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中吕十二月过尧民歌


中吕· 十二月过尧民歌 别情
王实甫
鹿邑县高中一年级 何志远

作者简介
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王实甫(1260-1316), 名德信,元代杂剧作家,河 北定兴县究室村人。明贾仲 明增补《录鬼簿》,有《凌 波仙》词吊王实甫:“新杂 剧,旧传奇,《西厢记》天 下夺魁。”

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王实甫著有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、 《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离 合的故事,有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶 船》、《芙蓉亭》二种,各传有曲文一折。 王实甫还有少量散曲流传:有小令1首,套曲3种(其中 有一残套),散见于《中原音韵》、《雍熙乐府》、 《北宫词纪》和《九宫大成》等书中。其中,小令《中 吕· 十二月过尧民歌》、《别情》较有特色,词采旖旎, 情思委婉,与《西厢记》的曲词风格相近。 《西厢记》在王实甫现存的3种杂剧中,5本21折的《西 厢记》不仅是他的代表作,而且是元代杂剧创作中最优 秀的作品之一。

《长亭送别》
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碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉? 总 是离人泪。 青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道 无人语,禾黍秋风听马嘶。 四围山色中,一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆,量这些 大小车儿如何载得起?

解题
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这是一首“带过曲”,由于某种原因属中吕的 “十二月”与“尧民歌”两支曲子组成。带过曲 往往标明“某曲过某曲”,可以看做小令的变体。 ? 关于男女别情,在历来的诗词歌赋中,可说说是 老而又老的题材了,那么,王实甫 是怎样把传 统的题目写得别有情趣的呢?

作品鉴赏
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题名“别情”,故开篇即点明题旨:“自别后遥山 隐隐,更哪堪远水粼粼。”遥望隐隐青山,不免睹 物思人,泛起离别的愁绪,而且这愁还在发芽生长, 咬噬人的魂灵。 李商隐曰:“五更疏欲断,一树无情。”秦观曰: “碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶。”姜夔曰: “二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。”碧树、碧 水、碧波,不因人的心情改变而减色,依然故我, 空自碧绿,故诗人以为无情。面对别离的痛苦,情 何以堪。

自别后遥山隐隐,更哪堪远水粼粼。 对“遥山”,遥山层峦叠嶂遮望眼;看“远 水”,远水波光粼粼动离情。这两句不仅点 明离人相隔之远,更渲染出一种气氛。人是 有情的,于是青山绿水似乎也随之变得有情 有意,而且促使主人公的思念之情达到不堪 忍受的痛苦境地。 ? 这两句景中蕴情,寄托深沉婉转。
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见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺
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由远景过渡到近景。视线由远山、碧水触及婀娜杨 柳,滚滚飞絮,易惹人愁思,让人生出几许怅惘。 桃花之艳丽明亮,最易让人兴时光易逝之感。香风、 暮雨适足以增其愁绪。 “杨柳”、“桃花”二句,不仅与“遥山”、“远 水”构成抒情主人公的空间环境,而且点明了思念 之情的时间背景是春天。古语云:“女悲春,士悲 秋”,柳絮飘飞,桃花闪灼,不正有着红颜晶衰、 而心上人不在的感伤? 此处“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷纷”等叠词的 使用,渲染自然界细微之变化,强调人世的无常与 惊心动魄。

今春,香肌瘦几分,缕带宽三寸。
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《古诗十九首》有“相去日已远,衣带日已 缓。”柳永词有“衣带渐宽终不悔,为伊消 得人憔悴。”既是自伤,又是自勉,自我宽 慰。因相思人瘦,衣带也宽了。用形体消瘦 进一步衬托出相思之深,离别之苦。

怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
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文句点化自李清照“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”和江 淹“黯然销魂者,唯别而已矣”。此处不避重复,化熟为生, 化俗为雅,惟妙惟肖地刻画出抒情主人公矛盾而又复杂的心 理活动。“怕”意为担心天黑,细腻地表现出相思之苦, “又”表明对时光流逝的无奈,在相思中度过了一个又一个 黄昏。说明经历这种情感煎熬并非一朝一夕,甚至想要抛开 这种念头也身不由己。“新啼痕”“旧啼痕”,表明整日以 泪洗面,着一“压”字,更是写绝了凄苦,可谓“一种相思, 两处闲愁”;与柳永“想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识 归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁”,有异曲同工之妙。

表现手法与语言特点
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本曲最大的特点就是叠词与反复的使用,强化了主 人公的愁绪。 曲词结束,作者代主人公淋漓尽致地抒发了心灵深 处因离别而起的浓烈情感。为了表达这种情感,在 写作中特意安排前只曲子写景,句式多用叠字,景 中寓情;后只曲子抒情,句式多用连环,情中带景。 这种方式有如词中的上下片,并且上下联贯,一气 呵成,快声快调整如珠走盘。正是这种快唱形式把 主人公久别思念之深情宣泄出来,把司空见惯的离 情别绪写活了,写得十分富有情趣。

课后练习四
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全篇始于远眺青山,目睹杨柳、桃花翻飞, 循闺阁而重门,及于深深庭院之断肠人。场 景由远及近,由大及小,越来越具体,一路 牵引读者探个究竟,耐人寻味。


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