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一年内拍摄三部电影真是不可思议


《近松物语》是沟口健二于 1954 年拍摄的的第三部电影。回顾这一年,这位大导演们能够 在一年内拍摄三部电影真是不可思议。但这却让我想起沟口健二那时依然是在摄影棚里工 作,这三部电影都在摄影棚里诞生,也都是按照公司其他导演的要求来制作的。几乎每一个 在摄影棚里制作影片的人都和电影公司签订了合同,他们 24 小时都在制作这部影片,也许 其它影片制作也一样。 这部电影是沟口健二事业巅

峰期过后的一部作品。 据与沟口健二长期 合作的作者依田义贤所说——我们在该系列的另一介绍中已经提到过这个作者, 他曾出版了 他与沟口健二共事的回忆录,据他所述,沟口健二在处理《近松物语》这部特殊影片时,稍 稍用了分散的手法, 因为这并不是他很感兴趣的作品。 川口松太郎对该作品的原始脚本进行 了改编——之前我们也提到过川口松太郎, 他是沟口健儿的小学同学。 川口松太郎对作品的 原始脚本进行了很传统的改编, 而这并不是沟口健二想要的, 他觉得川口松太郎的改编和其 它改编差不多,不适合拍成电影。当时,川口松太郎是电影监制,于是他将剧本改编的任务 交给了另外两个作者, 一个是依田义贤——他自从 19 世纪 40 年代起就成了沟口健二的固定 作者,同时也是《沟口健二共事回忆录》的作者,另一个是影片的策划,过久一先生。策划 可以说是日本电影骄傲, 尤其是在这种晚期摄影系统中, 日本的电影策划在西方是找不到的。 策划,我想,是介于西方所理解的制片管理和创意监事,它在影片中还加入了一些创造性的 元素。 现在让我们来说说《近松物语》这个电影名称。 “近松物语”直译为“近松传奇” tale of (A Chikamatsu) 或“近松故事”(A story of Chikamatsu)。而“近松门”就是指的大剧作 家近松门左卫门, 《近松物语》这部影片在日本国外没有那么大的声誉,我想这也许是因 为多年来该片的叫法都不一样,在美国这部影片也许是被称作“crucified lovers” ,这个影 片名在英国也应该有用过,不过,时代在变,所以在这个 DVD 上就用了“近松物语”这个 影片名。也许我们需要简单点地介绍一下近松门。近松门是 17 世纪中期到 18 世纪早期的 一个剧作家,大概出生于 1650 年,逝世于 1725 年。而这部特殊的剧作是他在死前十年创 作的。他是日本重要的剧作家和文学家。他是第一个为歌舞剧剧团写作的人,他给剧本加入 了很多文学色彩,考虑很多剧本结构、戏剧形式和戏剧效果方面的东西,很快成为了剧团的 重要成员, 并且作为团队的一份子为剧团写作戏剧脚本, 但是他对歌舞剧剧团的演员们任意 编造或更改剧本等等肆意妄为的行为却很生气和绝望, 最后他离开了歌舞剧剧团, 并开始为 大阪净璃剧团写作剧本。 净璃剧的主要优点就是演员基本上都是按照剧本来表演, 所以他很 喜欢,他为木偶净璃剧配音演员写作,并且和几个配音演员建立了长期的合作关系,这些配 音演员基本都按照剧本来演出,这让他很高兴。近松门创作的很多净璃剧都很受欢迎,但是 在他的晚期近松门却又回到了歌舞剧的舞台,当然歌舞剧各种各样的改编是不可避免的了。 《近松物语》 的这个剧本 《大经师昔暦》 (The Almanac Maker) 起初就是一个净璃剧剧本, , 但是在改编的过程中, 尤其是当第二组作者依田义贤和川口松太郎加入剧组后, 他们接受了 沟口健二的意见,采用了这个故事更为早期的剧本, 也就是大阪作家井原西鹤的长篇小说 《好色一代女》 (Five Women Who Loved Love) 。该作品不久前被被沟口健二改编成了电影 《西鹤一代女》 (The Life of Oharu) 。这部作品大概写于 17 世纪中期,近松门出生的时候, 它讲述了主人公茂兵卫与奥三这对恋人的故事。 沟口健二曾想过再次改编此书, 将书中的故 事拍成电影作为其战后的作品之一, 他当时是可以这样做的, 他让作者们再次改编了井原西 鹤的故事,并将它拍成了电影《近松物语》 。这部电影一方面体现了对净璃剧的细微改编, 另一方面也反映了改编作品的思想和主题。 改编后的作品只是角色的名子稍有出入, 当然也 有部分内容删节和很多细小的改动。 如果你真想了解改编前后的细小变化, 你可以找到剧本 的翻译,或是剧本摘要什么的,这样你就可以比较和对比了。那么为什么沟口健二对这部影 片没有他过去几年对其他影片一样地投入和专注呢?我想有两个很明显的因素。 一个因素是 他与田中绢代的分手, 他最喜欢的一个女演员, 我想也是他的情人, 他们之前合作了影片 《谣

言的女人》 woman in the rumor) (A ,而在该影片之后仅五个月《近松物语》就在日本剧院 上映了。他们在拍摄完《谣言的女人》后就分手了,原因是沟口健二阻碍她当导演,并阻止 她与其它公司签约,她没有原谅他,后来两人就分道扬镳了。这次分手让沟口健二很受挫, 我想他一直都没有从悲痛中恢复过来。我想这是他对《近松物语》这部影片不够投入的一个 原因。 另一个原因我想是因为他此时已经获了三个威尼斯电影节奖, 虽然获的不是最高奖项, 但是三个威尼斯银狮奖也已经很不错了, 从他第一次获得这样重要的欧洲电影节奖项后, 作 为日本电影的代表人之一,他创作影片的动力也大增,越来越多的奖项也随之而来。他觉得 他已经证明了自己,在某种程度上是可以退休了。所以我想这些就是沟口健二在导演《近松 物语》这部影片时不像他以前导演影片时那样有激情和全身心地投入的原因。无论如何,如 果你看了《近松物语》这部影片,你会发现它缺少以前沟口健二所拍摄的影片的那种强度、 那种情感冲击、 那种情感的完全投入。 还有很多其它的因素导致沟口健二未能全心地投入到 《近松物语》这部影片中,其中一个因素就是演员组成,尤其是主演茂兵卫,一个深受折磨 的角色,茂兵卫由长谷川一夫饰演,他是大映公司和合同演员。他出演该片时我想已经是 46 岁了,这个年龄来扮演该影片情节所需的年轻浪漫的主人公,我想确实是老了点。在影 片拍摄时,沟口健二和长谷川一夫相处得并不好,据依田义贤在回忆录中所说,他们俩经常 因为布景、道具什么的而争吵,沟口健二不怎么喜欢长谷川一夫,说他过于自负,不听导演 的指挥和命令。奥三是由香川京子饰演,沟口健二对她就满意多了。此外,他的固定美术指 导水谷浩又回到了他身边,此前他们因为《西鹤一代女》的拍摄而关系破裂,但现在他们后 又重归于好了,至于他们关系破裂的原因,我想也很难说得准,也许是因为沟口健二不合理 的要求,也许是因为其他的一些什么情况,总之水谷浩离开了剧组。但是在这部影片上,沟 口健二做出了一定的妥协,所以水谷浩又回到了剧组,但是,沟口健二却已经不像从前那样 专注和投入了。然而,大映公司却对该影片的拍摄却很满意,在拍摄日程内完成,又没有超 出预算,而且为主要的电影明星都安排了合适的角色。公司将影片送展 1955 年的《电影旬 报》并获奖。


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