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窦娥冤


窦娥冤
关汉卿

中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分,与古希腊悲喜剧、印度梵剧并 称为“世界三大古剧”。中国古代戏曲主 要指元明清戏曲. 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中, 曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清 传奇、清代花部等四种基本形式。

元杂剧常识及关汉卿其人

/> 元 曲
元曲 散曲 小令 (一宫调一曲子) 套曲 (一宫调数曲子)



杂剧(散曲+“科”+“白”) 唱+演

元杂剧形成

元杂剧是用北曲(北方的曲调)演唱 的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北 方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响 下发展起来的。

作为一种新型的完整的戏剧形式,元 杂剧有其自身的特点和严格的体制,形成 了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺 术形式,并且产生了韵文和散文结合的、 结构完整的文学剧本。

元杂剧特点
(1)结构:“一本四折”或“四折一楔子”是元杂剧 最常见的剧本结构形式,合为一本。每个剧本一般由 四折戏组成,有时再加一个楔子。 所谓的“折”相当于现在的“幕”,是音乐组织的 单元,也是全剧矛盾冲突的自然段落;四折即是开端、 发展、高潮、结尾四个阶段。 元杂剧在四折戏外,为了交代情节或贯穿线索,往 往在全剧之首或折与折之间,加上一小段独立的戏, 称为“楔子”。

元杂剧特点
2.音乐:一折一调。音乐曲调方面元杂剧以北方音乐 为基础,因此有别称“北杂剧”或“北曲杂剧” ,采 用的是北曲联套的形式。北曲比南曲高亢激越 。 (南方的叫“南曲戏文”,由“永嘉杂剧”、“南 戏”,发展为长篇的“传奇”如《牡丹亭》)。 元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子, 其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 在每一宫调之内,各有数十支曲牌。如《窦娥冤》中的
[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令][快活三]、[鲍老儿]、[ 耍孩儿]、[三煞]、[一煞]、[煞尾],便都属于[正宫]调;

曲词就是按曲牌填写,一折之中的每支曲牌都押同 一韵脚,不可换韵。

元杂剧特点
(3)角色:扮演的角色有末、旦、净、杂等。 元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女 主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末 (老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外 旦、小旦等。

净:类似京剧的花脸。大都扮演性格、相貌上有 特异之处的人物。一般为性格刚猛的人物。如张飞、 李逵。也包括丑角的反派人物。
丑:是上述三类不能包括的杂角。如孛( bó )老 (老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿 (小厮)、洁(和尚)、驾(皇帝)、邦老(强盗)。

一人主唱
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元杂剧特点

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元杂剧一般是一人主唱,主唱的脚色不是正末,就 是正旦。 正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱 。 正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》,汉元帝主唱。 一般来说,一剧中一人主唱到底,这是通例。

元杂剧特点
( 4 ) 剧本的构成 :剧本由唱、科、白三部分构成。

唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写 成的韵文。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和 舞蹈。 白是“宾白”,是剧中人的说白部分。宾白又分 以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白: 背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲 白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。

元杂剧特点
(5)关于“科”:

科也称科范,指唱、白以外的动作。南戏中叫“介” 元杂剧剧本中的“科”一般表示四个方面的意思。
一、人物一般的动作,如《汉宫秋》第一折写王嫱迎 接汉元帝,注明“趋接科” 二、表示人物的表情,一折毛延寿定计,注明“做忖 科”三、表示武打动作,高文秀《襄阳会》四折“四 将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨 》二折玉环舞蹈,“正旦做舞科”

四、有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“ 雁叫 科”。

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元曲四大家: ? 关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 元杂剧的四大悲剧 : ? 《感天动地窦娥冤》(关汉卿) ? 《破幽梦孤雁汉宫秋》(马致远)、 ? 《唐明皇秋夜梧桐雨》(白朴)、 ? 《冤报冤赵氏孤儿》(纪君祥) 元杂剧的四大爱情剧 : ? 王实甫的《西厢记》 ? 关汉卿的《拜月亭》 ? 白朴的《墙头马上》 ? 郑光祖的《倩女离魂》

关汉卿

关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现 北京)人。元代杂剧的代表作家,也是我国 戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 他与郑光祖、白朴、马致远齐名,被称 为“元曲四大家”。 关汉卿是我国戏剧的创始人,数量超过了 英国的 “戏剧之父”莎士比亚,被称为中国 的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本 流传海外,1958年,世界和平理事会把关汉 卿与达· 芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿 的戏剧语言,被称为本色派之首。

关于关汉卿的为人和个性,元人熊自得《析津志》 说他“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为 一时之冠”。 对此,他本人的《南吕一枝花· 不伏老》套数中有更 透彻的自白:

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜 豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、 慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛 阳花,攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、 会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、 歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚 兀自不肯休!则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾。三魂归地府,七 魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!

普天下郎君领袖

盖世界浪子班头

这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼 的生活面貌,同时又以“风流浪子”的自夸,成为叛逆 封建社会价值系统的大胆宣言。这种人生选择固然是特 定的历史环境所致,但关汉卿的自述中充满昂扬、诙谐 的情调,较之习惯于依附政治权力的士人心理来说,这 种热爱自由的精神是非常可贵的。 当然,关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已,他同 时又表现出对社会的强烈关怀,对于社会中弱小的受压 迫者的同情和赞颂,这和许多具有官员身份的文人出于 政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同,在 这里很少有理念的成分,而更多地包含着个人在社会中 的切身感受,出自内心深处的真实情感。

元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐, 关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时 还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托 自己的社会理想。 他一生创作杂剧有60多部,但大都散失, 现仅存15部。《窦娥冤》、《救风尘》、《 望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单 刀会》、《调风月》等,是他的代表作。 其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧 之一。1956年他的名字被列入世界文化名人 之列。

剧情简介
全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京 赶考,无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。 窦娥婚后丈夫去世,婆媳相依为命。蔡婆外出讨债 时遇到流氓张驴儿父子,被其胁迫。张驴儿企图霸 占窦娥,见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥,不料 误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人,官府严刑逼讯婆 媳二人,窦娥为救蔡婆自认杀人,被判斩刑。窦娥 在临刑之时指天为誓,死后将血溅白练、六月降雪、 大旱三年,以明己冤,后来果然都应验。三年后窦 天章任廉访使至楚州,见窦娥鬼魂出现,于是重审 此案,为窦娥申冤。《窦娥冤》全名《感天动地窦 娥冤》。

基础字词:字音
kān Zhí yǎn háng hái 1.盗跖 2.错勘 3.前合后偃 4.哥哥行 5.尸骸 guì 6.刽子手 jiǎn qiān zhàn 7.瀽 8.罪愆 9.湛湛

cháng 10.苌弘
mò qiān 14、古陌荒阡 lí n 19.甘霖

zhuó kàng xuān 11.亢旱 12.暑气暄 13.斫直 15.Xián 衔冤 dī 16.提防

juàn 18. jiē 17.亲眷 嗟怨

zhǐ 22. mán 20.Yǎo 杳无音信 21.变徵 埋怨 缥缃(piǎo xiāng)

dǔ 23.羊肚汤

精读课文
《窦娥冤》全剧共四折,开头有一个楔子,由 蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、 发展、高潮、结局。剧本第三折,写窦娥被押赴刑 场遭杀害的悲惨情景,是全剧矛盾冲突的高潮。 下面请五位同学分角色朗读第三折,体会一下 戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。 (分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、舞台说明 及科介)

1、这折戏可分为几个场面?
三个场面,即: 押赴刑场——婆媳诀别——三桩誓愿

2、本文篇名“窦娥冤”,其冤在何处,又 是如何造成的?

冤,即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招,可恨的 是官府竟偏听偏信,毫不作调查研究,更不作情理剖析, 严刑逼供,草草结案。 造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗 和腐败。

3、曲词中,除了叙述窦娥的冤情外,还表露出了窦 娥的什么样的思想感情?结合具体曲词进行分析。
曲词中除了“冤”贯穿全篇外,还有“怨”、“悲”、“恨” 的思想感情。 第一部分中,尤其是 〔滚绣球〕一曲,指斥天地、怒斥鬼神, 是她绝望中的呼号,是她用生命换来的对现实的清醒认识,是对 正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议,是对封建法制、封建 秩序的否定,是对人世间不公 的揭露。可以说,在这一曲中,窦 娥的冤是由“怨”来体现的。 第二部分中,以宾白为主,通过婆媳对话,交代了窦娥孤苦无 依的身世和她屈招的无奈,实在令人悲从中来。 〔快活三〕 〔鲍 老儿〕二曲,一字一泪,泪中含血。即使如此,她还劝婆婆不要烦 恼哭啼,则更令人悲不自胜。 第三部分中,窦娥把斗争矛头直指反动统治者。一个心地善良 的妇女却喊出了“着这楚州亢旱三年”的呼声,并直斥“官吏每无 心正法,使百姓有口难言”的腐败吏治,若不是“恨”到了极点, 又如何能发出如此誓言?

即如下表:
场面 押赴刑场 婆媳诀别 三桩誓愿 情感 鸣冤(怨)(高亢激 越,怨气冲天) 诉冤(悲)(如泣如 诉,哀婉凄惨) 发誓(恨)(感情如 火,激荡如潮) 性格 刚烈 点睛句

“这都是官 善良 吏们无心 正法,使 百姓有口 反抗 难言”

4、读剧本,看戏曲,一定要注意其矛盾冲 突。本折戏中,冲突双方是谁?
从表面上看,冲突的双方是窦娥和桃 杌太守、张驴儿等人。 其实,从窦娥的曲词和宾白来看,受 冤的不仅仅是窦娥一个人,而是整个生活 在黑暗社会中的劳动人民;屈打成招、滥 施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅 是桃杌等人,而是整个社会的腐败吏治。

课文结构

1、在第三折中共出现多少曲牌?都属 什么宫调? 共出现10个曲牌,都属于正宫调。 根据 10 个曲牌和故事情节,把课文分成若 干层次。 10个曲牌有 3个层次。使剧情有张有弛, 有烘托、有渲染,扣人心弦,催人泪下。
第1层([端正好][滚绣球]):窦娥指斥天地鬼神。

第2层([倘秀才]至[鲍老儿]):窦娥告别婆婆。
第3层([耍孩儿]至[煞尾]):窦娥发下三大誓愿。

2、齐读第1层两支曲子。 窦娥为什么要指斥天地鬼神?
窦娥诉说自己莫名其妙犯法受刑,冤屈之大 可“动地惊天”。又因为窦娥的冲突对象隐于幕 后,而天地鬼神便成了她的指斥对象。由于内心 的悲愤难以控制,便构成了对天地的怨恨与控诉 她的指斥是对封建法制、封建秩序的否定。 天地,是古代人眼里能够主宰世间万物包括 人的命运的最神圣的东西,是不容侵犯的。但由 于窦娥的冤情深重,而天地面对人间的邪恶残暴 竟无动于衷,所以窦娥唱出“怎不将天地也生埋 怨”的唱词时,便自然得到了人们的共鸣。

3、 [滚绣球]一曲
作为封建社会中的一普通女子,窦娥对神明的天地 本应深信不移,可是残酷的社会现实使她对天地鬼神由 信赖而怀疑,由怀疑又转为愤怒的控诉:“天地也!做 得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船!地也,你不分 好歹何为地!天也,你错勘贤愚枉做天!”

这样,窦娥通过自己叫天天不应,叫地地不灵,含 冤难辩的悲惨经历,认识到了善良的人的贫穷命短,罪 恶的人富贵延寿的社会现实,表现了她的觉醒意识、刚 烈性格和强烈的反抗精神。
作为封建社会一个弱女子的窦娥,认识了封建社会 的罪恶又能怎么样?她除了对天地日月鬼神进行愤怒的 控诉以外,只能是“落得两泪涟涟”。

小结:
这两个曲牌,十分准确而深刻地概 括了阶级社会中,统治阶级草菅人 命、残酷压迫的反动本质。又由于 这两个曲牌的唱腔高亢激越,音乐 的艺术形式和思想内容和谐统一, 自有一种强烈的感人力量。为此, 这两个曲牌,就已把剧情推向了高 潮。

4、从“左侧右偏”“前合后偃”两句可见 窦娥在赴刑场途中所受的苦难,可她为什 么还要提出坚决走后街,舍近而求远呢? 因为窦娥的婆婆住在前街,怕婆婆看 见自己受刑而伤心。这充分显示了她淳朴 善良的美好心灵,展示了她性格中温顺善 良的一面。
鲁迅:悲剧将有价值的东西毁灭给人看。

然而,她的婆婆还是迎面赶来了,请看她 与婆婆的一段对白,并试作分析。

5、通过人物对白,试分析关汉卿的语言艺术 和戏剧效果。
关汉卿驾驭语言的能力是惊人的,他可以根据生活 本身所提供的语言来反映现实,充分为剧情和人物性格 服务。窦娥对婆婆的一段说白,出自这个封建社会小媳 妇的口里是那样的贴切,表现得是那么自然、生动。 在戏剧冲突的程度上,由急转缓,由怯转伤,抒情 气氛加浓,窦娥的性格更加完美。可见窦娥对婆婆的孝 顺,但像这样一个完美的善良的妇女,竟然惨遭如此的 冤屈,被诬陷为杀人凶手,足见当时的统治是何等的腐 败,社会是何等的黑暗。这不仅使人物形象更加丰满, 还为悲剧的产生蓄足了势,起到了深刻批判封建社会的 作用。

6、阅读[快活三][鲍老儿]。 这两支曲子是窦娥临刑前对蔡婆婆提出的希 望和要求,在表现主题方面起什么作用呢? 使人们对窦娥的悲惨遭遇更加同情。她 劝婆婆不要过分悲伤,再一次表明了她善 良、美好的心灵。这样的好人蒙冤而死, 自然使人们对不公正的社会产生愤恨之情, 戏剧的审美作用得到了充分体现。 阅读第3层

7、分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿,说明 她所希望的是什么 ? 第一个誓愿是血溅白练:她希望刑场上 的人们能立刻了解她的冤屈; 第二个誓愿是六月飞雪:她希望自己的 冤屈会在上天得到反应; 第三个誓愿是亢旱三年;她不仅希望个 人的冤屈得到申张,而且希望上天能够 惩治邪恶。

8 、她的三桩誓愿与第 1 层对天地的指责是 什么关系呢?是否矛盾呢?怎么理解?

窦娥对天地鬼神的严厉指斥和要感动天 地,显然是矛盾的。可见,窦娥诉冤过程 中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。 这正反映了作家的历史和阶级的局限, 一方面,他通过窦娥指天斥地从根本上批 判封建统治阶级,表达自己变革现实的愿 望。另一方面,又不能从根本上提出救民 于水火的办法,只能靠天地动容来昭雪窦 娥的冤案。

9、窦娥的三桩誓愿明明是幻想,却偏偏 写成现实,明明是不合理的偏偏写成合 理的,这说明了什么?

这说明在当时的历史条件下,除了乞 求天地鬼神申诉冤屈以外,没有别的办法, 作者采用这种浪漫主义的表现手法,一是 表明社会的腐败黑暗,二是刻画窦娥强烈 的反抗精神,三是表达人民要惩治邪恶的 愿望。

10、每桩誓愿窦娥的希望是什么?表现了她怎样的性格?
第一桩:

希望:刑场上的人们立刻了解她的冤情
性格:不屈服的性格
第二桩:

希望:自己的冤屈能在天上得到反应 性格:坚强不屈、宁折不弯的性格
第三桩:

希望:上天能惩治邪恶
性格:勇于反抗的坚强性格

11、“煞”就是结尾的曲牌,为什么关汉卿 要把“煞”分成[二煞][一煞] [ 煞尾 ] 三 个曲牌呢?

说明蓄积在窦娥胸中的怒火再也无法控制, 犹如地下岩浆,冲向决口。

也说明剧作家意犹未尽,他要把窦娥的无 辜受害,要把人们对窦娥的同情,要把人 们对统治者的愤恨表现得痛痛快快,淋漓 尽致。于是在结尾处一波三折,把高潮推 向顶峰。

三、人物形象分析
1、窦娥
坚强刚烈、勤劳正直、淳朴善良、富有反抗 精神的古代年轻妇女。
2、蔡婆婆

善良、逆来顺受、懦弱、动摇(面对张驴儿 父子的强娶动摇不定,间接导致了窦娥的悲剧)

4、对下列句中红色字词解释全对的一项是() ①刽子磨旗、提刀:摇旗; ②锣三下科:戏剧称角色动作叫“科”,又称 “介”; ③行动些:行动起来; ④我窦娥向哥哥行有句言:这边、那边,这里、 那里; ⑤不提防遭刑宪:拷打; ⑥兀的不痛杀我也:这; ⑦这都是官吏每无心正法:每每,常常,往往 A.①②④⑥ B.①②③⑦ C.①③⑤⑥ D.②③④⑥⑦ 答:A

四、本折戏运用的典故有:
盗跖颜渊 苌弘化碧

东海孝妇
望帝啼鹃 六月飞霜

补充材料

( 1 )“苌弘化碧”出自《庄子 · 外物》: 人主莫不欲其臣之忠,而忠未必信,故伍 员沉于江,苌弘死于蜀,藏其血三年,化 而为碧。 ( 2 )“六月飞雪”出自《太平御览》: 邹衍事燕惠王尽忠,左右谮之王,王系之 狱。仰天哭,夏五月为之下霜。

(3)“东海孝妇”出自《汉书· 于定国传》: 东海有孝妇,少寡,亡子,养姑甚谨。姑 欲嫁之,终不肯。姑谓邻人曰:“孝妇事 我勤苦,哀其亡子守寡。我老,久累丁壮, 奈何?”其后,姑自经死。姑女告吏: “妇杀我母。”吏捕孝妇。孝妇辞不杀姑, 吏验治,孝妇自诬服。具狱上府,于公以 为此妇养姑十余年,以孝闻,必不杀也。 太守不听,于公争之,弗能得。乃抱其具 狱,哭于府上,因辞疾去。太守竟论杀孝 妇。郡中枯旱三年。

本剧主题

通过写窦娥被押赴刑场杀害的 悲惨情景,揭露了元代吏治的腐败、 残酷,反映了当时社会的黑暗,歌 颂了窦娥 的善良心灵和反抗精神。 窦娥的形象壮美动人,她的悲剧 性格,具有深刻的社会意义和强烈 的感染力量。

拓展延伸
善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场,这样 的结局着实让人痛心惋惜愤恨,我相信在座的每一位都希 望窦娥能幸福的生活着。
这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现,叶宪祖把《 窦娥冤》改编成《金锁记》: 窦娥的丈夫并没有夭折,而是在赴京赶考途中,落水黄河, 被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试,一举状元及第。 而窦娥也在行刑时,因天降大雪,提刑官惊骇,急令刀下留人, 得以不死。最后窦天章平反冤狱,窦娥得以昭雪获释,与丈夫蔡 昌宗舟中相遇,父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元,夫 妻母子重相会”。

叶宪祖这样一改,真正符合了大家的愿望,不知 大家有何感想。请讨论一下:这样改好不好?为什么?

不好。因为如此一改,虽然符合了人 们的愿望,但削弱了原剧的战斗性、悲剧 性,而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。 这样改,说明叶宪祖老先生并没有读 懂原剧的意思,或者是他有意篡改原意, 拍封建统治者的马屁,把一出控诉封建统 治者迫害无辜百姓的悲剧,蜕变成一出歌 颂神明、歌颂清官的庸俗喜剧。

【滚绣球】的文学色彩
这支曲子用了哪些修辞手法?哪些句 式?
这段唱词运用了呼告、对比、对偶、反复 等修辞格,使用了对偶句、反问句、感叹 句等句式,直抒胸臆,感情激昂,酣畅淋 漓地宣泄了主人公满腔的冤屈怨恨,富于 文采和抒情性,具有强烈的感染力。

★ 关于本色派的语言特点:
《窦娥冤》一剧具有很高的艺术成就。在课文 中,凝练而又明白如话的说白,优美而又有 节奏的的唱词,曲白相生,深刻地展示了人 物的内心世界,集中表现了窦娥的“怨”与 “愤”。不少古代白话,如“只合”(只应 该)、“怎生”(怎么)等都表述得十分生 动。科白等辅助手段运用的也很好,配合唱 词生动地表现了人物的复杂心情,推动了情 节的发展。

怎样看待剧作现实主义和浪漫主 义手法的结合?
?

?

现实主义:由于政治黑暗,吏治腐败,致使孤苦无 告的窦娥惨遭杀戮,蒙此奇冤。现实主义的描写使 我们认识到窦娥冤狱的典型意义,认识到当时社会 制度的残酷、吃人本质。 浪漫主义:血溅白练、六月飞雪、大旱三年,在现 实生活中不可能实现,实是因冤而怨,连“皇天也 肯从人愿”,才能一一应验。 既能证明窦娥冤情实 在是真,有能增强悲剧气氛。从观众来看,符合一 般民众善恶有报的心理,反映了人民伸张正义、惩 治邪恶的愿望,能引起观众更多的共鸣;也表现了 作者鲜明的爱憎。

练习:

1 、 关于元杂剧的分析判断,有错误的一项是 A.元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各 种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧 一般是四折,一折相当于现代话剧一幕,是戏剧故事 发展的一个大段落,也是音乐组织的单元。 B.元杂剧中的说白包括人物的对白和独白,用以展 开剧情和揭示人物性格冲突。白,有散文,也有韵文。 科是戏剧动作的总称,包括一般的舞台程式和武打、 舞蹈。 C.元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女 主角称正旦;此外还有净、丑、杂等。 D.元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定,每一 折戏,唱词一套曲子,每支曲子用一个宫调。

解答D每套曲子用一个宫调。

2、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一 项是 A.这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、 《汉书》。 B.三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点,使 全剧达到了高潮,悲剧气氛达到了最高点。 C.它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗 精神的古代妇女形象。 D.三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之 情以及坚决的反抗精神。 [解答] C[分析] 三桩誓愿中没有体现主人公身上 勤劳、正直善良的性格特征。

3.对课文中涉及的元杂剧的有关术语,分类正 确的一项是() ①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫 A.①③⑥⑩/②④⑤/⑦⑧⑨/⑾ B.①②③④/⑤/⑥⑦⑧/⑨⑩/⑾ C.①③④/②⑤/⑥⑦/⑧⑨⑾⑩ D.①④⑥/②③⑤/⑦⑧⑨/⑩⑾
解答:A

4、对下列句中红色字词解释全对的一项是() ①刽子磨旗、提刀:摇旗; ②锣三下科:戏剧称角色动作叫“科”,又称 “介”; ③行动些:行动起来; ④我窦娥向哥哥行有句言:这边、那边,这里、 那里; ⑤不提防遭刑宪:拷打; ⑥兀的不痛杀我也:这; ⑦这都是官吏每无心正法:每每,常常,往往 A.①②④⑥ B.①②③⑦ C.①③⑤⑥ D.②③④⑥⑦ 答:A

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