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从创作看中国画的山水精神


理 论研 究 ?美术  从创作看 中国画的山水精神  原林林 ( 陕西师范大学 美术学院 陕西西安 70 6 ) 100  摘要 :中 国传统 山水 画以山川 自然为描绘 对 象,蕴含的 山水精  画 那 ‘ 自然 天地 成 为人们 慰 藉心 灵 ,疗养 伤痛 的精神 家 园 。总  派 神对 中国 山水画的发展起 着重要作 用。以 山水画作 为创 作题材 的原  之 ,人们

创作 山水 画 的动 机就 是对 大 自然 的 向往 回归 ,使精 神逃  因,以自然为 山水 画的创作动机 ,根本上体现为人与 自然 山水景物的  离烦 嚣的世 俗生 活 ,获得精 神 的 自由愉悦 。   移情 ,托物 言志 ;以游心 于道 为山水 画的创作过程 ,山川景物与人 的  2 忘情 于 山水  . 心境 交融在一起 ,进入到 一种 审美移情 的境界 ,以达到 “ 外师造化 ,   中得 心 源 ” 。   如宗 炳 “ 山水 , 爱远 游 ,每 游 山水 ,往 辙忘 归 ”, 这 就  好   是说 游历 、观 察 山水 自然 ,身 即 山水 ,画 家往 往游 心 创作 ,忘 身  于 山水 , 山水 饱 游是 山水 画 家创 作 的基础 。画家 对 山水 自然进 行  观察 摹 写是创 作 的第 一步 。 “ 神 ”、 “ 畅 体道 ”是 山水 画创作 的  最终 意 图 ,是 山水 画存在 的核心 精神 ,正如 郭熙 在 《 泉高 致 》 林   关键词 :中国画;山水精神 ;创作题材 ;艺术境界  一 、 以山水 作为 创作题 材 的原 因    君   以老 庄为 代表 的道家 哲学 极大 的影响 着 中 国文 化 的特 质 。 山 中 开篇 所言 : “ 子之所 以爱夫 山水 者 ,其 旨安 在 ?丘养 园素 ,   林 之精 神 与老 庄 思想 息息 相通 ,山水 泉林 非常 符合 老 庄清 静 自然  所 常 处 也 ,泉 石 潇 傲 ,所 常 乐也 ;渔 樵 隐 逸 ,所 常 适 也 :猿 鹤  的哲 学 品性 , “   由老 学 、庄 学所演 变 出来 的魏 晋 玄学 ,它 的真 实  飞 呜 ,所 常 亲 也; 尘嚣 缰锁 ,此 人情 所 常厌 也 :烟 霞仙 圣 ,此人  、 内容 与 结 果 ,乃 是 艺术 性 的生 活和 艺术 上 的成 就 ” 。 玄 学使 山 情所 常 愿而 不得 见 也 ……然 则林 泉之 志 ,烟 霞之 侣 ,梦 寐在 焉 ,       水 自然形 象 从神 灵化 、伦 理 化 的山水 过渡 到 了审 美化 的 山水 ,对  耳 目断绝 ;今 得妙 手 ,郁然 出之 ,不下 堂廷 ,坐穷 泉壑 ,猿 声 鸟  啼 依约 在 耳 , 山光 水色 混漾 夺 目;斯 岂不 快意 ,实 获 我心 哉 。此  山水 自然 的关 照促 使 了山水 画的诞 生 。   从人 类学 、 宗教 学 的角度 来看 ,中 国文化 根源 于 原始 宗 教 , 画 之 本意 也 ” 。 所 以,从 山水 画家 的社 会 身份 和 创 作意 图 目的 ‘       因此 中 国人 的 山水精 神 同样 源于 原始 宗 教 。据 古 代文 献记 载 ,远  可 知 , 山水画 创作 就 是为 了满足 人 们逃 离世 俗烦 嚣 , 向往 山水 自   在 尧 舜 时期 , 中国 就形 成 了有意 识 的 山川祭 拜活 动 。这 些行 为所  然 ,求得 精神 愉悦 自由的 需求 ,从 而恢 复 生命 的本 身存 在

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