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有选修课件《水彩画》


——水彩画
水色交融 酣畅淋漓
阿洛土西

水彩画起源于欧洲文艺复兴时期,15世纪德国 画家丢勒是欧洲第一个作水彩画的画家。17世纪 英国水彩画兴起,到了18世纪后半叶已经盛誉于 世界。在18世纪,由于英国自身独特的地理环境 与湿润的气候条件以及对风景绘画的热衷,使水 彩画真正成为一种独立的画种。所以,英国被称 为“水彩画的故乡”。透纳是

18世纪英国水彩画 的重要人物。我国于清末在两江师范学堂设水彩 画课,培养了我国第一批水彩画家。

一、水彩画有什么特点?
?透明轻快、流畅滋润、水色交

融, 可以趁水色未干时,画出 迷蒙飘渺的感觉; 也可以在水 色干透后层层叠加,画出丰富 厚重的感觉。 画面效果变化万 千,抒情优美。

二、水彩画与传统绘画 有什么联系与区别

相似之处:水彩画与中国传统绘画都是以水 为媒介调和颜色绘制在纸本上的图画,在绘 画的工具、材料和表现技巧上,他们之间有 许多相似相通之处。
不同之处:在文化背景、观察与创作思维方 式、审美观念诸多方面水彩画与中国传统绘 画确是两个完全不同的概念。 水彩画不同于 中国传统绘画,它属于西方绘画体系,始于 欧洲的文艺复兴时期,并完善成熟与18世纪 的英国,被誉为英国的“国画”。

三、如何画水彩画
?初步的了解到了水彩画的发源。

那么大家肯定会问那么这些美轮 美奂的水彩画是怎么画出来的 呢? 接下来,我们来具体讲一 下水彩画的绘画步骤

1、 画水彩画的工具和材料
a、 水彩画笔:常用的水彩画笔有两种: 一种 是圆头型笔 另一种是方头型笔

从材质上看: 羊毫笔毛质柔软、蓄水性好。适宜 于大面积的渲染设色 狼毫笔毛质较硬,富有弹 性,多用于形体、细节的刻画, 貂毛笔软硬适 中,只是价格不菲。 当然,也有很大一部分的 水彩画家会选择使用我们中国画的画笔来作 画,也有很好的效果。

b、 水彩画纸: 水彩画纸首先要求纸质洁
白、均匀 其次要求有一定的厚度和吸水性。 国产的水彩画中,河北保定和浙江温州缠的 水彩画纸都是很不错的选择。

C、水彩画颜色

水彩画的独特性质---水加颜料的应用,使水彩 画有一种其他绘画不易表现的技巧,即渲染技 法,尤其在风景画中更是淋漓尽致。 水彩画以其独有透明清澈的特质,不以厚涂而 却能追求空间、质、量和绘画上幻化的语言和 节奏,使其能问鼎、深入现代画的领域中。

(一)干画法
干画法是指前一遍色彩干透后,再进行多次重叠与覆盖的作 画方法。干画法在行笔运色过程中笔触与水迹明显,不需要水色 衍接,运用色块和色块之间的衔接塑造形象。用笔干脆利落,边 线分明,是干画法的一种技巧。 (1)叠加法:即分层平涂。在 第一遍色干后,再加第二遍 色,色彩由浅入深。叠加法能 使色彩透明丰富,色块明确肯 定,塑造坚硬结实,适合于表 现层次鲜明或主要物体的受光 部分。

《黎家印象》(水彩)汪晓曙

(2)留白法:留白法是水 彩画中常用的技法,不同 于油画、水粉画可以用白 粉提亮。水彩画在画高光 或浅色上,需要留出明确 的位置,利用白色纸本身 的亮度,调整画面在结构 和色彩布局上所需要的亮 度,这是水彩画独有的特 点。留白法是深色对浅色 形状限制留空时对亮光的 处理,使高光虚实相间, 自然过渡而柔和自然。在 阳光直接照射的部位,可 先留出受光部分,待完成 其他部分后再进行浅色塑 造,色彩明度容易控制。

《自行车之梦》(水彩)蒋智南

(3)枯笔法:是指画笔只用少许颜料,在纸的表层快 速运行,常用平拖枯扫或悬腕枯勾的方法,产生一种 特殊的肌理和质感,特别适宜表现树木、水波、斑 迹。但要注意,枯笔用色过多时,不仅完成不了枯扫 肌理,而且还会影响底层颜色的形状,可以在画之前 作些必要的练习。

《即兴写生》(水彩)刘寿祥

(4)并置法:类似叠加法,即将互不渗透重叠的 颜色用色点、色块和色线来表现。其笔触明显、 色泽明快,适宜于阳光感和动感的表现,在颜色 层上并置,必须让第一遍色彻底干透,避免画面 没有透明感,不然会显得脏和混乱。

《外婆的厨房》(水彩)龚玉

(二)湿画法

湿画法是在湿润的纸上或尚未干透的色层上 再上一遍色彩的作画方法。画面的色彩在未干时 相互流动,形成水色交融、湿润柔和的效果。湿 画法的艺术魅力更具有水彩的特性,适宜表现空 灵朦胧、柔光倒影的意境,表现画面的大色调及 远景、虚景时湿画法最能胜任。但纸面的干湿度 直接影响形象的塑造,过湿容易渗开而无形,过 干会产生色迹和笔触。掌握湿度,何时何处需要 再着色,是作画中的要点,只有在实验中反复尝 试,才能够掌握湿画技法,才能更好地控制画面 的形,否则容易产生轻飘无力的弊病。

(1)湿重叠法:是 将笔毫饱含水分, 在前一遍未干时着 色,形成色与色自 然渗透,融为一 体。掌握时间和水 分是表现色彩过渡 的关键,后一遍颜 色的含水必须少于 前一块色彩,尤其 是淡破浓的方法更 要注意。

《女人体》(水彩)陈国庆

(2)破色法:即 在前一遍颜色未 干时,将含水较 多的淡或浓的颜 色冲破第一遍 色。这种方法也 称以淡破浓或以 浓破淡,形成生 动自然的效果。

《花之韵系列》(水彩)张文纲

(3)湿接法:是指色与色之间的渗接,让含水相同的颜 色在画面上自然流动,使颜色相互浸润、渗透。也可以 将前一遍已干的颜色刷湿,然后利用水湿时连接,或在 边界处用笔横扫进行过渡连接。

《德累斯顿晨曦》(水彩)刘寿祥

(4)晕染法:是利用湿的画面进行渲染,将颜 色从深到浅,从明到暗地自然过渡。适宜于形体 明暗交界部的塑造,使色彩产生渐变效果。

《窗影下的静物》(水彩)候安智

(5)沉淀法:可以分为颜料颗粒沉淀和纸纹的沉淀。通 常矿物颜料如赭石、普蓝调和后,水分较多的画面上着 色会形成沉淀的颗粒。有些克数较重的水彩纸(或卡 纸)浸湿后,无论用哪种颜色都会产生沉淀颗粒,使画 面颗粒肌理自然而又生动。

《醉晨》(水彩)徐国燕

其他画法和技巧:
留白:水彩画中以直接流出白纸或者空出浅色来表现 明亮的部位,这是水彩画颜色的透明性所决定的,也 是水彩画的重要技法之一。 ? 洗涤:画面没干时可以把画笔洗净,挤去笔头的水 分,然后吸洗出亮部。 画面干后可以把要洗的地方先 用干净的清水润湿,等一会再用含水较少的干净画笔 把浮色吸掉。 洗涤在水彩画技法中不仅仅是一种修改 画面的方法,也是一种表现手法。 ? 水分控制:就是控制水分在画面上的运动,充分利用 水色交融所创造的奇妙效果,是水彩画中常用的奇妙 效果。 受中国绘画传统的熏陶,中国的水彩画家们在 掌握“水”这一绘画媒介时往往表现出非凡的悟性和 灵感。 用笔:用笔的刚柔顿挫、轻重缓急、勾描点 画、浓淡干湿是中外水彩画家们用来表现物象和传达 情感的重要方式。
?

二、水彩画的肌理运用
表现不同物体质感的肌理效果,是水彩画的特殊技 法之一,其目的是提高水彩画的表现力。艺术创作所用 的材料本身所表现出的优势应被视作获取外观结构和质 感的一种方法,然而,质感和画面处理是一幅水彩画重 要的组成部分,可以使画面丰富多彩。所以肌理的反复 实验是掌握水彩画技能的基本训练方法,利用肌理的可 变因素,丰富作品的视觉感染力,又是研究肌理的有效 途径。肌理是由颜料或各种相关工具材料通过各种不同 的手段而形成的各种不同的画面效果,这种制作方法通 常指用笔以外的工具帮助完成的特殊手段。我们将水彩 画中形成的各种肌理方法归纳为两类:一种是运用工具 在画面上产生的特殊效果,称之为工具肌理;另一种是 其他材料与水彩颜料的混合产生的肌理效果,称之为材 料肌理。

(一)工具肌理 (1)用海绵局部洗涤,减弱色度,修正形体,调整画面, 使其统一。还可以使用在潮湿纸面上用纸卷、毛巾、白棉 纸擦抹出图案,调淡颜色;或在干爽纸面上,用砂纸轻磨 纸面,丰富画面的颗料肌理。另外,还可用滚筒向不同方 向推压,产生深浅浓淡的效果。

《x月x日的静物》(水彩)陈军

(2)用刀片刮出各种不同的痕迹,或用笔杆头代用刮 具,表现出飞白或深色的线条。

《冬》(水彩)余晓君

纸面很湿时,用小刀刮出的是深于底色的线条, 而纸面将干未干的时候用小刀刮出的是浅于底色的线条。 当纸面完全干透后,在用小刀在底色上刮出的线条则会显得又 亮又细而且有一种断断续续的“干涩”的感觉。让画面看起来 很有质感。

用小刀的时候要注意, 用力不要太重,避免划 破水彩纸,也可以用笔 杆、竹片来代替小刀。

(3)用牙刷、猪鬃刷进行点画、溅泼、吸提、擦净的方 法表现出质感不同的肌理。

《模特与雕刻家》(水彩)黄增炎

(4)用蜡笔、油画棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作 用,既可以留白,又可以造成斑驳的肌理效果。

《上上下下》(水彩)张亚平

蜡笔:利用蜡与水的不相容性,在大面积渲染
之前先用蜡笔涂画,可以留出一些生动、斑 驳的线条和色块,还可以避免铺大块色时感 到拘谨。

(二)材料肌理 (1)盐:在水中加盐(矾),产生各种不同的肌理效 果。也可以在湿画面上撒入盐,干后则产生雪花的效 果。

《林间》(水彩)乌斯玛

画面上出现如 雪花般的肌理 效果,这样的 效果可是用画 笔没有办法表 现出来的。

(2)喷雾:用喷壶、喷枪,在湿纸面上喷清水,都会 产生饶有趣味的画面效果。

《花果》(水彩)杜筱玉

(3)搓揉:即将画纸 揉伤,涂上较深的颜 色,纸面上的揉伤程 度不同,吸色的深浅 也不同,使画面产生 各种自然的纹理效 果。纸面干燥后将这 些特殊效果加以利 用,能产生特有的斑 驳的肌理。
《纸婚》(水彩)李云

(4)湿印:即根据画面的需要,采用拖压的方法,使颜 色在画面上压印、湿印,可以表现出丰富细腻的肌理效 果,可以多次重叠压印,然后因势利导,再适当用笔加 工,产生特殊效果。

《汲水的女孩》(水彩)傅启中

(5)底纹:即利用丙烯颜料或胶状白粉在画面上做 底,水彩颜料因吸水程度不同而产生变化,适宜表现 草丛、布纹的质感。

《巢》(水彩)那玉成

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