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读懂诗家语


读懂诗家语——杜甫诗四首

《诗人玉屑》载:“王仲至召试馆 中,试罢,作一绝题云: ‘古木森森 白玉堂,长年来此试文章。日斜奏罢 《长杨赋》 ,闲拂尘埃看画墙。 ’荆公 见之,甚叹爱,为改作‘奏赋《长杨》 罢’ ,且云: ‘诗家语,如此乃健。 ’ ” 在王安石看来, “日斜奏赋长杨罢” , 是“诗家语” , “日斜奏罢长杨赋” , 则不是“诗家语” 。为什么?王安石 语焉不详。

诗家语特征:

一、反常:诗歌语言是一种最不科学、最不规范、却 最具艺术表现力和艺术创造力的语言。 反文法、反句法——不遵守我们的语法规律。
戎马关山北——关山北戎马 映阶碧草自春色, 隔叶黄鹂空好音—碧草映阶 黄鹂隔叶

细草微风岸,危樯独夜舟——微风岸细草,危樯舟夜独
湖阔兼云涌。楼孤属晚晴——湖阔云涌兼,晚晴属孤楼

昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入渼陂。 香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。 佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。 彩笔昔曾干气象,白头今望苦低垂。 ——《秋兴 八首》 (其八) 七八个星天外,两三点雨山前,旧时茅店社 林边,路转溪桥忽见。 辛弃疾《西江 月?夜行黄沙道中》

“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝” 。作者把“香稻” “碧梧”提到前面,香稻是被鹦鹉啄 后余剩的香稻,碧梧是被凤凰长年栖息的碧梧,通过稻粒的富足、梧叶的茂盛来反映盛世气 象。这就是“诗家语” 。如果按一般顺序描写,重心落在“鹦鹉” “凤凰” ,就显得很平淡, 不能把极盛的景象突现出来。

词下阕全是倒装句。第一二句常用语序是“天外七八个星,山前两三点雨” 。词上阕月 朗天清,词下阕阴云密布。改用倒装句式,可以突出山雨骤至的急迫。最后两句也是“诗家 语” ,结构和散文不一样。要是用读散文的方法,从叙次先后看,先茅店,次社林,次路转, 次溪桥,好像是说过了茅店,再过了社林边,这时路拐弯转向,忽然看见一座溪桥。依此, 词句当解作“路转忽见溪桥” 。但词把“忽见”放在最后,正说明在“路转溪桥”以后才忽 见,忽见的是“茅店” ,这不是一般的茅店,而是“旧时茅店” ,位于“社林边” 。提前写茅 店是为把它突出来,透露出作者“忽见”的惊喜。一场大雨即至,正愁没有躲处,走过溪头, 拐一个弯,就忽然见到社林边从前歇过脚的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑 无路,柳暗花明又一村” 。需要补充的是,词用倒装句,不全是为了抒情,也是为了押韵。 只要找一找词的韵脚,也就知道了。

反常理——诗有别才,诗有别趣,非关理也。

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪, 恨别鸟惊心。 烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短, 浑欲不胜簪。
搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于 长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破 家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的, “搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、 疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、 思念家人的真切形象.

坡陀望鄜畤,岩谷互出没。我行已水滨, 我仆犹木末 -----《北征》
注:坡陀(tú o) :山岗起伏不平。鄜畤:鄜州原野。 ) 有人对最后一句提出质疑: “人非猿猱,何得行于树杪?”人 怎么会在树梢上行走呢?看似无理, 但细一想,这无理之处正是

诗的佳妙之处。原来诗人归心似箭, “苍茫问家室” ,因此,他行 走迅速,已到了山下水边,而仆人却落在后边的山上,远远望去 像在树梢上一样。 这样的描写生动地表现了主仆二人, 一前一后 在岩谷间互相出没的情景。

李白《秋浦歌》:秋浦田舍翁,采鱼水中 宿。妻子张白鹇,结罝映深竹。 (白鹇:供 观赏的鸟。罝:捕鸟兽的网。 )
“采鱼水中宿” ,能不能据实改成“采鱼船上宿”?不能, 因为“水中宿”看似不合情理,却更能表现农夫为了生计而昼夜 不息在水面上经营的辛劳。

2.精警凝练——诗歌篇幅短小, “尤工远势古莫比,咫尺应 须论万里。 ” (杜甫 《戏题王宰画山水图歌》 ) 写诗也如绘画一样,
“笼天地于形内,错万物于笔端” ,在尺幅画面上绘出万里江山 景象。要做到这一点,就必须以少胜多,用最精练的文字表达最 丰富的内容。 《春望》这首诗如果补上省略的词语,则是: “国破(但)山河 在,城春(故)草木深。 (因)感时(所以)花溅泪, (因)恨别 (所以) 鸟惊心。 (因为) 烽火连三月, (所以) 家书抵万金。 (我) 白头搔更短, (已) 浑欲不胜簪。 ” 诗中省去了起关联作用的虚词,

把它一一补上后,就有点类似散文的语言。由此,也便从一个侧 面明白“诗家语”和散文语言的差异。

省略和活用: 山光悦鸟性,潭影空人心 春风又绿江南岸,明月何时照我还

《谷口书斋寄杨补阙》钱起 泉壑带茅茨,云霞生薜帷。竹怜新雨后,山爱夕阳时。 闲鹭栖常早,秋花落更迟。家童扫萝径,昨与故人期。

3、含蓄:诗贵含蓄而恶浅露,这是一个亘古不变的定律
千百年来,中国古代诗歌之所以为众多的读者所喜爱,其主 要原因之一是中国古代诗歌语言凝练,内涵丰富,具有浓厚的耐 人寻味的含蓄美。所谓含蓄美,就如清人刘大櫆所说: “或句上 有句,或句下有句,或句中有句,或句外有句,说出者少,不说 出者多。 ” ( 《论文偶记》 )含蓄蕴藉的诗味可以补充深化诗意,传 达言外之意, 激发审美想象, 取得 “不着一字, 尽得风流” (唐· 司 空图)的艺术境界。

诗歌怎样造成含蓄美呢?我们在前面讲到诗歌反常、 精警的 特征时, 实际上已经说到了这个问题,下面再通过具体的诗作体 会其中的方法。 杜甫《秋兴八首》 : “玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江 间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪,孤舟一系故 园心。寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。 ”一、二两联均语意 双关,既写自然之景,又暗示社会之景,既传神地写出了风云变 幻、 “萧森”骇人、寓有悲壮色彩的巫峡景观,又形象地暗示了 安史之乱后藩镇割据、战乱不息的政治形势和社会黑暗。三联 “开”字语意双关,一谓菊花开,又言泪眼开。 “系”字也语意 双关,既指孤舟停泊,舟系于岸,又指心念长安,系于故园。在 “诗家语”的表达中,常常运用比兴、象征、通感、夸张、双关、 借代等技巧,达到出神入化,变化无端的艺术境地,让读者有一 种只可意会而难以言传的审美感受。 读这种诗,要在读出字里面 的意义。 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出 阳关无故人。 《送元二使安西 》 (唐)王维

这是一首非常有名的送别诗,尤其是三、四句,诗人剪裁下 临行送别中劝酒的一瞬给以动情的描写。 老友即将远赴满地黄沙 的边疆绝域。 此时一别, 不知何日才能再见, 千言万语无从说起, 只是凝缩成一句话:再干了这杯离别的酒吧! 再干了这杯离别的 酒吧!所有的惜别之情、所有的关怀与祝福都融进了这“更尽一

杯酒”之中,一个“更”字表现出诗人劝酒的般勤。文字看似平 常,却蕴含着诗人奇崛激荡的情思。这是炼字造成的含蓄美。


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