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实用调音技巧


音色的调节技术
在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频 率处理,来提高音色的艺术表现力。 调音台中的四段均衡器分为的 4 个频段,根据德车柏林 音乐研究所资料介绍,它们是: HF:6-16 kHz,影响音色的表现力、解析力。 MID HF:600Hz~6 kHz,影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF:200~600Hz,影响

音色和力茺和结实度。 LF:20~200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。

如果高频段频率过弱,其音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强, 音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,其音色就会 变得呆板。 如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵的; 如果中低频段的频率过强, 音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白; 如果低频段的频率过强,音色会变得浑 浊不清。 要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声有音响美,听众听起来悦耳动听,提升量 不易过强。 LF(低音)过量,声音混浊不清; HF(高音)过量,声音尖噪刺耳。 提升某一 频段后,还工考虑对其他频段的影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 1、对普通人的调音 有一些歌唱爱好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遗,他们多为自 己演唱。 其中有的人 没有受过基本专业训练, 缺乏演唱技巧, 甚至有噪音不好和不会使用话筒的人, 其中,男声 易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪声。 为消除以上现象采用如下具体处理手段。 (1)在 100Hz 以下要切除,消除低频噪声,使音色更加纯净。 (2)在 500-800Hz 要小量衰减,使音色不要太生硬。 (3)在 MID 频段提升 3-6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮; (4) 一般人声音都较低, 而且缺乏响度, 所以音量要开得大一些; 亦可把 200-300Hz 范围 频 率加以提升,以增加声音的响度,业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制。 女声: 女声在高频部分容易产生 S 音(嘶声) ;在 7-10KHz 衰减了 3dB,可以消除 S 音。 男声: 男声音域比女声低一个 8 度音程,频率低一个倍频,在 100Hz 衰减了 3dB 左右,可 以增加 清晰度。

实用调音技巧
不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时,往往感到难于操作。现介绍一 些调音操作技巧。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的,它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理 不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失 真,因此不可忽视音色处理的重要性。 对于男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺少高音,为提高演唱的清晰度,一 般可对 3kHz 的频率万分进行补偿; 对于女声来说,高音又显得过多,声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳, 一般可对 400Hz 频率成分进行补偿。 1 如何调节好混响时间 : 混响通常决定了余音的长短, 对声音的色彩和清晰度有直接的影响。 一般情况下, 男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度;如果是女高音 演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。 对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调 小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的 房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩。 另外,现场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装也有很大的吸声 作用。因此,音响师、调音师可在 1~2 秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 2 如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出,就不能起到改善和美化声音的作用,因而通常只用 于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例,有利于模拟自然混响 声,使声音丰满动听,可增加观众、只众的现场立体感。 完全混响声而无直达声分量输出,则会使声音产生“染色” 现象,造成严重失真, 也就是说,像在浴室,澡堂里听到的声音那样含混不清,行内的人称其为“浴室 效应”。 因此,在无特殊要求的情况下,可将该旋钮调在中间位置,即直达声分量与混响 声分量比例为 1:1,这样,声音不但不会产生失真,又会有一定的混响效果。 3 如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占 40%,演唱声音占 60%,如果演唱者音色 不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声; 如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些 缺点,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。

但在具体操作时,应注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴 奏音乐。结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好似一个人 在那里清唱,失去了卡拉 OK 的气氛; 但也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是 一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情趣。 4 如何调节好伴奏音乐的音调 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的,它不可适应每一个演唱者的噪音条 件,比如有的原唱者的音域比较高,有的原唱者演唱的音区比较低, 为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性,音响师、调音师应对演唱者 的声音特性有灵敏的听觉反应。 演唱时,先把音调控制放在中间位置,既然不提升,也不下降。一曲开始,如果 演唱者合得上调,那就不必去调节;反之,演唱者如感到低音区唱不下去,或者 是高音区跟不上来, 可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。 调音是一门艺术性很强的操作过程,它需要调音者有很好的乐感与悟性,需要平 时有较高的音乐修养,对现场要有灵敏的听觉反应,这样调出来的声音才能被听 众所接受。


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