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《异形》编剧对《卧虎藏龙》的剧作分析


《异形》编剧对《卧虎藏龙》的剧作分析
2014-04-12 丹· 欧班农编剧圈

案例分析: 《卧虎藏龙》 是在迄今为止在美国发行过的外语片中票房收入最高的一部, 也是其中唯一的一部 美国票房超过一亿美元的影片。 在当时,这一成功主要得益于其中腾云驾雾的武打动作。影片 的打斗场景使人物似乎具有了挣脱重力的能力,并且巩固了美国动作电影中 “威亚功夫”

的趋势。

但是, 影片的成功在很大程度上, 同样也应当归功于它

坚实的三幕结构



对美国观众而言, 这一结构是他们颇为熟知并且喜闻乐见的。 影片的台湾裔导演李安曾在纽约大 学学习电影制作, 而编剧之一、 李安的长期合作伙伴詹姆斯?沙姆斯则是美国人。 李安和沙姆斯, 以及另外两位联合编剧王惠玲和蔡国荣, 因此得以将西方式的叙事敏感引入东方式的素材, 这为 他们带来了出乎意料的票房成功(更别提一项奥斯卡最佳外语片奖了)。 分析:人物和情境 人物是谁? 五个主要人物驱动着《卧虎藏龙》的行动。相识多年的侠侣李慕白和俞秀莲;人称“半天云”的沙 漠枭雄罗小虎; 深藏不露的武林高手、 提督之女玉娇龙; 以及曾经害死李慕白师傅的传奇女盗“碧 眼狐狸”。在女仆身份的掩护下,碧眼狐狸将一本武林秘籍中的武艺偷偷传授给了玉娇龙。而这 本秘籍,正是从李慕白学艺的道观中盗窃而来。 冲突是什么? 两个主要冲突驱动了《卧虎藏龙》,其中一个是主题性的,另一个则更多的是以动作为导向的。

冲突 1:传统对欲望。《卧虎藏龙》中的所有主要人物都陷入了文化传统和自身欲望的斗争中, 前者经过了时间的检验,而后者却是与传统敌对并难以启齿的。

李慕白和俞秀莲都是侠客,他们发誓过一种僧侣式的生活,献身于灵修和磨练武艺。但这种献身 却与他们对彼此的爱情相冲突。十余年间,他们并肩战斗,却从未向对方表达爱情。(这一局面 由于俞秀莲正是李慕白好友从前的爱人而变得更加复杂——后者在江湖争斗中丧生, 临终前托付 李慕白照顾秀莲。) 玉娇龙也与社会的期望存在冲突。作为权贵的女儿,她即将走进一桩包办婚姻,嫁给一个未曾谋 面的男人。但她本身却向往冒险、浪漫,向往从侠义小说中读到的、李慕白和俞秀莲所过的那种 侠客生活。玉娇龙的另一重身份是盗贼,身怀绝世却未经指点的武艺。 碧眼狐狸则是玉娇龙的冲突近乎悲剧性的变奏。 她一门心思要成为侠客, 却被武林名门武当拒之 门外。作为报复,她盗走了武当的秘籍(在此过程中,她杀死了李慕白的师傅),秘密自学并训 练玉娇龙。但她的武艺是半生不熟的,作为不识字的下人,她只能凭借书中的图画学艺。当她发 现识字的玉娇龙的武艺已经胜过自己时,她深感受到了背叛。 罗小虎在传统和欲望的斗争中,选择了最容易走的一条路。他完全生活在社会之外,作为沙漠匪 首,他以袭击掠夺旅人为生。但自从他袭击了玉家的马队,夺走玉娇龙的象牙梳子后,他的人生 变得更复杂了。为了夺回梳子,玉娇龙展开追击,成为罗小虎的俘虏,并最终被后者的魅力和浪 漫生活方式折服。然而,一个总兵的女儿怎么能和侠盗王子厮守终生呢? 所有这些冲突之所以进入人物的生活,都是由于:

冲突 2:剑。一个经典的麦高芬。青冥剑本来属于李慕白的师傅,在其死后传给了李慕白。影片 开端时,李慕白厌倦了侠客生活,委托俞秀莲将其作为礼物献给铁大人。影片进程中,此剑数度 易手。对追逐它的几个人物而言,它象征不同的东西。李慕白和俞秀莲把它看作武林生涯的纪 念;而在玉娇龙和碧眼狐狸看来,它代表社会试图拒斥的冒险而兴奋的生活。 冲突何时,以何种方式被定义?

影片以俞秀莲携青冥剑抵达铁大人府邸开始。总兵及其家眷 (包括玉娇龙)同日造访,准备即将到来的婚礼。当晚,一 个蒙面人(后来揭示为玉娇龙)盗走青冥剑,并在与俞秀莲 交手后脱逃。 这一事件在片中占 21 分钟 (放映时间的 18%) , 它结束了第一幕并定义了冲突 2:谁将最终得到此剑?
随着冲突 2 的展开,冲突 1 的各种排列逐步显现。我们已经在第一幕中看到李慕白和俞秀莲比 友情更密切的联系,也知道了李慕白曾向故去的友人、俞秀莲从前的爱人起誓。如果他遵循自己 的感情与她成婚,便会背叛这一誓言。

第二幕给予了我们几个征兆,表明玉娇龙作为总兵的女儿,过得并不幸福。她似乎对婚礼并不热 心,却把俞秀莲的生活描绘成浪迹天涯、特立独行(至少她就是这么看的)。揭开蒙面大盗身份 的几个线索在第二幕的前半段便埋下了。其中最明显的一场,是俞秀莲对玉娇龙起疑,并故意打 翻了茶碗。玉娇龙以闪电般的反应抓住了茶碗并放回桌上,其动作之迅速,以至于碗托甚至没有 滑脱。

冲突 2 在影片的第 45 分钟(38%)发生了转折,李慕白击败蒙面的 玉娇龙,夺回青冥剑。紧跟着这一事件,在第 47 分钟(39%),玉娇龙即
是蒙面大盗得以揭示,我们得知她被其女仆秘密训练的来历,而后者正是人称碧眼狐狸的凶手。 罪犯讲出成为侠客的被阻挠的愿望,社会的禁忌迫使她盗窃武当秘籍,背叛。玉娇龙和碧眼狐狸 作为社会体系的背叛者,结成了一对,尽管玉娇龙的背叛更为单纯、浪漫,而碧眼狐狸的背叛则 出于苦涩和掺杂了过多反抗的情感而变得更加冷酷无情。

接着,一个新的波澜以罗小虎的形式来临了。后者在第 53 分钟(44%)出现在影片中,

开启了长约 20 分钟的闪回段落,即玉娇龙的幕后故事。我们了解到她对冒险的向往始 于她与罗小虎在沙漠里的浪漫插曲。 此外, 罗小虎依然对她念念不忘, 希望她抛弃包办婚姻,
与自己远走高飞。而她却不愿冒险(主要是担心罗小虎的安危)。于是,罗小虎造成了在全片中 对传统的最大破坏。影片的 74 分钟(62%),他袭击了玉娇龙的婚礼队伍,恳求她和自己一起 走。她起先拒绝,但在当晚携青冥剑逃跑。冲突 2 再次点燃,此时是影片的 76 分钟(63%)。 不归点是什么? 当与罗小虎谈过并把他送到武当山等待后, 李慕白和俞秀莲开始追踪玉娇龙。 两个女人在影片的 90 分钟(75%)大战一场,传统一边的侠客与她反叛的镜像彼此敌对。之后,李慕白加入进来, 他以剑和自身安危测试玉娇龙,把青冥剑扔下悬崖。玉娇龙跳下悬崖取回青冥剑,但在落入水潭 前被碧眼狐狸夺走。后者将她连同青冥剑一起劫走。这是影片的 99 分钟(放映时间的 83%)。 自此,碧眼狐狸将玉娇龙和剑一起收入囊中。为了夺回青冥剑,并把玉娇龙从碧眼狐狸的手中拯 救出来,李慕白和俞秀莲必须与这个杀死李慕白师傅的女人一战。自此,对这些人物而言,只剩 下一个选择:不留活口,决死一战。冲突 1 和冲突 2 在不归点上精妙地吻合了。 冲突如何解决? 李慕白和俞秀莲追踪碧眼狐狸来到她位于水帘洞中的巢穴。 李慕白击败碧眼狐狸, 但却被后者临 死前放出的毒镖射中(104 分钟,87%)。玉娇龙跑去寻找制作解药的原料,但李慕白未能等到 她返回。临终前,李慕白告诉俞秀莲他一直爱着她,并在她的怀中咽气。(109 分钟,91%)。 对李慕白和俞秀莲而言,冲突 1 获得了悲剧性的解决,他们与侠客传统的联系最终战胜了他们 对彼此的爱。

冲突 2 在 112 分钟(93%)获得解决。俞秀莲将青冥剑交还给铁大人。之后,她将玉娇龙送往 武当山与罗小虎相会。 玉娇龙再次提起他们曾在沙漠中讲过一个传说, 一个年轻人许愿并从山上 跳下以证明信念。罗小虎希望能和她一起返回沙漠,在传统面前,玉娇龙抛下欲念,从武当山上

纵身跃下。114 分钟(95%)。她是死是活?罗小虎愿望能否成真?影片却戛然而止。不过,光 凭两个小时,我觉得已经值回票价了。

方法论: 丹-欧班农的剧作理论 电影的正片长度应当被分成三幕: 第一幕定义冲突。 第二幕详述冲突,将其带往不归点。 第三幕解决冲突,无论好歹。 第一幕 在第一幕中,我们介绍人物及其情景。谁、,何处、,何时、,为何。从这一人物、地点、概念、 欲望的聚合物中,诞生“争论的议题”。主要人物、反面人物在怎样处理“议题”是产生分歧。作为 结果,一个“冲突”出现了。 当冲突具体化时,第一幕就结束了。第一幕落幕代表了冲突的锁定。 第二幕 第二幕发展冲突的后果, 直到它们来到一个不归点。 传统上, 第二幕被称作“情节变复杂”的地方, 换句话说,第二幕让反面人物从坏变得更坏。 不归点 不归点是冲突升级到敌对人物之间的决定性对抗不再能避免的时刻。 你无疑听说过某种被描述为“错误的喜剧”的情景。这一建置意味着,作为某种起始愚行的结果, 形势逐渐变得复杂而困难,直到事件到达极端荒谬的地步。基本上,这种情景是你在任何叙事中 试图达到的,即使你写的不是喜剧。当人物之间的冲突出现时,它自然会导致他们为之去做某件 事。这件事会导致另一件事,继而是下一件......一连串因果相连的事件。我说第二幕是“发展冲突 的后果”就是此意。事件越堆越高,情景变得越来越成问题,最终来到了一个岌岌可危、不可逆 转的点上。 当反面人物到达不归点,他们选择的自由便“噗”地一下蒸发掉了。在此刻以前,他们如果愿意, 依然能从冲突中自由地抽身离去。他们只是没有这么做而已。但是,由于他们浪费或抛弃了逃脱 的自由,它此时已不复存在了。 他们可行的路线只剩下了一个:决定性对抗。除了一扇门,所 有其他门已经被关上(由于他们也曾对他人关上门);他们也不能再退出,因此便困在了这条没 有回头、只有一个出口的路上。简而言之,不归点就是指他们把在第一幕结尾时挑起的某事最终 玩过火了,他们把自己困住了,只能不可避免地摊牌。不归点是一个提高赌注的紧要关头。筹码

加到了绝对的极限。现在,整个棘手的混乱将要也必须被一劳永逸地解决,不管喜不喜欢,魔鬼 会带走落后的人。你只能奋战到死。 在大多数传统的体系里,不归点指的是“第二幕落幕”。在故事里,这既是最重要的时刻,也是故 事中危机最严重的时刻,是转折点。它同时也是故事中最虚假和造作的时刻,所以最难写。这是 因为,在这一点上,你故事中所有的线索都必须汇集到一起。当然,所有虚构的情节在某种程 度上都依赖于巧合和奇异 。事实上,正是精心选择的奇异创造出了情景,使关于人性的启示性 看法得以呈现在高度的戏剧效果中。 不归点定义了故事。如果你能简洁地描述你的不归点,你便已经讲述了你的故事。剩下的——反 面人物一开始如何到达那里、,尘埃如何落定,都是装饰了。 第三幕 第三幕解决冲突,无论好歹。冲突解决的时刻,故事就结束了。如果你愿意,你可以给你的故事 加上一个尾声。尾声可以帮助观众从电影的咒语中轻松地解脱出来,或者说,它使观众确信故事 没有唐突地结束,但无论如何,它都不是绝对必要的。 我的一些学生告诉我,他们很难搞清楚第二幕该写什么。你该如何“使情节变复杂”呢? 这样看吧,如果你有了第一幕的落幕——谁为了什么而冲突——你便知道了第二幕落幕时应该 是什么(由于你已经预先搞清楚了,你理应如此),如此你的第二幕实际上应当自行写出来。 你知道你的冲突是什么,你知道你的不归点是什么。那两个点就像晾衣绳的两端。现在你只需 要沿着它们之间的线奔跑就是。 但是, 你如何从一个点到达另一个呢?从一个冲突开始, 到达那个冲突不可逆转的升级过程很少 能通过单一步骤完成,它通常要求扩展为一系列动作和反应。每个动作和(或)反应就是一个场 景。 (如果你的冲突只通过一步就能得到升级,你将获得一个极短的故事——事实上是一个两幕 的故事。我很快就要谈到这一点。)只要你搞清楚了人物为了完成这一升级所必须采取的动作, 你会发现,你可以在事件线条的末端获得第二幕。 习题:《卧虎藏龙》 1、《卧虎藏龙》大获成功的秘诀之一是剧本坚持使用了“西方式”的三幕结构。影片中有没有什 么值得注意的、超越标准结构的东西,使人想到某种“东方式”的叙事方式? 2、你能否说出一部外国影片采用了该国更为熟悉的模型?该片是否有三幕?如果是,分幕发生 在哪里?如果不是三幕,又有多少幕,分幕发生在哪里? 本文作者: 丹· 欧班农 Dan O'Bannon 生于 1946 年 9 月 30 日,1970 年毕业于美国南加州大学电影专业。最初从事的是电影特技方面

的工作, 曾参与影片 《星球大战》 的电脑动画设计。 后转行做编剧获得成功, 作品包括 《异形》 、 《全面回忆》、《火星大接触》等科幻片和恐怖片。 因病于 2009 年 12 月 17 日在加利福尼亚州去世,享年 63 岁。 代表作品: 异形(1979) 活死人归来(1985) 异形 2(1986) 火星大接触(1986) 全面回忆(1990) 异形 3(1992) 异形终结(1995) 异形 4(1997) 异形人魔(1997) 异形大战铁血战士(2004) 异形大战铁血战士 2(2007) 普罗米修斯(2012) 佐杜洛夫斯基的沙丘(2013)


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