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浅谈中西方绘画艺术的不同


浅谈中西方绘画艺术的不同
(2006-12-10 17:36:09) 转载 中西绘画艺术鉴赏论文 自康熙年间, 油画首次被法国画家郎世宁带到中国起到如今地球村的时代,对中 西方绘画艺术的不同众说纷纭。对此,林语堂先生又精辟的见解。他认为:"西洋 艺术的精神好像是较为肉体的, 较为热情的, 更较为充盈于艺术家的自我意识的; 而中国艺术的精神则较为清雅,较为谨饬,

由教委与自然相调和。 尼采曾说:“中国艺术是爱美之神爱普罗的艺术,而西洋艺术即为暴君但奥尼细 阿斯的艺术。” 画由人为,因此,画的不同,也是人的不同,思想观念的不同。这又离不开人所 处的特定的环境和时代。马克思认为:对艺术的思潮,流派或艺术家,只有从历 史的发展中才能认识它产生的原因,判断它的社会价值,从而便于我们批判的借 鉴。 中国画最早用于记事, 最早的画师也受雇于皇家,转为绘制皇家贵族的肖像或皇 宫大事。虽然,以后也出现了民间画家,但不可避免了受到先辈们写诗意识的影 响。孰视之,中国画有类似凡.高的画那样抽象。 中国画是反映现实生活的社会意识形态的造型艺术, 就必然有具体表现在人的审 美意识在实践的物质活动中, 其动机和意图就必借助于既能模拟自然运动规律之 道, 又适应思维反映规律, 现统一而特定的物质外壳的笔墨概念为中介转换因素, 以体现其艺术作品。 因此中国画所表现的内容和形式, 不外是意识对存在的反映, 以审美观念在头脑中被改造了意象。 以笔墨物质运动的时间摹写转化出可视的艺 术形象,否则它就不能反映现实。故“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨 气形似皆本于立意而归乎用笔。”(《历代名画记〉) 中国的花价一般都是能师能画的士大夫,而封建统治者则一直坚持“焚书坑儒”, 激励压制文人思想,因此,他们只能寄情山水。中国人寄情山水,任何自然的和 谐,寄情言情,士大夫情怀多,中国画讲究平和冲淡,天人合一,以及一种禅意, 有一种对人心的关怀,很得益于修身养性。由此便渐变出中国的写意绘画。 而西方,虽说感慨事业同样为皇权服务,可是,由于文艺复兴等事件,使人们从 文学作评中更加了解自由,渴望自由。画家们不必过于隐藏自己的思想与观念。 因此,画中充盈着艺术家的自我意识。文学与绘画处于不同人之手,使其二者相 互影响,而后者受到的影响更甚。这便使得,在某种程度上,西方的绘画跟为丰 富,无论是思想上还是形式上。 西方人的生活中心是宗教,因此,早期的油画几乎全部是关于宗教故事,像《圣 母加冕》和《岩间圣母》。宗教无非人和欲,所以圣母也是丰满的。中国画中的 纤肢柳腰,是不会出现在西方绘画中的。 中西绘画在技术与表现手法上则几乎是完全不同的。因此,孰高孰低无法判断。 中国人长的平面化, 因此画也是平面化的; 而西方人长的立体化, 画也是立体的。 中国人追求简单, 因此中国画条清丝晰, 一目了然; 而西方人则追求立体与详尽, 因此有话也色彩鲜艳惨烈,图画复杂。

在色彩上,中西差别很大,与其艺术追求不同有很大的关系。中国人讲究绘画表 达人生的境界, 而平和中正是中国人最大的追求之一,文人画尤其不会用鲜艳的 颜色。虽然也大量使用鲜艳丰富色彩的,比如壁画,但是保存不了那么久,年代 太久远了;而西画太过于颜色惨烈,用过艳的色彩刺激人的视觉。相对来讲西方 一直讲究具体真实的反映客观环境, 卡拉瓦乔对他画苹果上面如实画出虫蛀的洞 很是自傲(这并非反映社会生活或者人生境遇,只是如实的描摹现实)。然而色 彩表现是中西绘画的共同属性。 技术上,西方化受到科学的影响,而中国画却没有。油画对“光与影”把握得非常 棒。西方艺术家东德广的规律,李斯与现代摄影技术中的灯光效果,表现出人的 神情,豁亮或暗,而中国人不懂,也不欣赏这种画法,中国画中只有艺术细胞, 没有科学的影子。 表现手法上,中国画,画亦是诗,诗亦是画,诗、书、画、印浑然一体,诗、书、 画、印水乳交融,使人感到浓厚的文人雅致。中国画全凭“一画”为主体的特定的 笔墨运动观, 在审美意识的情感和联想活动中,以用笔的力学原理贯通笔墨之道 的纵横运动于纸绢的适应性, 转化出抽象思维的物质观。为视沉现实有体量特质 感的物质运动形式, 在情感个性的韵律浑然运行中,按物体结构的形态在空间的 扩延性和位置关系, 多变性的淋漓附体于艺术形象。 于二度空间中以自律的能量, 腾跃出三度空间视觉的意识,传到这审美理想的现实,创造出种种“形神兼备” 的艺术形象,是谓“笔墨乾坤”。由于笔墨简约的概括性,即要求其笔墨概念,就 是所谓中国画与其艺术实践的概念。因它是中国画借以表现生活,而为之造型传 神的物质基础和精神建设的要素,以简约压缩的典型概念形势,成为中国画所研 究的特殊对象的特殊本质的联系。使人们认识它,鉴赏它,审美它,把握它和应 用它,反映着中国画精神面貌的特征。 中国画是“人化了的自然”之审美理想的心印,是笔墨概念根与自然发于心源,而 又超越自然的现实主义和浪漫主义线结合的表现方法。是情质并发的思想感受。 西方绘画则是属于自然科学观法则的条件制约,以镜面反映而毕肖自然的再现。 即“镜子为画家之师;你的图画就像一面大镜子中看到的自然"(《达芬奇轮绘 画〉 。 ) 所以中西绘画在大自然面前虽然是一律平等, 但在表现于再现的差异上, 对画中内容所表述的艺术语言形式美有主客观的侧重区别。因此在中西绘画之 间,只能是在同属造型艺术的视觉表象上,可“艺无国界”,而实分中西之别的相 互理解。中国画是中华民族特有的传统绘画形式,并具有普遍的民族性,反映这 本民族精神文明的象征。其影响之大,被国际社会公认为东方绘画艺术的代表, 与西方绘画构成表现与再现两个绘画体系而立于世界艺术之林。 其笔墨概念的高 度科学概括性和独立的自主性,也影响着稀饭绘画“现代派”艺术的发展。 左拼右凑,2500 字的论文终于完成。中西绘画艺术鉴赏的老师真不是盖的。


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