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2017届一轮复习人教版 作文人物素材积累 训练4


2017 届一轮复习人教版

作文人物素材积累

训练 4

人物曹禺
人生缩影 曹禺(1910 年 9 月 24 日—199 6 年 12 月 13 日),原名万 家宝 ,字小石,小名添甲,曹禺 笔名的来源是因为本姓“万”(繁体字),繁体万字为草字头下一个禺。于是他 将万字上下拆 为‘草禺’,又 因“草”不像

个姓,故取谐音字个‘曹’,两者组合而得曹禺。汉族,祖籍湖 北潜江,出生在天津一个没落的封建官僚家庭里。 他是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自 小随继母辗转各个戏院听曲观戏,故而 从小心中便播下了戏剧的种子。其作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的出现也 标志着中国现代话剧艺术 的成熟,被人称为“中国的莎士比亚”。1996 年 12 月 13 日,因长期 疾病,曹禺在北京医院辞世,享年 86 岁。 二、懿行美德 1、洗澡读书 抗日战争期间,曹禺在四川江安国立剧专任教。一年夏天,有一次曹禺的家属准备了澡盆和 热水 ,要他去洗澡,此时 曹禺正在看书,爱不释手,一推再推,最后在家属的再三催促下,他 才一手拿着毛巾,一手拿着书步入内室。一个钟头过去了,未见人出来,房内不时传出稀落的 水响声,又一个钟头过去了,情况依旧。曹禺的家属顿生疑惑,推门一看,原来曹 禺坐在澡盆 里,一手拿着书看,另一只手拿着毛巾在有意无意地拍水。 2、删改台词 19 54 年春天,北京人艺排演《雷雨》,这是新中国成立以后的第一次。作为剧作者和院长 的曹禺,竟对台词做了比较大的删改。 第二幕,蘩漪原来 有这样一大段独白——“热极了,闷极了,这里真是再也不能住的。我 希望我今天变成火山的口,热烈 烈冒一次,什么我都烧得干净,当时我就再掉在冰川里,冻成 死灰,一生只热热地烧一次,也就算够了。我过去的是完了,希望大概也是死了的。哼!什么 我都预备好了,来吧,恨我的人,来吧,叫我失望的人,叫我 忌妒的人,都来吧,我在等着你 们。” 这段独白一共有 156 个字,结果被删改成——“热极了,闷极了,这样的生活真没法子过 下去了。” 这段删改后的独白只剩下了 20 个字。大约,真可以叫做“精益求精”了。
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3、优秀演员 曹禺在天津南开中学学习期间参加戏剧活动,曾担 任易卜生《玩偶之家》等剧的主角。据 万昭与万黛回忆:“爸爸在挪威现实主义剧作家易卜生的名剧《娜拉》(《玩偶之家》)中扮 演女主角娜拉。剧 中娜拉背着丈夫准备离家出走,爸爸演这段戏,一个人在台上又说 ,又歌唱, 又跳舞,把她在丈夫面前慌乱、 复杂的心情,演得精彩极了;爸爸还扮演根据法国古典主义剧 作家莫里哀名剧《悭吝人》改编的《财狂》主角,在韩伯康发现丢钱的那场戏中,他一人又是 哭, 又是闹, 最 后‘蹦蹬’一下晕倒在台上, 把韩伯康这 个守财奴表现得活灵活现, 入木三分, 受到当时报刊的高度评价。” 4、临终遗憾 曹禺最后的日子里,前后在北京医院住了 8 年,在此期间他的灵魂深处,始终没有离开过 文学创作, 自然主要是戏剧创作。老师手边一直有好几个本子,其中有活页本、小笔记本、学 生用的横格本??里边的内容很丰富繁杂,有他的断想,有日记,有人物的对话,有写出的诗 , 更多的是他想写的剧本之提纲等。 那段时间,曹师的枕头边上常常放着《托尔斯泰评传》之类的书。他看起来很是认真,很 有兴致。有时,他看着看着突然一撒手,大声说:“我就是惭愧啊,你不知道我有多惭愧。”“ 我要写出一个大东西才死,不然我不甘。我越读托尔斯泰越难受。你知 道吗?” 5、疑惑 为何曹禺在短短数年内能以令人惊叹的速度在文坛迅速崛起,而后又在正当盛年之时其艺 术创造力很快下滑?曹禺前期剧作的原创性和生命力究竟 在哪里?是哪些因 素赋予这些剧作如 此旺盛而持久的生命力?曹禺后期剧作的生命力为何迅速衰退?导致他衰 退的根本原 因是什么? 这是诸多研究者在反复探究的问题。 应该说,曹禺的迅速崛起主要得益于他站在人类的高度去看待和表现人的生存困境,他 是 用一种人类所共同拥有的心灵语言去讲述人的不幸遭遇,以一种深广的悲悯情怀来看待人的痛 苦。他的立足点,他的 悲悯情怀,让不同的时代、不同的阶级 、不同的民族都能深切理解并产 生强烈共鸣。而曹禺创作生命力的衰退,与其说是他被困于行政事务与政治运动的结果,不如 说是他前期的作品在当时中国特殊的社会语境中被广泛误读的结 果。尤其是当时过分强调切近 时势的文学批评理 论,对曹禺产生了巨 大影响。曹禺剧作中凡是与时势相切合的内容受到评论 界的高度赞扬,与时势相对有距 离的内容 则大受攻击 ① 。这些误读所形成的强有力的社会舆 论最终使曹禺对自己的创作方向产生了误解,并由此导致他的创造力偏离了自己所熟悉的轨道 而进入了他人设定的轨道。也可以 说,正是始于三四十年代并持续到新中国成立后相当长的时
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期内占据社会主导话语的意识形态化的文学批评,使曹禺极富原创性的创作受到了严格的制约 而无法自由发展。 三、嘉言语录 【关键词】曹禺剧作语言、个性化、动作性、抒情性、音乐性 在 20 世纪初的中国诞生了一位戏剧大师——曹禺。这里就《雷雨》这部作品谈谈对曹禺剧 作的语言艺术的肤浅认识。 一、语言高度个性化 剧作家塑造舞台形象,必须通过剧中人自己的语言和动作,直接诉诸观众的耳目,不像小 说那样,可以利用叙述人的身份,从旁加以说明以丰富读者的想象,因此语言对于戏剧中的性 格描写有特殊作用。戏剧语言的任务,首先在于显示剧中人的性格 特征,言为心声。曹禺先生 给每个人所写的台词好像并非出于剧作家的手笔,而是发自剧中人的内心深处,它的语言来自 生活。这些语言表 面看来都是较普通的日常语言,但随处都带有鲜明的性格特征。这种个性化 的语言体现出人物个性化的思想性格特征。 使人读完对话, 就能感受到所表现出来的人物性格。 我们结合《雷雨》分析曹禺剧作的语言艺术。如《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的一段对话: 周朴园 (向鲁妈)这是太太找出来的雨衣吗? 鲁侍萍 (看着他)大概是的。 周朴园 (拿起来看看)不对,不对,这都是新的。我要我的旧雨衣,你回头跟太太说。 鲁侍萍 嗯 周朴园 (看她不走)你不知道这间房子底下人不准随便进来么? 鲁侍萍 (看着他)不知道,老爷。 周朴园 (指窗户)窗户谁叫打开的? 鲁侍萍 哦 周朴园 (看她关好窗门,忽然觉得很奇怪)你站一站,你——你贵姓? 鲁侍萍 我姓鲁。 周朴园 你好像有点无锡口音。 鲁侍萍 我自小就在无锡长大。 周朴园 你三十年前在无锡吗? 鲁侍萍 是,老爷。 周朴园 三十年前有一 家姓梅的。 鲁侍萍 姓梅的? 周朴园 我派人打听过。 鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么? 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚? 周朴园 嗯,——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦,那用不着了。 周朴园 你——侍萍? 鲁侍萍 朴园,你找侍萍吗?侍萍在这儿。 周朴园 (忽然严厉地)你来干什么? 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的? ?? 周朴园 你静一静,把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于 心不忍的事就会忘了么?你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西,多少年我总是留着,为着纪 念你。
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鲁侍萍 (低头)哦。 周朴园 你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看, 甚至于你因为生萍儿,受了病,总要关窗户,这些习惯我都留着,为的是不忘你,弥补我的罪 过。 这段对话中,周朴园对鲁侍萍的态度,最深刻 地揭露了周朴园伪善的一面,据他自己向侍 萍表白,他三十年来一直没有忘记过她。每年四月十八日,都不忘记为她过生日,一切都照着 她是正式嫁过周家的 人看待。我们也的确看到他屋子里 的家具都还是从前侍萍所喜 欢的 旧物, 他到东到西总是带着,而且陈 设布置仍依照三十年前侍萍动用时的样子。甚至因为侍萍在生周 萍时 受了病,总要关窗户 ,因此他到现在,即使在夏天,这个 房间的窗户还是不许打开。他穿 衣服,不管是雨衣还是衬衫,都爱穿旧的而不爱穿新的。他一听到侍萍的无锡口音,便很有深 情地急着打听起所谓的“梅小姐”的事来,并说想把她的坟修一修??。这些,似乎的确都证 明他三十年来一直没有忘记侍萍,而且还是深情眷恋,朝夕怀念她。然而,当他知道他所怀念 的这个人并没有死,而且现在就站在他面前,就在跟他面对面地谈话时,他却忽然 严厉地喝问 对方:“你来干什么?”这样极端矛盾的态度,这样前后判若两人的声气,仅通过一句“你来 干什么?”叫人不难看出周朴园伪善地本性。 周朴园的第一次出场:周朴园缓缓地踱进来,弟兄两个异口同声地喊着:“爸”。周冲并 且问了一句:“客走了?”做父亲的对这些热情而恭敬地招呼,只微微点了一下头,却转过来 用如下问话招呼了他回来后才第一次见面的妻子——繁漪的关切,但口吻远不是很热情的。接 着在他用同样缺乏热情的“还好”二字回答了繁漪对他的问候以后,就要繁漪回到楼上去。他 是这样说的“你应当再到楼上去休息。”他后来强迫繁漪喝药是这样说的“当了母亲的人,处 处应当替孩子着 想,就是自己不保重身体,也应当给孩子做个榜样。”周冲同情工人,似乎要 跟父亲讲理,他 却不屑多辨,只用一句话封住了儿子的嘴: “我认为你这次说话说得太多了。” 在这一场中,他并没有太多冗长的语言,但是在一系列的“应当”和“我认为”的词句中,就 使得读者和观众一下子把握住了周朴园性格特征——专横、冷酷。 曹禺剧作中的人物之所以能够显得那样的鲜明生动,在很大程度上,就是由于他笔下每一 个人 物的语言都是有着与众不同的个人特色的。 二、语言富于动作性 戏剧人物特征第二点是台词的动作性, 语言的动作性, 并不是要求用台词代替人物的行动, 而是指那种结合着人物的动作,能表现人物说话的动机、意图和目的。暗示出隐藏在人物语言 背后的意志冲突,并且还能预示出和下一步情节开展的联系,这样的语言叫做语言的动作性。 曹禺戏剧语言的最突出的优点,就在于对话的鲜明性,他所写下的对话,总能够紧紧抓住我们 的注意力,使我们的心伴随着剧情发展的节奏而一起跳动。读着他的剧本,我们的心头总离不 开紧张和激动,很难有平静的时候。原因在于他的对话,都是从行动着的人物的嘴里说出来的, 都贯穿着强烈的动作性。这些 人物所说出来的话都是为了应付他们所面临的紧迫的情势,所以 这些对话就富有吸引人们的注意、扣人心弦的魅力。如《雷雨》第二幕有这样一段: 周 萍 (忍不住起,走到大海面前,重重地打他两个嘴巴)你这种混账东西。 (大海立刻要还手,但是被周宅的仆人们拉住) 周 萍 打他! 鲁大海 (向周萍高声)你,你!(正要骂,仆人一起打大海。大海头流血,鲁妈哭喊着 护大海) 周朴园 (厉声)不要打人! (仆人们停止打大海,仍拉着大海的手) 鲁大海 放开我。你们这一群强盗! 周 萍 (向仆人们)把他拉下去。 鲁侍萍 (大哭起来)哦,这真是一群强盗。 (走到周萍面前 ,抽噎)你是萍,——凭,——凭什么打我的儿子? 周 萍 你是谁?
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鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。 在这段对话中,鲁妈一心想要见一见自己近三十年未见的儿子周萍,想不到竟亲眼看到他 动手打了自己的另一个儿子鲁大海两个巴掌。他心头真有说不出的沉痛与悲愤,不仅大哭着走 到周萍面前责问他说: “ 你是萍,——凭,——凭什么打我的儿子?”,周萍问: “你是谁?”, 鲁侍萍答:“我是你的——你打的这个人的妈。”鲁妈这两句话 中的转口,非常贴切地传达出 了她当时万分悲痛而又复杂的感情,同时,也显示出了语言的动作性,诸如此类的句子还有很 多。我们听: 周朴园 (忽然严厉地)你来干什么? 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的? 鲁侍萍 命,不公平的命指使我来的! 周朴园 (冷冷地)三十年的工夫,你还是找到这来了。 “你来干什么?”他内心的语言其实是说:“你想来敲诈我吗?” 侍萍说:“不是我要来 的。”他一定想:不是你自己要来敲诈我,那么准是有人指使你来敲诈我的了,所以他接着问: “谁指使你来的?”这一问一答不过是二三秒钟的时间,但是,我们可以想象得到,周仆园的 内心变化却是异常激烈的, 他的思想是经历了很长的路程的。 他一定会想到这个人多半是鲁贵, 而鲁贵又是那样的狡猾、难对付,他就更感到事态的严重。等到听侍萍说了是“不公平的命指 使我来的”后,他才觉得还好,只是她自个找来的,总算没有别人夹在里面。因而他就不像原 先那么紧张了,但他还是认定侍萍是有意找上门来的,要摆脱她,解除这个麻烦,他想是总得 费些周折,花些钱财的。但不知她此来的意图究竟如何,且先听听她的口风再说吧。因而他才 冷冷地说了一句“三十年的工夫,你还是找到这来了”。周仆园内心真实意思是:“那么你究 竟想怎样呢?”。但是,侍萍的思想、心情却完全走着另一条路,并不是沿着他的内心线索前 进。她在与这个人短短的接触中发现他似乎并不像过去那样无情,因而,刹那间她几乎忘了这 个人过去对自己的种种不情不义、种种灭绝人性的行径,开始想用另一种眼光来看他了。而忽 然,这个人又重新露出了他的本相,而且把自己看的那样卑鄙、下见,以为是来敲诈他的。侍 萍又重新清醒过来,她三十年来的悲愤郁积、血泪痛苦一下子就想开了闸门的洪水一样奔涌而 出。她的这种感情的爆发,使得周仆园有些害 怕,怕张扬开去,有损自己的面子,于是用感情 软化 他。这样,我们就听到了他下面的话:你静一静,把脑子放清醒点。你不要以为我的心是 死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?你看这些家具都是你从前顶喜欢的东 西,多少年我总是留着,为着纪念你??。果然,他这番话立刻奏效,侍萍低下了头,平静了, 这一下他的目的完全达到了,这里就突显了语言的动作性。 三、语言有诗意,富有抒情性 在曹禺的作品中,他的语言的动作性是与语言浓厚的抒情性结合在一起的。真正富于动作 性的台词,必然同时也是富于抒情性的。因为只有 从真正的戏剧冲突的基础上产生,发自内心 深处,能够揭示人物潜藏的情欲和意向的台词,才是真正富于动作性的。《雷雨》即是这样, 剧中人物随时流露出诗情画意,启发读者和观众的想象,进而深刻领会剧中人物的内心生活。 如第二幕中,周仆园早就两次派人 催过繁漪去看病了,繁漪没有去,于是周仆园亲自跑来了。 周朴园 你怎么还不去? 周繁漪 (故意地)去哪儿? 周朴园 克大夫还在等着,你不知道么? 周繁漪 克大夫?谁是克大夫? 在这里,周繁漪故意说不知道克大夫是谁,而且对周仆园说,她根本没有病,并且直向饭 厅门走去,周仆园 想喝住她,但是完全没有用。 周朴园 (大声喊)站住!你上哪儿去? 周繁漪 (不在意地)到楼上去。 周朴园 (命令地)你应当听话。 周繁漪 你!(不经意地打量他)你忘了你自己是怎样一个人啦?
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在这最后的“你”的一声里,该是包含着多少轻蔑和嘲弄之意! 同样 是第二幕中繁漪意识到自己的前途无望,愈来愈感到自己的命运的暗淡,于是 她要反 抗、要报复。她曾几次三番地对周萍下过警告:“一个女子,你记着,不能受两代人的欺侮, 你可以想一想。”“小心,小心!你不要把一个失望的女人逼得太狠了,她是什么事都做的出 来的。”“小心,现在风暴就要起了。”这些就像暴风雨来临前的轰雷闪电,一声紧似一声, 一声更比一声震撼人心。但是,我们也听得出,其中固然包藏着咄咄逼人的威 胁,同时也蕴含 有深沉绝望的悲哀。由此不难看出,我们通过人物的语言,便能洞察出人物的内心世界,这就 是曹禺语言艺术的抒情性。 四、语言通俗易懂,朗朗上口,节奏鲜明,具有音乐性。 台词来自日常口语而又高于日常口语,台词的口语化是剧作家根据人物性格,将日常口语 加以提炼的结果。曹禺剧作中的语言,像日常口语一样朴素自然,而又更加简洁明净,读来 顺 口,听来悦耳。剧中人的对话,一般来说很少长篇大论,决不堆砌词藻,可是鲜明的性格和复 杂的情感却在极其简短的语言中表露无遗。请听《雷雨》第一幕中,繁漪和四凤的一段对话: 繁漪 怎么这两天没见着大少爷? 四凤 大概是很忙。 繁漪 听说他也要到矿上去,是么? 四凤 我不知道。 繁漪 你没听见说么? 四凤 没有,倒是侍候大少爷的张奶奶这两天尽忙着给他拣衣裳。 繁漪 你父亲干什么? 四凤 不知道。他说,他问太太的病。 繁漪 他倒是惦记着我。(停一下忽然)他现在还没起来么? 四凤 谁? 繁漪 嗯,大少爷。 四凤 我不知道。 繁漪 他昨天晚上什么时候回来的? 四凤 我每天晚上回家睡觉,我不知道。 繁漪 (不由自主地)哦。你每天晚上回家睡觉(觉得失言)老爷回来,家里没人 侍候他, 你怎么天天要回家呢? 四凤 太太,不是您吩咐过,叫我回去睡么? 繁漪 那时是老爷 不在家。 四 凤 我怕老爷念经吃素,不喜欢我们侍候他。 繁漪 (忽然抬起头)这么说,他这 几天究竟到什么地方去呢? 四凤 (胆怯地)您是说大少爷? 繁漪 (注视四凤)嗯。 四凤 我没听见。他,他总是两三点钟回家。我早晨像是听见我父亲叨叨说下半夜给他开的 门来着。 繁漪 他又喝醉了吗? 四凤 我不清楚。 从表面上看来,主妇向婢女打听大少爷的消息,这是普通家务事,语言平淡,似乎毫无文 采。可实际上,主婢二人明知对方是情敌,但彼此还以为对方不知道自己已明真相,于是在这 一问一答之间,两人心上都波澜起伏,却又生怕对方看破自己的秘密。这一段话可以说是平淡 之中显神奇,表面琐碎但内涵深刻。 由于曹禺的剧作语言富有诗意, 这就使得语言更加鲜明,具有音乐性。例如《雷雨》第三 幕中,周冲向四凤诉说天真的幻想的一段台词,不仅生动的描绘了一个热情而稚气的青年所能 梦想的诗的境界,而且具有鲜明的诗的节奏,句式整齐而灵活,节奏柔和而飘逸。曹禺在开头 的“忘了家,忘了您,忘了母亲,并且忘了自己”四个排比句中,连用了四个“忘了”,这样
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安排就带有诗的特色,读起来给人一种音乐上 的美感。 曹禺所写的台词,都是从日常生活中提炼出来的,既符合人物性格,又明白流畅,而且很 有韵味。这种性格化、口语化、抒情性和音乐性的语言,足以帮助演员深入角色,从而在舞台 上塑造出真实生动的人物形象,并使观众接触到剧中人物的心灵而保持不易磨灭的印象。 总之,曹禺戏剧 语言的艺术成就和优点是历数不尽的,他的语言之所以能这样富于魅力, 是跟他对现实生活的真实感受和丰富经验分不开的,值得我们很好地学习和借鉴。 四、有口皆碑 人物评价 赵朴初:“艺海诲人曾见雷鸣四海,文章华国长如日出东方。” 胡絜青:“戏剧音容炳后世,终生浩气反帝封。” 《大公报》文艺奖审查委员会:“他由我们 这腐烂社会层里雕塑出那么些有血有肉的人物,责 贬继之以抚爱,真像我们这时代突然来了一位摄魂者。在题材的选择,剧情的支配,以及背景 的运用上,都显示着他浩大的气魄、这一切都因为他是一位自觉的艺术者,不尚热闹,却精干 调遣,能够透视舞台效果。” 孙庆升:“文明戏的观众,爱美剧的业余演员,左翼剧动影响下的剧作家” 朱栋霖: “中国现代戏剧的奠基人。” 余秋雨:“曹禺作为一位戏剧大师,不仅是中国话剧艺术的奠基者,而且是 20 世纪世界话剧艺 术发展的一个杰出代表。” 于是之: “他是剧作家,更是一 位诗人,一位现实主义的戏剧诗人。他的作品情理交融,诗 意浓郁,鲜明地表现出在追求戏剧的诗的境界。” 文艺影响 曹禺在把欧洲近代戏剧的写作技巧运用于中国的话剧创作,表现中国社会现实方面;在塑 造鲜明独特的人物 形象,特别是女性形象方面;在使剧本富于激情和诗意,特别是悲剧艺术的 建树方面;在把生活中的口语加工成文学语言,使对话艺术趋向完美 方面,以及在使剧本同时 具有可读性和可演性等方面,都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出现昭示着中国 有了第一 部可与外国经典戏剧比肩的作品。 曹禺的作品不仅在国内不断出版和上演,受到读者和观众的欢迎,一些剧作已被译成日、 俄、英等文字出版,并在许多国家上演,也受 到国外读者和观众的 好评,并因此在国内外产生 了深厚的影响。 曹禺的《雷雨》、《 日出》、《原野》、《北京人》、《家》等经典剧作,使中国现代话 剧剧场艺术得以确立,并在中国的观众中扎根,使 中国的现代话剧由此走向成熟。曹禺既是现 代话剧真正意义上的奠基人,也是现代话剧艺术的一座高峰,他的剧作影响 、培养了几代中国 剧作者、导演、演员,在中国现代话剧整体面貌上打上了自己的印记。
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教育影响 曹禺作为卓越的戏剧教育家,为推动我国文学艺术事业和戏剧事业的繁荣发展所建立的不 朽功勋。1936 年至 1941 年,曹禺在中国第一所国立剧校任教 6 年,为我国培养了一批又 一批 戏剧专门人才。解放后,曹禺长期兼任中央戏剧学院负责人,一直关心中戏的教育与建设 ,热 情鼓 励和支持艺术学子的追求和创新。 语言风格 曹禺的戏剧语言极具特 色,从而使 得他在 处理戏剧冲突当中,能深入剧中人的内心世界, 或则表现人物与人物之间的心灵交锋,或则刻画剧中人内心的自我交战。表面的争执、外部的 冲 突都包蕴着剧中人的内心交 战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景,都是为 了酝酿、激 发与表现内心冲突。 语言个性鲜 明的性格化是优秀戏剧的 一大特色,同时也是曹禺戏剧的一大特点,曹禺笔下 的人物个性化语言,非常突出。如《日出》中李石清:“你简直就是个大 废物”,这个世界不 是替你这样的人预备的。”寥寥数字,充分地暴露了李石清阴险卑劣、残忍无情、无耻的思想 性格。《日出》中这样的几乎没有特别拗口的台词,做到了通俗易懂,精练深刻。而且,台词 里充满了精妙的停顿和省略,使观众随着剧情的发展完全进入台词所创 设的情景中。 戏剧语言的动作性指剧中人物不仅 表现出在说话,而且出表现人物自身的心理活动、思想 感情,它是和手势、表情、形体动作结合在 一起的`,推动着剧情的发展。而曹禺的语言恰巧 也有富于感染力的动作性,如《原野》第三幕仇 虎在森林中逃跑的幻觉描写,曹禺别开生面地 展示了仇虎的内心悲剧冲突,重现了他所遭受的种种不公,他在种种幻觉纠缠下拼命挣扎、苦 斗,反抗意志愈益顽强。 另外蕴含着丰富的潜台词也是曹禺惯用的手法,在《雷雨》中,优 秀的潜台词比比皆是如:大海打周萍时所说的“你准备好了?”就是指你是准 备好跑了呢?还是 准备好挨打了呢? 曹禺的语言也是抒情、诗意的。曹禺在创作中运用了一些诗的语言技法如比喻、象征、含 蓄等的综合运用,使他的戏剧语言具有浓厚的抒情性。在剧本中,曹禺喜欢对他所描绘的人物 进行外 貌、性格和身世的具体描述,对人物生活的场景作祥细的说明和描绘。这种语言如同 叙 事诗一般,具有浓厚的抒情性。那象诗一样的语言,具有浓厚的抒情性,意蕴深厚,发人深思, 耐人寻味,达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词,而是让人物 身临其境地讲话,将刻划人物内心活动的台词同舞台效果、布景的描绘紧紧地联系在一起,产 生强烈的戏剧效果。 《雷雨》 便是是当做诗来写的, 其中的许多台词准确 地展现 了人物的性格, 抒发了人物的内心情感。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性,聪明 、美丽,有追求自由
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和爱情的要求;但任性而脆弱,热情而孤独,饱受精 神折磨,渴望摆脱自己的处境而又只能屈 从这样的处境,正象作者所说,她陷入了“一口残酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的独白, 简直就是一首贮满愤懑与渴望:热极了,闷极了, 这里真是再也不能住的。我希望我今天变成 火山的口、热烈烈地冒一次,什么我都烧个干净,当时我就再掉在冰川里,冻成死灰,一生只 热热地烧一次,也就算够了。我过去的是完了,希望大概也是死了 的。哼,什么我都预备好了, 来吧,恨我的人,来吧,叫我失 望的人,叫我忌妒的人,都来吧,我在等候着你们。

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