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意象的类型


意象的类型 意象的类型,同意象的特征一样,也是一个复杂的问题,国内外至今还没有普遏赞 同的看法。韦勒克和沃伦说,早在 1924 年,威尔斯出版了一本《诗歌意象》的著作, 企 图建立意象的类型学.但在系统化方面很不成功。他们自己也想做这样的工作,也不 成功。在我国,有的学者也对意象类型做 r 较深入的研究,比如.陈植锋先生的《诗歌 意象论》把意象分类法归为五种:从语言分析角度出发进

行分类,可分为静态意象和动 态意象;从心理学角度出发进行分类,可分为视觉的、听觉的、触觉的、嗅觉的、味觉 的、动觉的、错觉的、联觉的八种;从内容上分类,可分为自然的、人生的、神话的二 种;从题材方面分类,可分为赠别、乡思等十四种;从表现功能方面分类,可分为比喻 型、象征型、描述型三种。分类虽然有些繁复,但对我们了解意象类型的特点有一定 的益处。有人则认为: “审美意象的分类,是在观念意象的高级形态中进行的,从表意 的 方式这一角度着眼,可以把审美意象分为两种,即寓言式意象和符号式意象。 ”还有人 把意象分为写实意象 v 伯漫意象、象征意象三类等等。我们觉得,意象分类虽有不同的 原则和标准,但从总体上看也有相同和相近的一面。从意象自身的构成形态来说,有单 一意象(局部意象)和整体意象之分、一旨诗可以有许多单一意象,但它们又 nJ 以作为 诗的构造成分而进入诗的整体形象系统中,构成整体意象。比如,杜甫的《绝句》 : “迟 日江山丽,春风花革香。融泥双燕子,沙暖睡鸳鸯。 ”就一个个美丽的诗句来说,可以 说 是一个精美的单个意象,但就整首诗来说,这些单个意象,组成的是一幅美丽的初春图 画这样一个整体意象。对于诗歌作品来说, ’重要的正是这种整体意象的构成,单一意 象 只有在整体意象构成中,才能充分体现其意义的强度和分量。如马致远的《天净 沙·秋思》 ,一般认为,此歌曲中有八个意象,而诗歌是意义的单位,不是词的单位, 精 致的比喻和工整的韵脚以及平行并置的众多单个意象.实际上是不可分割的意义整体。 孤立地面对“枯藤” “老树” “昏鸦”这些单个意象,不可能传达和体会诗的整体意蕴和 情味。 从意象与语言修辞的关系以及意象表现的功能方面看, 意象大体可以分为描述型、 比喻型、 象征型三种类型。 意象派诗人庞德认为意象是瞬间呈现的理智与感情的观念的 联合,因此否定描述型的意象存在.这是不正确的。事实上,描述型的意象在诗歌中是 广泛存在的, 它的基本特点就是借对眼前的景象的直接描述来道出诗人内心的体验和感 受,如杜甫的纪句: “两个黄鹏鸣翠柳,一行白茁上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴 万 里船。 ”就居于这类意象:看似用白描手法,写明丽的色彩和放眼远眺中的视觉感受, 实 则传达诗人此时此刻的心境和情绪。钟煤在《诗品》中所说的“直寻” ,即直书眼前所 见的景象,如“高台多悲风” 、 “明月照积雪”等诗句,也大体可以归为描述性的意象类 型。比喻型意象又分为明喻型意象和隐吻型意象两种。明喻型意象如王昌龄的《越女》 : “摘取笑蓉花,莫摘英蓉叶,将归问夫婿, ‘颜色何如妄?” ’隐喷型意象如李商隐的《脂 娥》 : “云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。媳娥应悔愉灵药,碧海青天夜夜心。 ”两者 都是以此物比彼物,但明响构成的比喻关系较为显明,易于把握,而隐喻所构成的比喻 关系则比较隐晦复杂。 隐喻型意象在传统诗歌理论中并不受重视, 但在西方现代诗歌理 论中,特别是在新批评理论中却备受推崇。象征型意象与比喻型意象,尤其是隐吻型意 象的表现形式很相似,不易区分。不过,依韦勒克和沃伦的说法, “,象征,具

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