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2013届高考复习之诗歌鉴赏


?突破诗歌的语言外壳

?三大难点: ?省略
?倒装 ?活用
? 借代 象征 典型意象

?欲穷千里目,更上一层楼。

诗词语言的特点
?

要欣赏诗,首先必须读懂诗句,了解 “诗家语”省略与倒装的特点。诗词语言, 从语法角度来看,句子往往缺少部分成分, 可谓“不完

整语句”,或说,诗词语言有违 普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言, 接近于古文言。

一、省略现象
省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要 求,所以在诗词创作中对语句的省略较常见。在 成分省略上,又有几种情况,我们一一举例说明。 ? 这种省略跟文言散文相比,有两个特点,一 是句子的任何成分都可以省略,词的省略有时候 可以把一句话省略为一个词。但是这在散文里不 允许的, 所省去的成分,只能补上近似的意思, 这就是为什么古代诗词在理解上可以有更多的伸 缩性的原因
?

(1)主语省略
? ①句子主语为作者本人时,往往省略。例如韦应

物《寄李儋元锡》诗:

? ? ? ? ? ? ?

去年花里逢君别,今日花开又一年。 世事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠。 身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱。 闻道欲来相问讯,西楼望月几回圆。 其中,该诗第一、三、四、五、六、七各句 被省略的主语,均指作者本人。第七句中的“欲 来相问讯”半句的主语乃指李儋,亦被省略。

? 例如:
? ?

?
?

(1)向晚(余)意不适, (我)驱车登古原。 (我) (2)平明 寻白羽, (白羽) 没在石棱中。

(2)谓语省略
? 例如:
? ?

?
?

(1)寻章摘句老雕虫, (如)挂玉弓。 晓月当帘 (照) 江山丽, (2)迟日 (吹得) 花草香。 春风

? ① 谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句:

西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。 其中第二句的谓语“在”或“有”被 直接省去。这里“万里桥”为主语,“南 浦清江”为地点状语。

? ② 谓语省略,由副词兼而代之。例如杜甫《客至 》诗: ? ? 舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。 ? 花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。 ? 盘飱市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。 ? 肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。 ? ? 其中,第一句省略了谓语“是”或“有”字, 由副词“皆”兼而代之。第六句类同,谓语“有” 字被省略,由副词“只”兼而代之。

(3)宾语省略
? 例如:
? ?
(红豆), (1)愿君多采撷 此物最相思。 (李龟年歌唱), (2)岐王宅里寻常见 (他的歌声)。 崔九堂前几度闻

?
?

4、省略介词
? 例如:
(自) (1)飞流直下三千尺,疑是银河落 九天。 (于) ? (2)两个黄鹂鸣 翠柳,一行白鹭上青 天。

?

5、省略方位词
? 例如:

(1)纱窗日落渐黄昏,金屋(里)无人 见泪痕。 (上)小雨润如酥,草色遥看近 ? (2)天街 却无。
?

6、省略定语中心词
? 例如:
(的诗文) (1)王杨卢骆 当时体,轻薄为 文哂未休。 (调), 何人不起 ? (2)此夜曲中闻折柳 故园情

?

7、省略连词
? 例如:
(若)东风不与周郎便, (1) (则) 铜雀春 深锁二乔。 (故) ? (2)明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把 火看。

?

8、省略两个词或两个以上的词
? 例如:
?

(耸立于) (1)南朝四百八十寺,多少楼台 风雨中。 (于) 月 (下) (在)清宵立, ? (2)思家步 (于) 白日眠。 忆弟看云 ? 此外,还有省略状语、兼语等成分的, 兹不一一列举。

二、语序倒置
?

诗词句子中,有些成分正常语序在前而 后置,或正常语序在后而前置,这种现象就 是语序倒置。语序倒置,固然多数为了适应 诗句平仄格律之需,但这一技法的运用得当, 还起到浓化诗词韵味的作用。

? 语序颠倒的原因: ? 第一、是声律的要求。 ? 初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲,除押韵和字数限

制外,还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律 的要求,诗人便不得不在词序安排上作些变通。 ? 第二、出于修辞上的特殊需要。 ? 王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女,莲动下渔舟”一联是 说:“按客观环境中的动作顺序,原是‘浣女’之归造成 ‘竹喧’;渔舟之下导致‘莲动’。但如果就这样呆板地 铺叙直陈为‘浣女归喧竹,渔舟下动莲’,那么画面中心 就归结于被动因素‘竹’和‘莲’——这是动作过程的终 点。由于动作至此终结,画面也便归于静止。”现按诗中 顺序的安排,“‘竹喧’‘莲动’便成为‘浣女’‘渔舟’ 入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘浣 女’‘渔舟’上。‘浣女’‘渔舟’之动,不仅远比 ‘竹’‘莲’之动鲜明可见,而且它们作为动作的起点和 动力,使过程得以不断持续。这就大大增强了画面的动作 性、鲜明性。”

1、主语被移到谓语后面
? 例如:
? ? ?

?
?

(1)沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 (“杏花雨”与“杨柳风,” 是主语或主语部 分,“沾”、“吹” 是谓语。 (2)柴门闻犬吠,风雪夜归人( “人”是主 语,“归”是谓语)。 (3)漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。 (“白鹭”、“黄鹂”是主语,“飞”与“啭” 是谓语。)

2、宾语置谓语之前
? 例如:
? ? ? ? ? ?

(1)天街小雨润如酥,草色遥看近却无。 (“看”是谓语,“草色”是宾语及附加成 分。) (2)此曲只应天上有,人间能得几回闻? (“有”是谓语,“此曲”是宾语及附加成 分。) (3)不才明主弃,多病故人疏。 (“弃”与“疏”是谓语,“不才”与“故人” 是宾语。)

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杜甫《月夜》诗:“香雾云鬟湿,清辉 玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟,清辉寒玉 臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在 闺中望月,那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾 湿了她的头发,清朗的月光也使得她洁白的 双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是 所谓使动用法,“云鬟”“玉臂”本是它们 所支配的对象,结果被放在前面,似乎成了 主语。

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3、主、宾换位
? 例如李白的《登金陵凤凰台》诗句:

?
? ? ?

三山半落青山外,二水中分白鹭洲。 其中,前一句为正常语序,而后一句乃主、 宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是,如 果第二句亦按正常语序写的话,则,一、不成诗 句——音步排序不佳,失节奏感;二、与前一句 不成对仗,更成不了工对。这就将整个诗的韵味 破坏殆尽。

叶梦得《贺新郎》词:“秋色渐将晚, 霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信” 的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是 “主—动—宾”的格式,但在意义上必须 将它倒过来理解。 ? 再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列 土,可怜光彩生门户”(门户生光彩), 卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风,将军夜 引弓”(林暗风惊草)等
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4、主、状换位
? 例如王维的《积雨辋川庄作》诗句:

?
?

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。 其中,“白鹭”“黄鹂”均为主语; “飞”“啭”均为谓语;“漠漠水 田”“阴阴夏木”均为状语。两句均为主、 状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。

?
?

? 以宾语面貌出现的状语

“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。” “笑 春风”表面上是动宾词组,实际上“秋风”、“春 风”都不受“动”、“笑”的支配,而是分别表示 “在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。 ? 这类情况在诗词中比较常见,例如:杜甫《秋 兴》八首之二:“千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠 微。”(朝晖中千家山郭静,日日于江楼翠微中 坐。)李商隐《安定城楼》诗:“永忆江湖归白发, 欲回天地入扁舟。”(永忆江湖白发时归。)都是 同类的例子。
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? 单字状语成分可根据诗意需要随意安置 ?

这就是说,单字状语成分的自由度最 大,尤其在词中。例如陆游的《长歌行》 诗句:

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?
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成都古寺卧秋晚,落日偏傍僧窗明。 其中,秋字、晚字便是单字状语。可 置前,亦可置后,还可置中。

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? 又如柳永《雨霖铃(寒蝉凄切)》词句:
? ? ? ?

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 其中的“晚”字,亦是单字状语。这样 的单字状语放在句子中的任何位置,都不会 改变句子的原意。故而,其自由度大。

名词性语式
?

由名词性词组组成的句子,句中没有作 为谓语的动词或形容词,我们将这种句子叫 做“名词性语式”。它是由于句子中省略了 某些成分或几个句子紧缩而成的古体诗中的 特殊语式。它所隐寓的意思,可从题意、词 序、或上下句之间含蓄地表达出来。从语法 结构上看,它有以下两种情况

? 1、前面的名词语不能独立,只是作为后面句子的 一个成分而存在的。例如:

(1)旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。 ? (主语“燕”前面的名词性词组是定语、状 语,这上句主要是主语及其附加成分,与下句合 在一起,才是一个单句。) ? (2)玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。 ? (可译为:玄都观里的千棵桃树,都是刘郎 离开后栽的。上句也是主语及其附加成分,与下 句合在一起,才是一个单句。)
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? 2、名词语作为一个句子或作为一个复句的分句而 存在。例如:

(1)千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 ? (下句也全是由名词组成的名词语句,与上句 组成一个复句,上句与下句均为分句。) ? (2)故国三千里,深宫二十年。 ? (这两个名词语句,均省略了动词,可译为: 远离故乡三千里,幽禁深宫二十年。上句从空间 着眼,下句从时间着眼,用时空对比的角度入手, 以增加诗句的凝炼与意境的深度。)
?

古诗的倒装尽管复杂,但有的可借助语法分析 来理解。如“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”, 我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解,可 译为 “鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝”。再就 是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如 “东篱把酒黄昏后”,可调整为“黄昏后东篱把 酒”。 ? 倒装还需注意的是既有当句倒装,还有跨句倒 装。如“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”, “相看两不厌,只有敬亭山”,都应该看作是跨句 倒装。 ? 诗句中省略和倒装并不是孤立存在的,而是紧 密地联系在一起的,即一个诗句中既有省略也有倒 装。如“水郭山村酒旗风”,省略了主语“江南” 和谓语“卷”,同时“酒旗风”又是“风酒旗”的 倒装(春风翻卷着酒旗)。
?

如果说,“正序” 诗句是一个穿着 时装的摩登女郎,那么,“倒序” 诗 句则更象一个披着面纱,身穿红裙的贵 公主,显得高雅脱俗。
“春水船如天上坐,老年花似雾中看” --------杜甫。

谁不为这奇妙的诗情画意所倾倒?

有不少诗词,由于诗人别具匠心,构思 奇特,或为了平仄,押韵需要,发挥高 超的语言天才,依靠对仗的衬托,采用 语序上的倒装,打破传统语序,逆向思 维,形成 “倒序”,妙趣横生,余音绕 梁,产生意想不到的效果。

例如:杜甫《日暮》诗中
“石泉流暗壁,草露滴秋根”

原句顺序应为
“暗泉流石壁,秋露滴草根” 词序的错位,不仅使声调更为铿锵和谐,而且 突出了“石泉”与“草露”,使“滴秋 根”“流暗壁”所表现的诗意更加奇逸、浓郁。 从凄寂幽邃的夜景中,隐隐地流露一种迟暮之 感。

一. 主语倒装:
春日繁鱼鸟,江天足芰荷。

(“正序”应为: 春日鱼鸟繁, 江天芰荷足。)
竹喧归浣女, 莲动下鱼舟。

(“正序”应为: 竹喧浣女归, 莲动鱼舟下。)
秋声万户竹, 寒色五陵松。 (“正序”应为: 万户竹声秋,五陵松色寒。)

二.宾语倒装:
楚塞三湘接,荆门九派通。

(“正序”应为:三湘接楚塞,九派通荆门。)
柳色春山映,梨花夕鸟藏。

(“正序”应为: 春山映柳色,夕鸟藏梨花。)

三. 主语和宾语的倒装:
绿垂风折笋, 红绽雨肥梅。 (“正序”应为: 风折笋垂绿,雨肥梅绽红。)

四. 谓语倒装,宾语一部分倒装:
香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤皇枝。
(“正序”应为: 鹦鹉啄余香稻粒, 凤皇栖老碧梧枝。)

五. 介词性的动词倒装:
片云天共远, 永夜月同孤。

(“正序”应为:片云共天远, 永夜同月孤。)

书剑身同废, 烟霞吏共闲。

( “正序”应为:书剑同身废, 烟霞共吏闲。)

六、多重倒装
“千古江山,英雄无觅孙仲谋处。”
(“正序”应为: 无处觅英雄孙仲谋

“来相召,香车宝马,谢了他,酒朋诗侣。” (“正序”应为: 酒朋诗侣,香车宝马,来相召,(我)谢 (绝)了他。

?闲爱孤云静爱僧 ?云想衣裳花想容 ?松月生夜凉,风泉满清听 ?月生凉夜松,泉满听清风 ?竹怜新雨后,山爱夕阳时 ?七八个星天外,两三点雨山前 ?秋色渐将晚,霜信报黄花 ?锄禾日当午 ?为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎 ?箫声咽,秦娥梦断秦楼月

词类活用

王维《过香积寺》 不知香积寺,数里入云峰。 古木无人径,深山何处钟。 泉声咽危石,日色冷青松。 薄暮空潭曲,空禅制毒龙。

? 杜甫《漫兴》"糁径杨花铺白毡, 点溪荷叶叠青钱。" ? 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》: "云霞出海曙,梅柳渡江春。 ? 杜甫《入乔口》诗中有“树蜜早蜂 乱,江泥轻燕斜”

? 王维《鸟鸣涧》中的“日出惊山鸟” ? 南宋词人蒋捷《一剪梅〃舟过吴山》中的句子 “流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。” ? 李白《梦游天姥吟留别》中的“云清清兮欲雨” ? 李清照《如梦令》中的“绿肥红瘦” ? 宋人杨简《初夏睡起》中的“芭蕉分绿上窗纱” ? 刘禹锡《乌衣巷》中的“朱雀桥边野草花,乌 衣巷口夕阳斜。” ? 王安石《同熊伯通自定林过悟真》中的“知有 蔷薇涧底花”

周邦彦"风老莺雏,雨肥梅子" 何逊“夜雨滴空阶,晓灯暗离室” 王维“下马饮君酒”、“日色冷青 松” 常健“山光悦鸟性,潭影空人心。” 王昌龄“清辉淡水木,演漾在窗户”

其他

?借代

? 在唐诗中,往往以“汉”代“唐”。 ? 例:1、汉家烟尘在东北,汉将辞家破 残贼。(高适《燕歌行》) ? 2、君不闻汉家山东二百州,千村万落 生荆杞。(杜甫《兵车行》) ? 3、云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋。 (赵嘏《长安晚秋》) ? 4、汉皇重色思倾国,御宇多年求不得。 (白居易《长恨歌》)

? 在唐诗宋词中,色彩借代很常见。 ? 例:1、泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。(欧阳修 《蝶恋花》) ? 2、是处红衰翠减,苒苒物华休。(柳永《八声甘州》) ? 3、不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。(苏轼《水龙 吟〃次韵章质夫杨花词》) ? 4、知否,知否?应是绿肥柳瘦。(李清照《如梦令》) ? 5、寒天草木黄落尽,犹自青青君始知。(岑参《范公 丛竹歌》) ? 6、老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千 骑卷平冈。(苏轼《江城子》) ? 例1至例5中,“红”代指“花”,“翠”、“绿”代 指“绿叶”,“黄”代指黄叶,突出了花、叶的特点, 形象更鲜明。例6中,“黄”代指黄狗,“苍”代指苍 鹰,兼有押韵的用途。

? 往往用首饰、穿着代指女子。 ? 例1、画图省识春风面,环佩空归月下魂。(杜 甫《咏怀古迹》) ? 例2、倩何人换取,红巾翠袖,搵英雄泪?(辛 弃疾《水龙吟〃登建康赏心亭》) ? 例3、蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。(辛 弃疾《青玉案〃元夕》) ? 环佩,衣带上系的玉佩,这里指代王昭君。红巾 翠袖,用艳丽的穿着指代美人。蛾儿、雪柳、黄 金缕,都是南宋时流行时的女子饰物,这里用来 代指在元宵节前来观灯的女子。

关注四类语言 从内容的角度可以分为:意象语言、情感语言、象征语言、 特定称谓语言。 1、意象语言:掌握一些意象类语言的的寓意,有利于组接 画面,从而形成对全诗的整体感知,了解作者的思想情感。 诸如松、竹、梅、菊,常被人们赋予特定象征意义, 象征人高洁的品格。诗人常借助它们表达一定的思想感情

如:

卜算子·咏梅

陆游

驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

这首词以梅喻人。上阕写梅的处境和遭遇:寂寞 无主,还要加上风雨催逼!下阕写梅的气节操守:无 意争春,即便是零落成泥,依然保持那一份清香!我 们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的 身影,而且读出词人像梅花般冰清玉洁的精神世界。

常见意象的象征意义
? 菊花—高雅 ? 月光—思念 ? 浮云—飘零 ? 秋雨—忧愁 ? 大漠—苍凉 ? 美酒—壮行 ? 孤灯—孤苦 ? 归燕—温情

莲花—高洁 落叶—失意 落日—惆怅 鸿雁—思远 旷野—凄清 红豆—相思 秋虫—凄凉 枯藤—萧瑟

杨柳—惜别 春风—得意 冬雪—冷峻 流水—叹婉 落花—感伤 竹林—闲趣 故园—乡愁 古琴—知音

2、情感语言:“悲”“孤”“独”等词语能直接表露感 情,如“万里悲秋常做客,百年多病独登台”(杜甫《登高》) 3、象征语言:有些是某些诗句本身含有一定象征意义, 有些是全诗常通过具体事物来说理,即说理诗。如虞世南 《蝉》“居高声自远,非是藉秋风” (自身高洁的人, 不需要某种外在的凭借,自能声名远播);苏轼《题西林 壁》“不识庐山真面目,只缘身在此山中”;朱熹《观书 有感》“问渠哪得清如许,为有源头活水来”。 4、特定称谓语言:如“秋水”指眼睛,“盗泉”旧时常 喻不义之财, “鸿雁”指书信。它们大多源于典故或前 人诗文,这方面需要平时加强课外阅读,提高文化修养。 如:辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中霍去病“封狼 居胥”山的故事;王实甫《长亭送别》中的“淋漓襟袖啼 红泪,比司马青衫更湿”中明显化用了白居易《琵琶行》 中的诗句。

练习:指出下列诗句的正序读法。
1、峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流 (李白) 峨眉山半轮秋月

2、寺忆曾游处,桥怜再渡时(杜甫)
忆曾游寺处,怜再渡桥时

3、落日绣帘卷,亭下水连空
落日卷绣帘

4、知君为我新作,窗户湿青红
窗户青红湿

5、锦瑟年华谁与度?
锦瑟年华与谁度

6、细草微风岸,危樯独夜舟。 微风岸细草,危樯夜舟独。

7、新生黄雀君休笑,占了春光却被他”
君休 笑,却被他新生黄雀占了春光 8、“朝闻游子唱骊歌,昨夜微霜初渡河” 昨夜微霜,[今]朝闻游子唱骊歌,初渡河

9、“无人不怪长安住,何独朝朝暮暮闲”
无人不怪何[以我]住长安[而]独[能]朝朝暮 暮闲 10、“不知临水语,能得几回来” 临水语,不知能得几回来

? 辛弃疾的《贺新郎》:“把酒 长亭说。看渊明、风流酷似,卧龙 诸葛。”晋代的陶渊明怎么会酷似 三国了。时的诸葛亮呢?原来作者 是把他们二人都用来比喻友人陈亮 的,分别说明陈亮的文才和武略, 按句意实为“看风流酷似渊明、卧 龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主 语的位置上。

?王昌龄 ? 青海长云暗雪山, ? 孤城遥望玉门关。 ? 黄沙百战穿金甲, ? 不破楼兰终不还。

?春夜喜雨 ?好雨知时节,当春乃发生。 ?随风潜入夜,润物细无声。 ?野径云俱黑,江船火独明。 ?晓看红湿处,花重锦官城。

?杜甫《春日忆李白》 ?清新庾开府,俊逸鲍将军。 ?渭北春天树,江东日暮云。

?贾岛的《访隐者不遇》 ?松下问童子,言师采药去。 ?只在此山中,云深不知处。


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