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《赵无极:在巴黎重新发现中国》阅读


《赵无极:在巴黎重新发现中国》阅读 赵无极:在巴黎重新发现中国 1935 年,赵无极考入杭州艺专学习。当时,潘天寿先生要他临摹古画,他不喜欢, 就 不用心画。 他不愿意接受传统中国画的观念, 认为中国绘画从 16 世纪起就已经失去 了创造 力,只会抄袭汉朝和宋朝创立的伟大传统。不过,他喜欢傅抱石的作品,他的画 对赵无极 有很好的影响。毕业后赵无极留在杭州艺专任教。他受到林风眠的指

教,但他 学到的不是 具体的绘画技巧,而是林风眠敢于创新、追求艺术自由境界的精神。 这个时候,赵无极开始向往西方的绘画艺术,林风眠劝他到国外留学两年,他选择 了 艺术之都法国,因为法国既保持传统,又有创新的东西。1948 年,赵无极乘坐邮轮奔 向法 国。抵达巴黎的当天,他立即到卢浮宫去,不顾旅途劳累,直奔艺术的殿堂。在那 里,他 看到了真正的西方油画。 尽管中国水墨画对他得心应手, 可他不想到法国来炫耀 中国功夫。 他不愿像到巴黎的许多中国画家那样,一头钻进中国人的文化圈里,在中国 城附近租个房 子,不停地画“中国特色”的东西,向法国艺坛兜售有“禅味” 、 “道味” 的水墨画或油画, 尽管这样可能会彳艮方便,甚至在开头的日子里很称心如意,然而数十 年下来,即使是有 着极高艺术天赋的移民画家,也会永远游离在法国社会的边缘。 “到 人家的地方,就要往人 家的高峰上攀登。 ” 他知道蒙巴纳斯是法国艺术家集聚的地方, 他刚到巴黎就在那里租了房 子,结交了许多法国艺坛的“主流人物” ,直接从“文化边 缘”奔向了 “艺术中心” 。 初到法国,他每天要学法语,做绘画实践,还要和各国画家一起交流艺术感受,全 身 心地汲取西方艺术的丰富营养。他在法国南部的画室,比邻于毕加索的画室。这位已 届八 旬的老人,一心沉醉于绘画,连自己的孩子都不见。但他对赵无极非常亲切,每次 在画廊 见面时,他都热情地招呼: “矮个子中国人! ”还有画家米罗、马蒂斯也对他非 常友好。 他与声震全球的雕塑艺术家贾科梅蒂相邻 17 年。 这几位大师对他都很有影响: 毕加索的结 构、马蒂斯的颜色、米罗的开放观念,都启发了他对空间自由处置和掌握的 能力。在大师 的环境里,赵无极和他的艺术快速而茁壮地生长着。他到法国后的第二年, 克勒兹画廊就 为他举办了个人画展,使他一举成名。 赵无极早期创作以人物和风景为主。1951 年,起无极在伯尔尼参观画展,他看到受 中 国文化影响的保罗克利的画作所蕴含的内在世界,看到塞尚在风景画处理上的不拘 形式, 色彩自由变调的风格。欣赏了许多西方作品之后,他转向了中国,转向了曾想远 离的文化 和艺术。他发现自己的民族是一个很幸运的民族,中国的好东西实在太多了, 青铜器、瓷 器、书法、绘画......重要的是怎样吸收和消化,怎样把这种优秀的传统和影响变成真正属于 自己的一部分。 赵无极移居法国之时, 正是欧洲的抽象绘画和美国的抽象表现主义绘画群雄并起之 际, 赵无极顺应了这个艺术趋势,自 1954 年起,他的绘画转入抽象,那些如同曱骨文 或钟鼎文 样的抽象符号,浮动于虚无的空间和变幻的色彩之中,充满东方神秘的象征意 味。其作品 以形象的题目提示内容。1959 年后,他作品中的那些符号逐渐解散、消失, 进一步摆脱了 描写性和情节性,画面为自由的笔触和大片的韵律十足的各种颜色所代 替,愈加直率地表 现精神和情感,艺术风格也日趋成熟。甚至许多作品没有题目,仅以 创作日期命名,目的 是让观众不受任何画面以外的因素影响而直接体验 T 绘画意境,给人 以充分的想象空间。 他喜将大幅画布铺于地面作画, 用大笔在

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