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暗喻


暗喻
暗喻是本体和喻体同时出现,它们之间在形式上是相合的关 系,说甲(本体)是(喻词)乙(喻体)。喻词常由:是、就是、 成了、成为、变成等表判断的词语来充当。暗喻又叫隐喻。 例如: ①何等动人的一页又一页篇章!这是人类思维的花朵。(徐迟《哥德巴赫猜 想》) ②她是夜明珠,暗夜里,放射出灿烂的光芒;死,消灭不了她,她是太阳, 离开了地平线,却闪耀在天上!(雷抒雁《小草在歌唱》) ③十个被鲜血浸泡的手指头肿得变成了大熊掌。 (杨沫 《青春之》 ) ④霎时间,东西长安街成了喧腾的大海。(袁鹰《十月长安街》) 暗喻的五种基本形式 从定义上讲,大家都知道暗喻是指不出现比喻词、但本体和喻体却同 时出现、表示相似关系的一种修辞方法,但在具体辨别时却往往将它 和借代等修辞方法混淆起来。为避免出现此类错误,除了知道定义, 还要知道它的五种基本形式。 一、判断式暗喻。常用“是、成了、成为、变成、形成”等判断 词来联结本体和喻体。 例如: 1. 成群结队的“清国留学生”的速成班,头顶上盘着大辫子,顶得学生制帽 的顶上高高耸起, 形成 一座富士山。 鲁迅《藤野先生》 ) 2. 生存的小品文,必须是匕首,是 投枪,能和读者一同杀出一条生 存的血路的东西。 (鲁迅《小品文的危机》 ) 3. 更多的时候, 乌云四合, 层峦叠嶂都成了水墨山水。 (李健吾 《雨中登泰山》 ) 4. 四合院是一个盒子。 (汪曾祺《胡同文化》 ) 二、偏正式暗喻。就是本体和喻体之间以修饰、被修饰或限制、 被限制的形式来表示比喻关系。 l. 不过朝花社不久就倒闭了,我也不想说清其中的原因,总之是柔石 的理想的头 ,先碰了一个大钉子,力气固然白化,此外还得去借一 百块钱来付纸账。 (鲁迅《为了忘却的记念》 ) 2. 我的思想感情的潮水在放纵奔流着。 (魏巍《谁是最可爱的人》 ) 3. 我骑着思想的野马奔驰到很远很远的地方。 (秦牧《土地》 ) 4. 应当经常把你的语言放在纸上,放在你的心里,用纸的砧 ,心的 锤 来锤炼它们。 (孙犁《好的语言和坏的语言》 ) 请注意:美国著名黑人领袖马丁·路德·金在《我有一个梦想》 的演讲中大量使用的比喻,就是这种形式的暗喻,但往往被人误认为 是借代。

这一庄严宣言犹如灯塔的光芒,给千百万在 那摧残生命的不义 之火中受煎熬的黑奴带来了希望。一百年后的今天,在 种族隔离 的 镣铐 和 种族歧视 的 枷锁 下,黑人的生活依然凄惨不堪。一百年 后的今天,黑人仍生活在 物质充裕 的海洋中一个 贫穷 的 孤岛 上。 *我们不相信正义的银行已经破产。我们不相信,在这个国家巨 大的机会之库里已没有足够的储备。 *现在绝非侈谈冷静下来或服用渐进主义镇静剂的时候。 * 现在是从 种族隔离 的 荒凉阴暗的深谷 攀登 种族平等 的 光明大道 的时候。现在是向上帝所有的儿女开放 机会 大 门 的时 候。现在是把我们的国家从 种族不平等 的 流沙 中拯救出来,置于 兄弟情谊 的 磐石 上的时候。 *自由和平等的 勃勃生机的秋天 如不到来,黑人 义愤填膺 的 酷暑 就不会过去。 *正义 的 光明 一天不到来, 叛乱 的 旋风 将继续动摇这个国 家的基础。 *我们不要为了满足对自由的渴望而抱着敌对和仇恨之杯痛饮。 *有些由于寻求自由,曾在居住地遭疯狂迫害的打击,并在 警察 暴行 的 旋风 中摇摇欲坠。 *我梦想有一天,甚至连密西西比州这个正义匿迹,压迫成风, 如同沙漠般的地方,也将变成自由和正义的 绿洲 。 * 怀着这个信念,我们将能从 绝望 之 岭 劈出一块 希望 之 石 ;怀着这个信念,我们将能把这个国家刺耳的争吵声,改变成为 一支洋溢手足之情的优美交响曲。 马丁· 路德· 金曾被誉为近百年来八大最具说服力的演说家之一。 《我有一个梦想》这篇演讲词的语言有极大的鼓动性,这除了得益于 排比句的运用外,还得益于比喻特别是偏正式暗喻的使用。他使用这 些偏正式暗喻时,十分注意两两组合,前后呼应,互相补充,相得益 彰。如“物质充裕的海洋”与“穷困的孤岛” 、 “流沙”与“磐石” 、 “爽朗的秋天”与“酷暑” 、 “绝望之岭”与“希望之石”等等,不仅 在内容上升华了其中每一个比喻,而且在形式上构成了对偶或对比, 语言也更加优美、整齐,收到了文采斐然之效。 三、复指式暗喻。也称同位喻,就是本体和喻体之间以复指的形 式来表示比喻关系。如: 1. 梯也尔 这个侏儒怪物 ,将近半个世纪以来一直受法国资产 阶级的倾心崇拜。 (马克思《法兰西内战》 ) 2. 散文 这枝花 ,现在自然也和“文学树”上各个枝丫的花一 样,都必须盛开。

四、注释式暗喻。就是本体和喻体用破折号相连,以注释说明的 形式表达比喻关系。例如: 1. 鸽子有着先天 特殊的 “罗盘针” —— 两眼之间突起的部分。 ( 《抓住特征说明事物》 ) 2. 五点钟,上工的汽笛声响了。 红“罐头”的盖子 —— 那扇 铁门 一推开,带工老板就?? (夏衍《包身工》 ) 3. 其他如: 美丽的南海之花 —— 鼓浪屿 ; 中国的高尔基 — — 鲁迅 ; 马背上的罗伯斯庇尔 —— 拿破仑 ;如此等等。 五、物量式暗喻。就是用物体的名称作量词,去修饰名词,两者 之间隐含比喻关系。例如: 1. 走到山边,便听见花花花花的声音,抬起头,镶在两条湿湿的黑 边儿里的,一 带 白而发亮的水便呈现于眼前了。 (朱自清《绿》 ) 2. 不信,请看那 朵 流星 ,是他们提着灯笼在走。 (郭沫若《天上的街市》 ) 3. 湖上影子,惟 长堤 一 痕 、 湖心亭 一 点 与余 舟 一 芥 、 舟中 人 两三 粒 而已。 (张岱《湖心亭看雪》 ) 4. 无论谁都不能惊醒你,撑一 伞 松荫 庇护你睡。 (闻一多《也许》 ) 5. 其他如:租人家一 橼 破屋 来住着(郁达夫《故都的秋》 ) ;如白 水银里头养着两 丸 黑水银 (刘鹗《明湖居听书》 ) ;在赤日炎炎的 夏天,注一 潭 诱人的 清凉 (黄河浪《故乡的榕树》 ) ;如此等等。 例 1 中的“带” ,原意为带子,这里用作量词,含有“一条带子 似的??”的意思,这是作为一种隐含的喻体“带子”对本体“水” 设喻,以增强其形象性。 例 2 中的“星”一般用“颗”作量词,而“朵”一般作花的量 词,这里用“朵”去修饰“星” ,实际上隐含着这样一个比喻:请看 那颗像花一样的流星。 例 3 中的量词的选用更为奇特,初读令人感到突兀,但当我们 从 “西湖夜雪” 这一特定的情景去品味这一段文字, 想象那一幅画面, 我们就不能不惊叹于作者在量词选用上的苦心孤诣:由“长堤一痕” 到“湖心亭一点” ,到“余舟一芥” ,到“舟中人两三粒” ,其镜头是 从小到更小,直至微乎其微。这“痕” 、 “点” 、 “芥” 、 “粒”等量词, 一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,暗示出小船在夜色中 徐徐行进, 展现了一个微妙而变幻的意境。 这些经过千锤百炼的字眼, 丝毫没有雕琢的痕迹,仿佛信手拈来,使人觉得天造地设,自然地生 定在那儿,谁也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景,我们 从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间,茫 茫如沧海一粟的深沉感慨。 例 4 中的松荫圆圆像伞形,它罩在坟头挡着烈日风雨,也能起 伞的作用。因此, “松荫”取自“伞”的形象特征,又转化为量词,

成为“一伞松荫” ,可说境界全出矣。凡此种种,都使量词显得很奇 特而新鲜,让人读到此不得不拉开了想象空间,绕个弯子去把握其意 蕴,这就强化了审美传达的功能,使意蕴获得了颇为鲜明的浮现。


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