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儿童文学


儿童文学
教育科学系 冯雪梅

参考书目
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黄云生主编,《儿童文学教程》,浙江大学出版社, 1996版 黄明超著,《儿童文学教程》,西南师范大学出版 社,2001版 陈子典主编,《新编儿童文学教程》,广东高等教 育出版社,2003版 张美妮著,《幼儿文学概论》,重庆出版社,

1996 年出版 韦苇编著,《经典伴读》,湖南少年儿童出版社出 版社,2006年版 韦苇著,《世界童话史》,福建教育出版社,2002 年出版 王晓玉主编,《儿童文学引论》,高等教育出版社, 1997年版

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第一章 儿童文学的基本原理 第二章 儿童文学的历史和昨天 第三章 儿童文学的创作主体和接受对象 第四章 儿童文学的文本特征 第五章 儿歌 儿童诗 第六章 童话 寓言 第七章 儿童故事 儿童小说 第八章 儿童散文 儿童报告文学 第九章 儿童科学文艺 第十章 儿童图画文学 第十一章 儿童戏剧 儿童影视文学

第一章 儿童文学的基本原理

第一节

概念和范围

“儿童文学”释义
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本位论: 儿童文学是用儿童本位组成的文学, 其艺术构成必须以儿童本位心理特征为依据 和标准。

持本位论观点有影响的学者
鲁迅:“幼者本位” ? 郭沫若《儿童文学之管见》“儿童本位的文 学” ? 周作人“儿童的文学” ? 美 杜威 “儿童本位论” ? 当代 朱自强 《儿童文学:儿童本位的文学》
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思考:儿童本位论的提出,有何积极
意义的历史意义和不足?

专为论:儿童文学是专为儿童创作的 文学作品。
思考:《西游记》《静夜思》《鲁滨逊漂流记》 《伊索寓言》等都不是专门为 儿童而创作的文学,它们属于儿童文学吗?

工具论:儿童文学是教育儿童的工具 ? 专写论:儿童文学是写儿童的文学
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思考:列举具体作品说明上述观点的不足

“儿童文学”概念的基本含义应该包括这 样几层意思:
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儿童文学是为儿童创作的各类文学作品的总称。 儿童文学是具有独特艺术个性和审美价值的语言艺 术。 儿童文学是适合于儿童接受并为他们所喜闻乐见的 文学作品。 儿童文学对儿童具有审美、认识、娱乐、教育等多 种功能和价值。

结论:
儿童文学是专为儿童提供和创作 并适合他们阅读的、具有独特艺 术性和丰富价值的各类文学作品 的总称。

二、儿童文学的范围
现代意义上的儿童文学 ? 古典意义上的儿童文学
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现代意义上的儿童文学是作家在现代儿童文 学观念的指导和影响下专为儿童创造出来的 一种自觉、独立的文学门类,首先是为适应 儿童的文学欣赏特点和审美情感需要而创作 的,满足前述的儿童文学概念的文学作品都 可属于此类。

? 古典意义上的儿童文学

一是民间口头文学作品。如《牛郎织女》、 《老虎外婆》、《葫芦兄弟》。 二是注重故事性、具有一定文学色彩的蒙养 读物。如元代卢韶的《日记故事》明代萧汉冲的 《龙文鞭影》、清代程允升的《幼学琼林》等。

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三是经过专门编纂的 ? 四是古典文学中那些适 “陶冶性情”的成人文 合儿童特点、事实上也常 为儿童读者所选择和接受 学作品,如《千家诗》、 的作品。如《西游记》中 《神童诗》等。 的孙悟空大战红孩儿、 《水浒传》中的武松打虎、 李逵杀虎等。

比较成人文学与儿童文学的区别

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《浪》:是落魄的醉汉/踉跄在海边/呵,那 一片温暖的港湾/能收容漂泊不定的浪子?? 《浪》:浪花、浪花,/哗、哗、哗。/蹦蹦跳 跳的跑来了,/好像娃娃跟我耍。/浪花,浪 花,/露白牙,/咬着我的小脚丫,/赫然藏起 不见了。/浪花、浪花。/哗、哗、哗,/跟着 风婆婆回家了。/它把玩具给我啦。/浪花, 浪花,/送的啥?新螺象面小镜子,/海星像 块花手帕??

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思考:儿童文学最大的特征是什么?
童心、童趣是儿童文学儿童文学的重要特征。它 指儿童文学作品对少年儿童的想象、思想、情感、 心理状态及与之相应的行为的艺术反映。 游戏性也是儿童文学的特征。儿童作品的情节找不 到任何寓意,而是由一连串小游戏构成的大游戏。 儿童在这场游戏中可尽情地放松自己。作为读者的 儿童,也在游戏的审美中渲泄了平时的压抑,而且 从游戏中找到了心灵的补偿。 富于幻想、惊险、神奇是儿童文学常表现特色。

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儿童文学与成人 文学的不同之处 还有:有的文学 体裁专属于儿童, 如儿歌、童话、 儿童故事等

目标指向的区别: 儿童文学作家的 创作目标指向将 创作定位于儿童 能够接受并乐于 接受。

《开直升飞机的小老鼠》 (郑渊洁)。 ? 《我可不怕十三岁》(刘心武) ? 《随风飘来的玛丽阿姨》,《淘气包艾米 尔》。 ? 列夫.托尔斯泰 《 小姑娘和蘑菇》。
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文化底蕴的差异
成人文学强调从历史的深度和时代的高度 开掘题材内容,讲究历史的、文化的积淀。 ? 儿童文学强调以儿童为本位,讲究表现活 泼的儿童生活,人道精神、温暖与快乐、 幽默与巧智、想象与幻想。 ? 《激流三步曲》《人生》《白鹿原》。 ? 《大头儿子和小头爸爸》《小拇指》(法 贝洛)
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社会功能侧重点的差异。
接受对象的差异。

儿童文学的美学 特征—— 纯真、稚拙、欢 愉、变幻、朴素。

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纯真——稚嫩、纯洁、美好,童真美的表现。 童真在儿童文学作品中主要借助于作品中人物 的言行、心理活动等表现,集中于在形象刻划 中表现纯真美。 如美国作家阿诺德 洛贝尔的《寄给蛤蟆的 信》。

《我是男子汉》

如果今夜起风,/不要害怕,妈妈,/ 我是家里的男子汉,/ 我已经六岁, 我是男子汉,/ 我会举起长长的陀螺鞭子,/ 把不听话的风/ 赶到没有灯光的角落, /让它罚站。/

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稚拙——稚气、拙朴的。 稚拙可以理解为儿童特有的稚气、拙朴的综合化、 艺术化表现。是儿童天性的综合化和外显化。是只 有儿童才会有的独特的神态、语气和行为心理。 稚拙美在内容方面的表现:藉人物的言行、心理、 动作表现出儿童特有的稚气和憨态。 稚拙美在形式方面的表现:通过叙述方式和人物语 言表现。

叙述人语言:简单句、色彩感、儿童口语 ? 人物语言: 体现儿童惯用口头语,真 实再现儿童的心理、性格、年龄特点。
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例《大头儿子和小头爸爸》 小头爸爸躺在长椅上,呼噜噜,呼噜 噜睡大觉,大头儿子在公园的草地玩, 太没劲了。他走过去推小头爸爸,可小 头爸爸动也不动。哼!气死我了!大头 儿子朝地上看了看,忽然拿起一只大皮 鞋,走到树下,卟,扔进树下的废物箱 里;还有一只拿出来,把它挂在树上。 嘻嘻,大头儿子开心了,他回到爸爸那 里使劲推,这下终于把爸爸弄醒了。

欢愉 “儿童文学是快乐的文学”。
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营构欢愉的手段:幽默与夸张
滑稽与

变形。 欢愉的效果--富于喜剧色彩

变幻——幻想、荒诞、动态美。

第三节 儿童文学 与儿童教育

儿童文学与小学审美教育
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(一)儿童文学的美育功能。
美的熏陶。 ?提升审美趣味,学会辩别美、认 识美、确立正确的美丑观。 ?培养感受美、理解美、评价美和 创造美的能力。

(二)儿童成长过程中的审美接受特点。 读、听儿童文学讲述儿童文学 评价,模仿与创造。

感受美

认识美

辨别美 创造美

表现美

(三)儿童在文学接受中进行审美教育

遵循的一般原则。
直觉性原则。 ? 情感性原则。 ? 非功利性原则。
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儿童文学与小学语文教学
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(一)小学语文教学的内容及任务。

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(二)儿童文学在小学语文教学中的作用。 1、提供了宝贵的教材资源 2、提升了教师自身的素质

儿童文学与小学生素质培养
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(一)有助于人格培养。
(二)有助于智力发展。 (三)有助于创造精神的培养。

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课后思考题
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1、儿童文学的基本含义是什么?它包括哪几层意思? 2、结合小学教学实际,谈谈为什么要学习儿童文学? 3、儿童文学美学特征具体表现在哪些地方? 4、试举例说明儿童文学的稚拙美。 5、"儿童文学是快乐的文学",你是怎样理解这句 话的?

第二章

历史和今天

一、从“自在”到“自觉”
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儿童观是指一个社会或一种文化所形成的对儿童的 认识。 儿童文学的发展与儿童观的发展密切相关。 在中国:20世纪以前--“自在”的儿童文学 20世纪初--“自觉”的儿童文学 西方:贝洛的《鹅妈妈故事集》

二、从民间文学到作家创作的文学
1、民间故事、童话是儿童文学产生的重要母 体 ? 2、作家对民间故事的改编促进了儿童文学的 由民间传统向创作传统的转变 ? 格林兄弟改编的《儿童与家庭故事集》 ? 茅盾、周作人等对外国儿童文学作品的翻译。 ? 3、安徒生的童话创作标志着儿童文学从民间 走到现代形态。
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三、审美形态的发展
(一)民间文学的艺术特征:类型化 ? 1、母题类型化 ? 2、结构类型化 ? 3、人物类型化
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儿童文学三大母题(刘绪源)
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母题:文学作品中反复出现的因素,或事 件、场面、手法、意象,也可以指主题或 题材。
父爱型

爱的母题 母爱型 顽童的母题 自然的母题

母爱型:
内容:带着自己的人生体验来作爱的传达, 使孩子感受到爱的迷人和伟大。 ? 审美:审美感情的升华。 ? 审美基调:亲切温馨。 ? 爱的母题:通过作品来传达对孩子的爱, 借此培养儿童的爱心 ? 《白雪公主》《海的女儿》
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作品表现慈爱的母性,题材是母亲们感兴 趣的话题,语言体现了母亲的慈祥。

父爱型:
内容:直面人生,以现实的深刻的眼光看待 和处理人生中的难题。《七只乌鸦》《十二 兄弟》 ? 审美:揭示人生难言与奥秘。 ? 基调:端庄深邃。 ? 爱的母题的意义:渴望母爱,寻求家庭和社 会的温暖,体现了人类现实性的一面,它起 源于人的现实发展的需要。
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顽童的母题:张扬儿童活泼、顽皮、 淘气的天性。
内容:表现儿童的任性与调皮。 ? 审美:在意外的认同中获得审美的狂喜。 ? 基调:奇异狂放。 ? 顽童的母题的意义:渴望自由,向往无拘 无束,尽情翱翔的天地,体现人类的未来 指向,是对现实社会中人的自由而全面发 展的一种深情的呼唤。
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自然的母题:表现人与自然的和谐
内容:以自然万物为表现对象。 ? 审美:在对自然的审美中形成超脱感和神 秘感 ? 基调:悠远率真。 ? 自然的母题的意义:给人带来超脱感,惊 异感,亲近感。使人感悟到在人类社会之 外还有一个无比伟大的自然,感悟到自己 与大自然之间密不可分的血缘关系。
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结构的类型化
1、开头结尾模式化:“很久很久以前” 2、故事形态的类型化 如灰姑娘型的故事: 3、情节结构模式化:三段式结构

人物形象类型化
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人物性格单一,缺乏个性

三、审美形态的发展
儿童文学审美形态的发展: ? 1、体裁样式分化 ? 2、题材领域的拓展 ? 3、艺术手法与风格的多样化
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新媒介与儿童文学
新媒介为儿童文学提供了新的创作空间 ? 新媒介促进了儿童文学作品的传播 ? 新媒介促进了儿童参与儿童文学创作与接受 的主动性。 ? 新媒介削弱了儿童文学的文学性?
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课后思考题
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1、儿童文学历史发展的一般特征主要表现在 哪些方面? 2、简要说说儿童文学审美形态的发展 3、新媒介当代儿童文学发展的意义主要表现 在哪些方面?

第三章 儿童文学的创作主体与 接受对象

第一节 儿童文学的作家

一、儿童文学作家的特殊性 1、独特的精神气质
审美感知的独特性 《星星》(索德格朗) 审美情感的独特性 审美想象的独特性:契合儿童的想象特点

2、独特的感受力和生活经验
独特的感受力 邱勋《三色圆珠笔》--如何对待曾经犯错误 的孩子 ? 独特的生活经验 童年记忆 深入儿童
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3、独特的艺术创造力和表现力
奇特的想象力-契合儿童审美想象(幻想) “泛灵”-万物有灵,自然万物人格化 “人造化”-从“自我中心”出发观察世界,按自己 的主观意愿创造或改造世界。 《木偶奇遇记》 ? 幽默感 安徒生 任溶溶 ? 诗意及讲故事的才能 郑春华《洗衣服》
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儿童文学的作家队伍
儿童文学的作者:成人、教师、儿童自身 ? 自觉型:统一在“为儿童而创作”的总目标动机 教育型:张天翼 社会使命型:曹文轩 娱乐型:提倡以儿童兴趣为中心,投儿童的接受心理 所好。 郑渊洁
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儿童文学的作家队伍
自发型:没有明确的为儿童创作的目的,因 特殊的心理内驱力写出适合儿童欣赏的作品 童心型:创作心理接近儿童,具有儿童般天性 的作家。 儿童崇拜型: 童年回忆型:难忘的童年构成童年情节,并成 为文学创作的内驱力和动机。《中国少女》
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第二节 儿童文学的读者

儿童读者和成人读者
儿童文学的主要接受对象是儿童读者 ? 成人读者也是儿童文学的接受对象 成人读者接受儿童文学的原因: 角色需求、潜在童心的阅读选择
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儿童对文学的接受具有年龄的阶段性
儿童的年龄阶段划分 婴儿期(0-3岁) 幼儿期(3-6岁) 童年期(7-12岁)少年期(13-18) ? 儿童文学的划分 幼儿文学 童年文学 少年文学
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各年龄阶段儿童文学的特点
幼儿期文学 游戏性 趣味性 直观性 ? 童年期文学 浅显性 故事性 趣味性 ? 少年期文学 真实性 深刻性 艺术性
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儿童对文学的接受条件
儿童对文学接受的主观条件 阅读兴趣 、艺术感知力、知识积累、文学能 力 ? 客观条件--文本对儿童的吸引力
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儿童对文学接受的特点
婴幼儿接受: 语音层面的接受,侧重语音、游戏的感官接受,属于 初级的感官性接受 ? 童年接受: 能借助文本语言对作品的形象体系进行复现,理解作 品的形象和完整的故事。属于二级的想象性接受 ? 少年接受 接受中不仅可领会表层画面,且能理解深层意蕴,属 于三级的理解性接受
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儿童对文学的接受具有再创造的儿童 性
感情冲动,入情状态明显 ? 心理距离缩短甚至消失(分不清艺术世界与 现实世界)
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课后练习题
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1、儿童作家的特殊性体现在哪些方面?儿童 文学的作家有哪些类型? 2、根据儿童年龄阶段适应性的要求,儿童文 学可分为哪几种具体形态?它们各有哪些主 要特点?

第四章

儿童文学的文本特征

第一节

儿童文学的故事性

一、故事性与儿童阅读
故事性: 故事性是叙事性文学作品的重要特 性之一,它是指文学作品中完整和生动的故 事情节所造成的叙事特质。 ? 故事性的意义:吻合儿童阅读需求心理。对 于儿童来说,喜爱故事、热衷于了解故事情 节是其阅读的天性。儿童读者的感性认识强, 他们更喜欢环环相扣、娓娓道来的故事,故 事性强的作品对于他们来说更具有吸引力。
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故事性的构成
故事性是依凭故事元和叙事技巧的使用而实 现 ? 1.什么是故事元?故事元指叙事性文学作品 的基本故事,也称“故事核”。 ? 故事元的意义 :第一 成作品的故事核心 ; 第二,故事元能否演化出精彩的,富有吸引 力的故事,关系到未来作品的成败。
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(二)故事性的构成
2、故事性的实现——调动相应的叙事技巧: 道具(矛盾体现物)的使用、悬念的设置、 故事的完整、连贯、生动、曲折。 ? (1)故事中的矛盾体现物——道具,道具穿 接全文,推进情节的发展 《七色花》中的七 色花 ? (2)传奇性与意外性 ? 林格伦《长袜子皮皮》人物形象的奇特性 ? 《木偶奇遇记》中皮诺曹在鲸鱼腹中与父亲 相遇
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(3)完整连贯,生动曲折 葛翠琳《野葡萄》三次波涛、三次遇险、三 次考验 ? 采用“圆满-缺略-补救”技巧 (4)悬念和气氛控制 ? 设悬念。 邱勋的《三色圆珠笔》在关于笔的去向 控制气氛
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故事性构成的常用方式:
“三迭式”;《稻草人》 ? 连环式结构;《木偶奇遇记》 ? 对立式结构 《大林和小林》 ? 横列式 纵列式 ? 误会式 递进式 ? 设伏式
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故事性在不同文体中的具体体现 1、儿歌、儿童诗用小小的情节来吸引儿童读者的注 意力 《小蚱蜢》 小蚱猛,学跳高/一跳跳上狗尾草/ 腿一弹,脚一跷/哪个有我跳得高?/ 草一摇,摔一跤/头上跌个大青包// 2、童话、儿童小说用故事性来加强人物形象的塑造 诺索夫的《米什卡煮粥》 3、寓言用故事性来荷载思想
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第二节

儿童文学的语言特点

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一、儿童文学语言的形象性 一是运用丰富的想象和联想; 如台湾诗人林焕彰的《日出》:“早晨, /太阳是一个娃娃,/一睡醒就不停地/踢着 蓝被子,/很久很久,/才慢慢慢慢地,/露 出一个/圆圆胖胖的/脸儿。

二是突出语言的动作感。动作感强的文学 语言能够唤起儿童对认识对象的注意,而 且可以增加对认识对象的理解。增强语言 动作感的方法是通过拟人、夸张等修辞手 法的运用。 ? 三是使语言呈现鲜明的色彩感。儿童文学 实现色彩感的手段:摹状、比喻、比拟、 夸张、细描等富有色彩的语言词汇。
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“咕呱,咕呱”,塘里的青蛙,一声连一声 地唱着,“知——知——”树上的蝉不紧不 慢地拉着弦,“喀嚓——”一声夏日的闷雷 由远而近,从半空滚过来了,“哗哗——” 瓢泼大雨象炒豆似地撒在塘里。----刘 健平小说《黑金石》

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三、儿童文学语言的简洁性 四、儿童文学语言的音乐性 如严文井的《四季的风》等。 五、儿童文学语言的叙述性 如《海的女儿》等。

儿童文学语言的超前性——指儿童文学作品 的语言要稍稍超过儿童的实际接受能力 ? 注意掌握超越的“度”,“适度”是“超前” 原则。
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儿童文学语言的可接受性与超前性
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儿童文学语言的可接受性 1、首先指儿童文学的语言应该为少年儿童能理解 和接受,从儿童思维能力的发展情况,儿童的理解 能力,以及儿童对语言掌握的情况出发。具体表现 为 浅显——用词不生涩, 简洁——语法关 系简单 准确——状物写事用语准确, 流畅——没有语 病,合乎语法规范 明白如话——儿童的口语化表述。 2、其次指它比一般文学语言更具体,更形象,更 生动,更体现趣味性。

第三节 儿童文学的插图

一 、插图在儿童文学中的地位
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以插图帮助儿童从完全读图进入到纯文学 的阅读中,起到培养儿童阅读兴趣的作用; 插图具有对文本进行形象化诠释的意义; 激发儿童读者的想象力——插图以夸张、 变形或幽默感呈现出作品的形象,渲染神 奇的气氛。有的插图的内涵已超出了作品 的内容,为读者提供了想象的空间

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二、插图的特征
1、直观性 2、依附性

插图的特征

4、艺术性

3、延伸性

二、插图的特征
直观性——以具体的画面作用于读者的视觉,这是 插图的本体特征。 依附性——插图的内容依附于文本的文字描述。 延伸性——插图依附于文本又超越文本,既表现 了作品的内容,也拓展了作品的内容。 艺术性——插图属于绘画艺术,是绘画艺术对文 学的渗透。作为绘画艺术,有其艺术性的要求, 同时又要符合儿童的接受特点

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艺术性具体有几方面的表现
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色彩。以多种手法处理色彩,(夸张的色彩反差、 协调色,其中低幼作品鲜艳色彩占主要地位。 轮廓。用色彩和线条表现出来的“形”多采用夸 张事物的主要特征,相应简化非主要特征画出作 品内容涉及事物的轮廓。 例:〈小尼古拉〉插图 比例。体现儿童的主观要求 例:画人——头大 身子小 构图。采用二度空间的构图方式。画面上的事物 大多呈现出水平垂直样式,可以不需要运用透视 原理。

三、插图的功能
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(一)助读功能 插图是文字的说明和补充,是对文字的图解。 图文并茂的儿童读物符合儿童的年龄特点, 能使读物内容浅显化、通俗化、直观化。 (二)再创造功能 优秀的插图不仅显示出插图者对文字的理解 和创造,而且还引导着读者进行新的创造活 动。如冰心的《六一姊》插图。

课后练习题
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1、儿童文学故事性由哪些方面构成?常见的 故事构成方式有哪些? 2、谈谈故事性在不同儿童文学体裁中的体现。 3、结合作品的语言特点,谈谈你对儿童文学 作品语言的"儿童化"的理解。 4、插图在儿童文学中的地位如何?说说儿童 文学的插图特征。

第五章

儿童诗歌

比较下列作品,判断文体特点: 小老鼠 小老鼠,吱吱吱,尖尖嘴巴圆圆眼,又 偷东西又打洞,破坏粮食和房屋。小朋 友不要怕,见了老鼠要消灭。 阳光 阳光,在窗上爬着, 阳光,在花上笑着, 阳光,在溪上流着, 阳光,在妈妈的眼睛里亮着。

第一节

儿歌

一、儿歌的含义 以低幼儿童为接受对 象,用口语化的 韵语唱诵的、浅 显易懂琅琅上口 的短歌。

二、儿歌的结构特点
儿歌具有口头文学的特点, 所以从句式看,不固定,有 二~七言不等,从分节看, 有1 ~3节,儿歌的句式和分 节便构成了儿歌特殊的结构 特点。 1、儿歌的分节:一节式、 两节式、三节式 2、儿歌的句式:具有2— —7言不等的句式。

儿歌的审美特征
1、语言浅显,明白易懂 ? 2、篇幅短小,主题单纯
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? 3、具体形象,具有稚拙美
? 4、重音乐节奏,具音乐美。
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5、歌戏互补,具有游戏性。

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语言浅显,明白易懂

排排坐 排排坐,吃果果。 你一个,我一个。 弟弟睡着留一个

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篇幅短小,主题单纯
爬 爬台阶, 往上跑, 往上跑, 回头瞧, 爸爸妈妈没我高

? 具体形象,具有稚拙美。

大西瓜 金近 大西瓜, 圆又圆, 切开就变两大碗。 你吃一大碗, 我吃一大碗, 留下空碗当小船。

小猴滚楼梯
猴,猴, 上高楼,一落脚, 踩着球, 叽哩咕噜滚下楼, 小猴爬起嘻嘻笑, 它说练练翻跟斗。

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重音乐节奏,具音乐美。 (1) 鲜明的节奏。由诗句的停顿构成明显 的节拍。 三字句为两拍,五字句为三拍,七 字句为四拍。 小黄狗,汪汪叫, 吓了妹妹一大跳, 妹妹转身回来看, 原来哥哥学狗叫。

(2) 音韵和谐,好记易诵
矮矮的鸭子 谢武彰 一排鸭子,个子矮矮。 走起路来,屁股歪歪。 翅膀拍拍,太阳晒晒, 伸长脖子,吃吃青菜。 一排鸭子,个子矮矮。 走起路来,屁股歪歪。

歌戏互补,具有游戏性。
例:迷语歌——猜迷; —玩中识数 踢键子歌——辅助踢键子 数数歌—

数数歌
1象铅笔细长条,2象鸭子水上漂, 3象耳朵听声音,4象小旗随风飘, 5象秤钩来卖菜,6象豆芽咧嘴笑, 7象镰刀割青草,8象麻花拧一遭, 9象勺子能吃饭,0象鸡蛋做蛋糕。

三、儿歌的特殊形式

1、摇篮曲 2、问答歌 3、连锁调

儿歌的 特殊形式

4、颠倒歌 5、数数歌 6、绕口令 7、时序歌

人咬狗
东西街,南北走 出门看见人咬狗 拣起狗来打砖头 又怕砖头咬了手 (诙谐 幽默 夸张)

儿歌的创作

1、贴近幼儿生活,贵在率真自然
怎么来?抱着来。 ? 怎么来,背着来。 ? 骑在爸爸肩上来。 ? 坐在妈妈车上来。 ? 牵着奶奶手儿来。 ? 挺着胸膛自己走着来。(张继楼)
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2、既要有浓郁的儿歌味,又要将儿 歌当诗来写
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要注重口语化 雪老头, 做年糕, 磨了粉, 往下倒, 倒在地上, 大家都不要。(金近)

要有音乐性 节奏、押韵,重章、叠句、叠词 小金鱼 最贪玩, 一会儿撞荷叶, 一会儿摇莲杆, 玩得忘了写字, 玩得忘了吃饭,妈妈来考它, “几加几,等于三?” 它嘴一张: 吐出一串“大鸭蛋”
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小金鱼
小金鱼 最贪玩, 一会儿撞撞荷叶, 一会儿摇摇莲杆, 玩得忘了写字, 玩得忘了吃饭, 妈妈考考它, “几加几,等于三?” 它嘴一张: 吐出一个圆蛋蛋

3、变化视角,避免雷同,突出“趣”
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《太阳和月亮》 太阳月亮俩娃娃 打开妈妈化妆匣, 太阳拿起胭脂抹, 月亮拿起香粉擦, 抹呀抹,擦呀擦, 太阳抹成红脸蛋, 月亮擦成白脸巴。(吴昌烈)

闹了一点小矛盾, ? 就东躲西藏不见面。 ? 一个在晚上耍, ? 一个在白天玩。 ? 太阳,你认个错, ? 月亮,你也道个歉。 ? 他们听了我的话, ? 红着脸儿见了面。 ? 不信你请看, ? 早晨,晴朗的天边。(戚万凯)
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太阳哥哥要下山, ? 忙叫妹妹来接班。 ? 月亮妹妹羞答答, ? 躲在帘里巧打扮, ? 巧打扮,怕露脸, ? 邀来星星作伙伴, ? 哥哥见了笑眯眯, ? 挑起灯笼就下山, ? 太阳哥哥慢点走, ? 请到我家吃晚饭。(邹景高)
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阅读欣赏儿歌的方法
联系生活实际读懂儿歌 ? 发挥想象 ? 训练语感-朗读
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第二节 儿童诗

一、儿童诗的特点
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单纯的情感抒写儿童眼中的世界,表现儿 童的内心体验。
《月光幻想曲》 月光流迚池塘里发亮/我口渴了/ 想舀一杯月光喝/让肚子里藏着嫦娥的微笑 月光躺在院子里发亮/我的口袋破了/ 想剪一片月光来补衣裳/ 让口袋里装满着桂树的花香。 (杜荣琛)

花园里
花园里, 有花朵,有树木, 还有青草地。 花园里, 小虫跳,小鸟飞, 还有淡淡的香味。

(谢武彰)

体现儿童特有的趣味和情调
夏日雨景 雷公公开着夏天的洒水车/轰隆隆地从天空驶 过/洗亮了田野上所有的小溪/还有老橡树上的 每片绿叶/蒲公英伸开金色的小巴掌/一万颗露 珠儿在花蕾上闪烁/蘑菇们也从泥土里醒来了/ 白色的小帽儿上顶着草叶。 (徐鲁)

拖地板
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帮妈妈拖地板, 是我们最高兴的时候, 姐姐洒水, 我在洒过水的地板上玩耍, 像在沙滩上走来走去, 留下很多脚印, 像留下很多鱼 然后,我很起劲地拖地板 从头到尾,像捕鱼一样 一网打尽。

(林奂彰)

秋风娃娃
秋风娃娃可真够淘气, ? 悄悄钻迚树林里。 ? 它跟那树叶亲亲嘴, ? 那绿叶儿变了, ? 变成了一枚枚金币。 ? 它把那金币摇落一地,然后又轻轻地把它抛 起; ? 瞧,满天飞起了金色的蝴蝶 ? 一只,一只,多么美丽。 (王宜振)
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活泼、生动的想象塑造鲜明、充满动 感的形象
阳光 阳光,在窗上爬着, 阳光,在花上笑着, 阳光,在溪上流着, 阳光,在妈妈的眼睛里亮着。

小袋鼠
小袋鼠,小袋鼠, ? 蹦蹦跳跳上学校。 ? 小袋鼠,告诉我, ? 上学怎么没书包。 ? 小袋鼠,咪咪笑, ? 拍拍肚皮叫我瞧, ? 前面这只皮口袋, ? 就是我的大书包。
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雷将军
雷将军生气了, ? 在天上大步走动, ? 把云做的地板, ? 踩得轰隆轰隆直响。
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妈妈的额头
妈妈的额头,又多了几条皱纹。 ? 那是岁月, ? 冲出的小河。 ? 我就像一条小鱼, ? 在妈妈 ? 滚满汗珠的额纹里, ? 畅游着 ( 罗琳)
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小鹿
花的影,叶的影,给你披一件斑斓的彩衣。 你站在那儿,和无边的树林,融合在一起。 然而你还象一株飞跑的树,高昂着你枝枝丫 丫的角,闪迚密密的大森林里。 一会儿和这棵树,一会儿和那棵树,交谈着 春天的消息 (金波)

自然、明快的韵律
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独特的语言特点:准确、精炼;流畅、优美,情趣 与情感相交融;诗歌语言具有鲜明的音响效果 。 摇篮 天蓝蓝, 海蓝蓝 小小船儿当摇篮 海是家, 浪做伴, 白帆带我到处玩。

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(刘绕民)

二、儿童诗的分类
(一)从表现手法分 叙事诗 抒情诗 (二)从内容分 生活诗 自然诗

三、儿歌、儿童诗异同
目的不同。 儿童诗的目的在写意,抒情,强调内在的意义; 儿歌有很强的功利性,强调外在的功能 ? 2审美风格不同。 儿歌在语言运用上讲究顺口自然,有“俗”味, 童诗的遣词造句在晓畅明白中讲究“雅趣”
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3、音乐美的表现方式不同。
儿歌讲究音韵节奏,具有鲜明的外在形式上的音乐 感,形式比较整齐(有相对稳定的音步,相对稳 定的句式,相对稳定的韵脚)。儿童诗更少拘束, 更自由,音乐美体现在诗意的传达中。

阅读欣赏儿童诗的方法
朗读-体会声韵节奏 ? 充分把握和理解诗歌的形象 善于张开联想与想象的翅膀 ? 抓住意象,反复体味,体会意境 ? 分析修辞手法 ? 诗眼-点睛乊笔
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大海睡了
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风儿不闹了 浪儿不笑了 深夜里 大海睡着了 她抱着明月 她背着星星 那轻轻的潮声 是她熟睡的鼾声

儿童诗创作原则
健康积极的主题 ? 多样的题材 ? 充沛的感情 ? 浓郁的儿童情趣。 ? 鲜明的形象性 ? 优美的语言和和谐的旋律
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儿童诗歌创作方法
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比喻法 暗喻法 排比法 拟人法 摹声法 假设法 夸张法 疑问法 对话法

儿童诗写作格式
平头 ? 分行 ? 分小节 ? 标点 ? 押韵
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作家作品
圣野 《神奇的窗子》 ? 任溶溶 《爸爸的老师》《没头脑和不高兴》 《天才的杂技演员》 ? 鲁兵《小猪奴尼》《老虎外婆》《十二生肖 歌》 ? 金波 《小鹿》 ? 谢武彰 《春》
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课后思考题
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1、儿歌在艺术上有何特点?儿歌的传统艺术 形式有哪些? 2、何谓儿童诗?儿童诗的特征主要有哪些? 3、分析儿歌与儿童诗的异同。 4、说说如何在小学教育中迚行童诗教育?

第五章 童话 寓言

第一节 童话

一、童话的起源和发展
(一)童话的起源 ? “演变说”,认为童话是由神话演变而来, 包括神话中心说和传说中心说,即按照“神 话——传说——童话”的轨迹发展。(神话 表现人们对神的膜拜,传说表现人们对英雄 的膜拜, ? “包容说”,神话中有部分适合儿童阅读的 童话;传说中有部分适合儿童阅读的童话, 神话与传说两种口传文学相互包容童话。 ? “外来说”,有人认为童话起源于印度, (依据是《五卷书》),有人认为童话是清 末从日本引进。

童话的起源和发展
(二)童话的历史演变 神话(原始初民的口头创作)——民间童话——现代 童话(创作童话)。 ? 传统童话:主要指民间童话,包括纯粹在民间流行 的童话故事如《田螺姑娘》也包括经过作家复述加 工过的如格林童话 ? 现代童话:主要指创作童话,也叫文学童话或艺术 童话。指成人自觉为儿童创作的童话。其跨越单一 的幻想世界,将现实与想象融为一体。 ? 从传统到现代的标志是安徒生的童话作品
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二、童话的特征
基本特征--幻想 童话作品所创造的艺术对象在现实中是不存 在的,是作者的一种假定和设想。幻想便成 为童话的一个最为显著的特征 罗大里《不想长大的罗泰莎》 李其美《鸟树》 童话通过幻想曲折反映现实

(一)传统童话的文学特征
1、模式化。表现在开头结尾模式化,故事类 型模式化、情节结构模式化三个方面。 2、表现传统的主题——惩恶扬善,恶有恶报, 善有善报的传统主题。往往采取极端和对立 的模式来表现善与恶间的斗争,最终传达杨 善抑恶的主题 3、人物性格类型化

(二)现代童话的特征
1、日常生活进入幻想世界 《爱丽丝漫游奇境记》 2、艺术地表现儿童幻想中的世界 《小飞人卡 尔松》 2、表达成人的童年梦想。 成人能够在童话中寻找自己的童年 巴里的《彼得.潘》 3、创建多样化,个性化的文本形式。 双线结构:现实与梦幻交替 《哈利 波特》、《宝葫芦的秘密》

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《彼得· 潘》是英国著名作家杰· 巴里1860— 姆· 1937)的童话剧和童话故事,出版于1904年。 《彼得· 潘》是巴里最著名的一部童话剧。 巴里迁居伦敦后,住在肯辛顿公园附近,每天上 下班都见一群孩子在草地上玩耍。他们用树枝盖 小屋,用泥土做点心,扮演童话中的种种角色。 巴里被他们的游戏吸引,也加入到其中。这些孩 子一个个都成了这位作家故事中的人物,那个最 活跃的男孩彼得,便化作了他童话的主人公。

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“你见过那幅画吗,姥姥,有那小姑娘在上面的?” “见得多了,”我的姥姥说,“更奇怪的是,小 索尔维格在画上老是变换位置。 一天她在农舍里,可以看到她露出脸从窗口往外看。 另一天她在画的左边,抱着一 只鸭子。” “你看见过她在画里动吗,姥姥?” “没有人见过。无论她在哪里,是在外面喂鸭子 还是从窗口往外看,她都是不 动的,就是个油画人像。太奇怪了,”我姥姥说, “实在奇怪。但最奇怪的是,她 在画里会随着时间长大。十年后她从小姑娘变成了 大姑娘。三十年后她到了中年。 到事情发生五十四年后,她从画上一下子消失了。”

(三)、传统童话与现代童话的区别:
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传统童话的结构、内容具有模式化的特点, 现代童话呈现自由的,多线索的结构形式。 传统童话的人特是类型化的,现代童话中的 人物主人公一般是孩子,且突出个性化。 传统童话的叙述方式和对话是模式化的,现 代童话的语言和风格有了转变,改变了传统 童话叙述和语言的模式化。

三、实现童话幻想性的主要表现手法
(一)拟人(来源于人类童年时代的泛灵观 念 ? 动植物拟人 ? 器物、无生命物拟人 ? 物性与人性的和谐统一 (《稻草人》 )
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实现童话幻想性的主要表现手法
(二)夸张 ? 形象的夸张。《拇指姑娘》、《大林和小林》 《长腿七和短腿八》 ? 情节的夸张,包括细节的夸张《牛蛙牛蛙快 快笑》 ? 环境的夸张。《格列弗游记》 ? 童话夸张的作用:在于创造童话世界;加强 人物性格和事件的鲜明性;增强幽默感,使 故事新奇有趣
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实现童话幻想性的主要表现手法
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(三)颠倒,颠倒就是有意识地违反既定的 现实逻辑关系。童话中的颠倒世界正与儿童 思维中的逻辑特点相对应。从作家的角度看, 颠倒是童话作家开掘深刻童话主题的,折射 式反映生活并表达作家的对生活的评价与判 断的有效手段。从阅读的角度看,童话的颠 倒能够满足儿童释放心理,构成童话特有的 趣味

实现童话幻想性的主要表现手法
(四)象征 第一:借动植物,无生命物或某种概念象征某 种人的性格和特征,或某类人物或事物的 某种特征。《列那狐传奇》 第二:借童话情节象征深刻事理。《海的女儿》 第三:通过带有象征性的童话形象,确切地概 括人的特征和人与人之间的社会关系。 《大林和小林》

实践训练
赏析童话《去年的树》 ? 1、使用了哪些表现手法 ? 2、最让你感动的是什么
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四、童话的形象类型
超人体童话形象 外貌与常人不同;有常人无法企及的本领和法术 与周围的关系和常人不同 ? 拟人体童话形象 ? 常人体童话形象 常人表现出超人的神力; 常人与超自然物,超自然世界发生关系而进入超常情 景中; 常人呈现与现实完全对应的人,无超常之处
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五、童话的欣赏
(一)紧扣童话的幻想特征,理解童话构 筑和展示的幻想世界、童话意境((朗 读、补白、表演等) (二)抓住童话形象,把握童话形象的个 性特征及所蕴含的社会意义 (三)品味作家富有个性的语言

皮诺曹形象
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有着真实的小孩所具有的优缺点的拟人体童话典型 天真可爱、善良重义、真诚重情; 淘气、轻信、贪玩、任性 梅子函:我并不把皮诺曹看成一个坏孩子,而是更 愿意把他当成一个通常的小孩子,他的缺点和迷误, 更多的可以看做是来自他不成熟的内容和童性,尤 其是引诱他的“蜡烛心”之类,其实就是儿童本身 的某一面,是本心的一面在引诱本心的另一面。因 为每个孩子都可以在皮诺曹身上看见自己,皮诺曹 也就成了他们每一个的朋友

安徒生:诗意风格
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宫殿外面有一个很大的花园,里面生长着许多火红 和深蓝色的树木;树上的果子亮得像黄,花儿开得像 燃烧着的火,花和叶子在不停地摇动。地上全是最 细的砂子,但是蓝得像硫磺发出的火焰。在那儿,处 处都耀着一种奇异的蓝色光彩。当海水沉静的时候, 你可瞥见太阳:它像一朵紫色的花,从它的花萼射出 各种色彩的光。 - -《海的女儿》

杨冶军:语言富有动作性和音乐性
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它用力一滚,压住了狐狸的尾巴。狐狸痛得 哇哇叫,张开了大嘴巴。“蹼”跳出了小鸡, “唰”跳出了小鸭,跟着伸出了小鹅的长脖 子。小鸡和小鸭一起抓住了小鹅的长脖子, “嗨哟,嗨哟”拉呀拉,小鹅也被拉出来了。 大木桶又用力一滚,把狐狸全压扁了。 《会 滚的汽车》

六、童话创编
(一)童话创作 ? 1.幻想和现实的合理组合 ? 2.幻想要符合童话逻辑 ? 3.要努力塑造鲜明独特的人物形象 ? 4.童话情节的喜剧色彩 ? 5.童话的时代性
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(二)童话的改编
1.主题单纯明确。 ? 《列那狐的故事》改编成单一主题 ? 2.脉络清晰。 ? 3、充满动作性、色彩感的幼儿情趣 ? 3.语言生动 ? 浅而有味,活泼生动
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科洛迪及其《木偶奇遇记》
孙建江 《意大利儿童文学概述》(湖南少 儿出版社)、韦苇《世界童话史》(福建教 育出版社)、日本儿童文学学会编,朗樱、 方克译《世界儿童文学概论》 ? 小木偶皮诺乔是一个什么样的形象 ? 应该如何来认识皮诺曹的“奇遇”与他最终 变成一个真正的小孩子这一结局的意味? ? 作为一篇现代童话,《木偶奇遇记》从哪方 面体现了现代童话最显著的特征?
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如何认识皮诺曹的“奇遇”与他最终变成一 个真正的小孩子这一结局的意味
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皮诺曹醉心于玩,不愿意去上学读书,而玩的结果 就是一次次的奇遇,这些奇遇更准确的说是一次次 的“遇难”,对皮诺曹而言直白的训导和规劝不起 作用,只有这些“遇难”才让他伤心和悔悟,皮诺 曹在经历了这些残酷的现实后终于感悟到生活的真 谛,真正懂得了一个真正的人一个真正的小孩是应 该上学的,是应该听大人的话的。因而他的一次次 的奇遇与他变成一个真正的小孩是有着因果关系的。 是属于教育童话但并非以说教来实现教育的目的, 而是让人物自身经历感受去体现,从而突破了教育 童话训导式模式,实现娱乐性与教育性,启迪性与 愉悦性的完美结合 亚米契斯《爱的教育》

《木偶奇遇记》体现了现代童话最显著的特征: 童话性、欢快的幻想和真切的现实世界的结 合 ? 所有角色大都是当时特定社会特定群体的形 象 ? 所有景物都为读者熟悉,是幻想的现实

《木偶奇遇记》中的童话世界与安徒生的 《豌豆公主》卡洛尔的《爱丽丝漫游奇境记》 在人物生活环境、活动环境等方面有什么不 同? 童话走向平民 1、在人物形象的塑造上实现了人物的平民化。 2、在艺术表现方式的运用上,采用了民间童话 故事、假面具、木偶戏等老百姓喜闻乐见的民 间传统形式。
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格林兄弟的《儿童和家庭童话集》
(一)格林童话的思想内容 ? 集中于表现善有善报,恶有恶报。歌颂真善 美。《灰姑娘》、《勇敢的小裁缝》、《白 雪公主》 (二)格林童话的语言特色 ? 淳朴、粗犷、幽默、具有民间色彩和韵味是 格林童话的总体语言风格 《猫和老鼠做朋友》

对格林童话的评价
海涅评价格林童话:“对欧洲民间故事的保 存和流传产生了积极的影响”。 安徒生 ? 格林童话是由民间童话走向文学童话的桥梁 ? 极少地融入了宣扬轮回报应的思想,宣传宗 教力量作用
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安徒生的创作道路
第一阶段(1835?——1845) 作品的内容大致包括: A 赞美纯洁美好的心灵; B 赞扬善良、天真、的天性; C 讽刺上流社会中反面人物的愚蠢、专横、奢 侈等行为,体现出乐观、振奋、对未来充满 信心的精神 此时期最有代表性的是《丑小鸭》
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安徒生的创作道路
第二阶段(1846——1852) ? “新童话”,其特点是浪漫气息、幻想的成 份减弱,现实的成份加强,乐观的情绪减弱, 忧郁的情绪滋生。而较多地写孤独和死亡, 表现出较为明显的感伤色彩,故事的主人公 往往有着悲惨的结局。感伤和忧愁形成安徒 生这一阶段创作的主要特色
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安徒生的创作道路
在民间童话的艺术形式中化入了整个人类的 共同特性,即人类道德,心灵上的优强劣弱 ? 抨击市侩和贵族庸习 ? 提示当时社会里艺术的种种遭遇 ? 展现大都会生活 ? 遗责官场作风和官僚主义, 《海的女儿》
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安徒生的创作道路
第三阶段(1852年以后) 在此时期的作品中,他细心的挖掘着劳动人民 和优秀品质和贫苦子弟被压抑着的天才的创 造力,作品的基调以哀戚、低沉代替了欢乐 和明快,显示着“沉郁”的特色 《她是一个废物》、《柳树下的梦》
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安徒生童话的艺术特色
1、温暖的人道主义 表现在: ? 用暖色调来歌颂人,歌功真善美。 ? 作者在作品中反映现实的方法,也充分展示 了他人道主义精神追求 2、诗意之美。体现在: 构思的意象化、画面化(《丑小鸭》),语言 的色彩感(《海的女儿》),描述的个性化 抒情等 3、安徒生式的幽默。

安徒生童话的历史地位
安徒生童话是童话的首创。 ? 第一个把现实生活引入童话,促成了现代童 话的兴起 ? 完美的艺术表现力,为童话的特点定了格, 他的童话,标志着童话的成熟。
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如果有人5岁了,还没有倾听过安徒生,那么 他的童年少了一段温馨; ? 如果有人15岁了,还没有阅读过安徒生,那 么他的少年少了一道银灿; ? 如果有人25岁了,还没有细味过安徒生,那 么他的青年少了一片辉碧; ? 如果有人35岁了,还没有了解过安徒生,那 么他的壮年少了一种丰饶; ? 如果有人45岁了,还没有思索过安徒生,那 么他的中年少了一点沉郁; ? 如果有人55岁了,还没有复习过安徒生,那 么他的晚年少了一份悠远。 ? — —【台湾】张晓凤
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林格伦《长袜子皮皮》
皮皮的形象特点: 力大无比 ,风趣诙谐 ;富于正义感,见义勇为、热 情善良和乐于助人,表现着皮皮作为一个儿童尚未 被混浊的世界污染的单纯、可爱的生命内涵 ? 皮皮的形象意义: 1、作品因为塑造了皮皮这样一个有鲜活的生命力的 形象而拓展了童话的 艺术空间和儿童心理表现的 疆域 ? 2、为读者和理论研究者带来了“童话的陌生化”
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小飞人卡尔松
卡尔松形象: 任性 调皮 追求玩 缺乏责任感 道德感 小无 赖 ? 卡尔松形象的意义: 表现了儿童对自由的向往和追求
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张天翼童话的主要特色
第一 写真的人,真的世界 1 、写“真”的人 2、 “真的世界” (1) 揭开童话王国那层神奇的面纱,出现在 孩子们面前的是一个具体复杂而又触目惊心 的现实世界 (2)以真的世界来提示“真”的道理。
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张天翼童话的主要特色
第二 写奇人奇事,具有奇特的构思 1 、漫画式的人物 2 、强烈在夸张 3、奇巧的构思
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课后思考题
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1、何谓童话?怎样理解童话基本特征?童话 的表现手法主要有哪些?说说童话的分类。 2、何谓寓言?寓言有什么特征? 3、试比较童话与寓言的异同。 4、试创作或评析一篇童话。

第七章 儿童故事 儿童小说

第一节 儿童故事

一、儿童故事的含义及其特征
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(一)含义:指内容单纯,篇幅短小,情节 生动有趣、完整连贯,与儿童的接受和欣赏 能力相适合,供儿童阅读或聆听的叙事性文 学样式。

(二)儿童故事的特征
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1、 情节的生动性 曲折而单纯的情节是幼儿故事的一个主 要特征。 《煎饼帽子》“迈克喜欢尺煎饼――看妈 妈做煎饼――学做煎饼,煎饼成了帽子 ――最后做成了煎饼,此故事连贯,情节 生动,富有儿童情趣 。

(二)儿童故事的特征
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2、趣味性: “趣味”是儿童故事吸引小读者的基础. 儿童故事趣味性依托于作品中人物语言、 行为、情节和各种艺术手法,如拟人、夸 张、对比、反复等,产生令人捧腹的效果 夸张对比 -郑春华的《大头儿子和小头爸 爸》 拟人手法-《字典公公家的争吵》 任大霖《无法道歉》

《大头儿子和小头爸爸》

小头爸爸躺在长椅上, 呼噜噜,呼噜噜睡大觉,大 头儿子在公园的草地玩,太 没劲了。他走过去推小头爸 爸,可小头爸爸动也不动。 哼!气死我了!大头儿子朝 地上看了看,忽然拿起一只 大皮鞋,走到树下,卟,扔 进树下的废物箱里;还有一 只拿出来,把它挂在树上。 嘻嘻,大头儿子开心了,他 回到爸爸那里使劲推,这下 终于把爸爸弄醒了。

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字典公公家里吵吵闹闹, 吵个不停的是标点符号. 看它们的眼睛瞪得多大, 听它们的嗓门提得多高. 感叹号拄着拐杖, 小问号张大耳朵, 调皮的小逗号急得蹦蹦跳. 首先发言的是感叹号, 它的嗓门就像铜鼓敲: "伙伴们,我的感情最强烈, 文章里谁也没有我重要!" 感叹号的话招来一阵嘲笑, 顶不服气的是小问号: "哼,要是没有我来发问, 怎么能引起读者的思考?" 小逗号说话头头是道, 它和顿号一起反驳小问号:: "要是我们不把句子隔开, 文章就会像一根长长的面条."

学问深的要算省略号, 它的话总是那么深奥:: "要讲我的作用么...... 哦,不说大家也知道." 水平高的要数句号, 它总爱留在后面作总结报 告: "只有我才是文章的主角, 没有我,话就说得没完没 了."
大家争得不可开交, 字典公公把意见发表: "孩子们,你们都很重要, 少一个,我们的文章就没 这样美妙.

(二)儿童故事的特征
3、口语化 ? 儿童故事着重于人物行动的叙述,完善的交 代中心事件的发生发展及结局,不强调形象 的塑造和性格的刻画。叙述是儿童故事的主 要表达方式。因而语言要求口语化:质朴、 明快、易懂、不拗口。 ? 安伟邦的《圈儿、圈儿、圈儿》
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大成爱看书,可是不爱写字。老师叫他写字,他在心里说: “我只要能看书就行了。” 一天,上语文课,老师要大家听写。大成一听就慌了,他 拿起铅笔,手有点发抖。只听老师念道:“啄木鸟,嘴儿硬, 笃笃笃,捉小虫,大家叫它树医生。” 大成有好几个字写不出来,只好在纸上这样写: “○木鸟,○儿○,○○○,○小虫,大家叫它树○生。” 第二天,老师让大成把自己写的念一念。他念道: “圈儿木鸟,圈儿圈儿,圈儿圈儿圈儿,圈儿小虫,大家叫 它树圈儿生。” 念着念着,同学们“轰”的一声笑了。大成很难为情。 老师说:“大成,你自己写的东西,自己都看不懂,别人 怎么看得懂呢?” 大成想:“老师说得对呀!要是别人把字也画成圈圈,我到 哪里去找书看呢?”

口语化可以从三方面把握: (1)叙述语言与儿童具备的听取语言能力相 适应,表现为词汇、句法、节奏等方面不同 于书面文学语言,是经过提炼的艺术化口头 语。 (2)儿化韵的使用以增强亲切感和现场感(具 有面对面聆听故事的效应) (3)反复手法的运用形成强烈的口语印象。
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4、针对性。主题单一鲜明,富有针对性 ? 幼儿故事的主题一般都很明确,有很强的针 对性,让孩子听了之后能够很直接地就明白 了其中的丑美善恶。 ? 杨金光的《大家一起吃》
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二、儿童故事的分类
(一)创作过程分:民间故事、创编故事 ? (二)表现形式分:图画故事、文字故事 ? (三)题材分:生活故事、历史故事、动物 故事 ? 奥谢列娃的《平常的老太太》 ? 列夫托尔斯泰的《李子核》 ? 朱新望的《小狐狸花背》
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三、儿童故事的阅读欣赏
(一)注意把握作品的叙事结构 、引导学生 寻找、欣赏、分析故事精彩情节 ? 《煎饼帽子》 ? (二)注意欣赏故事中鲜明的人物形象 ? 《猫和老鼠的故事》 ? (三)注意欣赏故事中的构思巧妙之处 ? 杨福庆《谁勇敢》
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四、儿童故事的创编
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1、主题要有针对性 主题要有针对性,对幼儿有启发,有教育意义。 2、题材的选择 故事选材要结合最近发生的时事和幼儿感兴趣的事 情。 3、故事情节的构思 开头简洁、动人,能一下抓住听众。结尾合情合理, 能解答小读者的问题。中心要突出,层次鲜明又波 澜起伏。 4、人物形象的刻画 5、语言的口语化

故事讲述要求
1、要用流畅、准确的普通话讲述 ? 2、要用生动的口语讲述,形象、通俗、生动、 自然 ? 3、述、表结合,用语言、表情、动作等表现 技巧表现出故事内容、人物思想、性格、感 情等。 ? 4、讲述时,用恰当的语气、语调、语速、节 奏,掌握声音的高低强弱,快慢停顿,语法 正确,体态语自然得体。
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第三节

儿童小说

一、儿童小说的含义和特征
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含义:儿童小说是儿童小说是指少年儿童感兴趣、 易接受,有助于他们健康成长以及他们有能力接受 的小说。体现出“儿童的”对象特征,体现出“小 说”的问题特征。如《独船》的内容是反映儿童生 活和其成长关怀,形式为单一的线索。 1、儿童小说是小说 ①结构上:通过故事情节开展来描绘人物 ②文字表现上,以塑造人物为主 ③在环境展示上,将人物放在现实环境中加以展示

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儿童小说的含义和特征
2、儿童小说是儿童的 ? ①线索设置:单线。 ? ②题材选择:儿童感兴趣的,熟悉的题材。 ? ③在内容上:表现充满童趣的儿童生活
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二、儿童小说的构成元素特征
(一)故事:单线明了,集中紧凑 ? 线索单一,故事叙述一目了然 ? 人物关系简单、明确 ? 故事推进快速,情节发展环环相扣 《独船》(常新港) 《三色圆珠笔》(丘勋)
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儿童小说的构成元素特征
(二)人物:真实而个性鲜明的少儿典型 ? 1、注重对人物个性的刻画 ? 2、注重对人物内心世界的描摹展示 ? 3、注意体现人物的时代特征 ? 4、注意特定读者群中人物形象的年龄特征 ? 《罗文应的故事》(张天翼)
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儿童小说的构成元素特征
(三)主题:明朗、积极而有针对性 高尔基:“儿童是天生追求光辉的不平凡事物 的 《最后一课》(法国 都德) 《米什卡煮粥》(苏联 尼古拉 诺索夫)
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儿童小说的创作
1、塑造鲜明的典型的人物形象 ? 以富有幻想、勇于进取、爱憎分明的儿童为 主要人物 ? 坚持现实主义原则,刻画真实可信的人物 ? 在复杂的生活矛盾中展示人物的性格 ? 必要的心理描写
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儿童小说的创作
2、安排引人入胜的情节 ? 精巧结构故事 ? 巧妙运用悬念 ? 情节发展迅速、紧凑
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儿童小说的创作
3、富有色彩、明快活泼的语言 ? 叙述语言要明快活泼、简洁具体 ? 人物语言要符合人物心理 《小胖和小松》(杲向真)
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儿童小说的分类
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从儿童小说的内容分 1、生活小说 2、历史小说 3、惊险小说 4、动物小说 5、武侠小说 6、神怪小说:以虚构的神怪作为描述对象的小说。 如《西游记》、《镜花缘》。 7、科幻小说

儿童小说与儿童故事的区别
①读者对象不同 ? ②艺术表现方式不同 ? 小说:以塑造形象为主,表现立体的性格, 丰富复杂的环境,运用小说笔法陈述故事 ? 故事:以概括故事为主、人物不是主要的, 没有典型性,只作为构成故事的元素,强调 的是“事件”的过程
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儿童小说的阅读指导
1、把握作品的形象特点和人物命运 ? 2、体会作品的语言风格
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儿童小说作家

马克?吐温及其《汤姆?索亚历险记》
马克?吐温 十九世纪美国著名作家 ,著名短篇小说有《竞 选州长》、《百万英磅》(1870),长篇小 说的《镀金时代》(1874)、《汤姆索亚历 险记》(1876)、《哈克利费恩历险记》 (1884)、《王子与贫儿》(1881)
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《汤姆索亚历险记》
和《哈克贝利费恩历险记》一起被称为“河 之书”都是世界儿童小说的珍品 ? 重点应把握其艺术上的两大特点,即对具有 典意义的顽童形象的塑造和天才的幽默风 格——马克吐温式的幽默
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汤姆的形象塑造及其意义
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汤姆是一个具有鲜明生动的个性特征的顽童。他的 性格基调是顽皮,具体表现是聪明、大胆、诚实、 感情丰富、喜欢活动力和冒险,富有想象力和推测 力。 汤姆的性恪与陈腐呆滞市民生活极不直辖协调,与 死记硬背的学校教育制极不协调。因此,作者正是 通过这个爱笑爱闹,酷爱自由的儿童形象,来反衬 单调乏味的生活环境,来嘲笑奚落腐朽教育制度。

独特的幽默风格
其幽默特征是板着面孔引人发笑的“冷面幽 默”。 ? 善于在情节推进中,创造富有喜剧性的场面 ? 用人物对话来创造喜剧效果,并由此引出一 个个幽默场面
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克斯特纳及其儿童小说
克斯特纳 ? 德国当代著名作家和儿童文学家 《埃米尔和 侦探》1928 《小不点和安东》(1930)、 《飞翔的教室》(1933)和著名童话《5月历 35日》 ? 两部有重要影响的儿童小说《埃米尔与侦探》 和《两个小洛特》。
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克斯特纳的创作特色
1、描写能沉着应付复杂的生活儿童,塑造聪 明大胆,勇谋俱全的儿童形象 如埃米尔:沉着、机智、勇敢的少年形象 急人所难,为社会道德团结奋进的柏林少年儿 童群像 :休奇衡 、古斯塔夫
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克斯特纳的创作特色
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2、用现实主义的创作方法,从社会矛盾的角度来 透视儿童生活或从儿童的角度来反映重要的社会问 题 如《两个小洛特》揭示了严肃的社会问题:离婚, 并对这个问题作出了深刻的剖析。 克斯特纳善于从儿童的视角来反映重要的社会问题。 而在反映社会问题时又注重以欢快谐趣的喜剧手段 来表现,因而严肃的主题却流溢着喜剧的色调,而 喜剧的色彩后面又包含着深沉的社会生活内容

克斯特纳的创作特色
3、从儿童的接受心理出发,通过对人物典型 的语言和行为方式的展示表现人物性格,塑 造活生生的儿童形象,淡化对人物形象的心 理描写 ? 4、将侦探小说的创作手法纳入他独有的幽默 生动和创造性想象中,使作品情节紧凑跌宕 而又富有幽默感
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曹文轩的唯美小说
1984年,提出“儿童文学家是未来民族性格 的塑造者”的文学主张,《八十年代中国文 学现象研究》 ? 儿童小说创作注重“回归文学”。将作品的 主人公置于大社会中,让大社会的真实给儿 童文学以“真实”,让大社会的严峻,给儿 童文学以“严峻”。其意义在于,强调塑造 未来民族性格
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曹文轩的儿童小说创作特色
《弓》、《古堡》、《山羊不吃天堂草》 1、忧郁的甜美 2、美感 (小说语言简洁、清秀) 3、想象、夸张与象征 如《山羊不吃天堂草》的灵魂部分——第24章

秦文君的都市少年小说
秦文君,1954年生,著名中国儿童文学作家, 上海市作家协会副主席,现任中国福利会出 版社总编辑。 ? 《男生贾里全传》、《女生贾梅全传》 《告 别裔凡》 《少女罗薇》、、《十六岁少女》、 《孤女俱乐部》、《宝贝当家》、《天棠街3 号》
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课后思考题
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1、说说儿童小说的基本特征及儿童小说的分 类。儿童小说对主题的要求。儿童故事的艺 术特征主要体现在哪些地方? 2、怎样理解儿童小说与儿童故事的异同。 3、创作或评析一篇儿童小说。

第八章 儿童散文 儿童报告文学

第一节 儿童散文

一、什么是儿童散文
儿童散文是散文(以记叙真人真事、真情实 景为主要内容,真实抒写作者心灵感受。结 构上要形散神聚,篇幅短小) ? 儿童散文要突出“儿童特点”--从儿童视 角叙事写景抒发感受,表现儿童的审美感受。
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二、儿童散文的特征
(一)富有童心 要具有儿童的视角,在情感上要能引 起儿童的认同和共鸣。 (二)富有童趣(属于儿童的情感趣味) 童心童趣往往要依托具体的人、事、景来 表现。

二、儿童散文的特征
(三)理趣美:散文作品中蕴含着儿童能 接受的哲理 (四)美:情感美、意境美 、语言美
(五)带有故事的叙事方式——呈现一定的情 节 (六)优美、活泼、朴实、简约的语言

花的学校
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当雷云在天上轰响,六月的阵雨降落的时候, 润湿的东风走过荒野,在竹林中吹着口笛。 于是一群一群的花从无人知道的地方突然跑出来, 在绿草地上跳着狂欢的舞。 妈妈,我真的觉得那群花朵是在地下的学校里上学。它们关了门在 做功课。 如果他们想在散学以前出来游戏,它们的老师是要罚它们站壁角的。 雨一来,它们便放假了。 树枝在林中互相碰触着,绿叶在狂风里飒飒地响,雷云拍着大手。 这时花孩子们便穿了紫色的、黄色的、白色的衣裳,冲了出来。 你可知道,妈妈,它们的家是在天上。在星星所住的地方。 你没看见它们怎样地急着要到那儿去么?你不知道它们为什么那样 急急忙忙么? 我自然能够猜得出它们是对谁扬起双臂来: 它们也有它们的妈妈,就像我有自己的妈妈一样。 (郑振铎 译)

金色花
假如我变成了一朵金色花,为了好玩, 长在树的高枝上,笑嘻嘻地在空中摇摆, 又在新叶上跳舞,妈妈,你会认识我吗? 你要是叫道:“孩子,你在哪里呀?”

我暗暗地在那里匿笑,却一声儿不响。
我要悄悄地开放花瓣儿,看着你工作。 当你沐浴后,湿发披在两肩,穿过金色花的林阴, 走到做祷告的小庭院时,你会嗅到这花香, 却不知道这香气是从我身上来的。

金色花
当你吃过午饭,坐在窗前读《罗摩衍那》。

那棵树的阴影落在你的头发与膝上时,
我便要将我小小的影子投在你的书页上, 正投在你所读的地方。 但是你会猜得出这就是你孩子的小小影子吗? 当你黄昏时拿了灯到牛棚里去, 我便要突然地再落到地上来, 又成了你的孩子,求你讲故事给我听。

“你到哪里去了,你这坏孩子?”
“我不告诉你,妈妈。”

三、儿童散文的类型
从内容和表达方式分,可以将其分为: ? 叙事型(朱自清的《背影》) ? 状物写景型《荷塘月色》 ? 抒情型《寄小读者》 ? 议论型(曹文轩《不可缠绕的心灵》)

三、儿童散文的阅读指导
(一)理清作品表达思路,整体把握作品 叙事散文--写了那些事件,按照什么顺序写 抒情散文--抒发什么情感,按照什么去抒情 (二)体会作品内蕴、感受作家不同个性。 ? (三)品味作品儿童化的、优美的语言
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泰戈尔:
印度文学家、诗人、社会活动 家。 在二十世纪20-40年代对中国 文坛产生了很大的影响。 代表作: 诗集《新月集》、 《园丁集》、《飞鸟集》、 《吉檀伽利》。1913年获得诺 贝尔文学奖。

泰戈尔名句
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世界上最遥远的距离,不是生与死.而是我就站在你的面前, 你却不知道我爱你. 一次,我们梦见我们是不相识的。我们醒了才发现我们爱着 对方. 如果你因失去了太阳而流泪,那么你也失去了群星。 错误经不起失败,但是真理却不怕失败。 我们把世界看错了,反说它欺骗我们。 使生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美。 思想掠过我的心上,如一群野鸭飞过天空。我听见它们 鼓翼之声了。

泰戈尔名句
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当我们极谦卑时,则几近於伟大。 对于世界而言,你是一个人;但是对于某个人,你是他 的整个世界。 不要因为结束而哭泣,微笑吧,为你的曾经拥有。 天空中没有翅膀的痕迹,但我已飞过。 错误经不起失败,但是真理却不怕失败。 果实的事业是尊重的,花的事业是甜美的,但是让我做 叶的事业罢,叶是谦逊地专心地垂着绿荫的。

世界上最遥远的距离
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世界上最遥远的距离 不是 生与死 而是 我就站在你面前 你却不知道我爱你 世界上最遥远的距离 不是 我就站在你面前 你却不知道我爱你 而是 明明知道彼此相爱 却不能在一起

世界上最遥远的距离
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世界上最遥远的距离 不是 明明知道彼此相爱 却不能在一起 而是 明明无法抵挡这股想念 却还得故意装作丝毫没有把你放在心里

世界上最遥远的距离 不是 明明无法抵挡这股想念 却还得故意装作丝毫没有把你放在心里 而是 用自己冷漠的心对爱你的人 掘了一条无法跨越的沟渠

孩童之道
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只要孩子愿意,他此刻便可飞上天去。 他所以不离开我们,并不是没有缘故。 他爱把他的头倚在妈妈的胸间,他即使是一刻不 见她,也是不行的。 孩子知道各式各样的聪明话,虽然世间的人很少 懂得这些话的意义。 他所以永不想说,并不是没有缘故。 他所要做的一件事,就是要学习从妈妈的嘴唇里 说出来的话。那就是他所以看来这 样天真的缘故。 孩子有成堆的黄金与珠子,但他到这个世界上来, 却像一个乞丐。 他所以这样假装了来,并不是没有缘故。 这个可爱的小小的裸着身体的乞丐,所以假装着 完全无助的样子,便是想要乞求妈 妈的爱的财富。 孩子在纤小的新月的世界里,是一切束缚都没有

偷睡眠者
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谁从孩子的眼里把睡眠偷了去呢?我一定要知道。 妈妈把她的水罐挟在腰间,走到近村汲水去了。 这是正午的时候,孩子们游戏的时间已经过去了; 池中的鸭子沉默无声。 牧童躺在榕树的荫下睡着了。 白鹤庄重而安静地立在檬果树边的泥泽里。 就在这个时候,偷睡眠者跑来从孩子的两眼里捉 住睡眠,便飞去了。 当妈妈回来时,她看见孩子四肢着地地在屋里爬 着。 谁从孩子的眼里把睡眠偷了去呢?我一定要知道。 我一定要找到她,把她锁起来。 我一定要向那个黑洞里张望,在这个洞里,有一 道小泉从圆的有皱纹的石上滴下来。 我一定要到醉花①林中的沉寂的树影里搜寻,在 这林中,鸽子在它们住的地方咕咕 地叫着,仙女的脚环在繁星满天的静夜里丁当地响 着。

偷睡眠者
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我要在黄昏时,向静静的萧萧的竹林里窥望,在这林中,萤火虫闪闪地 耗费它们的 光明,只要遇见一个人,我便要问他:“谁能告诉我偷睡眠者住在什么 地方?” 谁从孩子的眼里把睡眠偷了去呢?我一定要知道。 只要我能捉住她,怕不会给她一顿好教训! 我要闯入她的巢穴,看她把所有偷来的睡眠藏在什么地方。 我要把它都夺来,带回家去。 我要把她的双翼缚得紧紧的,把她放在河边,然后叫她拿一根芦苇在灯 心草和睡莲 间钓鱼为戏。 黄昏,街上已经收了市,村里的孩子们都坐在妈妈的膝上时,夜鸟便 会讥笑地在她 耳边说: “你现在还想偷谁的睡眠呢?”

纸船
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我每天把纸船一个个放在急流的溪中. 我用大黑字写我的名字和我住的村名在纸船上. 我希望异地的人会得到这纸船,知道我是谁. 我把园中长的秀利花载在我的小船上,希望这些黎 明开的花能在夜里被平平安安地带到岸上. 我投我的纸船到水里,仰望天空,看见小朵的云正 张着满鼓着的白帆. 我不知道天上有我的什么游伴把这些船放下来同我 的船比赛!夜来了,我的脸埋在手臂里,梦见我的纸 船在子夜的星光下缓缓地浮泛前去. 睡仙坐在船里,带着满载着梦的篮子.

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为什么你眼里有了眼泪,我的孩子? 他们真是可怕,常常无谓地责备你! 你写字时墨水玷污了你的手和脸——这就是他们所以骂你龌龊的缘故 么? 呵,呸!他们也敢因为圆圆的月儿用墨水涂了脸,便骂它龌龊么? 他们总要为了每一件小事去责备你,我的孩子。他们总是无谓地寻人 错处。 你游戏时扯破了你的衣服——这就是他们说你不整洁的缘故么? 呵,呸!秋之晨从它的破碎的云衣中露出微笑。那末,他们要叫它什 么呢? 他们对你说什么话,尽管可以不去理睬他,我的孩子。 他们把你做错的事长长地记了一笔帐。 谁都知道你是十分喜欢糖果的——这就是他们所以称你做贪婪的缘故 么? 呵,呸!我们是喜欢你的,那末,他们要叫我们什么呢?


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是我走的时候了,妈妈,我走了。 当清寂的黎明,你在暗中伸出双臂,要抱你睡在床上的孩子时,我要 说道:“孩子 不在那里呀!”——妈妈,我走了。 我要变成一股清风抚摸着你;我要变成水的涟漪,当你浴时,把你吻 了又吻。 大风之夜,当雨点在树叶中淅沥时,你在床上,会听见我的微语,当 电光从开着的 窗口闪进你的屋里时,我的笑声也偕了它一同闪进了。 如果你醒着躺在床上,想你的孩子到深夜,我便要从星空向你唱道: “睡呀!妈妈, 睡呀。” 我要坐在各处游荡的月光上,偷偷地来到你的床上,乘你睡着时,躺 在你的胸上。 我要变成一个梦儿,从你的眼皮的微缝中,钻到你睡眠的深处。当你 醒来吃惊地四 望时,我便如闪耀的萤火似地熠熠地向暗中飞去了。 当普耶节日①,邻舍家的孩子们来屋里游玩时,我便要融化在笛声里, 整日价在你 心头震荡。 亲爱的阿姨带了普耶礼②来,问道:“我们的孩子在哪里,姊姊?” 妈妈,你将要

《新月集》主题:爱
A、对大自然的爱 《第一次的茉莉》 《偷睡 眠者》 《商人》 ? B、母爱和孩童之爱。 《不被注意的花饰》 《偷睡眠者》《审判官》 《责备》 《孩童 之道》 《流放的地方》 《告别》《恶邮差》 《英雄》 ? C、对神的爱。《海边》 《开始》
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冰心及其《寄小读者》
冰心的“爱的哲学” 用一种爱的眼光,去看待她所认识、所接触的 人,去对待她所遇见、所看到的事
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冰心作品主题 :爱
(1)赞美母爱 ? (2)对童真的赞颂《寄小读者》、 《再寄 小读者》、 《三寄小读者》 ? (3)赞颂大海
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3、冰心散文风格
“冰心体”:清新婉约 ? 钱理群: “所谓冰心体的散文,是以行云流 水似的文字,说心中要说的话,倾诉自己的 真情, ‘满蕴着温柔,微带着忧愁’,显示 出清丽的风致。”
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第二节 儿童报告文学

少年报告文学的特征
1、视角:少年的视角。表现少年的情感思想。 ? 2、题材:对当代少年儿童生活的多方面的关 注和透视 ? 3、对现实的冷静思考 《较量》(孙云晓) ? 4、适应读者接受特点的儿童化特征 题材上与儿童生活相关的 要把握好表现的尺度 深不失度,锐而有情
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少年报告文学的类型
按照内容分为两种类型:以报告事件和现象 为主的;以报告人物为主的。 ? 按照结构分为:小说化的结构类型;散文化 的结构类型;日记体;影视分镜头;对话体; 书信体等。
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少年报告文学的阅读指导
1、帮助学生透过作品把握报告的事实。 (人物、事件经过、结果) ? 2、把握作品主题,体会作品的深层意义。 (感受人物、理解作品里的议论和抒情) ? 3、感受报告文学的文学性 (文章构思、表现手法、语言运用等)
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课后思考题
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1、何谓儿童散文?儿童散文的主要美学特征 有哪些?结合具体作品分析说明。 2、创作或评析一篇儿童散文。 3、结合具体作品说说你对儿童报告文学震撼 力的看法。

第九章

儿童科学文艺

第一节

儿童科学文艺的含义和特点

一、什么是儿童科学文艺
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科学文艺是指用艺术手法来描写科学、表现 科学、普及科学的文艺作品的总称。其中适 合儿童阅读和欣赏部分就是儿童科学文艺

二、儿童科学文艺的特征
(一)科学性和文学性相统一 ? 1、科学性:科学文艺的重要特性,指儿童科 学文艺以科学实验为依据,反映事物自身的 特点,揭示事物的本质及事物之间关系的规 律的特性。它介绍科学知识必须准确无误。 即便是科幻小说也要有科学依据作支撑。 《小蝌蚪找妈妈》
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2、文学性:科学文艺要有形象感,用文艺形 式表达科学内容。要以活泼的形象,耐人寻 味的构思,精雕细刻的描绘使得科学本身的 美得到开掘 ? 《神翼》
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(二)客观性与幻想性相结合
1、客观性:尊重可写的事实,客观的分析、 描绘科学知识 。 ? 2、幻想性 ? 幻想建立在科学研究的基础上——硬科幻 《海底两万里》 ? 幻想建立在符合科学逻辑的基础上——软科 学 《月球上最早的人类》
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(三)教育性与趣味性相交融
1、教育性:科学文艺描写探索科学的历程, 关注科学的现在和未来,必然表现科学家勇 于探索的勇气、智慧、表现科学家创造的种 种奇迹,从而赋予作品以深刻的教育性。 ? 2、趣味性:科学本身就富有趣味,科学文艺 作者必须发掘科学中趣味盎然的材料,用生 动活泼的语言加以描述
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第二节
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儿童科学文艺的类别

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科学童话 科学幻想小说 科学故事 科学诗 科学小品

著名科学文艺作家
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儒勒 凡尔纳(1828-1905),19世纪法国作 家,被誉为“科学幻想小说的鼻祖”,现代 科幻小说的奠基人 。代表作有三部曲《格兰 特船长的儿女》、《海底两万里》《神秘岛》 等。他的小说语言生动流畅,故事引人入胜

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亨利 法布尔(1823-1915)著名的法国科学 家、科普作家 。代表作《昆虫记》展示了昆 虫在生存竞争中表现出来的奇妙的惊人的智慧 和灵性。 米 尹林(1895-1953),苏联儿童文学作家、 工程师。致力于写作科学通俗文艺作品。代表 性作品有《十万个为什么》《不夜天》、《黑 白》等,其中《十万个为什么》用屋内旅行记 的方式,对日常生活中的许多事物提出了饶有 兴味的问题,进行有启发性的解释,把简单的 问题讲得津津有味。

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艾萨克 阿西莫夫 : 美籍犹太人,以他的名字 命名的《阿西莫夫科幻杂志》是美国当今科幻文 学畅销杂志。阿在20世纪50年代以创作科幻小说 和科普读物而闻名。其一生著作多达170余本。 《基地》《机器人》等系列是其最脍炙人口的作 品、作品处处流动着关怀人类未来的博大情感, 超越了一般科幻作品的局限。

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高士其(1905-1988),我国著名科普作家。 主要作品有《揭穿小人国的秘密》《菌儿自传》 《生命的起源》《和传染病作斗争》《我们的 土壤妈妈》《高士其科学小品文集》《高士其 科普创作选集等。高士其的科学小品和科学诗, 形象鲜明,语言生动,活泼、清新,具有极强 的艺术感染力。

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郑文光(1929-2003)我国科幻作家,早在20 世纪50年代就开始创作发表科幻小说,成为当 时著名的科幻文学作者。发表了一系列优秀作 品,于1998年获得中国科幻终身成就奖。主要 作品有《火星建设者》《飞向人马座》《命运 夜总会》《神翼》等 叶永烈,1940年生,是被小读者传诵、阅读的 《十万个为什么》的主要作者之一。1978年发 表《小灵通漫游未来》成为当时的畅销书。

儿童科学文艺的阅读指导
(一) 首先引导儿童感受和理解作品形象 ? (二)注意通过作品的形象和故事,让小读 者去领略其中所表现的科学精神和科学情怀
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课后思考题
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1、何谓儿童科学文艺?说说儿童文艺的主要 类别 2、结合《笨狮子》《企鹅寄冰》谈谈儿童科 学文艺的主要特点。

第十章 图 画 文 学

一、图画文学的定义
定义:图画书是以儿童为主要对象,绘画与 语言相结合的一种特殊儿童文学形式。基本 特点是通过大量的连贯性的图画与相对较少 的文字(或没有文字),互相结合来传递信 息或讲述故事。又叫图画故事。图、文、故 事、意义是其不可或缺的要素。 ? 《三只小猪》 ? 《爷爷一定有办法》
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二、图画书的作用
梅子函:“一个孩子,尤其在今天的社会, 没有看见,阅读过图画书,会是一个很大的 遗憾,是童年不完整的表现,和没有看见过 玩具一样,没有看见过草地一样。图画书实 在是一个很特别的花园。” ? 作用:对培养孩子的认知能力、观察能力、 沟通能力、想象力、创造力,还有情感发育 等等,都有着难以估量的潜移默化的影响。
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与儿童文学作品中的插图的区别
图画文学中文字规定了故事的主干和方向, 只是少量甚至没有,主要以图为主,图具有 叙述性和连贯性,展示了故事的主题和细节, 体现了故事的意趣。《苹果树》 ? 儿童文学作品中的插图只是作品的附庸,对 作品起补充说明的作用,去掉它并未影响故 事的叙述。
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三、图画书的分类
(一)无文图画书 ? 完全用图画表现故事内容到形式。 ? 无文图画书内容浅显,主题单一,富有儿童 情趣,有助于儿童的智力和语言能力的发展。 ? 张乐平的《三毛日记》 ? (二)图文并茂的图画书 ? 《鼠小弟的背心》
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图画书的特征
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1、形象直观性 纯粹的语言艺术主要通过静态的语言文字叙述故事 图画文学则通过线条、色彩、画面、形象营造可视 的故事空间,从而使得内容的表达显得直观形象。 2、构图的连续性 《大灰狼和七只小羊》

从前有个山羊妈妈,她 有七个孩子。一天,山 羊妈妈要到森林里去找 点吃的东西。

“啊??,不!”小 山羊们尖叫 着,急忙在屋子里躲 藏了起来。老大藏在 桌子下,老二躲进被 窝里,老三爬进炉子 里。 老四跑到厨房, 老五溜进衣橱,老六 用脸盆盖住自己,老 七钻进落地大钟里。

但是大灰狼毫不费 力地找到他们, 把小山羊一个一个 地吞到肚子里去, 只有躲在落地大钟 里的那只小山羊没 有被吃掉。大灰狼 吃得太饱了,他摇 摇晃晃地走了出去, 在一棵大树下睡着 了。 不久,山 羊妈妈回来了。

图画书的特征
4、画面的趣味性 ? 《逃家小兔》 ? 图画故事的趣味性主要通过画面表现,因而 色彩、线条、构图等各个环节要符合婴幼儿 的审美需要。 ? 5、语言的简洁性
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图画书的阅读欣赏
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儿童对图画文学欣赏的规律:视(感知画面)-听 (接受字音)-解(了解字意)--创(对感知、 聆听和字意的综合和想象而构成整体故事) 第一、指导观图、了解大概轮廓 第二、指导想象,弥补空白 第三、指导儿童发现图画故事的第二空间,并对之 作出正确理解 《三只小猪》

图画书的创作和改编
(一)对图画的要求 ? 从形象看人物形象是画面的主要部分。面部 表情要活泼,可用夸张手法表现各种表情 ? 从画面看幼儿是先看大的后看精细的,因此 要把主要内容放中间,要画的有吸引力。背 景要简单,细节要少。 ? 色彩要简单、鲜艳,红、黄色多用。
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图画书的创作和改编
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图画书在图画的形式、色彩、比例、构图、连接等 方面要有以下要求: 1、富有幼儿情趣 2、适合儿童的理解水平 3、有动感 4、有细节 5、充分利用图画书翻页的阅读方式 6、有节奏感

课后思考题
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1、结合具体作品谈谈图画书与插图的根本区 别 2、结合具体作品说说图画的基本特征 3、任选一本图画书写出一份阅读指导提纲。

第十一章 儿童戏剧文学 儿童影视文 学

第一节 儿童戏剧文学
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儿童戏剧文学的特点 (一)主题:鲜明、浅显、集中 (二)情节: 1、主线要单纯 2、戏剧冲突开展迅速 3、情节生动、故事性强 (三)人物:个性鲜明的人物形象 (四)语言:浅显易懂、富有儿童情趣和动作性

儿童戏剧文学的分类
按照艺术表现方式的不同分儿童话剧、儿童 歌舞剧、儿童戏曲、儿童木偶剧、儿童皮影 戏、课本剧等。 ? 按照容量和场次划分为多幕剧、独幕剧和场 景剧。 ? 按照题材分为历史剧、现代剧
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儿童戏剧文学的阅读指导
(一)介绍戏剧常识 ? 1、介绍剧种知识 。2、了解戏剧表演的结构 ? (二)介绍戏剧背景和人物
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儿童影视剧的特点
(一)主题思想明朗、集中。 ? (二)结构单纯、线索分明、条理清楚。 ? (三)情节新奇、曲折、富有悬念 ? (四)人物形象鲜明、富有个性 ? (五)基调明快,富有趣味性。
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儿童影视剧的分类
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常见的有儿童故事片、儿童记录片、儿童科 教片、儿童美术片、儿童电视剧等。其中儿 童故事片和儿童美术片对儿童的影响最大

课后思考题
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1、结合具体作品说说童话片和故事片的区别 2、分析儿童戏剧《小熊拔牙》的戏剧结构及 语言特点 3、谈谈《葡萄仙子》的情感主题。 4、何谓儿童影视文学?儿童影视文学有哪些 常见的类型?


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