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《再别康桥》课后三首诗歌赏析


代赠(两首,其一) 李商隐 楼上黄昏欲望休, 玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结, 同向春风各自愁。 《代赠 》 , 代拟的赠人之作。 此题诗二首, 这是第一首。 诗以一女子的口吻, 写她不能与情人相会的愁绪。 诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情 的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中 ,衬托出她的内心 感情。 诗的开头四字,就点明了时间、地点 : ?楼上黄昏

? 。接下?欲望休?三字 则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而 止。这里,不仅使我们看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情 。 ?欲望休?一本作?望欲休? 。 ?休?作?停止? 、 ?罢休?之意。 ?欲望? ,是想去 望她的情人;但为何又欲望还休呢? 南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有?青苔积兮银阁涩, 网罗生兮玉梯虚?之句。 ?玉梯虚?是说玉梯虚设,无人来登。此诗的?玉梯横 绝? ,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说 女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲 望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真 。 ?月如钩?一本作?月中钩 ? ,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象 征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。 三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情 。第二句缺月如钩是女 子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近, 错落有致。 这里的芭蕉, 是蕉心还未展开的芭蕉, 稍晚于诗人的钱珝 《未展芭蕉》 诗中的?芳心犹卷怯春寒 ? ,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展 的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这 既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女 子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加 深了人之愁,是?兴? ;物之愁,亦即人之愁,又是?比 ? 。芭蕉丁香既是诗人 的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。 景与情、物与人融为一体 , ?比?与?兴?融为一体,精心结构而又毫无造 作,是此诗的极为成功之处。特别是最后两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人 所称道 , 《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。

李璟:摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 发布时间:2014-08-15 17:29:06 编辑:童鞋会 作者:李璟 原文: 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主?思悠悠。 青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮,接天流。李璟:摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。 注释: 1、摊破浣溪沙:词牌名。又名?添字浣溪沙? ?山花子? ?南唐浣溪沙? 。双 调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕 首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十 二字的?浣溪沙?前后阕末句扩展成两句,所以叫?摊破浣溪沙? 。 2、真珠:以珍珠编织之帘。李璟:摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。或为帘之 美称。<西京杂记>:?昭阳殿织珠为帘,风至则鸣,如珩佩之声? 。玉钩:帘钩之 美称。 3、依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。 4、悠悠:形容忧思不尽。 5、青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。<史记·司 马相如列传>:?幸有三足鸟为之使。 ?注:?三足鸟,青鸟也。主西王母取食。 ? 云外:指遥远的地方。 6、丁香结:丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。 7、三楚:指南楚、东楚、西楚。三楚地域,说法不一。这里用<汉书·高帝 纪>注:江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江 苏铜山县一带)为西楚。 ?三楚暮? ,一作?三峡暮? 。 翻译: 卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩, 在高楼上远望的我和从前一样, 愁绪依然深锁。 风里的落花那么憔悴, 谁是它的主人呢? 这使我越想越加茫然。 信使不曾捎来远方行人的音讯, 雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。 我回头眺望暮色里的三峡, 看江水从天而降,浩荡奔流。 赏析: 这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有,然惯用暗笔,像这首在 词中点明?春恨?还是罕见的。词的上片从落花无主着笔,写春恨所以产生的触 媒;下片从思念难解立意,将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词 家惯用的对景抒情的手法,然而却用得很不一般。 词的开头头先来了句?手卷真珠上玉钩? ,即非景语,也非情语,而是客观 平直的叙述,算不上以景呼情,也算不上以情唤景。首句?真珠?二字或作?珠

帘? ,但正如古人所云:?言‘真珠’ ,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’ , 宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。后人妄改,非所 谓知音。 ? ?手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼?二句委婉、细腻,卷帘本欲观省 景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。可见, ?锁?是一种无所不在的 心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。而?春恨?并不是抽象的, ?风里落花谁是主? , 风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,无处归宿。在这里可以看到的 是人的身世飘零,孤独无依。 上片结句?思悠悠? ,正是因此而思绪萧索,悠然神往。 下片从人事着笔,是对春恨的进一步申说,也是?思悠悠?的直接结果。 ?青 鸟不传云外信,丁香空结雨中愁? ,则点出了?春恨?绵绵的缘由所在。此句反 用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者,七月七日那天,汉武 帝忽见青鸟飞集殿前,遂后西王母即至。然而所思主人远在云外,青鸟也不为之 传信,思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。 ?丁香结?本是丁香的花蕾, 取固结难解之意, 诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散, 如李商隐<代赠>诗有句: ?芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。 ?李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的 境界,使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人,更加令人怜悯, ?青鸟? 、 ?丁 香?二句合看又恰是一联工稳的对仗,一人事,一时景,这律诗般的俊语将思念 难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。 当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空 结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。 最后以景语作结:?回首绿波三楚暮,接天流? 。楚天日暮,长江接天,这样 的背景暗示着愁思的深广。 ?接天流?三个字让人想起?问君能有几多愁,恰似 一江春水向东流? 。就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。另外,从整 首词来看, 末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的 历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。 那充满?春恨?的人事内容究竟具体何指。据马令<南唐书>卷二十五载:李 璟即位,歌舞玩乐不辍,歌师王感化尝为之连唱?南朝天子爱风流?句至再三再 四以剌之,李璟遂悟,作<浣溪沙>二阕并手书以赐感化,其中就包括这一首。这 样看来, 词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁,很可能是南唐受 周威胁时的危苦感慨,而?青鸟?句就是忧国之思的深沉寄托了。

落木萧萧, 琉璃叶下琼葩吐。 素香柔树, 雅称幽人趣。 无意争先, 梅蕊休相妒。 含春雨, 结愁千绪, 似忆江南主。 ——王十朋《点绛唇·素香丁香》 作者王十朋(1112-1171) ,字龟龄,号梅溪,浙江乐清人,南宋著名政治家、 诗人,一代名臣。绍兴二十七年(1157 年)中进士第一,官至龙图阁学士。他 学识渊博,诗文自有风格。现收入《梅溪先生文集》前后集中,计有诗 1700 多 首,赋 7 篇,奏议 46 篇,其他如记、序、书、启、论文、策问、行状、墓志铭、 祭文、铭、赞等散文、杂文 140 多篇。此外还有《春秋》 、 《论语》讲义 8 篇等。 朱熹将他与诸葛亮、杜甫、颜真卿、韩愈、范仲淹五君子相提并论,说: ?海内 有志之士闻其名,诵其言,观其行,而得其人,无不敛衽心服。 ? 王十朋以《点绛唇》词调分咏丁香、竹、茉莉、兰、梨、海棠、牡丹、荼蘼、 莲、水仙、菊、桂、含笑、腊梅、芍药、梅、瑞香、檐葡,以花喻人,托物言志, 各具特色,共十八首。并且各冠以?香?字雅称,如?素香?丁香、 ?细香?竹、 ?梵香?茉莉、 ?国香?兰等等,被称为?十八香? 。 《点绛唇·素香丁香》即为 其中之一。 其词大意为:落叶萧萧,凄凉时节。丁香叶下,花儿吐露芬芳。那香气素淡, 那枝叶柔蔓。她的志趣高雅,堪与高士相投。她无意与你争宠,梅花勿要嫉妒。 她在春雨中愁绪万端,好像是想起了满怀愁情的江南旧主。 这首词结合丁香素香特性,上半阕先用 ?落木萧萧? 烘托悲凉气氛,接着以 ?琉 璃叶下琼葩吐? ,令人眼睛一亮。然后语锋一转, ?素香柔树,雅称幽人趣? ,表 明高雅淡泊的志趣。下半阕则进一步阐述自己与世无争的心态: ?无意争先,梅 蕊休相妒。 ?最后吐露心声:我不是?争先? ,也?无意争先? ,面对绵绵春雨, 我?结愁千绪? ,想起了当年的江南国主。从而抒发了作者在?落木萧萧?的环 境下,琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时,彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。 全词多处用典,内涵深远。 ?落木萧萧?出自唐杜甫七律《登高》 : ?无边落 木萧萧下? ; ?素香柔树,雅称幽人趣?脱胎于杜甫五古《丁香》 : ?丁香体柔弱, 乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中, 休怀粉身念? ; ?无意争先,梅蕊休相妒?与陆游《卜算子·咏梅》 ?无意苦争春, 一任群芳妒? 有异曲同工之妙; 而?含春雨,结愁千绪,忆似江南主?疑即指?丁 香空结雨中愁?的作者南唐中主李璟或善写愁词的婉约词人南唐后主李煜。


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