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大一期末中国美术史简答


中国美术史简答题 1.商代青铜器的艺术特点及代表作品? 前期:造型规整庄重,器壁较薄,纹饰简明疏朗。代表作:饕餮乳 钉纹方鼎。后期:器形丰富,流行饕餮(兽面)纹、云雷纹、龙纹、 虎纹等纹饰,通常在云雷纹地纹上再加浮雕式主题纹样,铭文简短。 形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇。代表作:龙虎纹尊、四羊方尊。 2.汉墓帛画:马王堆和金雀山的不同风格?马王堆 T 字形帛画。淡 墨起稿,平涂设色,

局部渲染,最后再墨勾轮廓线,华丽厚重。金 雀山长条形帛画,用“没骨”与勾勒相结合的方法绘成,技法多样。 以描绘现实生活为主。 3.顾恺之的艺术成就与影响? 注重表现人物精神面貌,尤其重视眼神的描绘。以细节刻画人物的 个性和心理特征。他的线条连绵不断、悠缓自然,富节奏感,线的 力度略有控制。他将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美 无缺的境地。著有《画云台山记》《论画》 、 。影响:他把绘画的一般 性论述提高到独立的理论认识高度,从而开创了中国古代艺术理论 研究的领域,绘画“六法”的产生、中国古代绘画千余年来对气韵 和神采的追求都直接或间接地与他的理论相关。 4.张 彦 远 与 《 历 代 名 画 记 》 张 彦 远 的《 历 代 名 画 记 》是 中 国 第 一 步 体 例 完 备 、史 论 结 合 、 内容宏富的绘画通史著作,作者张彦远是晚唐时期重要的书 法 家 和 书 画 理 论 家 ,此 外 他 还 有《 法 书 要 录 》流 传 下 来 。 历 《 代名画记》分三个部分:绘画史发展的评述及理论认识;绘 画的有关材料、著录以及鉴赏、收藏;画家传记及作品。全 书有七卷篇幅汇集了自古史传说以来至彦远成书之时,三百 七 十 余 位 画 家 传 记 资 料 极 其 作 品 著 录 ,集 中 提 供 了 绘 画 史 研 究的宝贵资料,有分寸的评价了画家的成就得失。一些早已 失传的文献经张彦远整理而收入书中,得以流传。此书在中 国绘画史学的发展上具有承先启后的划时代意义,长期以来 被认为是一步系统的绘画史学名著。 5.五代南北山水画派的不同风格及代表画家、作品? 北方山水画:崇山峻岭,层峦叠嶂,气势宏伟壮观,平远、深远、 高远兼具,技巧较唐代有明显提高。代表画家:荆浩,代表作: 《匡 庐图》 南方山水画: 。 秀美抒情, 有水墨和青绿二体, 尤擅水墨山水, “平淡天真”代表:董源《潇湘图》 6.比较北宋与南宋山水画的不同点.代表画家,作品? 北宋山水画以雄壮、辽阔、崇高胜.南宋山水画秀丽、工整、优美胜, 两美并峙,各有千秋。 7.郭熙的艺术与《林泉高致》? 郭熙是北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家,他的绘画 成就及艺术见解在古代绘画史上占有重要地位。郭熙是北宋宫廷画 院的重要成员。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养,善画 大幅作品,具有创造性,真实而微妙地表现不同地区、季节、气候 的特点,画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”,追求和 表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化,真实、具体、生 动,富有感染力,在山水画中创造优美动人的意境,《早春图》是 郭熙最具代表性的画作。 郭熙的绘画主张经其子郭思整理成《林泉高致》一书,系 统而深刻地阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。《林泉高致》强调 画家对自然景物的观察研究。文中不仅阐述了自然山水体貌结构的 规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征,郭熙强调画家 要有丰富的修养和严肃认真的创作态度, 他对山水画的取景与结构、 细部与整体之间的关联, 笔墨与色彩的运用等方面也都有具体论述。 对山水画中的“三远”(高远、深远、平远)和四时山水景物的变 化,如“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬 山惨淡而如睡”的论述,至今仍被人们传诵。 郭熙的绘画创作和理论主张显示宋代山水画形成了自 己的面貌,尤其是他重视意境的创造更影响了后来山水画的发展。 8.宋徽宗赵佶与画院、画学? 北末年,身为皇帝宋徽宗赵佶不仅仅是最高统治者,也是绘画艺术的 积极倡导者和参与者,艺术创作是他帝王生活的重要组成部分.他是 一个昏庸无能的皇帝,却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术 家重视翰林图画院,并添设画学,经常参与艺事活动,他的花鸟画, 有不少作品流传,且风格多样,可以看出他对传统花鸟画兼收并蓄的 迹象.赵佶的艺术思想、绘画风格以及书体对后世都有影响 画院分:待诏、画学正、学艺、祗侯、画学生等职位,按月发给俸 值,还有机会观摩宫廷藏画。画学分:佛道、人道、人物、山水、 鸟兽、花竹、屋木六科,考试入学后除学习绘画外,还要兼习《说 文》《尔雅》以提高文化修养。 、 画院和画学通过考试录用、升迁人才,既要求状物绘形的写实技巧 又强调立意构思,多摘取诗句为题目。 9.赵 孟 頫 的艺术成就及影响 赵孟頫 ,字子昂,号松雪宋宗室后裔在书法方面篆隶真行草无一不 精;绘画方面于山水、人物、花鸟、竹石、鞍马,无所不能,技法 方面,或工或写,或赋色或水墨,样样精通。他举起复古的旗号, 掀起学晋唐之风。他的山水画,主要取法北宋和五代名家。影响: 1.开创了简率尚意、以书入画的时代新风,使文人画走向成熟,对 明清书画的发展产生了深远的影响。简率是元画的最突出的特点, 2.提倡古意,即借古创新。他提倡的古意恰恰是是一种创新的口号 工指南宋以来院画工细的画体,亦即“用笔纤细、赋色浓艳”的画 体。他的画工形式似工细,而在工细中见简率。这简率就是赵画的 特点,也是元画的最大的特点,开创之功是用不可磨灭的。 10.元四家:黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 艺术成就、影响? 艺术特点:山水重于笔墨,讲究风格、但仍有一定山水根据。他们 通过山水抒发一定理想,题诗阐述。形式上重水墨或稍加淡色浅降, 形成不同风貌。情调多伤感、孤寂,反映了时代动乱中无可奈何的 情绪 影响:四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展做出了巨大 贡献。 11.何谓浙派?有哪些代表性画家?试举出几件作品分析其艺术特 点和成就. 在浙江钱塘形成一些画家如吴伟,《溪山鱼艇图》豪放挺健.蒋嵩,张 路等人.有戴进《秋江独钓图》 《风鱼归舟图》他继承古人传统,而不 被成法所拘,创新意,多作斧劈皴,笔墨灵活多变,风格以挺健苍劲取 胜. 12.吴门四家:沈周、文征明、唐寅、仇英 明代,出现了吴门派,主要成员大多属于诗书画三绝的文人名士。 无门画派兴于沈周,成于文征明,他们山水、花鸟、人物兼能,尤 以山水见长,沈周的山水画多以粗笔为多,而文征明山水画以细笔

居多。唐寅和仇英均代表了吴门画派的另两种类型,他们出于社会 下层,以画为业,师承相近,擅画人物。 13.“扬州八怪”都包括哪些画家?他们的绘画是在什么历史环境下 产生的?其艺术倾向如何? 金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画 家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派,崇尚摹古、一味追求 笔墨形式的桎梏,在继承传统的基础上敢于创新,这些人的艺术态度 有许多共同趋向,在他们的绘画中又有某些共同点,借于书画发泄失 意并诗,书,画结合,艺术上主张师造化,注重创作.追求书画同源的艺 术情趣. 14.清代“四王”:王时敏、王鉴、王原祁、王翚 清时的王时敏,画风虚灵松秀,墨气醇厚,然而气势薄弱.王鉴讲究布局, 程式化重.王翚取法自然作品生趣和真实有传统.王原祁,常以渴笔焦 墨,层层皴点擦染.他们在艺术上强调“日夕临摹、 宛然古人”脱离现 实,醉心于前人笔墨技巧的路线,摹古是他们山水画创作的一大倾向. 艺术风格和手法迎合当道者支持.为正统派. 15.清初四僧:八大山人、石涛、髡残、弘仁 四僧的绘画都带有深挚的感情色彩,他们或抒写身世之感、亡国之 痛,或表现不向命运屈服的旺盛生命力。作品都具有强烈的个性化 特征,与当时主流的正统派画风迥然不同。八大山人的艺术比常人 带有更强烈的感情色彩和精神内涵, 借画笔曲折反映他的愤懑抑郁。 石涛是清初最富独创性的画家,构图新颖、笔墨潇洒,作品千变万 化。弘仁画风偏僻宁静、髡残则蓬勃生机。 考点与提纲 第一章:原始社会的美术 1.原始人类体制发展三个阶段:猿人阶段,古人阶段,新人阶段 2.原始时代美术类别:石器,陶器,雕塑,绘画,建筑,编织工艺 3.原始美术具有混沌性特征 4.艺术起源理论:模仿说,巫术说,游戏说,心灵表现说,季节变 化的符号说 5.旧石器时期早期代表:北京猿人;中期代表:属古人阶段的丁村 人(山西) ;晚期代表:属新人阶段的山顶洞人 6.新石器时代的艺术成就集中体现在彩陶上(是指在橙红色的器壁 上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈 明快的格调的陶器) *7.仰韶文化彩陶的分期 早期:西安半坡类型,距今六千多年,造型风格朴实厚重,代表作: 《人面鱼纹盆》《鱼纹盆》 , 《鹿纹盆》 中期:河南庙底沟类型,距今五千多年,造型挺秀饱满,轻盈而稳 重,代表作: 《鹳鱼石斧图》 晚期:马家窑类型(马家窑类型,半山类型,马厂类型) ,造型完美, 纹饰严谨,具有鲜明特色,新石器时代彩陶艺术的最高水平,代表 作: 《舞蹈纹彩陶盆》 8.彩陶造型的最大特点是实用性和艺术性相统一,彩陶造型简洁凝 重,气魄浑厚,体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格 9.龙山文化:黑陶艺术 10.新石器时代早期遗址中,雕塑作品多表现的是妇女与女孩的形 象,雕塑反映了原始社会生殖崇拜和祖先崇拜的观念 11.原始绘画:岩画:是古代描绘或摹刻在崖壁石块上的图画,被称 为是古代先民们记录在石头上形象的史书 地画:使中国绘画最早 的实物资料年限提前了数千年 第二章:奴隶制时代的美术 1.青铜时代包括夏商周三代 商:从成汤灭夏到盘庚迁殷为商前期, 从盘庚迁殷到纣辛被周代所灭为商后期 2.青铜石红铜和锡的合金,也是红铜和锡、铅的合金 3.殷商西周春秋是中国青铜艺术的兴盛期 4.司母戊鼎标志着我国公元前 14 世纪前后对于青铜器铸造的最高水 平 5.青铜是标志奴隶主贵族等级权威的“礼器” *6.青铜是在极端的贬抑人性的基础上高扬“神性” ,有着“狞厉美” 7.商周青铜器由于“礼器”的性质,因为在造型和纹饰上并非仅从 日常生活实用的要求而进行设计,而是以能否体现一定的政治主题 和宗教观念为基准进行设计 *8.青铜艺术大致可分为四个时期: 第一,初期(殷商前期)器形幼稚而古朴,简率而凝重,尚未脱离 原始的风味,饕餮纹出于松散状态 代表: 《兽面乳钉纹方鼎》 第二,盛期(商后期至西周初期) 造型特别庄严,典重,古朴,绝 无轻率之倾向, 纹饰层次分明 代表: 《司母戊大方鼎》 《人面盉》 《四 羊方尊》 第三,转折期(西周晚期到春秋中期)纹饰简便 代表: 《颂壶》 《毛 公鼎》 第四,衰落期(春秋晚期至战国始) “礼崩乐坏”的年代 代表: 《立鹤方壶》 《龙纹扁形圆壶》 9.南方:干栏式建筑 北方:木骨泥墙房屋 就木结构建筑的技术而 言,南方高于北方 10.第一座商代古城:商都成汤都一西毫的宫殿遗址 第二座:湖北 盘龙城(奠定了直到封建社会末期中国宫殿建筑“前朝后寝”的基 本结构) 11.周代的壁画艺术是十分兴盛的 壁画的表现内容已由具有浓厚的 宗教色彩和图腾意味的现实中以及幻想的动物神兽,发展到具有现 实教育意义的历史题材,说明了这个时期对绘画的宣传、教化功能 的重视 12.春秋时代的青铜器上,出现了反映现实生活的狩猎,战斗,宴饮 等题材,这些题材的绘画与装饰画为战国秦汉所继承,并延续了很 长时间 *13.早期中国绘画对“成教化,助人伦”功能重视 14.中国绘画以线造型的特点在中国早期社会已经形成 15.雕塑:四川广汉三星堆 早期雕塑作品朴素古拙,给人以整体, 浑厚,简略,质朴的感觉 第三章:战国秦汉美术 1.汉代艺术精神和美学风格概述: “天人” “古今”天地、人在这个 系统中彼此牵扯着。因而汉代的艺术在主题上是“愉快、乐观、积 极和开朗的” 2.墓室绘画所反映的题材: (一)原始神话、神仙世界——超时空的 图式(二)历史故事、古圣先贤——时间上的回顾(三)世俗生活 和自然环境的描绘——空间上的展开 3.战国楚帛画: 《人物龙凤帛画》 《人物御龙帛画》

4.画像石(砖)定义:是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、 碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。画像石:山东、河南 画像砖:四川 5.战国时期装饰可分为两类:规律化的图案和写实性的图案 写实性图像:即用作器物装饰的表现现实生活的绘画 6.秦汉绘画的艺术特征: (一)秦汉绘画构图多采用平列式、填充式手法,构图饱满完整, 章法布局既有变化而又紧密统一 (二)秦汉绘画所描述的形象无不具有活泼的生命力, 既注重传神, 达到神形兼备。汉化传神主要是以身体的姿态传情,注重大的动势 刻画 (三)秦汉绘画具有强烈的运动感 (四)用流动的线条和块面的结合塑造形象,构成画面,这是汉画 表现的一大特色 (五)秦汉绘画设色鲜明、强烈而又沉重和谐 6.雕塑:阙是体现封建礼仪的一种装饰建筑 *7.汉代石雕中最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕 8.汉代艺术特有古拙美, “因材施雕” 9.陶俑多为殉葬之物,战国时人物佣与木俑类似,外形简略,面部 刻画粗率,给人以稚拙感 代表作:成都天回山出土的《击鼓说唱俑》 10.战国铜器中对于动物的形象塑造,较之人物塑造更为成熟一些, 值得一提的是云南江川李家山出土的《虎噬牛案》还有《长信宫灯》 《马踏飞燕》 第四章:魏晋南北朝时期的美术 1.人物画画家:曹不兴(东吴,以佛画知名) ,曹不兴所画的佛像, 被称为“曹家样” (曹仲达) 卫协(三国末至西晋)顾恺之概括 为“巧密与精思”包含意思:一是指其技法,用线细如蛛网,而仍 有遒劲的笔力;二是指画的内容特征,所画对象内在精神、气质之 刻画已较汉画更细腻 *2.顾恺之 卫协的学生,用线遒劲连绵,线条运转优美流畅、富有 节奏,如“春蚕吐丝” ,似“春云浮空,流水行地” (一) “传神写 照” (二) “形具而神生” 代表作: 《洛神赋》 《女史箴》 《烈女图》 *3.南朝人物画四大画家:陆探微,张僧繇(张家样) ,顾恺之,吴 道子 *4.六法论: “气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位 置,转移模写” (谢赫) 5.宗炳、王微的山水画论: (一)宗炳酷爱自然山水,提出“畅神” 的功能观,认为“圣人以神法道” “山水以形媚道” “畅神说”丰富 了中国绘画的理论体系(二)王微《叙画》 “望秋云,神飞扬,临春 风,恩浩荡” 6.山水画兴起的原因: (一).审美意识的发展,绘画题材的扩大,使 山水成为画家们表现的对象(二)江南秀丽的山川激发了艺术家山 水画创作的激情(三)玄学的兴起是山水画形成的最根本的原因 7.佛教创始人是乔达摩悉达多,佛教文化与希腊文化相结合而产生 的雕塑行为成为“犍陀罗”艺术 8.早期佛教壁画的内容和美学特征:早期故事画大体可分为三类: 一是佛传故事,另一类因缘故事,第三类是本生故事 9.莫高窟早期壁画中, “本生”故事占据最主要、最中心的位置,原 因有二:一方面是佛教艺术传人之初,从内容上外来的色彩很重, 在西藏的石窟之中早已出现了“本生”故事画,有了方便的借鉴条 件;另一方面,也就是最根本的原因是“本生”故事正切合了南北 分裂割据、战争频繁、横征暴敛、徭役无度、 “死者蔽野,白骨成聚” 的苦难时代的社会需要 10.佛教与希腊文化区别:浓重沉稳的色调,时期艺术风格给人的感 受是激动不安、阴郁而又热烈、奇异而又真实、豪爽而又多姿,与 和谐、典雅、静穆、理想化的希腊艺术形成鲜明对照 11.纵观中国佛教雕塑艺术史,就其风格而言,粗浅断之,均可分为 三个时期,早期:魏晋南北朝时期,以北魏云岗和龙门石窟为代表。 中期:隋至中唐时期,以唐代龙门及天龙山为代表。晚期:晚唐至 两宋时代,以唐宋大足为代表 12.塔,也称“浮屠“,佛教建筑的最大特征是封闭性。 第五章 隋唐美术 1.唐代绘画有如下几个新特点: (一)人物画和道释壁画继先代之长 而加以发扬(二)山水画在晋以来的基础上继续发展(三)花鸟画 脱颖而出,开花鸟画兴旺之先河(四)石窟陵墓壁画呈现了崭新气 象(五)唐代的绘画时间显示了唐代美学的实绩 2.人物画:隋:董伯仁,展子虔 唐:初唐:阎立本,尉迟乙僧 盛 唐:吴道子,张萱 中晚唐:周昉,孙位 3.雄豪壮伟,不着一字尽得风流,雍容华贵,音乐性的美,一派飞 动景象,这是初唐时期人物画的审美特征;沉郁、顿挫、深刻悲壮、 委婉抒情则是中晚唐人物画艺术给我们的感受 4 阎立本: 《步辇图》 《职贡图》 《历代帝王图》用线遒劲坚实,下笔 重设色,用笔沉着清俊,在人物形象塑造,精神刻画方面取得了重 大成就 5.尉迟乙僧: 《唐朝名画录》绘画艺术特色:铁线描,重设色 **6.“画圣“吴道子,又名道玄,擅长壁画,画风落笔雄劲,傅粉 简淡, “莼菜条”有“吴带当风”之称,吴道子的画风,对以后宗教 人物画有重大影响 7.盛唐张萱:画贵族妇女“以朱色晕染耳根”代表作: 《霍国夫人游 春图》 《武后行从图》 《捣练图》 8.中晚唐周昉:擅长画贵族人物肖像及宗教壁画,亦以仕女画为突 出 与张萱区别: “初效张萱,后则小异”画仕女具有“衣纹劲简, 色彩柔丽” “以丰厚为体”的特点 代表作: 《簪花仕女图》 《纨扇仕 女图》 《昕琴图》等 9.孙位及其《高逸图》 *10.展子虔及其《游春图》 “唐画之祖” 《游春图》画面有“远 近山川,咫尺千里”之感 *11.李思训父子:李思训“大李将军”用笔工致严整,傅色浓烈沉 稳,画面格局宏伟、堂皇华丽,装饰性很强,确立了山水画“青绿 金碧”一派的风格面貌,还带有宗教般的神秘气氛 代表作: 《江帆 楼阁图》 李昭道“小李将军” 《明皇幸蜀图》以山水景物为主的历 史故事画 12.王维为水墨山水画“南宗”之祖 *13.张璪 “破墨法” “外师造化,中得心源” 王墨 “应手随意, 倏若造化” 14.花鸟画兴起于唐的原因: (一)同“比德”说有关(二)汉以前 的艺术重“成教化,助人伦”的功利作用。作为具有独立审美意义

的花鸟画是难以在这个时代产生的(三)隋唐时期由于经济的发展, 统治阶级和人民群众的精神生活都有多方面的要求,花鸟形象作为 绘画题材形式出现了(四)这与当时的宫殿、屋宇、陵墓及寺观壁 画的装饰需要有关 15.盛唐的薛稷画鹤,中唐的边鸾画折枝花卉、蜂蝶、蝉雀,晚唐的 刁光胤画湖石、花卉、猫兔、鸟雀 16.唐代的画马名家及风俗画家还有曹霸、韩干 韩滉《五牛图》 17、敦煌莫高窟的壁画: 《西方净土变》 《弥勒净土变》 18、李仙蕙是永泰公主, 《宫女图》 19、画论中的美学思想: (一) “外师造化,中得心源” (二) “意在 笔先” (三) “品论” (四) “水墨为上” 20、龙门石窟:卢舍那佛 唐太宗“昭陵六骏” 唐朝唐三彩绚烂多 姿 第六章 五代两宋时期的美术 1、 “山花烂漫,风盛神衰”这是对五代两宋时期画坛状况的概括 2、画院是中国历史上第一个皇家美术学院 3、院画在构思上讲求含蓄巧妙,达到诗情画意相得益彰,在笔墨技 巧上重视传统但又不拘泥守古法 *4、五代西蜀 类 价值取 艺术 形式 表现手 艺 型 向 观 因素 法 术 序列 特 征 黄 筌 精 丽 富 贵 典 雅 宫廷、 世俗的 精神和 审美需 要 儒家 线色 墨 工笔 工 致 细 腻 绚 丽

徐 熙

野 逸 纯 朴 简 洁

文人墨 客抒发 胸臆的 需要

道家

墨线 色

写意

粗 放 简 率 淡 薄

5、徐、黄异体主要反映在以下几个方面: (一)师承关系不同(二) 题材不同(三)表现技法不同(四)格调不同 6、黄筌之子黄居寀最受皇家宠遇 7、宋徽宗赵佶代表作: 《芙蓉锦鸡图》 《祥龙石图》 《瑞鹤图》禽鸟 姿态生动逼真,形象刻画精细准确, “瘦金书”字体 8、文人画:文同“湖州竹派” 《墨竹图》 苏轼: 《木石图> 9、苏轼的美学思想: (一) “诗画一律” (二) “绚烂之极归于平淡” (三) “寓意于物则乐,留意于物则病” (四) “论画以形似,见与儿 童邻” (五) “成竹在胸” **10、荆、关、董、巨的山水画 荆浩: 《笔法记》山水画宗师 关同: 《关山行旅图》 荆浩、关同为北方山水画派;南方为董源、巨然 董源: 《潇湘图》 《溪山行旅图》 《龙袖郊民图》 巨然:董源的弟子《秋山问道图》 *11、北宋中原画派与院体山水画 李成: 《晴峦萧寺图》 范宽: 《溪山行旅图》 郭熙: 《林泉高致集》 (我国画论中重要著作)


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