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《望海潮》课件


宋词是宋代最有特色的 文学样式,它兼有文学与音乐 两方面的特点。每首词都有一 个调名,叫做“词牌”,依调 填词叫“依声”。词别名“长 短句”。

词的有关知识
起源: 词产生于唐,盛行于宋,是宋代的“流行歌曲“。 词指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种,别称有, 如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”等 。

宋词派



婉约派
特点:主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密,重视
音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。 内容比较狭窄。

代表人物:柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、
姜夔、李煜等。

豪放派
特点:大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,
喜用诗文的手法、 句法和字法写词,语词宏博,用 事较多,不拘守音律。

代表人物:苏轼、辛弃疾、 岳飞

按字数多少分为: 小令:58字以内 中调:59——90字以内 长调:91字以上

宋词的类别

按音乐性质分: 可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠 令、诸宫调九种。 按段的多少分: 单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阙”或 “片”)

作者简介

柳永,(约987年—约1053年),字耆卿,汉族,崇
安(今福建武夷山)人。北宋词人,婉约派最具代表性的人

物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变,字景庄。后改名永,
字耆卿。排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员

外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生
精力作词。

写作风格
柳永乃婉约派四大旗帜之一,在四旗中号“情长”,有 “豪苏腻柳”之称,柳词 如江南二八少女,清新婉约,细腻 独到。 柳永的词凄婉缠绵,儿女情长,但却不靡靡。构词意境 脱俗,豪放不羁。以至于“教坊乐工,每得新腔,必求永为 花自飘零水自流。一种 相思,两处闲愁。 词,始行于世”。时人云:“凡有井水处,皆能歌柳词”。

婉约派 四大旗 帜

‘闺语”——李清照 “情长”——柳永 “别恨”——晏殊 “愁宗”——李煜

此情无计可消除,才下 眉头,却上心头。 衣带渐宽终不悔, 为伊消得人憔悴。 无可奈何花落去,
似曾相识燕归来 问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流

? 体现市民阶层的思想意识,描写爱情生活的甜蜜,抒发离怀

别感的痛苦,表现不幸妇女的遭遇和失意文人的感受,是他 的作品的主要内容。其中爱恋歌伎和悲叹羁旅的思想情感交 织在一起的作品,如《雨霖铃》《八声甘州》《夜半乐》《 临江仙引》等,是他作品中最突出的、最具有强烈的感染力 的部分。其次写都市生活、锦绣山河的作品,如《望海潮》 《抛球乐》《内家娇》《早梅芳》《木兰花慢》等,也给人 较深刻的印象。而个别的蔑视统治阶级或触犯统治阶级的忌 讳的作品,如《鹤冲天》《醉蓬莱》,则和他的出处进退有 关,也可以看出他在一定时期内的人生态度。

北宋仁宗时,有位名妓谢玉英,色佳才秀,最爱唱柳永的词。柳永才高 气傲,恼了仁宗,不得重用。途经江州,照例流浪妓家,结识谢玉英,见 其书房有一册"柳七新词",都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知 心,才情相配。临别时,柳永写新词表示永不变心,谢玉英则发誓从此闭 门谢客以待柳郎。 柳永在馀杭任上三年,又结识了许多江浙名妓,但未 忘谢玉英。任满回京,到江州与她相会。不想玉英又接新客,陪人喝酒去 了。柳永十分惆怅,在花墙上赋词一首,述三年前恩爱光景,又表今日失 约之不快。最后道:"见说兰台宋玉,多才多艺善赋,试问朝朝暮暮,行云 何处去?" 谢玉英回来见到柳永词,叹他果然是多情才子,自愧未守前盟,就卖 掉家私赶往东京寻柳永。几经周折,谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳 永。久别重逢,种种情怀难以诉说,两人再修前好。谢玉英就在陈师师东 院住下,与柳永如夫妻一般生活。

后来柳永出言不逊,得罪朝官,仁宗罢了他屯田员外郎,圣谕 道:“任作白衣卿相,风前月下填词。”从此,专出入名妓花楼, 衣食都由名妓们供给,都求他赐一词以抬高身价。能和柳七亲热唱 和,哪怕是倒贴银子,就成了歌妓们的最高愿望:“不愿君王召, 愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不愿神仙见,愿识柳七 面。”他也乐得漫游名妓之家以填词为业,自称“奉旨填词柳三 变”。柳永尽情放浪多年,身心俱伤,死在名妓赵香香家。他既无 家室,也无财产,死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的 才学和情痴,凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻,为他戴 重孝,众妓都为他戴孝守丧。出殡之时,东京满城妓女都来了,半 城缟素,一片哀声。这便是“群妓合金葬柳七”的佳话。 谢玉英痛思柳郎,哀伤过度,两个月后便死去。陈师师等念 她情重,葬她于柳永墓旁。

柳永 一袭磊落青衫 茕然立于繁花落叶之间

眼里有无处安放的深情
谁也抹不平他心中的忧伤 春意阑珊拿不起的是书卷 秋雨连绵放不下的是思念 潇湘河畔 寻寻觅觅 红尘良伴 无限江山 时运不济 如何指点

背景
宋真宗咸丰末年,柳永从家乡前往京城开封应试,途经钱 塘江(今浙江杭州)。柳永与孙何是布衣之交,此时孙何 正好任两浙转运使,柳永想拜访他,但当时官府之家门禁 极严,柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的,柳永就写 下了这首词,并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道,第 二天孙何就亲自前往见面。

望海潮(柳永)

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕, 参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑, 户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠 清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌 泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异 日图将好景,归去凤池夸。

绕堤沙(dī)天堑 (qiàn) 罗绮(qǐ) 羌管(qiāng) 钓叟莲娃(sǒu)

望海潮(柳永)
一、结合注释,理解文意,看看作者描绘了一幅怎样的图画
环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景

1、从地理位置上看 环境美丽、经济繁 荣、生活安定的都 市生活图景 2、从历史传统上看 惊叹 赞美 艳羡

3、从自然景观上看 4、从市井面貌上看
5、从百姓生活上看

上 片

杭 州 的 自 然 风 光 和 都 市 的 繁 华

东南形胜,三吴都会, 钱塘自古繁华。 烟柳画桥,风帘翠幕。 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪。

内容上:点名杭州位置的重要, 历史的悠久

结构上:总领全文

风景优美

十万人家 市列珠玑 户盈罗绮

繁华富庶

下 片

杭 州 人 民 和 平 宁 静 的 生 活 景 象

重湖叠巘 三秋桂子 十里荷花

景色优美

菱歌泛夜 乘醉听萧鼓 吟赏烟霞

游乐的场景

异日图将好景,归去凤池夸

结束语
(称赞孙何的执政能力 和与民同乐的作风)

望海潮
东南形胜,江吴都会,钱塘自古繁华。(总括钱塘繁华) 铺 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。(居民区繁华) 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。(钱塘湖雄伟壮丽) 陈 (人民富有) 市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 渲 (总括湖山之美) 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。 染 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。(民众悠闲的生活) 千骑拥高牙。乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。(钱塘长官休闲生活) (歌颂地方官政绩) 异日图将好景,归去凤池夸。
描写钱塘的繁华,展现国泰民安风貌,借以歌颂地方长官 政绩显著。

思考:上阕用哪些手法来表现“钱塘”的繁华?
(1)动景与静景结合 (2)善用各种修辞:比喻——烟柳、云树、 霜雪,夸张——天堑无涯,互文——市、户 (3)铺陈渲染,对同一事物大力的进行各种 角度的描写
上阙先点出“钱塘自古繁华”,然后展开描写,“烟 柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家(静景)。云树绕堤沙 ,怒涛卷霜雪,天堑无涯(动景)。市列珠玑,户盈罗绮 ,竞豪奢”互文见义:所有市场、家家户户,都充满着各 种各样的珍珠宝贝、绫罗绸缎。极力铺排,从不同的角度 表现杭州的繁荣、美丽。

? 品味语言,鉴赏形象
? 1.若把“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”句中的 “卷”改为“推”好不好,为什么? ? 提示:“霜雪”比喻浪花,“怒涛卷霜雪”表现了钱塘 江潮来时波滚浪翻,排山倒海的气势,用“推”则显得 比较平板,力度与气势均没有“卷”强,对浪花飞溅的 情态描写也不如“卷”形象逼真。 ? 2.“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的 生活情景? ? 提示:这几句极富生活情趣,晴天丽日,处处音乐悠扬 ;菱舟泛夜,传来阵阵歌声;老叟怡然垂钓,幼童嘻嘻 采莲,好一派歌舞升平,百姓富足的盛世景象。

相传此词不仅让柳永名声大振,更是让一座城市 盛名远播。“金主亮闻之,欣然有慕于三秋桂子、 十里荷花,遂起投鞭渡江之志。”(据《鹤林玉 露》宋代罗大经撰。)看来这词的魅力不可小觑, 能够让金主完颜亮起兵南渡,发出“提兵百万西 湖上,立马吴山第一峰”之狂言。世间文章哪有 这般诱惑力?而此时柳永早已作古。可见人形之 速朽而文章千古永在。

白 居 易 《 忆 江 南 》

舞 醉 芙 蓉 。 早 晚 复 相 逢 !

吴 酒 一 杯 春 竹 叶 , 吴 娃 双

江 南 忆 , 其 次 是 吴 宫 。

上 看 潮 头 。 何 日 更 重 游 !

山 寺 月 中 寻 桂 子 , 郡 亭 枕

江 南 忆 , 最 忆 是 杭 州 。

水 绿 如 蓝 , 能 不 忆 江 南 ?

日 出 江 花 红 胜 火 , 春 来 江

——

江 南 好 , 风 景 旧 曾 谙 。

西湖十景 苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋 月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港 观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南 屏晚钟、三潭印月。


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