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滕王阁序典故梳理


《滕王阁序》之典故梳理
王勃的《滕王阁序》是一篇典范的骈体文,文章引用典故达三十多处, 经梳理归类如下: 一、出自神话传说的典故。 1、腾蛟起凤,孟学士之词宗:《西京杂记》卷二说董仲舒梦蛟龙入 怀,乃作《春秋繁露》。又说杨雄作《太玄》,梦见自己吐出凤凰,飞集 书上。文章借此形容孟学士文章之美。 2、雁阵惊寒,声断衡阳之浦:相传衡山有回雁峰,雁至此就不再南 飞,待春而归。

文章借此说明水边断断续续地传来一阵阵惊寒的雁声。 3、酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢:古代传说广州有水名贪泉,人喝 了这里的水就会变得贪婪。 《庄子?外物》记载的处在涸辙里的鲋鱼求救的 故事。文章借此表达作者不甘沉沦的思想。 4、今兹捧袂,喜托龙门:传说鲤鱼跳过龙门,就可以变为飞龙。作 者借此表示,由于谒见了名人而抬高了自己的身价。 5、紫电清霜,王将军之武库:《中华古今注》说,吴大帝孙权有宝 剑六,其二名紫电。据《西京杂记》卷一云,汉高祖斩白蛇剑,每十二年 一加磨,锋刃常莹若霜雪。文章借此夸赞王将军。 二、出自历史故事的典故。 1、物华天宝,龙光射牛斗之墟:《晋书?张华传》记载:牛、斗二星 之间常现紫气,张华请南昌人雷焕来看,雷焕说那是宝剑的光芒上通于天。 后来果然在南昌的丰城地下掘出了双剑,一名龙泉,一名太阿。宝剑出土 后,星间紫气也消失了。文章借此来夸赞洪州地方很灵异。 2、人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻:《后汉书?徐稚传》记载:徐稚是洪 州高士,“陈蕃为(豫章)太守??唯稚来特设一榻,去则悬之。”文章
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借此夸赞洪州人物俊美。 3、望长安于日下,目吴会于云间:日下,指京都,云间,指江苏松 江。《世说新语?排调》:“荀鸣鹤、陆士龙二人未相识,俱会张茂先(张 华)坐。张令其语。以其并有大才,可勿作常语。陆举手曰:‘云间陆士 龙。’荀答口:‘日下荀鸣鹤。’”文章借此表现作者期望自己被召见的 心志。 4、怀帝阍而不见,奉宣室以何年: 《史记?贾谊传》记载,汉文帝时, 贾谊迁谪长沙,四年后,文帝把他征回长安,召见于宣室。作者借此表达 怀才不遇的苦闷心情。 5、冯唐易老,李广难封:《史记》记载,汉武帝时选求贤良,有人 举荐冯唐,可是他已九十多岁了,不能做官了。又载,李广是汉武帝时的 名将,多年抗击匈奴,军功很大,却终身没有封侯。文章借此表达年时易 往,功业难就。 6、屈贾谊于长沙,非无圣主:《史记?贾谊传》记载,贾谊曾任太中 大夫,对当时国家大事多所建议,一时深受器重,后受谗毁,被贬为长沙 王太傅。文章借此表达作者怀才不遇的心情。 7、窜梁鸿于海曲,岂乏明时:《后汉书?梁鸿传》记载,梁鸿,东汉 人,因作诗讽刺君王,得罪了汉章帝,被迫逃到齐鲁一带躲避。文章借此 抒发作者怀才不遇的感慨。 8、孟尝高洁,空余报国之情: 《后汉书?孟尝传》记载,东汉人孟尝, 为官清正廉洁,但不被重用,后来归田。作者借此来反衬自己不甘沉沦的 思想。 9、阮籍猖狂,岂效穷途之哭:《晋书?阮籍传》记载,阮籍独自驾车 出行,在无路可走时便痛哭而返。作者借此来反衬自己不甘沉沦的思想。 10、无路请缨,等终军之弱冠:《汉书?终军传》记载,汉武帝想让南
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越王归顺,派终军前往劝说,终军请求给他长缨,必缚住南越王,带回到 皇宫门前。作者借此表达自己报国无门的感慨。 11、有怀投笔,慕宗悫之长风:《后汉书?班超传》记载的班超投笔从 戎的故事。 《宋书?宗悫传》记载,南朝宋人宗悫,少年时很有抱负,说“愿 乘长风破万里浪”。作者借此表达自己报国无门的感慨。 12、非谢家之宝树,接孟氏之芳邻:《晋书?谢玄传》记载,晋朝谢安 曾问子侄们:为什么人们总是希望自己的子弟好﹖侄子谢玄回答:“譬如 芝兰玉树,欲使其生于庭阶耳。”后半句出自《烈女传?母仪传》记载的孟 母三迁的故事。作者借此表达有幸在宴会上结识了各位名士。 13、杨意不逢,抚凌云而自惜:《史记?司马相如传》:“蜀人杨得意 为狗监,侍上。上读《子虚赋》而善之,曰:‘朕独不得与此人同时哉!’ 得意曰:‘臣邑人司马相如自言为此赋。’上惊,乃召问相如。”又云: “相如即奏《大人赋》,天子大悦,飘飘有凌云之气。”这两句是说,未 遇推荐之人,只能赋凌云之赋而自惜。 14、钟期既遇,奏流水以何惭: 《列子?汤问》记载的高山流水的故事。 这句的意思是说既遇知音,就在宴会上赋诗作文,不以为惭。 15、兰亭已矣,梓泽丘墟: 《晋书?王羲之传》记载的兰亭集会的情况。 《晋书?石崇传》记载:“崇有别馆,在河阳之金谷,一名梓泽。”这句是 说,名胜之地,终难免于荒芜。 三、出自文人词句的典故。 1、睢园绿竹,气凌彭泽之樽:彭泽,指陶渊明。陶渊明《归去来兮 辞》有“携幼入室,有酒盈樽。”这两句意思是说,滕王阁的宴集,胜过 隐士的独乐。《水经注》记载:“睢水又东南流,历于竹圃。水次绿竹荫 渚,青青实望,世人言梁王竹园也。” 2、邺水朱华,光照临川之笔:曹植《公宴诗》有诗句:“秋兰披长
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坂,朱华冒绿池。”钟嵘《诗品》记载:“宋临川太守谢灵运,其源出于 陈思(曹植)。”这里是借曹植来比拟与会的文士将对后代文坛产生影响。 3、北海虽赊,扶摇可接:《庄子?逍遥游》:“鹏之徙于南溟也,水 击三千里,抟扶摇而上者九万里。”文章借此表达作者不甘沉沦的思想。 4、他日趋庭,叨陪鲤对:《论语?季氏》记载:“(孔子)尝独立, 鲤趋而过庭。曰:‘学诗乎﹖’对曰:‘未也。’‘不学诗,无以言。’ 鲤退而学诗。他日,又独立,鲤趋而过庭。曰:‘学礼乎﹖’对曰:‘未 也。’‘不学礼,无以立。’鲤退而学礼。”作者借此说明自己将往海南 接受父教。 5、请洒潘江,各倾陆海云尔:钟嵘《诗品》说:“余尝言:陆才如 海,潘才如江”这句是说,请各位竭尽文才,写出像潘岳、陆机那样的好 作品。

1.这两部分是由眼前的宴饮娱乐引发的人生感慨。而在写作上最大的特 色是用了大量典故来叙事、抒情,有的是历史故事,有的是前人文句。 通读课文,找出文章引用的典故并思考抒发了作者怎样的人生感慨。 明确: ①“长安”“帝阍”“宣室”→报国无门,济世无路 ②“冯唐”“李广”∕“贾谊”“梁鸿”→慨年时易往,功业难成,流 露出嗟卑叹老的伤感和见机知命的消极心理(明用) ③“马援”(穷?老?)→不因年华易逝、处境困顿而自暴自弃 ④“贪泉”“涸辙”→身处逆境,犹乐观开怀(暗用) ⑤“北海”“东隅”→不甘沉沦 ⑥“孟尝”∕“阮籍”→反衬自己坚定意志(正用∕反用)
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⑦“终军”→表示请缨无路 ⑧“班超”“宗悫”→表投笔从戎、乘风破浪的志向 ⑨“杨意”“凌云”∕“钟期”“流水”→感怀才难用、知己难遇

二、《滕王阁序》的用典 王勃用典不仅多而且灵活,由明用、暗用、画用、连用等。 如“物华天宝,龙光射牛斗之虚;人杰地灵,徐孺下陈蕃之 榻”“紫电青霜,王将军之武库”“天柱高而北辰远”等属明用 典故。 “怀帝阍而不见,奉宣室以何年”,“冯唐易老,李广难封”; “老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志”“北海 虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚”,“孟尝高洁,空余抱 国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭”等属暗用典故。前两句句写 自己报国无门,济世无路,言辞哀婉,情意绵绵;后三句又抒发 作者对人生理想的坚定信念。 “杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”句属化 用,虽说的是古,而喻的却是今,写出自己渴望知音,渴望能展 示自己的才华。 “非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今兹 捧袂,喜托龙门”句属连用。四个典故恰当地表达出了年轻的王 勃受宠若惊而又自怨自叹的复杂心理,也表达了自己报国之志和 远大的理想抱负,给人以一气贯之的畅快淋漓之感。
四.语言揣摩 1. “潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”“落霞与孤鹜齐飞,秋水共 长天一 色” 评析:

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作者善用灵活多变的笔法描写山容水态,表现楼台壮观,从而把读者 带人身临其境的审美境地。 “潦水尽而寒潭清, 烟光凝而暮山紫”写出了色 彩变化之美。 这两句不囿于静止的画面色彩, 而着力表现水光山色的色彩变 幻:寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上 句设色淡雅,下句设色浓重,在色彩的浓淡对比中,突出秋日景物的特征, 被前人誉为“写尽九月之景”。 运用: (翻译)蓄积的雨水已经消尽,潭水寒冷而清澈,烟光雾气凝结傍晚的 山峦呈现出紫色。 2. “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色” 评析: 这一句更是写景名句,青天碧水,天水相接,上下浑然一色:彩霞自 上而下,孤鹜自下而上,相映增辉,构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙 好图。该两句在句式上不但上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成“当 句对”的特点。如“潦水”对“寒潭”,“烟光”对“暮山”, “落霞” 对“孤鹜”,“秋水”对“长天”,这是王勃骈文的一大特点。 运用: (翻译) 落霞与孤独的野鸭一起飞翔, 秋天的江水和辽阔的天空浑然一 色。 2.“老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。” 评析: 这是全文中最富思想意义的警语。历来有志之士对自己的理想总是能 尽量克服一切困难执着地追求,即算在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放 弃。东汉马援云:“大丈夫为志,穷当益坚,老当益壮。”王勃在此化用, 强调“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。 王勃此时怀才不 遇,仍有这般情怀,确实难能可贵。 句中“老当益壮”“白首之心”“穷且益坚”“青云之志”现均可作 成语使用。 运用: 人老了应当更有壮志,哪能在白发苍苍之时改变自己的追求?处境艰 难更应当坚强,不能放弃远大崇高的志向。

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