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专题中国古代服饰变迁及其特点


专题 :中国古代服饰变迁及其特点

一、原始服饰及其特点
? 《韩非子?五蠹》: “古者丈夫不耕,草木之 实足食也;妇人不织,禽 兽之皮足衣也。”因此, 上古时期人类的服饰在原 始经济基础的条件下,人 们以毛皮围系于下腹部, 或许为了御寒、或许为了 遮羞和装饰。不论处于何 种原因,原始服装已经开 始出现。由此,揭开了中 国服装史的序幕。

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? 原始服饰文化及其特点: 原始社会的服饰是最原始服装的雏形

二、夏商周服饰及其文化特点
? 夏商周时期的服饰, 一般是上衣下裳的 配套,裤为不加连 裆的套裤 ,两只裤 脚管套在胫上,也 称胫衣 ,穿这种服 装款式行动不便 , 尤其不能适应战争 骑射。

? 十二章纹,是中国帝制时代的服饰等级 标志,指中国古代帝王及高级官员礼服 上绘绣的十二种纹饰,它们是:日、月 、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻等,通称“十二章” ,绘绣有章纹的礼服称为“章服”。

周 代 王 后 服 饰

周朝:始于商代的上衣下裳是中国 最早的衣裳制度的基本形式。上 衣象征天,天未明时是玄(黑)色; 下裳象征地,地是黄色。上玄下 黄的服制就来源于对天地的崇拜。 到了周代,中国的冠服制度也 在这一时期出现。从此,衣冠等级 在服饰中有了严格的区分。根据 《周礼》等书的记载,夏商周时代 把“礼”分为五大类,分为祭服、 朝服、军服、婚丧之服等。

西周妇女服饰

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西周男子服饰

西周楚国贵妇服饰

西 周 男 子 服 饰

西周男子服饰

? 夏商周时期服饰的文化特点: 1. 夏、商、西周时期的服饰,具有实用性和 审美性相结合的鲜明特征。 2. 夏、商、西周时期的服饰已形成上衣下裳 的中国服装的基本形制。 3.夏、商、西周时期形成的章服制度,明显 地体现出当时统治阶级“礼”与“德”以及 等级制的思想观念。

三、春秋战国服饰文化
? 春秋战国服饰: 春秋战国之际,又出现一种服装,将 上衣下裳合并为一体,连为一件,这种服 装被称为深衣。深衣是一种上下连属的服 装,制作时上下分裁,然后在腰间缝合, 衣式采用短领,衣长到跟,续衽钩边。

春 秋 战 国 王 侯 服 饰

随着诸侯国那时“百家争鸣”导致到列国 服饰异俗。胡服第一次被汉族人民所接 受,是在公元前三百多年的战国时期, 赵武灵王吸收东湖族及搂烦人的军人服 式,废弃传统的上衣下裳。

同时,也采用了胡服的腰带形式, 即以皮革制成,在皮带上扎有小孔, 扣,并缀有扣针,使用时将皮带穿过 环扣,收紧之后以扣针固定,不仅使 用方便,而且十分牢固,称之为“师 比”。这是华夏主体服饰文化吸收融 合少数民族服饰文化进一步提高发展 的重要史例,史称“赵武灵王胡服骑 射”。

穿窄袖短衣胡服的奴仆(河北满 城出土当户灯铜人

?春秋战国时期服饰文化的特点: 首先,服饰用料的种类趋于多样化。 其次,服装的款式有了明显的变化, 出现了“深衣”。为汉服基本款式的形 成奠定了基础。 第三, 在服饰中体现出明显的民族 融合趋势。

四、秦汉服饰文化及其特点: 秦代服饰与战国时无大差别,保中国服饰持 深衣的基本形制。西汉男女服装,仍沿袭深衣形 式。 秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽 或植物花样,织锦有各种复杂的几何菱纹。秦汉 时代,将阴阳五行思想渗进服色思想中。

汉 代 皇 帝 冕 服

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汉代男子的曲裾 深衣 (根据陕西咸 阳出陶俑复原绘制)。 汉代的男子的服装样 式,大致分为曲裾、 直裾两种。曲裾,即 为战国时期流行的深 衣。汉代仍然沿用, 但多见于西汉早期。 本图正是这种曲裾服 饰。

汉代男子曲裾

汉 代 曲 裾 陶 俑

到东汉,男子穿深衣者已经少见 ,一般多为直裾之衣,但并不能 作为正式礼服。

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汉代曲裾深衣不仅男子可 穿,同时也是女服中最为常 见的一种服式,形象资料中 有很多反映。这种服装通身 紧窄,长可曳地,下摆一般 呈喇叭状,行不露足。衣袖 有宽窄两式,袖口大多镶边。 衣领部分很有特色,通常用 交领,领口很低,以便露出 里衣。如穿几件衣服,每层 领子必露于外,最多的达三 层以上,时称“三重衣”。

西汉素纱禅衣

秦代妇女曲裾服饰

汉代妇女深衣

汉代深衣俑

? 汉代妇女还穿襦裙。襦裙 一般是上襦下裙的女服样 式,早在战国时代已经出 现。到了汉代,由于深衣 的普遍流行,穿这种服式 的妇女逐渐减少。据此, 有人认为汉代根本不存在 这种服饰,只是到了魏晋 南北朝时才重新兴起。其 实,汉代妇女并没有摒弃 这种服饰,在汉乐府诗中 就有不少描写。这个时期 的襦裙样式,一般上襦极 短,只到腰间,而裙子很 长,下垂至地。

汉代妇女襦裙

? 汉代规定,百姓一律不得穿各种带颜色的服装, 只能穿本色麻布。直到西汉末年(公元前13年) 才允许平民服青绿之衣。对商人的禁令更严。 然而在服装的样式上,似乎没有严格的制度。 从出土的汉代陶俑及画像砖石来看,劳动者或 束发髻、或戴小帽、巾子,也有戴斗笠的,身 上穿的服装,几乎全是交领,下长至膝,衣袖 窄小,腰间系巾带,脚穿靴鞋,还有不少赤足 者,反映了这个时期劳动人民的生活状况。

汉代将官铠甲

汉代士兵铠甲

秦汉时期虽不是中国服饰演变史 中最瑰丽的一页,但绝对是最有力度 的一页,它的很多风格都给予后世以 重要影响,而它本身又是吸收外来文 化具有开拓精神的一代。只有从汉代 开始,中国的民族交流才开始大规模 发展。中国的服饰,包括服饰质料乃 至图文,才更丰富更融入多民族的文 化内蕴和艺术精神。概括起来,秦汉 服饰的主要特点有:

第一,服饰的种类和式样更加丰富。 如头衣主要有冠、巾、冕、筓、帻、 胜等;体衣则有衣、裳、裙、深衣、 袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮 衣等。胫衣有袴、裹衣、履等。此外, 礼服、祭服和佩饰也日趋增加。 第二,在服饰中体现出了较为严格 的等级制度。主要体现在服饰的样式、 色彩和佩饰的规定上。 第三,确立较为完备的服饰制度。

五、魏晋:魏晋是政治和经济动荡的时期, 士大夫阶层形成了消极的社会风气,追求 “对酒当歌,人生几何”的享乐主义,沉沦 于颓废的生活方式,以老庄、佛道思想为时 尚,这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰 上。最有代表性的是当时的“竹林七贤”。 宽衣博带是这时期的流行服饰。男子穿衣敞 胸露臂,衣服披肩,追求轻松、自然、随意; 女子服饰则长裙拖地,大袖翩翩,饰带层层 叠叠,优雅而飘逸。

笼冠大袖衫

魏晋杂裾垂髾服

六、南北朝:十六国南北朝 时期,中原出现了多民族杂 居的生活状态。他们互相学 习交流,另一方面也改变了 单一的文化和生活习俗;汉 族穿著胡服(特点是紧身、 圆领、开叉)成为时尚。少 数民族服饰受汉朝典章礼仪 影响,穿起了汉族服装。鲜 卑族北魏迁都洛阳后推行华 化政策,使秦汉以来冠服旧 制得以赓续。

七、隋唐五代:隋唐时期, 唐代纹样不仅继承了传统, 而且吸收了西方艺术形式。 加上对外开放、丝绸之路重 开,中西结合,使唐朝服饰 华丽清新。隋代女子穿窄合 身的圆领或交领短衣,高腰 拖地的长裙,腰上还系着两 条飘带。

唐高祖李渊于621年正式颁布东舆 衣服之令,对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、 土庶等各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸 方面都作了详细的规定,唐朝的衣冠制度正 式确立。 例如唐朝对服饰色彩规定:

黄色只有皇帝和皇室亲臣、贵臣才可 穿用,他人穿用则为犯罪,因此黄色 为皇权的特殊象征。另外,还以服装 的颜色区分官职品级:三品以上服紫 色,五品以上服朱色,六品为绿色, 七品为青色。

唐代文官常服

唐代文官,主要服饰为幞头圆领窄袖 袍衫,幞头的两脚也有许多变化,到了晚唐五 代,已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。

唐代的女装主要是衫、裙、帔, 还有短袖半臂衫(套穿在长衫外面 )。最时兴的女子衣着是襦裙,即 短上衣加长裙,裙腰以绸带高系 ,几乎及腋下。

唐代的妇女服饰,是历代中 的佼佼者。衣料质地考究,造型雍容 华贵,装扮配饰富丽堂皇。 唐都长安不仅是当时中国 的政治、经济、文化中心,同时也 是东西方文化交流的中心。与朝鲜、 日本、波斯等国贸易、文化交流频 繁。唐朝服饰形成了独特的开放浪 漫风格。袒胸、裸臂、披纱、大袖、 长裙是唐代妇女最典型着装形象。

唐朝年轻女 子不受保守传统 的约束,她们不 仅可以穿袒露胸 臂的宽领服装, 甚至穿上胡服男 装,在街上策马 扬鞭,政府和社 会还允许女性享 有选择配偶和离 婚的自由。

宋朝统治者注重 文治,竭力推崇程朱理学, 把朱熹“存天理,灭人欲” 的思想,作为维护封建统 治的理论根据加以倡导, 其目的在于去掉人们的任 何反抗意识。这种理学观 点影响到人们的着装,使 宋朝的服装一改唐朝服饰 旷达华贵,恢弘大气的特 点,服装造型封闭,颜色 严肃淡雅,色调趋于单一。

宋代的女装是上身穿窄袖短衣,下身穿长裙,通常在上 衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子,很像现在的背心, 褙子的领口和前襟,都绣上漂亮的花边。受封建礼教的 影响,宋出现了缠足陋习,称“裹小脚”。

宋代的男装大体上沿袭 唐代样式,一般百姓多穿交领 或圆领的长袍,做事的时候就 把衣服往上塞在腰带上,衣服 是黑白两种颜色。

元朝是蒙古族入关统治中原的时代,所以元 朝的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发 弄成一小绺,像个桃子,其他的就编成两条辫 子,再绕成两个大环垂在耳朵后面,头上戴笠 子帽。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短 的长袍,比较紧、比较窄,在腰部有很多衣褶, 这种衣服很方便骑射。元代的服饰既推行其本 族制度又承袭汉制,如皇帝及高官的服饰仿照 先秦时代的古制而成。

元成宗

元代贵族便服

元代的贵族妇女, 常戴着一顶高高长长,看 起来很奇怪的帽子。她们 穿的袍子,宽大而且长, 走起路来很不方便,常常 要两个婢女在后面帮她们 拉着袍角,一般的平民妇 女,多是穿黑色的袍子。

十一、明朝服饰
朱元璋称帝后,为了恢复汉族的礼仪, 便制定了以周汉、唐宋为准则的新服饰制度。 以袍衫为主要服饰,而官员则以补服为常服, 头戴乌纱帽,身穿圆领衫。所谓补服,是指在 袍衫前有一块方形刺绣图案的官服,文官图为 飞禽,武官图为猛兽。用袍衫颜色和图案的分 别来区分官阶品位。平常穿的圆领袍衫则凭衣 服长短和袖子大小区分身份,长大者为尊。

明代官服中最具特点的是乌 纱帽,乌纱帽翅因戴者官职、身份不 同而各异。其形制前低后高,两旁各 插一翅,通体皆圆。帽内另用网巾以 束发。

明朝的儒生文士男子服饰,大 多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖 长衣,头戴四方平定巾。

明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子,一般妇女 只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽大,样式很多。

满族入关后,强迫汉人穿满人服装,渐 渐形成了一套有别于明代的服饰体系。清朝是 我国服装史上改变最大的一个朝代,清代是个 满汉文化交融的时代,尤其是服装文化,也是 在进入中原后,保留原有服装传统最多的非汉 族王朝。 满服改变了几千年来形成 的中国古代服饰的基本形式, 清服是中国古服与近代服的交 接点,它的存在是以后发展到 近代男士的马褂长袍、女士的 旗袍的前提。

长袍马褂是清朝男子最常穿的服饰。 马褂是穿在长袍外面的短褂子,长度只到腰际, 袖仅掩肘,短衣短袖便于骑马,所以叫“马 褂”。平日所戴的便帽就是瓜皮小帽,颜色是 外面黑,里面红。
本 图为戴 暖帽、 穿马褂、 行袍的 男子。

妇女服饰在清代可谓满、汉服饰并存。 满族妇女以旗袍为主,旗袍衣身修长,衣袖短 窄,与历时数千年的宽袍大袖拖裙盛冠,潇洒 富丽,纤细柔弱的中国服装形成鲜明的对比。 旗装以它用料节省,制作简便和穿着方便,取 代古代的衣裙,这是后人易于接受的主要原因

清朝汉族妇女服饰

清军入关后,清朝统治者强 制推行其满族的发型和服装样 式。这种民族压迫政策激起汉 族人民的强烈反抗。为缓和汉 族人民的反抗斗争,清朝不得 不实行“男从女不从”等十从 十不从的政策,即对汉族男子 严格要求遵从满族服制,而汉 族妇女服饰仍沿用明朝服装形 制。

此图为缎地绣花镶宽边的长旗袍, 为清末满族妇女旗装的样式

清代的旗袍

传统服装的特点
? 1、服装的社会等级森严 2、服装的象征意义浓重 3、款式单一、裁剪平面化、面料单一、 饰品繁多

? 经过20世纪上半叶的演变,旗袍的 各种基本特征和组成元素慢慢稳定 下来。旗袍成为一种经典女装旗袍 是近代兴起的中国妇女的传统时装 ,而并非正式的传统民族服装。它 既有沧桑变幻的往昔,更拥有焕然 一新的现在。

香港设计师刘家强作品

邓达智作品

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