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数字技术是中国电影发展的推动力


数字技术是中国电影发展的推动力
中国电影发行放映协会会长 杨步亭

一、我国数字电影起步较早,已成规模 中国是关注、跟踪、研究、使用数字电影技术较早的国家之一。早在上 世纪八十年代末,九十年代初,数字电影技术刚刚出现的时候,中国电影科 研所就开始跟踪,进行信息研究,经过一定的资料积累后,敏锐地发现数字 技术在电影中的应用前景无限广阔。于是,在 90 年代中(1996 年)就开始 向国家申请对数字电影的研究任务,由中国电影科研所、清华大学联合向国 家发改委正式提出《连续图像数字处理应用技术研究》课题的申请,1997 年 8 月由国家发改委正式批准立项,并给予几千万元科研经费,购进大量供研 究使用的数字制作设备,开始了应用科技攻关。2003 年 1 月项目荣获国家科 技进步二等奖。发改委要求将此科研成果转换成生产力促进电影发展,作为 国家高科技示范工程,于 2000 年,由中影集团科研所联合组建了中影集团 华龙数字制作公司。在此基础上,国家又拨出数以亿计的巨额资金支持中影 集团在怀柔建立了国家数字电影制作基地, 形成具有 “国内第一, 亚洲一流, 世界前列”的大型数字制作基地。与此同时,北京电影学院建立数字电影试 验室,上影数码建立,并拍摄了中国第一部数字制作的电影《极地营救》 。还 有如水晶石等民营数字制作公司兴起,为中国数字电影发展推波助澜,增强 实力,从那时起使我国进入数字制作时代。一批用数字电影技术制作的国产 大片,如《卧虎藏龙》 、 《英雄》 、 《满城尽带黄金甲》 、 《无极》 、 《云水谣》 、 《赤 壁》等,开启了中国数字制作的关口,取得惊人业绩。经历了一个开始去国 外做,逐渐转入国内的过程。由到外国做数字特技,用外国设备外国人员, 到今天用自己的设备自己做,扭转了过去既丢票子又丢面子的被动局面。目 前,我国电影的数字制作和数字放映已成规模,设备拥有量和从业人数都在 世界前列,对数字电影的管理及人才培养也引起了广泛观注。应该说,为电 影的全数字化已有良好的开端并打下坚实基础。 二、中国特色的数字放映,促进发展 目前数字放映虽没有世界标准,但由于以美国好莱坞六大公司为主的 DCI 组织提出 2K 格式,由于供片原因,所以 2K 基本上成了准世界标准。美 国好莱坞六大公司只对 2K 设备供片。
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根据我国国情,当前我国不可能城市农村都采用 2K 格式,而是采取分层 选择不同档次的数字放映设备。具体是: ——大中城市(或说大银幕)采用: 2K ——农村流动放映采用: 1K (2048×1080) (1024×768) ——小城市及城镇(或说小银幕)采用: 1.3K (1280×1080) 2K 和 1.3K 放映设备是按市场运作,由设备投资人选择投放到某电影院, 与放映商协议合作经营的。而农村 1K 设备是以各级政府投资为主,作为国 家公益服务体系设立的,为农村、牧区服务。这是一个具有中国特色的数字 电影发展之路。这样,可以快速地解放电影生产力,扩大电影市场使电影经 济获得突破性发展。伴随不同地域的经济发展状况,在一定时期内都可升级 换代,采用高标准设备,为全数字化奠定良好基础。 由于数字技术的采用,使中国电影出现快速发展,也可称之为黄金发展 机遇期。 国产电影产量、 质量都有大幅度的提高, 电影产量由徘徊多年的 100 部上升到几百部,而且持续走高。仅以 2009 年为例,故事片 456 部,电视 电影 110 部,动画 27 部,纪录片 19 部,科教片 52 部,长短片共 660 多部。 2009 年过亿票房的影片有 19 部,其中 12 部是国产片,7 部是美国片。全国 城市票房 62 亿元,海外 28 亿元,电影频道收入 17 亿元,全年电影综合效 益突破 100 亿大关。 全国 37 条城市院线, 14 条过亿元。 全年新增电影院 142 家,新增银幕平均每天 2 块。农村 4 万多个乡镇,已有 3 万多个乡镇安装了 数字放映设备,农村院线 200 多条,卫星地面接收站近百个。预计 2010 年 电影产量可达 500 部,上半年平均每天新增 3 块银幕,到年底新增银幕可达 上千块,票房预期 100 亿元。农村已安装了 4 万多套放映设备,基本实现每 乡镇一套,覆盖全部农村、牧区。这种快速发展的电影生产和市场拓展,没 有数字技术是根本不可能的。现在社会对电影的关注度空前提高,投资热情 空前高涨。国有资金、国外资金、民营资金、银行贷款、各类基金踊跃投入 电影市场,使中国电影呈现一片蒸蒸日上,滚滚向前的大好局面。这一切都 与数字技术及国家政策有直接关系。 再看,两部影片的实例: 《阿凡达》全球总票房 27 亿多美元,中国内地 票房 13 亿多元人民币(折合 2 亿多美元)按单国家票房计算,中国居世界 第二位(美国第一 7.5 亿美元) 。 《2012》的中国票房也居世界第二,这是历 史上根本没有过的,这都受益于数字技术。在中国《阿凡达》的总票房收入 有 80%来自数字放映厅。 这充分说明: 数字电影的采用, 以先进的科学技术, 推动了中国电影市场的发展,充分解放了中国电影的生产力,使之逐渐成为
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电影大国,为向电影强国过渡奠定了良好的基础。 中国数字电影发展较快,除数字电影本身的优势外,离不开国家的政策 扶持。 我国从八十年代末九十年代初,就开始跟踪数字电影发展的信息。在数 字制作刚刚走向成熟时,国家出资支持对这项技术的应用研究。通过国家立 项,购买大量设备,委托科研单位及大学进行科技攻关研究,取得科研成果 后,立即组织实施高科技示范工程,建立公司进入企业化运行。从北京的华 龙数字制作公司开始,创建了中国电影数字制作,接着上海等地也陆续建立 数字制作公司,在北京建立国家中影数字制作基地,使中国大规模进入电影 数字制作时代。象《极地营救》 、 《云水谣》 、 《赤壁》等都是中国电影数字制 作的试验品,可以看出一步一步逐步走向成熟的轨迹。 在数字制作取得成功的同时, 国家又开始了对数字放映的支持。 2003 年, 国家广电总局出资 2 亿, 一笔购进 100 套 1.3K 数字放映机。 这一举动震惊了 全世界,一下子中国成为拥有数字放映设备的世界第一。伴随数字放映技术 的成熟和中国实验相结合国家又制定出数字电影发展路线:即 2K、1.3K、1K 在城市、农村并行的中国式数字放映模式,又显示了中国特色和国家力量, 特别是农村电影工程,作为政府服务体系给以支持,在全世界更是独一无二 的。在数字放映的进程中,国家陆续出台的扶持政策有: 《数字电影设备补贴办法》以国家电影专项资金三年先征后返及对购买 2K 数字放映机每台补贴 5 万元。 《关于电影数字母版实行有偿收集的通知》中规定每部节目给予 3500 元至 3 万元补贴。 《关于进一步规范城市专业数字影院发行放映工作的通知》明确对数字 放映的管理方法。 《关于进一步规范数字电影发行放映和加强数字电影放映设备认定管理 工作的通知》以鼓励制作方、发行方采用数字版发行。 另外,国家规定对重点国产影片胶转数也给予补贴,调动数字版制作的 积极性。 国家专门成立了数字电影节目管理中心, 以事业单位性质服务全国。 总之,国家对中国电影数字化,从科学试验,购买设备,鼓励使用到数 字管理等方面都投入了巨大资金,制定方针政策,正是有这一高瞻远瞩的国 家行为,推动了中国数字电影的快速发展,使我国步入数字电影前列,引起 世界同行关注。

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三、数字设备国产化,百年大计 胶片电影在中国已有百年历史,中国电影工业在漫长的进程中已形成了 自己独立的系统,特别是放映设备早已实现国产化,而且我们的放映设备还 出口包括美国在内的多个国家。数字放映技术出现后,由于核心元件——芯 片是美国德州仪器公司的专利,该专利只授权给美国科视、比利时巴可和日 本 NEC 三家公司制造数字放映机。 核心技术的高度垄断直接影响了我国数字 放映制造业的发展。其实三个制造公司都看重中国市场,而且巴可公司(在 北京) 、NEC(在苏州)科视(在深圳)已在中国建了组装厂。采用全部进口 元件在中国进行组装,虽然他们减少了部分整机进口税,但价格仍然偏高, 为此,他们并没有因在中国建厂而产生世界竞争力。最近,三个厂家都进行 着部分元件在中国本地化采购的计划,孕育着数字放映机的“中国制造” 。 上面谈过,中国数字放映发展非常快,而且市场前景良好。我认为现在 到了提出数字放映设备国产化的时机了,应列上中国电影工业日程表。如果 不抓紧,很可能会出现像照相机、复印机等那样全部靠进口的局面。数字放 映机全部依赖进口,这会使我国几十年来积累起来的电影放映设备制造业毁 于一旦。我们在与巴可公司谈判中获知,他们也希望部分元器件在中国当地 采购,以降低成本,降低总机价格,增强市场竞争力。 国产化之路怎么走?我认为可以这样去操作:因与美国德州仪器公司谈 核心元件芯片的授权很难,这可以往后放,也许通过国家间经贸交往中的一 个契机,或什么机遇,争取解决。先作可做的事项,数字放映机除了科技含 量高的芯片外,就是光路 了,再者就是放映镜头。我们可以组织高端的科研 .. 机构、大学及有关厂家联合攻关光路 这个难关,根据我国的科技水平,这是 .. 可以做得到的。放映镜头与传统的胶片放映镜头略有不同,我认为我国有关 厂家通过一定的科技攻关,也能生产出来。光路解决了,镜头解决了,其他 零部件相对容易,中国完全能做。这件事希望能引起政府有关部门、有关企 业、有关科研单位的关注,早日迎来数字放映设备生产国产化。 数字电影的诞生、发展和未来,对中国电影工业是一场新的挑战,如果 我们反映不迅速,就会落个完全依赖进口,这对中国这样的大国是不该有的 损失。因此,我呼吁国家有关部门,科研单位及生产厂家,要清醒地看到, 切入的时机已经到来,外国人都意识到要在中国建厂,采购中国制造的零部 件而我们按兵不动,岂有此理。我认为就中国的整体工业制造能力和科研能 力,完全可以攻破除芯片以外的难关。如果这样,数字放映机的国产化就可
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以象汽车等行业走上中国制造之路。这是一个历史的转折,这是一个有深远 意义的开端,希望能引起电子行业及相关产业的关注,大家联合起来,共同 开创数字电影设备的中国制造 。 .... 四、创意人才培养,当务之急 俗话说,巧妇难作无米之炊,而我们今天,高精尖的数字设备已俱,大 型数字制作基地已俱,遍布全国城乡的数字放映已俱,倒使我们感到“米已 有,求巧妇” 。 我国文化产业正在蓬勃兴起,但文化产业的产值与发达国家相比还有很 大的差距。 比如,美国文化产业产值占总产值的 25% 日本文化产业产值占总产值的 20% 欧盟文化产业产值占总产值的 15-20% 韩国文化产业产值占总产值的>15% 而我国文化产值在国家 GDP 总量中还微不足道, 我们电影的 100 多亿人 民币的产值与美国在全世界 600 亿美元的产值更无与伦比,总票房与美国国 内 100 亿美元的票房相比也相差 6—7 倍。 美国占全世界电影市场收入的 92%, 欧盟占 6%,其他国家共占 2%,我国在 2%中。当然,这样大的差距原因是多 方面的,有政治的、经济的、社会的等等,但创意人才的缺乏是我们不可忽 视的因素之一。 《阿凡达》的成功,在看到它艺术、技术的成功同时,必须看到这是创 意的成功,创意人才的成功。 《张思德》 、 《唐山大地震》也是国内创意人才的成功,创意人才应包括 从剧本开始到放映及后电影产品营销、管理的各个环节。所以培养、发现、 使用特殊人才, 创意人才是中国数字电影发展的要务。 创意人才的大量涌现, 创意意识的增强,定会带来电影产业的大繁荣。 电影是艺术,电影是技术,电影是市场。当我们在市场上看到中国电影 产量,质量不断提高,影院建设如火如荼,电影票房节节攀升时,除大家熟 悉的因素外,要注意到数字技术带给我们巨大推动力,数字电影技术改变着 中国电影。 2010-11-30

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