查缆线是否插好,然后执行“搜索频道”功能。 此故障原因可能是数字信号在传输过程中受到各种干扰导致误码所致。当信号传输误码率达到一定数量级 时出现上述情况;信号电平过低或受严重干扰时,还会出现收不到节目等现象。偶尔出现的马赛克和停顿 现象一般是由于周围的电磁干扰造成的,这是正常现象。但如果出现的次数较多或比较频繁就说明线路有 问题,误码率高,造成高误码率的原因有很多,在实际检测中发现很多情况是用户装修不当或其它原因改 接了其室内线路,造成网络的阻抗不匹配(信号反射过大)引起 QAM 信号严重畸变或信号功率电平衰减 严重造成的,一般解决此问题需要工程人员上门检查线路。 还有一种可能原因是节目源故障(编码器或复用器) 7、个别数据流接收不良的情况。 数字电视传输中每个 QAM 对应调制频道上传送了数套电视节目,通常在网内传送多个频道的数字节目, 由于种种原因,在用户端数字电视接收中会出现有几个数据流的信号能收到,有个别收不到的故障。此类 故障很普遍, 根据检修经验, 引起个别数据流接收无信号或接收不良的故障, 很多是因用户室内接线不良、 室内布线时使用质次的器材引起。比如用三通简单分出信号、室内使用较差的分支分配器、室内直接并接 线路、用户连接线不良等。这都将导致线路阻抗不匹配,回波值指标差,致使某频道的信号电平跌落,低 于数字电视接收的下限电平,故出现个别数据流信号无法正常接收。同时跟前端节目编码也有关系。 8、为什么有的节目出现串音? 因为国内部分卫视传送的节目是单声道的,为节约资源而在另一声道传送了广播节目。而数字电视传 送的是立体声的信号,在接收传送此类卫星节目的时候,不可避免地会将其全部接收下来,结果这套立体 声视频节目中一路为电视伴音,一路为广播节目。用户收看时就会同时听到两套声音。 解决方法:国内通行的做法是机顶盒上作处理。参时说明书将此套节目的声音设置为左声道(在菜单
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中选择,或按遥控器上的“声道”调整) 。在机顶盒上每套节目的声音属性是独立设置的,调整对其它的 频道没有影响。 9、为什么有的节目是黑白的或不停抖动? 电视节目的制式标准有两大类:一种是 NTSC 制式,一种是 PAL 制式。如果电视机处于 N 制状态而 机顶盒播放的节目是 P 制的,那么图像就会变成黑白或是不停的抖动;当然,反之也会出现同样的情况。 若您的电视机兼容两种制式, 请将电视机的制式调整为自动 (即 Auto 模式, 请查阅电视机的说明书) 。 10、频道收不全或出现“无信号”怎么办? 这可能是在节目的搜索过程中没有搜索全造成的。可以再进行一次频道搜索。进入频道管理菜单,选 择其中的“自动搜索”即可。 NIT 表有问题也会出现此类问题。 11、高清交互数字电视业务提供哪些应用服务? 答:高清交互数字电视业务包括单向业务和交互业务,其中单向业务包括 150 余套高清、标清数字电视频 道和 16 套数字音频广播频道,以及股票、节目指南等应用服务;交互业务包括 9 大类别,包括高清频道、 标清频道、歌华点播、电视回看、卡拉 OK、游戏世界,首都之窗、民情民调、首都文博、电视读报、天 气预报电视缴费、电视挂号等多种高清交互数字电视应用服务。 (1)电视广播-精彩频道 高清享受 为您提供 150 余套高清、标清数字电视频道和 16 套数字音频广播频道。内容涵盖影视、文艺、生活、体 育、财经、科教、青少等,通过 8 个频道分类以及“电视指南”,方便您进行频道查询和节目搜索。 (2)歌华点播-视听盛宴 全新体验 为您提供电影、电视剧、新闻、体育、记录、动画、教育等近万小时的在线精彩节目点播服务。可实 现点播节目多倍速快进、快退以及暂停等功能,万部高质量 DVD 节目搬回家,使您足不出户就能享受全 新的视听盛宴。 (3)回看录制-我的电视 随我所愿 为您提供 25 个频道(中央电视台 15 套,北京电视台 10 套)7 天的时移、回看功能。可实现对当前播 出节目的暂停、快退操作,也可实现对已播出 7 天电视节目进行点播收看,同时可以对自己喜欢的电视节 目进行录制。 (4)卡拉ok-赏歌唱歌 自娱自乐 为您提供数千首港澳及大陆卡拉 OK 歌曲。您可以像在卡拉 OK 厅一样通过字数、类型、名称和姓名 对自己所喜爱的歌曲进行查询,既可以对歌曲进行欣赏,也可以拿起麦克风一展歌喉,享受高品质 “视、 听、唱”的多媒体娱乐感受。 (5)游戏世界-联机互动 乐在参与 为您提供 20 余款联机互动游戏和 4 款单机游戏。其主要以休闲游戏和益智类游戏为主,包括棋类游 戏、牌类游戏、麻将游戏等互动游戏和俄罗斯方块等单机游戏,操作简捷、画面精美,给您全新的互动电 视游戏体验。 (6)首都之窗-政务公开 便民服务 为您提供政府信息、办事指南、生活服务共 3 个栏目的电视电子政务、便民服务信息,拉近政府与百 姓的距离。内容包括热点新闻、党政建设、办事指南以及衣、食、住、行、游、娱、购等大量首都实用生 活资讯。 (7)区县风采-精彩社区 服务窗口 为您提供由本区县政府提供的区县特色信息,包括区县新闻、区县政务信息、区县便民信息、区县生 活服务等。您通过电视即可及时获知区县内发生的最新资讯,同时为有条件的社区开通电视社区服务。 (8)民情民调-民生民愿 热点追踪 为您提供“民生调查”“热点调查”“合作调查”共 3 个服务栏目。民情民调是开放型政府、服务型 、 、
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政府政务公开的体现,您可以对关系百姓切身利益的民生调查进行投票表达自己的意愿,也可以对针对社 会热点问题和其它合作调查进行投票。 (9)国图空间-书山学海 电视国图 为您提供文津讲坛、书刊推荐、馆藏精品、经典相册、图说百科、少儿读物共 6 个服务栏目。您可以 通过摇控器,浏览国家图书馆丰富的电子图书和图文信息,点播专家的视频讲座,今后您还可以在家里实 现图书的在线订阅等功能。 (10)北京之窗-党建宣传 百姓生活 为您提供北京党建、首都政务、天气出行、影视演出等各种资讯,还提供商场活动、吃喝玩乐、通讯 数码、 银行理财、 外卖订餐等各类打折资讯。 使您足不出户即可获取各类与百姓生活息息相关的资讯服务。 (11)首都文博-文博天地 首都风采 为您提供北京地区博物馆及文物景点的图文信息服务,包括北京市各类博物馆以及各文物保护景点介 绍。您可以安坐家中,通过首都文博,增进对北京地区博物馆和文物知识的了解,领略首都文化的博大精 深。 (12)美食天地-天下美味 尽情享受 为您提供北京地区各类餐饮图文信息,包括各餐馆的地址、简介、推荐菜、地理位置等。您可以通过 本周推荐、热门菜系、人均价格、地理位置、酒吧夜店、茶馆咖啡馆共 6 种方式进行搜索,海量资讯,方 便查询。 (13)电视读报-各地报纸 随心翻阅 为您提供全国各省市主流报纸的当天及过去所刊发出版内容。您可以通过选报纸、读头报、搜内容 3 大检索功能进行查询,让您方便、快捷的及时获取所要检索的新闻资讯。 (14)天气预报-气象攻略 方便出行 为您提供北京 4 天的图文天气信息以及生活指数、 健康指数、 交通指数、 旅游指数 4 类生活指数提示。 此外,您还可以还可查看全国各省会城市 3 天内的天气预报信息。 (15)万年历-便捷查询 掌控时间 为您提供当前日期的公历、农历、重要节日提示,也可查询其它年份及月份的相应信息。 (16)电视缴费-告别排队 悠然缴费 为您提供固定电话费、移动电视费、燃气费、水费的电视缴费服务。您只需要有一个中国工商银行的 存折,就可以在家中轻松实现电视缴费功能,免去交通拥堵及银行排队之苦。 (17)电视挂号-轻松操控 远程挂号 为您提供预约挂号、医院介绍、专家介绍、医学常识、交通线路、常见问题共 6 个服务栏目。使您在 家里即可轻松实现远程预约挂号,解决“看病难,挂号难”的现实问题。(18)家庭理财-行情资讯 一网 打尽 (18)为您提供股票、基金的实时行情查询以及股票、基金、债券、外汇、期货、黄金等及时资讯,还可 以通过理财课堂学习理财技巧。在行情服务中,您可以进行相关行情数据、分时、K 线、个股信息的查询, 也可进行设置自选股等一系列操作。 (19)界面更换-个性选择 随心所欲 为您提供包括时尚版、传统版、少儿版等多种类型的开机首页面设置,以适应于老年、青年和儿童不 同用户群体,您可以根据自己的喜好进行选择。 (20)操作指南-自助服务 方便快捷 为您提供包括用户手册、常见问答共 2 个服务栏目。您可以通过用户手册了解各个功能应用的使用操 作,也可以通过常见问答及时了解高清交互数字电视的基础知识、试点政策、服务价格、故障处理等服务 信息。 12、高清交互数字电视“电视广播”应用是按照什么标准对频道进行分类的? 答:高清交互数字电视按照三个标准(高清、标清;中央、北京、外地;付费、收费)将其分为“高清频 道”、“央视频道”、“北京频道”、“区县频道”、“外省频道”、“付费体验”、“收费频道”。
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13、高清交互数字电视试点小区可以收看多少个广播电视频道? 答:到 9 月 28 日,歌华有线为用户提供了 141 套标清数字电视频道(其中 2 套已经开始付费),4 个各区 (朝阳、海淀、丰台、石景山)自办频道,高清频道 6 个,以及 16 个数字电视音频广播频道。没安装机 顶盒的电视机可看到 38 套模拟频道。 14、高清交互数字电视业务中的“歌华点播”为什么国外大片的点播数量较少? 答:歌华有线在点播节目的集成方面严格按照国家有关管理部门的规定进行集成,目前歌华有线也正积极 地和符合版权管理规定的节目集成积极进行合作,力争为用户提供数量更多、质量更好的视频点播节目。 15、高清交互数字电视有“回看录制”的功能,是所有的节目都可以回看录制吗? 答:不是。目前,只有中央台 15 个频道和北京台 10 个频道具备回看录制的功能,今后我们会根据收视率 排名情况适当调整回看录制频道数量。 16、卡拉 OK 里的歌曲在放入“收藏”夹后是否可以下载保存? 答:不可以。目前的高清交互机顶盒不带硬盘,无法提供下载功能,今后我们会根据用户的需求推出有硬 盘的机顶盒,到时用户就可以将喜欢的内容下载保存了。 17、用户使用电视缴费时应注意哪些问题? 答:正确使用电视缴费需要注意以下几点: (1)使用工商银行存折账户注册。 (2)水、燃气费用的缴费支持有缴费账单的用户。 (3)手机费、固定电话费的缴费用户应为后付费用户,暂不支持预付费用户缴费。 (4)认真阅读提示说明文字,按照规则操作缴费。 (5)有问题请随时咨询:工行客服热线:95588,歌华有线客服热线:96196。 18、如何正确使用电视挂号? 答:用户进入交互数字电视“公共服务>预约挂号”业务应用界面,按照界面的提示进行“预约挂号”的 相关操作,在选择了就医科室和就医时间后输入身份证号及个人手机号码。完成选择之后,页面会出现核 对预约就医信息的提示,用户确认信息后,等待客服人员电话回访。预约成功后,用户需持与“预约挂号” 相符的身份证,在预约之日到医院的“电视预约挂号受理窗口”办理挂号手续。 19、如何邀请好友一起使用交互游戏? 答:您可以约朋友到游戏房间,选择具体的游戏桌子,再从上、下、左、右四个座位中选择约定好的座位 进行游戏。 20、“家庭理财”功能是否支持股票的在线交易? 答:目前交互机顶盒不提供电视股票交易功能。因数字电视股票交易功能涉及用户资金安全性问题,需经 过反复测试与调试,为了对用户权益负责,暂不提供电视股票交易功能。待条件成熟后会开通该服务,并 及时通知用户。

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