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第六章园林


第六章 园林的成熟期(二) ——元、明、清初
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第一节 总说 第二节 皇家园林 第三 节 私家园林 第四节 主要著作

第一节 总说
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一 政治

蒙古贵族统治中国后,直到忽必烈时才改国号为大元 (公元1264年),建都城元大都(今北京

)把北海作 为禁苑大加兴建。在北海琼华岛上建广寒宫作为临朝处 政之处。元朝由于处在民族压迫和阶级压迫特别残酷的 时代,社会经济受到严重破坏,园林发展处于滞缓状态。 朱元璋起兵江南。统一中国,于公元1368年建立了明 朝,建都应天(南京),后迁都北京,并扩建北京城, 即现在北京皇城和紫禁城,把北海中海列为禁苑并筑有 景山,为明清两代的政治文化中心。

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中央集权制强化。皇家园林皇气、规模超大。对知识分 子的思想管制较严,与宋不同,人性压抑,但到康乾年 底又有变化。 明清是我国古代园林的最后兴盛时期,两朝开都后,都 有一段时间的社会较为安定,经济文化为繁荣的局面。 这个时期造园活动出现两个高峰: 1)明中朝南北两家和江南一带官僚地主园林繁荣 2)清代中叶清帝范围和扬州,江南各地私家园林兴盛

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二、商品经济长足发展、文化艺术异彩纷呈

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1、元朝统一全国后,随着农业、手工业的恢复和发展, 商品生产逐渐兴盛; 2、商品经济的发展带动了市民文化及民间造园艺术的 发展;其中,经济文化最发达的江南地区,造园活动 最兴盛,园林的地方风格最突出。

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三、园林分化显著,艺术高度成熟
1、建筑方面,木结构技术在宋代的基础上继续完善, 装修装饰趋于精致,如《鲁班经》、《工段营造录》 等;

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2、叠山方面,园林使用石材多样化,技法也趋于多 样化,还出现不同的地方风格和匠师的个人风格; 3、观赏植物方面,陆续刊行了许多经过文人整理的 专著,如明代王象晋《群芳谱》,清初陈淏子《花 镜》、汪灏《广群芳谱》等。《花镜》是中国历史上 最早刊行的一部花卉园艺学专著。

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4、文人、画家参与造园活动,甚至成了专业造园家, 造园工匠也努力提高自己的文化素养。对园林艺术的影 响:⑴除了以往的全景山水缩移模拟之外,又出现以山 水局部来象征山水整体的更为深化的写意创作方法。⑵ 景题、匾额、在园林中普遍使用。使意境的蕴含更加深 远。

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5、造园出现地方风格。主要体现在艺术格调、审美意 识、造园手法、和使用材料方面,也标志着中国古典园 林成熟时期的百花争艳局面的到来。

园林的成熟期(二)——元、明、清初
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第二节

皇家园林

一、都城 二、皇家园林

园林的成熟期(二)——元、明、清初
? 都城

元朝大都 明朝北京 清初北京

元大都及其西北郊平面图

园林的成熟期(二)——元、明、清初 ? 元大都(北京)
元代蒙古族政权不到一百年的短暂统治,民族矛盾尖锐, 造园活动基本上处于停滞的低潮状态。 公元1267年,元朝以金之大宁宫为中心另建新的都城“大 都”,这就是北京城的前身。琼花岛及其周围的湖泊再加 开拓后命名为“太液池”。 大都城略近方形,城为三重环套配置形制:外城、皇城、 宫城。 大都城的总体规划继承发展了唐宋以来皇都规划的模式--三套方城、宫城居中、宫轴对称的布局,但不同的是突 出了《周礼·考工记》所规定的“前朝后市,左祖右社”

城市引水工程: 一条为皇家宫廷的专用水道——引城西北郊的玉泉山 的泉水,经过“金河”、宫城而注入太液池;

另一条则为解决大运河的上源补给以利漕运,引城北 昌平神山白浮泉水,注入瓮山南麓的西湖(瓮山泊) ,经输水干渠“长河”,流经海子(积水潭),绕宫 城注入通惠河,以接济大运河。

元大都及其西北郊平面图

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明北京

?明成祖即位后,自南京迁都北京。永乐十八年(1420年 ),在大都的基础上建成新的都城—北京,并确立北京与 南京的“两京制” ?放弃大都城北的一部分,将南城墙往南移,这就是内城 。内城东西长约7公里、南北长约5.7公里,设城门11个。 宫城即大内,又称紫禁城,南北长960米、东西长760米, 城外围绕护城河—筒子河,开设东华门、西华门、午门、 玄武门。大内的主要朝宫建筑为高踞汉白玉石台基上的三 大殿。整个宫城呈“前朝后寝”的规制,最后为御花园。 ?宫城之外为皇城,包括大内御苑、内廷宦官各机构、府 库及宫城,周围十八里余。皇城的正南门为承天门(清代 改称天安门),左右建太庙、社稷坛,前为千步廊,两侧

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明北京

明代北京城市的供水有了一些变化: ? 改引玉泉山之水汇入西湖,经长河流入内城的海 子(积水潭、什刹海)在分为两股, ? 一股南流入太液池以供给宫廷御苑用水;另一股 仍循东南流入通惠河。 ? 什刹海与太液池沟通,原来的金河遂废弃不用了。
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园林的成熟期(二)——元、明、清初
? 清初北京

清王朝定都北京之初,全部沿用明代的宫殿、坛庙和苑 林,仅有个别的改建、增损和易名。

宫城和坛庙基本保持明代原貌,皇城则随着清初宫廷规 制改变而有较大变动:原来分布在皇城内的宦官衙门、 宦官住所以及各种作坊、仓库、马厩等大为减少,空出 的许多房舍和地段或改建为宫廷寺庙、或赐给贵戚勋臣 修建府邸,大部分则逐渐成为民宅。 皇城作为禁垣已是大部分名存实亡了。

明 清 北 京 城 平 面 图

园林的成熟期(二)——元、明、清初

二、元明皇家园林
元代皇家园林 明代皇家园林 清初皇家园林

园林的成熟期(二)——元、明、清初
元朝皇家园林
大 都 皇 城 平 面 示 意 图

元代皇家园林——太液池、琼华岛
太液 池中三个岛屿呈南北一线布列,沿袭着历来皇家园 林的“一池三山”传统模式。 “万岁山”: 从山顶正殿之命名“广寒”看来,万岁山显 然是以摹拟仙山琼阁的境界为其规划设计的立意。 “圆坻”为夯土筑成的圆形高台,上建仪天殿。东西木桥 通两岸。 “犀山”最小,在圆坻之南,“上植木芍药”。

琼华岛(万岁山)为最大的 岛屿。山的地貌形象仍然保 持着金代摹拟艮岳万岁山的 旧貌。山顶建广寒殿,是岛 上最大的一幢建筑物。山南
坡居中为仁智殿,左、右两侧为 介福殿、延和殿。此二殿之外侧 分别为荷叶殿和温石浴室,后者 可能是引进阿拉伯国家的蒸汽浴 建筑。

山上还有一处石刻蟠龙昂首 喷水的特殊水景。山前有白 玉石桥,直通仪天殿。山之 东亦有石桥。又东为灵圃, 内有奇兽珍禽.

万 岁 山 及 圆 坻 平 面 图

园林的成熟期(二)——元、明、清初
明朝皇家园林
明代皇家园林建设的重点亦在大内御苑。其中少数建置 在紫禁城的内廷,大多数则建置在紫禁城以外、皇城以 内的地段,有的毗邻于紫禁城,有的于之保持较近的距 离,以便于皇帝经常游幸。与宋代有所不同的一是规模 又趋于宏大,二是突出皇家气派,著上更多的宫廷色彩。

南 海 和包 北括 海现 以在 及的 景故 山宫 等、 中

明 北 京 的 皇 城 平 面 图

明代的大内御苑共有六处: 位于紫禁城内廷中路、中轴 线北端的御花园,位于紫禁 城内廷西路的慈宁宫花园, 位于皇城北部中轴线上的万 岁山位于皇城西部的西苑, 位于西苑之西的兔园,位于 皇城东南部的东苑。

西苑
1. 2. 3. 历史沿革 规划布局 总体特征

西苑
1. 历史沿革 元代太液池的旧址,它是明代大内御园中规模最大的一处 明代初期,西苑大体上仍然保持着元代太液池的规模. 天顺年间 (1457-1464年),进行第一次扩建。 一、填平圆坻与东岸之间的水面,圆坻由水中的岛屿变成 了突出于东岸的半岛,把原来的土筑高台改为砖砌城 墙的“团城”;横跨团城与西岸之间水面上的木吊桥 ,改建为大型的石拱桥“玉河桥”。 二、往南开凿南海,扩大太液池的水面,奠定了北、中、 南三海的布局。 三、在琼华岛和北海北岸增建若干建筑物,改变了这一带 的景观。 嘉靖、万历两朝,又陆续在中海、南海一带增建新的 建筑,开辟新的景点,使得太液池的天然野趣更增益

2.规划布局
西苑的水面大约占 园林总面积的二分 之一。东面沿三海 东岸筑宫墙,设三 门:西苑门、乾明 门、陟山门。 “西 苑门”为苑的正门, 正对紫禁城之西华 门。 西面仅在玉河桥的 西端一带筑宫墙, 设棂星门.

2.规划布局 ——西苑东岸
太液池:林树阴森,苍翠可爱。 蕉园:正殿崇智殿平面圆型,屋顶饰 黄金双龙。殿后药栏花圃,有牡丹数 百株。殿前小池,金鱼游戏其中。西 有“水云榭”。 团城:城中央的正殿即承光殿,元代 仪天殿旧址,平面圆型,周围出廊。 殿前古松三株。 团城的西面,大型石桥玉河桥跨湖, 桥之东、西两端各建牌楼“金鳌”、 “玉 蝀”,故又名“金鳌玉蝀桥”。 桥之南、北两端各建牌楼“堆云”、 “积翠”,故又名“堆云积翠桥”。

2.规划布局 ——西苑东岸
琼华岛:保留着元代的叠石嶙峋 、树木蓊郁的景观和疏朗的建筑 布局。循南面的石蹬道登山半, 有三殿并列,仁智殿居中,介福 殿和延和殿配置左右。山顶为广 寒殿,元代广寒殿旧址重建,是 一座面阔七间的大殿。 琼华岛浮现北海水面,每当晨昏 烟霞弥漫之际,宛若仙山琼阁。 丛岛上的一些建筑物的命名看来 ,显然也是有意识的摹拟神仙境 界,故明人有诗写其为:“玉镜 光摇琼岛近,悦疑仙客宴蓬莱。 ”

北海

北海

2.规划布局 ——西苑北岸
琼华岛东北角为什刹海 流入三海之进水口,设 闸门控制水流量,其上 建“涌玉亭”。 北海北岸之西端为太素 殿。

2.规划布局 ——西苑西岸
天鹅房:水禽馆 玉煦殿:宫廷戏班学戏的地方 紫光阁:中海西岸的大片平地 为宫中跑马射箭的射苑中有平 台是皇帝观骑射的地方,后废 台改建紫光阁以斗龙舟观水戏 。

2.规划布局 ——南海
南海中堆筑大岛“南台”。 台上建昭和殿,其北为御 码头涌翠亭。南台一带林 木深茂,沙欧成群,宛若 村舍田野风光。皇帝在这 里亲自耕种御田以示劝农, 东北郊还有一处幽静的小 园林,其西的乐成殿内设 水动石磨,每年磨制御田 收获的谷物,还举行打稻 歌舞表演。

3.明代的西苑总体特征
?明代的西苑建筑疏朗,海水面辽阔,岸边树木 蓊郁,古木参天。三海中萍藻交青,北海莲荷满 池,南海芦苇丛生。既有仙山琼阁之境,又富水 乡田园之情。无异于城市中保留的一片自然生态 环境。

御花园:前宫后苑的传统格局。

御花园
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位置:内廷中路坤宁宫之后。 时间:始建于明永乐十八年,以后曾有增修,现仍保留 初建时的基本格局。园中不少殿宇和树、石,都是十五 世纪明代遗物。 用途:御花园原为帝王后妃休息、游赏而建,但也有祭 祀、颐养、藏书、读书等用途。

【承光门】

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千秋亭
是上圆下方方四面出夏 的亭子。四面抱厦前各 出白玉石台阶,周围白 玉石栏板。重檐攒尖顶。 圆攒尖顶,明称“一把 伞”式,黄琉璃竹节瓦。 上圆下方的屋顶取仿 “天圆地方”的古明堂 形制。

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【钦安殿】 为重檐盝顶,坐落在汉白玉石单层须弥座上,南向,

面阔5间,进深3间,黄琉璃瓦顶。殿前出月台,四周围以穿花龙 纹汉白玉石栏杆,龙凤望柱头,惟殿后正中一块栏板为双龙戏水 纹。钦安殿的雕石是紫禁城建筑雕刻艺术中的精品。 钦安殿内供奉玄天上帝。清朝每年元旦于天一门内设斗坛,皇帝 在此拈香行礼。每遇年节,钦安殿设道场,道官设醮进表。钦安 殿事务由太监道士管理。

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御景亭位于御花园内东侧的 假山顶上。 山的东西山石间各有登道, 拾级而上可达山顶御景亭。 亭子平面方形,四柱,攒尖 顶,上覆翠绿琉璃瓦,黄色 琉璃瓦剪边,鎏金宝顶,四 面设隔扇门。四周围绕着汉 白玉石栏板。亭内天花藻井, 面南设宝座。
御景亭是皇帝、皇后在农历九月 初九重阳节登高的地方。自亭上 可俯瞰宫苑,远眺紫禁城、景山、 西苑尽在目中。

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中国传统建筑中宫殿或厅堂天花板上的一种独特装饰。 一般做成向上隆起的井状,有方形、多边形或圆形凹面, 周围饰以各种花纹、雕刻和彩绘。

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浮碧亭位于御花园的东北,亭北正对倚园北墙而建的摛藻堂,正 南是万春亭。亭平面方形,三开间,通面阔约8m,前出抱厦, 下有东西长的矩形水池,池上横跨单券洞石桥,亭坐落于桥上。 池中水引自护城河,池壁雕有石蟠首出水口,池中芙蓉出水,游 鱼穿泳,为御花园的景色增添了清新活泼的情趣。

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万春亭位于御花园内浮碧亭以南,明嘉靖十五年建。万 春亭、千秋亭是一对造型、构造均相同的建筑,仅藻井 彩画有细微的差别。 具体区别在宝顶上,万春亭顶部宝顶上有云文(或者火 焰纹),而千秋亭则没有。

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澄瑞亭位于御花园的西北,正北为倚园北墙而建的位育斋,正南 为千秋亭。亭平面方形三开间,通面阔约8m,前出抱厦,下有 东西长的矩形水池,池上横跨单券洞石桥,亭坐落于桥上。 亭和抱厦顶均为绿琉璃瓦黄剪边,攒尖顶上安琉璃宝顶。亭东西 两侧的石雕栏板亦为桥的栏板,蕉叶纹望柱头。亭南北两面设踏 步,作为进出口。方亭内为金龙图案井口天花,正中有双龙戏珠 八方藻井。

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井亭平面方形,四柱础刻覆 莲,面阔1.94m,四周绕以 石栏板,石泄水漕,井在亭 子中心,均用汉白玉石制作。 井亭的特点是顶上部做“盝 顶”,正中开露天洞口,形 状随同井的平面,正对下面 的井口,为的是采光以便看 视井中水面,亦方便掏井, 利于长竿上下。 御花园井亭还有一个特点, 方形平面的建筑,顶都是八 角形。顶的形状改变是在四 柱上端采用担梁,担梁两端 悬挑着另一根悬空的梁,于 是四方改成八方。八角攒尖 顶中间落平,开八角形洞口, 顶覆黄琉璃瓦,八对合角吻, 八条脊,脊端安仙人走兽。

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御花园特点:
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1 占地一万一千多平方米,全园南北宽80米,东西长 约140米,有建筑二十余处。
2 园内建筑布局物密度高,共有十几种不同类型的建 筑物,几乎占去全园三分之一的面积。 3 御花园以钦安殿为中心,建筑布局主次相辅,左右 对称,布局紧凑、古典富丽,园路规整几何式,山池 花木作为建筑的陪衬和庭院的点缀。这在中国古典园 林中罕见,但是建筑布局能于端庄严整中力求变化 (体形、色彩、装饰、装修),虽左右对称而非完全 对称山池花木的配置也自由随意。所以总体于严整中 又富有浓郁的园林气氛。

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御花园特点:
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4 园中奇石罗布,佳木葱茏,其古柏藤萝,皆数百 年物,将花园点缀得情趣盎然。园内现存古树160 余株,散布园内各处,又放置各色山石盆景,千奇 百怪。如绛雪轩前摆放的一段木化石做成的盆景, 乍看似一段久经曝晒的朽木,敲之却铿然有声,确 为石质,尤显珍贵。 5 彩石路面,古朴别致。园内甬路均以不同颜色的 卵石精心铺砌而成,组成900余幅不同的图案,有 人物、花卉、景物、戏剧、典故等,沿路观赏,妙 趣无穷。

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慈宁宫花园 慈宁宫在紫禁城内廷西路的北部,是皇太后、皇太妃 的居所。

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行宫御苑 作为猎场和供应基地而兼有园林性质的有两处行宫御 苑——南苑、上林苑,分别在南郊和东郊。

清代园林概观
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明、清改朝换代之际,北京城未遭重大破坏, 清王朝入关定都北京,全部沿用明代的宫殿、 坛庙和苑林,仅有个别的改建、增损和易名。 宫城和坛庙的建筑及规划格局基本上保持着明 代的原貌,皇城的情况则随着清初宫廷规制的 改变而有较大的变动。

清初大内御苑
西苑 增建: 永安寺
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小白塔

勤政殿

清初皇家园林----行宫御苑、离宫御苑 西区以香山为主体,包括附近的山系及东簏的平地;中区 以玉泉山、翁山和西湖为中心的河湖平原;东区即海淀镇 以北明代私家园林荟萃的大片多泉水的沼泽地。 香山峰峦叠翠,许多著名的古寺建在这里,因而增加了其 文人景观——香山行宫 玉泉山小山岗平地突起山形秀美,林木葱翠,尤以泉水著 称——静明园 明清第一座离宫御苑——澄心园(畅春园) 明清第二座离宫御苑——避暑山庄 明清第三座离宫御苑——圆明园

康熙时北京西北郊主要园林分布图

畅春园
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康熙二十三年(1684年),康熙帝首次南巡,对江南 秀美的风景和精致的园林印象很深。归来后在北京西北 郊的东区、明代皇亲李伟的别墅——“清华园”的废址 上,修建大型的人工山水园。

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园林性质:离宫御苑。是清圣祖康熙皇帝在北京西北郊 建造的第一座“避喧听政”的皇家园林。命名为“畅春 园”,寓意“四时皆春”,“八风来朝”、“六气通 达”。
畅春园是明清以来首次较全面的引进江南造园艺术的一 座皇家园林。

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规划布局:畅春园南北长约1000米,东西宽约 600米,占地900亩(60公顷)。设院门五座: 大宫门、大东门、小东门、大西门、西北门。 畅春园分宫廷区和苑林区两部分。宫廷区建筑体 量较小,宫墙为虎皮石墙;苑林区分三路:

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畅春园
畅 春 园

中路:即宫廷区中轴线 的延伸,水中一大洲, 上建筑群共三进院落,7 延爽楼为全园最高楼。 前湖东西各有32芝兰堤 、33桃花堤与34丁香堤.
东路:9澹宁居、10藏 辉阁、11渊鉴斋、13佩 文斋、14藏拙斋、 17思 慕寺(仅存遗址) 、18 恩佑寺。 西路:31玩芳斋、28关 帝庙、27娘娘庙、26凝 春堂、25蕊珠院、23观 澜榭等。

建筑及景点的安排按纵深三路布置。 1、理水 利用“清华园”原有资源丰富水面,创建水景 园,水面以岛堤划分为前湖和后湖两个水域,外围环绕 着萦回的河道。

2、建筑 建筑密度小,建筑朴素,多为小式卷棚瓦顶建 筑,不施彩绘。园墙为虎皮石砌筑,堆山则为土阜平冈, 不用珍贵湖石。

3、植物 大部分园林景观以植物为主调,园内有大量明 代遗留的古树、古藤,又种植了腊梅、丁香、玉兰、牡 丹、桃、杏、葡萄等花木,林间散布麋鹿、白鹤、孔雀、 竹鸡,景色清幽。 整个园林景观崇尚简约,与康熙所提倡的简约精神有关。

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(二)避暑山庄(离宫御苑)
选址此地的原因:康熙北巡避暑时从当地居民口中探听 到一处蒙民牧场,人烟稀少,没有坟墓、蚊虫和蝎子, 树木草地繁茂,泉水水质好。
缺点:没有大面积水域。

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? 避暑山庄
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整理后的地貌环境:面积564公顷,开辟人工湖泊和水 系,大致环境有以下特点: 1、有起伏的峰峦、幽静的山谷,有平坦的原野,有大 小溪流和湖泊罗列,几乎包含了全部天然山水的构景要 素; 2、湖泊与平原纵横交错,地势由平缓趋向险要,此地 貌形成了全园的三大景区:山岳景区、平原景区、湖泊 景区;

避暑山庄
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3、周边有奇峰异石,为山庄提供了良好的借景条件;
4、山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖,构成一个完整的 水系; 5、山岭屏障于西北,阻挡了冬天的寒风;加上山峰、 树木、湖泊等的有利条件,使该地具备冬暖夏凉的优越 小气候

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? (三)圆明园(离宫御苑)
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雍正三年,雍正帝把其赐园圆明园改为离宫御苑, 并大加扩建,扩建的内容共有四部分:

第一部分:新建一个宫廷区; ? 第二部分:就原赐园的北、东、西三面往外拓展, 利用多泉的沼泽地改造为河渠串缀着许多小型水 体的水网地带;
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(三)圆明园(离宫御苑)
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第三部分:把原赐园东面的东湖开拓为福海,沿福 海周围开凿河道; 第四部分:沿北宫墙的一条狭长地带。 扩建后的圆明园,面积扩大到200余公顷。 圆明园整体布局:整个山形水系的布列,出于对建 园基址的自然地形的顺应,同时也在一定程度上反 映了堪舆风水学说的影响。

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清初皇家园林发展的概貌以及与明代的区别
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明代的重点在大内御苑,清初的重点在离宫御 苑,这种园林观的变化与统治阶级的生活习尚 和国家的政治形式有着直接的关系。

清初离宫御苑所取得的主要成就 融糅江南民间园林的意味、皇家园林的气派、大 自然生态环境的美姿此三者为一体。

园林的成熟期(二)——元、明、清初
? 第三节

私家园林

一、扬州私园 江南名园之四:明末扬州望族郑氏兄弟的四座园林:影 园、休园、嘉树园、五亩之园。其中规模较大、艺术水 平较高的是休园。影园,由著名造园家计成主持设计和 施工。 二、苏州 苏州城内河道纵横,地下水位浅,取水方便,附近的洞 庭西山是著名的太湖石产地。 著名园林有,沧浪亭、狮子林、拙政园、留园。 另有,上海的豫园

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江南地区由于其优越的地理和气候条件,江南私家园 林成为中国古典园林后期发展史上的一个高峰,代表 了中国风景式园林艺术的最高水平,从此也涌现了大 批造园家和匠师及刊行于世的许多造园理论著作。 苏州——拙政园 无锡——寄畅园

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园林的成熟期(二)——元、明、清初
无锡——寄畅园

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1. 历史沿革 2. 规划布局 3. 总体特征

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寄畅园布局得当,妙取自然,体现了山林野趣、清幽古 朴的园林风貌,具有浓郁的自然山林景色。 园内登高可眺望惠山、锡山,山峦叠嶂,湖光塔影,现 出了“虽由人作,宛自天开”的绝妙境界,是现存的江 南古典园林中叠山理水的典范。 并且,它以高超的借景,冼炼的叠山、理水手法,创造 出自然和谐、灵动飞扬的山林野趣,寄托了主人的生活 情趣和对自然人生的哲学思考。

无锡——寄畅园
1大门 2双孝祠 3秉礼堂

4含贞斋
5九狮台 6锦汇漪 7鹤步滩 8知鱼槛 9郁盘 10清响 11七星桥 12涵碧亭 13嘉树堂

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九狮台:湖石叠成的大型假山,高数丈,突兀峻峭。置 有若干狮形湖石,而整座假山又构成一只巨大的雄狮, 俯伏于青翠欲滴的绿树丛中。细细揣摩,可看出大小不 一、姿态各异的狮子来,静中寓动,妙趣横生。

1. 历史沿革
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寄畅园又名“秦园”。 名“南隐”、“沤寓”。名“凤谷行窝”。 “寄畅 园”。

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寄畅园的景色,围绕着一泓池水而展开,山影、塔影、 亭影、榭影、树影、花影、鸟影,尽汇池中。池北土 山,乔柯灌木,与惠山山峰连成一气;而在嘉树堂向 东看,又见“山池塔影”,将锡山龙光塔借入园中, 成为借景的楷模。

2 造园手法
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全园大体上可以分为 东西两个部分, 东部以水池、水廊为 主,池中有方亭; 西部以假山树木为主。 俩者构成山水骨架。

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园林的主体部分是狭长 的大水池:锦汇漪,池

子东北以建筑为主, 西南以山林自然景色
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西岸的大假山是黄石间 土的土石山,山不高, 最高4.5米。却起伏有势。 中部隆起,首尾俩端渐 低。首迎锡山,尾向惠 山,似于锡惠山一脉相 连,把假山做成真山的 余脉,这是此园叠山的 匠心独运之笔。

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8 知渔槛与西岸的7 鹤步滩对峙,而把水 池的中部加以收束划 分 水池为南北俩水 域。 东北角做出水尾,显 示水体有源有流。 11七星桥和廊桥又将 水面划分俩个层次。

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叠山大师张南恒与张轼的杰出代表作品,模拟惠山九峰 连绵逶迤之状,构成一幅九狮图。假山高3~5米,怪石 嶙峋,变化丰富,与水池的比例相称,又同池中倒影相 映趣。

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假山间为山涧,引惠山泉水入园,西高东低,茂林在上,清泉下 流,水流宛转跌宕,淙琮有声,犹如八音齐奏,取名为“悬淙 涧”,又名“三叠泉”、“八音涧”。涧道盘曲,林壑幽深,是 江南园林中的独具之景。

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八音涧全用黄石堆砌而成。西高东低,总长36米。涧中石路迂回, 上有茂林,下流清泉。涓涓流水,则巧引二泉水伏流入园,经曲 潭轻泻,顿生“金石丝竹匏土革木”八音。八音涧上,1981年 复建原有的“梅亭”一座,黑瓦粉墙,金山石柱,典雅大方。

知渔槛位于锦汇漪中心,突出池中,三面环水,方亭翼然。槛名出 自《庄子· 秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。 园主在诗中写道:“槛外秋水足,策策复堂堂;焉知我非鱼,此乐 思蒙庄。”知鱼槛一额,现为张辛稼所书。

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七星桥,横跨在锦汇漪上,由七块黄石板直铺而成,平 卧波面,几与水平,乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之 句。过桥,就是嘉树堂,古屋三间,堂旁有廊桥,通涵 碧亭,亭四方架水上。

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除此之外,沿池还建有9郁盘亭、10清响月洞、12涵碧 亭等等建筑,丰富的园景令水面显得分外得宽阔,极尽 曲岸回沙的艺术效果。 寄畅园的西南段还有一方池水,旁侧耸立着一座太湖石 峰,丈余高,这就是有名的美人石,其造型犹为栩栩如 生,令游人不由得感叹园艺的构思奇巧。

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3. 规划布局
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1.寄畅园属山麓别墅类型的园林。现在寄畅园的面积为 14.85亩,南北长,东西狭。

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2.全园大体上可以分为东西两个部分,东部以水池、水 廊为主,池中有方亭;西部以假山树木为主。 3.园景布局以山池----锦汇漪为中心,巧于因借,混合 自然。
4.大假山中部隆起,首尾俩端渐低。首迎锡山,尾向惠 山,似于锡惠山一脉相连,把假山做成真山的余脉,这 是此园叠山的匠心独运之笔

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5.园内的大树参天,竹影婆娑,苍凉廓落,古朴清幽。

园林的成熟期(二)——元、明、清初
? 第四节

文人园林、造园家、造园理论著作

总述 造园家 造园著述

总述
(一) 文人园林风格一时成为社会上品评园林艺术的最 高标准。 这与文人画在明代画坛的主要地位又直接关系。士流园林 更进一步地文人化也促成了文人园林的大发展,同时也与 新兴市民园林的市井气和贵戚园林的富贵气 相抗衡。 文人园林的发展便在雅与俗相抗衡的局面下进入了一个新 阶段。这种情况不仅表现于园林的创作实践,在当时造园 理论上也有反映。 民间造园。扬州便是文人园林与变体并行发展的典型。

总述
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(二) 富商巨贾由于儒商合一,附庸风雅而效法士流 园林。市井气与书卷气相融合的结果冲淡了市民园林 的流俗性质,从而成为一种变体及社会力量影响于当 时的。 (三) 清代康乾南巡,把江南民间造园技艺引进宫廷 同时也把文人趣味掺入宫廷造园艺术,为后者注入新 鲜血液,在园林的皇家气派中平添了几分雅逸清沁的 韵致。 (四) 文人、 工匠化的文人、 文人化的工匠、 工匠 四者结合,也促成了明末清初文人园林的大普及及艺 术的登峰造极的局面。并且逐渐形成一种模式。 (五) 清乾隆以后造园技巧发展而造园思想却萎缩。

造园家
张南垣 计成 文震亨
张南垣 名涟。江苏华亭人。毕生从事叠山。 文化素养较高,因而他的叠山作品亦为时人 计成,江苏吴江人,少年习画,宗关仝、荆浩, 推崇。他反对传统的缩移模拟大山整体的叠 中年游历北方及两湖,后定居镇江,著《园冶》 山方法,而是从追求意境深远和形象真实的 ,造园技艺精湛 文震亨,长洲人,是明代文征明的曾孙,晚 可入可游出发,主张堆筑曲岸回沙,平岗小 年定居北京,著《长物志》 坂,陵阜陂陀,然后错之以石,缭以短垣, 植以密绦,从而创造出一种幻觉,仿佛园墙 之外还有奇峰绝嶂,这种截取大山一角而让 人联想大山整体形象的做法开创了叠山艺术 的新流派。张南垣之子张然应聘到北京,遂 成为北方著名叠山世家----山子张。

李渔


? 明末清初戏剧家李渔,号笠 翁,他兼工造园,著有《闲 情偶寄》,又名《一家言》, 在此书的居室部和器玩部中, 对园林借景、装修、家具、 山石等都有精辟的论述,是 继《园冶》之后的又一部重 要著述。他曾在北京弓弦胡 同筑半亩园;自营别业,称 伊园;晚年又自筑芥子园 ?



芥子园

? 无心画,利窗孔作画框 ? 无心画:园林景色为了使室内外互 相渗透用漏窗透为景。这种手法是 清代李渔首创的,他把内墙原来挂 山水画的位置开成漏窗,然后在窗 外布置竹石小品之类,使之入画。 这样便是真景入画,较之画幅生动 百倍,他称无心画。以尺幅窗透取 无心画是从暗处到明处,窗花有剪影 的效果,加以景的特殊为背景,从 早到晚窗景图时而变。

造园著述
《园冶》 《一家言》 《长物志》

《园 冶》
? 中国古代造园专著,明末著名造园家计成撰。崇祯四 年(1631)成稿,崇祯七年刊行。 ? 全面的论述江南私家园林的规划、施工以及各种局部 细部处理的综合性的著作。 ? 《园冶》全面论述了宅园、别墅营建的原理和具体手 法,反映了中国古代造园的成就,总结了造园经验, 是研究中国古代园林的重要著作。 《园冶》内容由兴造论和园说两篇组成。

《园 冶》
?兴造论 ?作者阐明写书的目的,着重指出园林兴建的特性是

因地制宜,灵活布置。在设计和建造过程中要始终贯 穿“巧于因借,精在体宜”的总的指导思想,需要有 一个善于巧妙利用环境来进行创作的人来主持。因此 作者把自己的经验整理出来,供大家参考。

《园 冶》
?园说

?园说下分相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙 垣、铺地、掇山、选石、借景十部分。全书共 三卷,附图235幅,其中卷二是装折中的栏杆 图式。
?是全书的主体。作者把中国古代园林艺术的

特征概括为“虽由人作,宛自天开”。在叙述 过程中着意把园林造景的刻划和意境感受联系 起来,勾划出中国江南园林诗情画意、情景交 融的特色。

《园 冶》
?相地和立基 ?阐述了宅园总体设计的理论。 ?相地论述园址的勘察选择;立基论述园林的总平面

布置,涉及主要建筑物(厅堂、楼阁、门楼、书房、 亭榭、廊房)和假山等在总平面设计中的考虑程序、 建筑物平面要求、适宜的位置和因地制宜的变化等内 容。

《园 冶》
?屋宇 ?从四个方面论述园林建筑物。

?一是通论,讲到园林建筑物与一般居住建筑物的差异、

建筑风格、园林建筑物与园景的密切配合、妙于变幻和推 陈出新等问题;
?二是各类园林建筑物的名称、含义和解释; ?三是讲梁架结构和它的变化; ?四是讨论园林建筑物的平面图,计成称之为“地图”,

并指出这是建筑设计的第一步,也是业主和建造者需要共 同商定的一个内容。

《园 冶》
? 装折 ? 讨论园林建筑物的装修问题,包括屏门、仰尘、风窗、 栏杆等小木作。在装修艺术构图原则上,计成提出了 “如端方中须寻曲折,到曲折处还定端方,相间得宜, 错综为妙”的理论,很像近代艺术理论中“多样统一” 的原则。图例力求推陈出新,反对常套。工艺上也有 创新,如“一料斗瓣”即以一种规格的小原件,装配 成多种图案的做法。

《园 冶》
? 门窗和墙垣 ? 门窗专指砖墙上的磨砖框洞,墙垣有实墙和漏明墙, 都用以分隔或透视园林景物。计成提出了因景择宜, 式样雅致合时的主张,反对“雕琢花鸟仙禽”。还 介绍了白粉墙、磨砖墙、漏砖墙(漏明墙)、乱石 墙的施工工艺。

《园 冶》
?铺地 ?计成提出“废瓦片也有行时”,“破方砖可留大

用”。他认为设计得宜,废物不废。并详细论述了 乱石路、鹅子地(卵石铺地)、冰裂地以及各种砖 铺地的做法。

《园 冶》
? 掇山和选石 ? 是讨论假山创作的各种问题。计成系统地、详尽地讲 述了假山的施工方法和要点,在技术上重视安全和稳 固,总结了桩木基础和等分平衡法等经验;在理论上 提出造假山必须深入研究真山水的特征,即所谓“有 真为假”方能“做假成真”。并借鉴山水画对自然山 岳节理的概括经验,进行“依皴合掇”(按石的纹理 来堆叠),这是颇有卓见的主张。计成对假山用石的 选择,破除了当时 “花石”(太湖石)的迷信。在 扩大用材范围,节约造价等方面,计成作出了相当的 贡献。 ?

《园 冶》
? 借景 ? 中国古代园林已有应用。计成把借景从实践上升到理论 的高度,并从构图上的借景扩大到意境上的借景。不仅 远借、邻借、仰借、俯借、应时而借,而且达到了“物 情所逗,目寄心期”、“触情俱是”的程度。

《江南园林志》
一本论述和介绍中国苏、杭、沪、宁一带古典园林的专门著 作,中国建筑学家童寯著。作者在抗日战争前遍访江南名园,进 行实地考察和测绘摄影,以多年研究心得于1937年写成此书, 1963年由中国工业出版社出版,1984年由中国建筑工业出版社再 版。

本书分文字和图片两部分。文字部分包括造园、假山、沿革、 现状、杂识五篇,论述中国造园的传统特色和一般原则,阐释假 山艺术,介绍江南各地著名园林的沿革、现状、艺术特点并作出 评价。第二版增收《随园考》一文,增补了部分图片,共收图片 340多幅。 本书是中国最早采用现代方法进行测绘、摄影的园林专著。 书中述及的一部分园林现已残破或者废记,这方面的资料尤具历 史价值。

《苏州古典园林》
? 一部关于中国古代园林艺术的著作,中国建筑学 家刘敦桢著,1979年中国建筑工业出版社出版。本书 阐述苏州园林发展的历史和造园艺术成就。全书分两 部分。总论部分包括:绪论、布局、理水、叠山、建 筑、花木等6章;实例部分介绍了拙政园、留园等15座 名园。全书约13万字,有测绘图172幅,照片661幅。 著者在30年代着手研究中国园林艺术,50年代初开始 主持苏州古典园林的调查工作,普查过190处园林和庭 院,对主要园林做了精心测绘,分析总结了这些园林的 造园艺术、构思和手法。

《一家言》又名《闲情偶寄》作者李渔是一位兼擅绘画诗 曲小说造园的多才多艺的文人。先后在江南北京为人规划 园林多处。该书共九卷,其中第四卷居室部是建筑和造园 的理论,分为房舍 窗栏 墙壁 联匾 山石五节。 《

一 房舍一节中,他反对墨守成规提倡创新。 家 窗栏一节中,指出开窗做框景的做法。 言 山石一节中,他主张自然不可造作,明末清初私家园林叠 》 山出现了两种倾向:一是沿袭宋以土石相间或土多于石的

土石山的做法。另一种则是由于园主人争奇斗富而流行的 以高架叠缀的石山。他提倡前者。另还提到石壁石洞单块 特置等的特殊手法。

《长物志》
《长物志》作者文震亨。该书共十二卷,其中与造园有直 接关系的有室庐 花木 水石 禽鱼四卷。 室庐卷 把不同功能性质的建筑以及门阶窗栏杆照壁等分 为十七节论述。对于选址他认为:“居山水间者为上,村 居次之,郊居又次之“。对于建筑他提出两个评判标准: 雅、古。

花木卷 列举了园林中常用的四十二种观赏树木和花卉, 详细描写它们的姿态色彩习性以及栽培方法。他认为栽培 花木是十分不易的事。

《长物志》
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水石卷 分别讲述了园林中常用的水体石料共十八节, “石令人古,水令人远,园林水石,最不可无”提出叠 山理水的原则:要须回环峭拔安插得宜。一峰则太华千 寻,一勺则江湖万里又须休竹,老木怪藤丑树交覆角立。 苍岩碧涧,奔泉汛流如入深岩绝壑之中”对于园中的水 池则认为“愈广愈胜”“最广者中可置台榭之属,或长 堤横隔汀蒲岸苇,杂植其中一望无际”池岸旁应有“植 垂柳忌桃杏间钟中畜凫雁,须十数为群方有生意。最广 处可置水阁必如图画中者佳”

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禽鱼卷 仅列举鸟类六种 鱼类一种但对每种的形态颜色 习性训练饲养方法均有详细描述。 其余各卷也有涉及园林的片段议论。

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小结
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1.世流园林全面“文人化”,文人园林涵盖了民间的 造园活动,导致私家园林达到园林艺术成就的高峰。 2.明末清初涌现很多造园家,并总结为理论著作。

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3.园林创造重视技巧,一定程度上冲淡思想涵蕴。
4.还价园林规模宏大,皇家气派浓郁,并且吸收江南 私园的养分。 5.在某些发达地区,城市、农村聚落的公共园林比较 普遍,所表现的的开放性特点是非明显。

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思考题
1.《园冶》内容; ? 2. 计成、李渔、张涟; ? 3.寄畅园总体布局及规划特点;
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