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外国文学常识大全


外国文学常识大全

英 国 作者 说明 莎士比亚(1564–616)著名戏剧家诗人。 文艺复兴:是 14 至 16 世纪欧洲发生的文化 革新运动。代表作:喜剧《仲夏夜之梦》、 《威尼斯商人》;悲剧《罗密欧和朱丽叶》、 《哈 姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克佩斯》 笛福(1660–1731) 长篇小说《鲁滨逊漂流记》。 斯威夫特(1667—1745))

幻想小说《格列佛游记》 拜伦(1788–1824)浪漫主义诗人 长篇政治讽刺诗《唐璜》 雪莱(1792—1822)浪漫主义诗人 诗剧《解放了的普罗米修斯》 狄更斯(1812–1870) 英国批判现实主义的重要代表。长篇小说《艰难时世》、《双 城记》。 萨克雷(1811–1863) 长篇小说《名利场》 夏洛蒂·勃朗特(姐)(1816–1855) 艾米丽·勃朗特(妹)(1818–1848) 长篇小说《简·爱》,长篇小说《呼啸山庄》 哈代(1840–1828) 长篇小说《苔丝》又名《德伯家的苔丝》 萧伯纳(1856–1950) 爱尔兰人,1876 移居英国,1925 年获诺贝尔文学奖。《华伦夫 人的职业》、《巴巴拉少校》、《苹果车》 柯南道尔(1859—1930) 《福尔摩斯探案》

法 国 作者 说明 拉伯雷(1494–1553) 长篇小说《巨人传》 莫里哀(1622–1672) 喜剧名作有《伪君子》、《吝啬鬼》和《唐璜》

司汤达(1783–1842) 《红与黑》 巴尔扎克(1799–1850) 九十作部作品收编为《人间戏剧》,是世界文学史上规模最 宏大的创作之一。 雨果(1802–1885) 欧洲 19 世纪浪漫主义文学的最极出代表。《巴黎圣母院》、《悲 惨世界》 大仲马(1802–1870) 《三个火枪手》(即《三剑客》)、《基度山伯爵》 福楼拜(1821–1880) 《包法利夫人》 都德(1840–1897) 代表作《伯林之围》、《小东西》 莫泊桑(1850–1893) 短篇《羊脂球》;长篇小说《漂亮的朋友》一生写了 300 多个 短篇和 6 部长篇,被称为“短篇小说的巨匠”。 罗曼·罗兰(1866–1944 1915 年获诺贝尔文学奖《约翰·克利斯朵夫》(以贝多芬为 原型) 德 国 作者 说明 歌德(1749–1832),诗人、剧作家 书信体小说《少年维特之烦恼》;诗剧《浮士德》。 席勒(1759–1805),诗人,剧作家 《阴谋与爱情》 海涅(1797–1956),诗人、政论家 《德国——一个冬天的童话》

意 大 利 作者 说明 但丁(1265–1321) 叙事长诗《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》。但丁被 恩格斯称为是“中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。” 薄 伽 丘(1313–1357) 短篇小说《十日谈》,薄伽丘是意大利文艺复兴时期的重要 作家,人文主义的重要代表。 歌 尔 多 尼 (1707-1793) 喜剧作家。 一生写有 250 多部剧本, 代表作有: 《女店主》 、 《一仆二主》。

前苏联) 俄 国 (前苏联) 作者 说明 普希金 小说《上尉的女儿》、诗体小说《欧根·奥涅金》 果 戈 里(1809–1950) 戏剧《钦差大臣》、《死魂灵》,果戈里是十九世纪俄国最 优秀的讽刺作家,批判现实主义的奠基人。 屠格涅夫(1818–1883) 长篇小说《父与子》;散文故事集《猎人笔记》。 列夫·托尔斯泰(1828—1920) 《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》(主 人公:聂赫留朵夫和玛丝洛瓦)。《战争与和平》以 1812 年拿坡仑入侵俄国为题材,描写 俄国人民反抗法军的斗争。列宁称它为“俄国革命的一面镜子”。 契诃夫(1860–1904) 中篇小说《第六病室》、剧本《樱桃园》、短篇小说《变色龙》、 《装在套子里的人》契诃夫是俄罗期唯一一个以短篇小说创作登上世界文坛高峰的作家。 高尔基(1868–1936) 长篇小说《母亲》(主人公:巴威尔和尼洛芙娜)和自传体三 部曲《童年》、 《在人间》、 《我的大学》。列宁称之为“无产阶级艺术的杰出代表”, 《母 亲》是人部“非常及时的书”。 法捷耶夫(1901—1956) 长篇小说《毁灭》、《青年近卫军》 奥斯特洛夫斯基(1904–1936) 长篇小说《钢铁是怎样炼成的》(主人公:保尔·柯 察金) 肖洛霍夫 长篇小说《静静的顿河》、 《被开垦的处女地》;短篇小说《一个人的遭遇》。 1965 年获诺贝尔文学奖。

美 国 作者 说明 惠特曼(1819–1892) 代表作《草叶集》。他是美国最伟大的民主诗人。 马克·吐温(1835–1910) 短篇小说《竞选州长》、长篇小说《汤姆·索亚历险记》。 作品特点:幽默讽刺见长,多用民间口语。 欧·亨利(1862–1910) 短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》长篇小说《白 菜与皇帝》。欧美三大短篇小说家:法国的莫泊桑、俄国的契诃夫和美国的欧·亨利。欧亨 利的作品被誉为“美国生活幽默的百科全书”。

海明威 《老人与海》(描写一个老渔夫与鲨鱼的斗争。)1954 年获诺贝尔文学奖。 其 它 伊索(约公元前 6 世纪,古希腊寓言作家。) 塞万提斯(1805—1875) (西班牙作家, 代表作是讽刺灭亡了的骑士制度和骑士文学的优秀现 实主义长篇小说《堂·吉诃德》 易卜生(挪威作家。著名剧作《玩偶之家》被称为是“妇女独立的宣言书”。主人公娜 拉。) 安徒生(丹麦作家。代表作:《卖火柴的小女孩》《海的女儿》《丑小鸭》) 川端康成(日本作家。1968 年获诺贝尔文学奖。代表作《古者》、《雪国》、《千只 鹤》) 泰戈尔(印度作家。代表作为长篇小说《沉船》、诗集《吉檀伽利》。1913 年获诺贝 尔文学奖。) 1.荷马史诗 1.荷马史诗 荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分,各有 24 卷,均以特洛依战争为 背景。 《伊利亚特》写战争本身,描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后 51 天内发生的事件; 《奥 德塞》 写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历。 荷马史诗的主题是歌颂希腊全民 族的光荣史迹,赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德,讴歌克服一切困难的乐观主义精 神,肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想,人与人之间的斗争成为神与 神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物,结构巧妙,布局完整,比喻丰富。 它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品,也是研究希腊早期社会的重要文献。 2.《工作与时日》 2.《工作与时日》 古希腊流传下来的第一首以现实生活为题材的诗作,作者是赫希俄德,较详细地 记载了古希腊时期的种种宗教祭日赫从事不同工作时的黄道吉日。 诗人最后总结说, 在不朽 的众神面前,聪明人的工作是无可指责的,因为他懂得吉兆,所以能够避免犯罪。该作具有 史诗的体裁,但实际上可以说一部道德格言集和农业历书。风格清新自然,平易简洁。 3.《伊索寓言》 3.《伊索寓言》 相传是公元前 6 世纪上半叶古希腊的被释奴隶伊索所作。共收集了三四百个小故 事, 这些小故事通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系, 主要是压迫者和被压迫者 之间的不平等关系, 成为下层平民的斗争经验和生活教训的总结。 寓言作者谴责社会上人压 迫人的现象,号召受欺负的人团结起来与恶人进行斗争。 4.《俄狄浦斯王》 4.《俄狄浦斯王》

是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说,写忒拜王子俄狄浦斯反 抗杀父娶母的神示,然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起, 当时俄狄浦斯已是忒拜国王,时值瘟疫流行,按照神示,只有追查出杀死先王的凶手,才能 免除瘟疫,挽救忒拜城。全剧以此为起点,在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性 格。当俄狄浦斯查明凶手就是自己时,他刺瞎双眼,自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇,作者 颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄, 这样, 索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑, 表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精 神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术,标志者希腊悲剧的成熟。索福克 勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造, 因而人物的动作性强, 性格比较 突出。 5.骑士文学 5.骑士文学 骑士文学盛行于 11—12 世纪的西欧,反映了骑士阶层的生活理想。最早的骑士来 自中小领主,它们替大封建主打仗,获得了土地和其他报酬,成为小封建主。因此,他们在 思想上是支持封建等级制的。骑士逐渐形成一个阶级,。在接触了东方生活和文化之后,骑 士精神逐渐形成。在骑士精神中,爱情占主要地位,表现为对贵妇人的爱慕和崇拜,为她们 服务,为爱情冒险,以此作为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面,有时也为 宗教信仰去冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义,要求文化和生活享受,并把东方文明 带回到当时仍处在相对落后状态的西欧各国。 法国是骑士文学最兴盛的地方。 主要体裁有抒 情诗和叙事诗(诗体传奇)。骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯,作者主要是封建 主和骑士,也有少数是社会下层出身的人。法国北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。骑 士文学也表现出一定的反封建精神。 6.城市文学 6.城市文学 城市文学在民间文学的基础上发展起来,出现于 10—11 世纪的欧洲。它与教会文 学不同, 在内容上现实性极强, 在风格上也生动活泼, 主要使用讽刺手法。 城市文学的出现, 对于中世纪文化的发展有重大意义。在文学样式上,城市文学也有新的创造,产生了韵文故 事、讽刺故事诗等新型体裁。作者主要是城市里的街头说唱者。作品取材于现实生活,表现 市民阶级的机智和狡猾,讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。代表作品有《列那狐 传奇》等。 7.文艺复兴 7.文艺复兴 文艺复兴是 14—16 世纪欧洲许多国家先后发生的文化思想上的深刻变革。 复兴并 非指古希腊、古罗马文化的简单复兴,而是人们从古希腊、古罗马文化中得到启发,重新发 现了人的崇高价值, 认识到人有无限的潜力和追求个人幸福的权利。 这一觉醒使人摆脱了中 世纪封建主义和教会的精神桎捁,使文学、意识、宗教、哲学、科学、政治等领域发生了深 刻变革。宣告了中世纪的结束和现代社会的诞生。文艺复兴的核心思想使人文主义。这个运 动具有明显的思想解放性质。其“解放”的意义,在于它开始否定和反对中世纪的“以上帝 为中心”的神学政治文化和宗教政治制度,这种文化以经院神学与哲学为理论核心,以对上 帝的膜拜和对教会权力的绝对服从为根本的伦理和政治信条。 在文艺复兴运动中, 人们力图 从古代文化中寻找反对教会专制和腐败的思想武器, 而开始强调, 人作为个人应该具有自己

独立的“世俗生活”的自由。表现在对待宗教的问题上,就是人们开始把宗教信仰问题和对 教会的服从问题加以区分。 8.人文主义 8.人文主义 人文主义这个词来源于拉丁文 humanitas, “人文主义”一词在古代世界或文艺复 兴时期都没有出现,到了 1808 年一个德国教育家 F.J.尼特哈麦在一次关于古代经典在中等 教育中的地位的论辩中,最初用德文 humanismus 杜撰出来,后来有乔治。伏伊格特于 1859 年出版的一部著作中首先用于文艺复兴,书名是《古代经典的复活》,又名《人文主义的第 一个世纪》。人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器,也是这一时期资产 阶级进步的中心思想。 它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观, 特别是天主教会的宗教 世界观。教会以神为宇宙的中心,而人文主义则提出人是宇宙的中心来对抗它。这一时期的 人文主义思想,主要包括四个方面的内容:第一,用人性反对神性;第二,用个性解放反对 禁欲主义;第三,用理性反对蒙昧主义;第四,用户中央集权,反对封建割据。 9.七星诗社 9.七星诗社 七星诗社指 16 世纪中期在法国由 7 个出身贵族的人文主义作家组成的一个文学团 体。彼埃尔。 德。龙沙和杜贝莱是其中的领袖人物, 由杜贝莱执笔的 《保卫和发扬法兰西语》 (1549 年)是七星诗社的宣言书。七星诗社在两方面对法国文学作出了贡献:第一,为法 兰西语言的丰富和纯洁作出了贡献;第二,在诗歌理论方面,提出要创造法兰西自己的大型 史诗和能语希腊罗马文学比美的民族文学,在诗歌风格上,提倡自然朴实,反对矫揉造作, 要求韵律和谐响亮而富有变化。大力提倡亚历山大诗体,认为它最能代表法国诗歌的特色。 10.流浪汉小说 10.流浪汉小说 流浪汉小说最初出现在 16 世纪中期的西班牙。反摩尔人的斗争结束后,西班牙逐 渐趋于统一,资本主义工商业在王权的鼓励下繁荣起来,城市开始发达,一种描写城市下层 人民生活的新文学体裁——流浪汉小说便应运而生。 流浪汉小说的主人公一般都是社会的不 幸儿、失业者。作品常以他们的流朗为线索,用第一人称叙述主人公的经历,把个人的思想 意识和广阔的社会环境交织在一起,用下层人物的眼光去观察、评价和嘲讽各种社会现象。 每一部流浪汉小说都是一幅生动幽默的社会风俗画。 11.大学才子派 11.大学才子派 在伊丽莎白时期戏剧的发展过程中,一群以“大学才子”闻名于世的剧作家颇多 建树。 这些剧作家大都在牛津或剑桥受过教育, 然后从事在当时被视为并不十分光彩的戏剧 行业。他们将各种影响融为一体,其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世 纪的道德剧、 当代的意大利与法国戏剧, 从而创作出结构严谨、 情节生动、 诗意盎然的据作、 他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献, 创造出复仇悲剧、 浪漫喜剧和历史剧等多种戏 剧形式。这些剧作家包括托马斯。洛奇、约翰`黎里、乔治`皮尔、克利斯托弗`马洛、托马 斯`基德等。 12.莎士比亚化 12.莎士比亚化

这是马克思在《致斐迪南·拉萨尔》(1859 年 4 月 19 日于伦敦)的一封信中所提 出来的概念,这个概念是针对拉萨尔(他于 1858 年初写成五幕历史悲剧《弗·安茨·冯·济 金根》,剧本以济金根为主人公,描写了他叛乱的经过。拉萨尔否定了马恩的唯物历史观, 把骑士叛乱说成是代表全民利益的革命运动, 把济金根说成是全民的领袖, 目的就是要肯定 反动的王朝兼并战争,肯定普鲁士王朝对统一运动的领导,反对独立的工农运动。此作品在 艺术上属于唯心主义美学的范畴。)艺术创作上的主观唯心主义倾向提出来的,马克思要拉 萨尔莎士比亚化,借鉴莎士比亚的现实主义创作经验,是为了帮助他克服错误,并不是说莎 士比亚的现实主义没有局限性,更不是把它当作艺术创作的最高准则。所谓莎士比亚化,就 是借鉴莎士比亚的创作经验,包括:第一,真实地揭示现实的某些本质方面。第二,较广泛 地反映社会各阶层的生活和思想。 恩格斯在 1859 年 5 月 18 日写给拉萨尔的信中, 批评拉萨 尔的描写局限于官方小圈子时, 肯定了福斯塔夫式的背景, 希望他也能像莎士比亚一样, “介 绍那时的五光十色的平民社会”。第三,在人物塑造上,坚持个性化,反对类型化。第四, 情节的生动性和丰富性。 这四个部分概括起来就是恩格斯为了批评拉萨尔为了席勒、 为了观 念的东西而忘掉的那个莎士比亚的现实主义。所以,所谓莎士比亚化,也可以理解为莎士比 亚的现实主义。 13.“福斯塔夫式的人物” 13.“福斯塔夫式的人物”和“福斯塔夫式的背景” 福斯塔夫式的背景” 《亨利四世》中的主要人物福斯塔夫是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒 险家的典型。他是个道德败坏的酒色之徒,专靠偷盗和招摇撞骗为生,却又能随口胡诌出各 种道理来为自己的丑恶行为辩解,以锋利的言辞对世事加以讽刺和讥诮。他出生封建阶级, 却蔑视封建的荣誉观念; 身上沾满了没落阶级的坏习气, 却又时而流露出平民社会底层人物 的乐观精神和粗犷风趣。 福斯塔夫是历史过渡时期中过渡性小人物的真实写照, 莎士比亚通 过这类典型人物的行动和冲突, 展示出福斯塔夫式的背景, 反映了封建关系崩溃时期五光十 色的平民社会。 恩格斯很重视 《亨利四世》 中描绘广泛社会生活来突出主题思想的艺术手法。 他在 1859 年 5 月 18 日致拉萨尔的信中指出: “我认为,我们不应该为了观念的东西而忘掉 现实主义的东西,为了席勒而忘掉莎士比亚,根据我对戏剧的这种看法,介绍那时的五光十 色的平民社会, 会提供完全不同的材料使剧本生动起来, 会给在前台表演的贵族的国民运动 提供一幅十分宝贵的背景,只有在这种情况下,才会使这个运动本身显出本来的面目。在这 个封建关系解体时期, 我们从那些流浪的叫化子般的国王、 无衣无食的雇佣兵和形形色色的 冒险家身上, 什么惊人的独特形象不能发现呢! 这幅福斯塔夫式的背景在这种类型的历史剧 中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。” 14.巴罗克风格 14.巴罗克风格 17 世纪出现的一个新现象。巴洛克(barogue)一词源于意大利语 barocco,意思 就是奇形怪状、矫揉造作;还有说法认为这个词源于葡萄牙语或西班牙语,意思是不规则形 状的珍珠。在 18 世纪,一些古典主义理论家用这个词来嘲弄具有奇特风格的艺术。巴洛克 艺术具有以下特点:无论是建筑、雕塑、绘画,都强调运动感、空间感、豪华感、激情感, 甚至神秘感。 巴洛克建筑是最能显示巴洛克艺术风格特点的一个艺术种类。 运动是巴洛克艺 术的生命,巴洛克风格表现在文学上主要就是夸张、繁艳、风雅,而且充满了宗教的狂热, 人的情绪被夸大,形式则为混乱和破碎的。 15.新古典主义 15.新古典主义

17 世纪出现的一个新现象。法兰西人作为拉丁民族,是古罗马的继承人。在政治 上罗马帝国始终是法兰西人心目中的光辉的榜样。 “帝国”这个响亮的称号是当时法国统治 阶级所心醉神迷的。 他们想在法兰西的土地上恢复古罗马帝国处在奥古斯都时代的那种宏伟 的排场,在文艺上也很想效仿古罗马的风格。所以说,法国新古典主义的原型是拉丁古典主 义。法国的 17 世纪被称为路易十四时代,这位称霸欧洲的君主不忘建立统一的官方艺坛。 为国王及其统治集团服务的艺术,把古代和当时的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄,并 让现实描写带上神话的外表。它崇尚古典精神,表现出严整、高贵、酷爱秩序的特点。他们 以希腊、 罗马为典范。 套用马克思在评论路易?波拿巴政变时期的法国资产阶级革命的特点 时所提到的一句话来说,法国新古典主义就是穿着古罗马的服装,用借来的语言,上演世界 历史的新场面。当然,新古典主义绝对不是拉丁古典主义的“借尸还魂”,它所表演的主要 是“世界历史的新场面”,这是由封建社会过渡到资本主义社会的场面,是过渡时期必然会 出现的新旧因素交替及互相妥协的局面。 新古典主义的基本信条要求一切要有一个中心的标 准,一切要有法则,一切要规范化,一切要服从权威,要具有为君主专制王权服务的鲜明倾 向性。比如说三一律。布瓦洛(1636-1711)是新古典主义的立法者和发言人,新古典主义 的法典就是布瓦洛的《论诗艺》。新古典主义注重表现技巧,特别重视语言。新古典主义的 主要成就在戏剧。法国新古典主义戏剧家三大代表是熙德、拉辛和莫里哀。 16.百科全书派 16.百科全书派 18 世纪中叶,法国启蒙运动发展到成熟阶段,形成强大的声势,而且大大加强了 它的革命性和战斗性。 老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动, 他的反封建的战斗立场比前 一时期更加鲜明,新一代思想家卢梭、狄德罗等以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动 的成就集中表现在编纂《百科全书》 上,法国的启蒙思想家也因此被人成为“百科全书派”。 《百科全书》,全名《科学、艺术和工艺百科全书》,出版商原来只是想把英国的一部科技 大辞典译成法文, 请狄德罗和数学家达朗贝担任主编, 但狄德罗却把这一工作变成了一个全 面总结启蒙运动成果的大工程。《百科全书》从 1751 年开始出版,到 1772 年完成,共计 32 卷,狄德罗把当时的启蒙思想家组织起来,总结了启蒙运动在自然科学和社会科学方面 的成就,实际上也是对封建制度的上层建筑和意识形态,从政治制度、法律机构到宗教、文 化、艺术,发动了一次全面的攻击。 17.狂飙突进 17.狂飙突进 德国的文学史上第一次全国性的文学运动,它因克林格尔的剧本《狂飙突进》 (1776)而得名。这一运动的作家们强调文学的民族性,要求发扬文学的民族风格,反对封 建束缚,强调“天才”,强烈要求个性解放,他们还接受卢梭的“返回自然”思想的影响, 歌颂理想化的大自然和淳朴的人民。 便面上看, 狂飙突进运动的急风暴雨式的反叛精神与启 蒙运动的理性主义、道德教育是背道而驰的,但实际上它是启蒙运动的继续和发展。狂飙突 进运动作家的反抗带有个人主义的自发的性质, 不知道如何去改变现实, 没有明确的政治纲 领。因此这一运动没有进一步引向政治斗争,更没能持久。80 年代中期已衰落。狂飙突进 运动的中心在斯特拉斯堡,主要作家有赫尔德、歌德、瓦格纳等。1770 年歌德与赫尔德在 斯特拉斯堡相见标志着狂飙突进运动的开始。 18.浪漫主义 18.浪漫主义

浪漫主义(Romanticism)一词源于中世纪所写的浪漫传奇(romance),主要包 括中古欧洲的英雄史诗、 骑士传奇和抒情诗, 这些浪漫传奇是由中世纪各国文学家用由拉丁 文演变的方言(roman)所写的。这些浪漫传奇的特点就是非现实的、富于想像和幻想的、 有浓厚的神秘色彩和传奇色彩的。 浪漫主义的名称源于浪漫传奇, 也是取了浪漫传奇的这些 特征, 并把以这些特征为标志的文学题材和风格形式尊奉为典范。 浪漫主义作为一种文艺创 作方法,是一个带有普遍性的问题,即在不同国家和不同时代都发生过,是一个美学上的范 畴。 作为一种创作方法, 浪漫主义注重人的主观内心世界, 强调想像的运用, 语言热情奔放, 手法比较夸张。 这种创作倾向其实早在人类文学艺术的口头创作时期就出现了, 但因其不具 备自觉性,未形成大规模的思想运动。浪漫主义作为一个思潮流派或思想运动,是特定历史 阶段发生的事情,是文学史上的一个范畴。它大致发生在 18 世纪后半叶到 19 世纪上半叶, 盛行于欧洲各国。这个定义可扩大到:浪漫主义不是一个单一的思想运动,而是对 18 世纪 中叶以来西方社会经历过并且继续在经历的某些状况的综合反应。 浪漫主义运动的鼎盛期是 18 世纪 90 年代到 19 世纪 30 年代,浪漫主义运动的理论基础是德国古典哲学,浪漫主义运 动的特征有:主观性、对大自然的向往和对城市文明的诅咒、回到中世纪,对历史及民间文 学的尊重、抒情性。作为流派,浪漫主义在西欧各国都有过很长的尾声,或者是作为传统而 成为其它流派的组成部分,不过到了 1830 年以后,它的鼎盛时期就过去了。 19.拜伦式的英雄 19.拜伦式的英雄 1813—1816 年,拜伦写了《东方叙事诗》,塑造了一系列的“拜伦式的英雄”。 《东方叙事诗》是一组典型的浪漫诗,包括《异教徒》、《海岛》等篇。这些诗以抒情格调 为主,抒发诗人自己的感受,诗中描写的环境和情节,都是东方或南欧的,充满异国情调, 情节富有传奇性,比较紧张。诗中的主人公都是与社会对立的、孤独的反叛者,被称为“拜 伦式的英雄”。这些人物有非凡的性格,追求自由、独立,敢于蔑视现存制度,不向社会妥 协,顽强坚定,宁愿为自由而死,不屈辱而生。但同时又十分高傲、孤独,脱离群众,个人 奋斗,因而往往前途渺茫,悲愤忧郁,注定悲剧的结局。他们既是社会的叛逆者,又是社会 的牺牲者。 这些形象反映了当时诗人自身的苦闷失望情绪和渴求斗争的意愿, 表达了广大资 产阶级民主主义者的思想感情,又巨大的进步意义。但作者写的这些英雄是个人主义英雄, 追求的是个人的自由幸福,表现出无政府主义和忧郁悲观的情绪,反映了诗人思想的局限。 20.“湖畔派” 20.“湖畔派”诗人 是英国第一代浪漫主义诗人,包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们有共同的政 治态度和文学主张,都曾居住在英国西北部昆布兰湖区,因此被称为“湖畔派”诗人。他们 早年都欢迎法国大革命, 但当雅各宾专政时期, 则由对革命感到恐惧转为不满或反对革命与 民主运动, 用户英国统治者内外保守的反动政策。 他们反对文学的社会作用, 逃避现实斗争, 憎恶资本主义城市文明,创作出歌颂大自然、美化中世纪封建农村生活的诗篇,以此抵制资 本主义现实。他们的诗作思想内容消极保守,充满神秘色彩,但语言优美,考究韵律,艺术 成就较高。 21.多余人 21.多余人 多余人最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”是 19 世纪俄国文学中 所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族,生活在优裕的环境中,受过良 好的文化教育。他们虽有高尚的理想,却远离人民;虽不满现实,却缺少行动,他们是“思

想上的巨人,行动上的矮子”,只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在 政府的一边,与上流社会同流合污,又不能和人民站在一起,反对专制制度和农奴制度。他 们很是心仪西方的自由思想,他们也很不满俄国的现状,又无能为力改变这种现状,然而他 们又是大贵族和权势者的代表人物, 不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。 多余人的 形象包括普希金笔下的叶甫盖尼?奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、 赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。 22.新人 22.新人 新人指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。新人的一般特点是:有 明确的社会理想,对美好的未来充满信心,猛烈地抨击专制农奴制度,否定贵族社会的道德 观念,进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争;和人民保持紧密的联系,愿意为人民的利 益献身;具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实干的精神。新人的意义是: 反映了资产阶级民主主义革命家的斗争, 为争取社会解放的俄国人民树立了榜样, 通过新人 的行动,为俄国第二阶段的社会解放运动指明了方向。最早出现的新人形象是屠格涅夫《前 夜》中的英沙罗夫和他的妻子叶琳娜,以及《父与子》中的巴扎罗夫。成功地塑造了新人形 象的是车尔尼雪夫斯基在《怎么办?》中的薇拉、吉尔沙诺夫等。 23.托尔斯泰主义 23.托尔斯泰主义 托尔斯泰主义是托尔斯泰所宣扬的政治和道德主张,他在猛烈抨击沙皇旧制度的 同时, 鼓吹“勿以暴力抗恶”的道德原则、宣扬对上帝的信仰,进行道德的自我完善的说教, 把对上帝的信仰和道德的自我完善当成消除社会邪恶、 改良社会的根本途径。 在俄国民主主 义革命日益高涨。人民日益觉醒的时代,托尔斯泰主义所起的是麻醉人民的作用。 24.复调小说 24.复调小说 复调小说由巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中提出,针对托尔斯泰的“独 白小说”。大意为:陀笔下的人,是破碎的完整体。作品中有众多各自独立而不融合的声音 和意识, 每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值, 这些多音调并不要在作者的统一意 识下层层展开,而是平等地各抒己见。每个声音都是主体,议论不局限于刻画人物或展开情 节的功能,还被当作是另一个人的意识,即他人的意识,但并不对象化,不囿于自身,不变 成作者意识的单纯客体。陀的世界,根本上是属于个人的世界。小说具有对话性。 25.冰山文体 25.冰山文体 冰山文体这个理论最早是海明威在一部关于斗牛的专著《午后之死》里提出来的。 以后又不断阐发, 意即海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山, 用文字表达出来的东西只 是海面上的 1/8,7/8 都在海面以下。下面的就是作家省略掉的、需要读者去感受的部分。 它表现为两个特点:第一,简约的艺术。即删掉一切不必要的文字, “电报体风格”;第二, 经验的省略。 26.迷惘的一代 26.迷惘的一代

第一次世界大战后美国的一个文学流派。20 年代初,侨居巴黎的美国作家格?斯 泰因对海明威说:“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳 照常升起》的题词, “迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作 家的称谓。 属于这个流派的作家有海明威、 福克纳、 帕索斯 (1896~1970) 和肯明斯 (1894~ 1962)等,他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场,目睹人类空前的大屠杀,经历种种苦难, 深受“民主”、“光荣”、“牺牲”口号的欺骗,对社会、人生大感失望。这一流派也包括 没有参加过战争但对前途感到迷惘和迟疑的 20 年代作家,如菲兹杰拉德、艾略特和沃尔夫 (1900~1938)等。迷惘的一代作家在艺术上各有特点,他们的主要成就闪烁于 20 年代, 之后便分道扬镳了。 27.自然主义 27.自然主义 文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法,自然主义一方面排斥浪漫主义的想 象、夸张、抒情等主观因素,另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括,而追求绝对的 客观性,崇尚单纯地描摹自然,着重对现实生活的表面现象作记录式的写照,并企图以自然 规律特别是生物学规律解释人和人类社会。 在文学艺术上, “按照事物本来的样子去摹仿” 以 作为出发点的自然主义创作倾向, 是同现实主义创作倾向一样源远流长的。 但作为一个比较 自觉的、具有现代含义的文艺流派,自然主义则是 19 世纪下半叶至 20 世纪初在法国兴起, 然后波及欧洲一些国家, 并影响到文化和艺术的许多部门。 代表作家是法国的左拉和贡古尔 兄弟。 28.象征主义 28.象征主义 法国文学史上的一种流派和文学思潮。出现于 1886 年。年轻诗人让?莫雷亚斯在 《费加罗》报上发表了一篇文学宣言,主张用“象征主义者”来称呼当时的前卫诗人。这份 宣言标志象征主义流派的诞生。事实上,在此之前,象征主义作为新的创作方法,早在浪漫 主义盛行的时期已经萌芽。 许多浪漫主义诗人在一定程度上运用了象征主义的手法: 暗示多 于解释,含蓄多于畅尽的发挥。象征主义的先驱波德莱尔和马拉梅、兰波、魏尔兰等象征主 义名家就已经发表了大量的象征主义作品。象征主义重新回到以抒写个人感情为重点的老 路。 但它抒写个人情怀和浪漫主义的抒情大异其趣。 它抒写的不是日常生活中的表层的喜怒 哀乐,而是不可捉摸的内心隐秘;或者如马拉梅所说,表现隐藏在普通事物背后的“唯一的 真理” 为此, 。 象征主义对于诗的语言进行了很大的改造。 对于日常用的字和词加以特殊的、 出人意外的安排和组合, 使之发生新的含义。 象征主义不满足于描绘事物的明确的线条和固 定的轮廓,它所追求的艺术效果,并不是要使读者理解诗人究竟要说什么,而是要使读者似 懂非懂,恍惚若有所悟;使读者体会到此中有深意。象征主义不追求单纯的明朗,也不故意 追求晦涩; 它所追求的是半明半暗, 明暗配合, 扑朔迷离。 象征主义诗歌十分强调音乐效果, 可是诗句的音乐性不是单纯通过机械的协韵表现出来, 而在于诗句内在的节奏和旋律。 散文 诗的音乐感并不亚于格律诗, 有时反而胜过格律诗, 因此许多象征派诗人的散文诗都写得有 特色。 象征主义者反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现实。 他们认为现实的物质世 界是虚幻而痛苦的, 只有隐匿在背后的内在的世界才是真实的。 作品中运用大量的暗示和象 征来隐喻表现人的内心世界。1886~1891 年是法国象征主义诗歌的昌盛期。这一时期的代 表作有马拉梅的《诗与散文》、拉弗格的《善意之花》和昂利。德·雷尼耶的《插曲》等。 象征主义的三位主将是马拉梅、魏尔伦和兰波。 《恶之花》的作者波德莱尔被认为是象征主 义的先驱(鼻祖)。1891 年,莫雷亚斯首先宣布脱离象征派,许多象征派诗人也纷纷向自

己选择的方向发展,不再遵循共同的象征主义艺术标准,象征主义流派从此解体。但是,象 征主义作为文学思潮和艺术风格,影响却非常深远。 29.荒诞派 29.荒诞派 戏剧现代戏剧流派之一。荒诞(absurd)一词由拉丁文(sardus)(耳聋)演变 而来, 在哲学上指个人与生存环境脱节。 荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁?艾 思林 1962 年出版的《荒诞派戏剧》一书。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义,它拒绝用传 统的、理智的手法去反映荒诞的生活,而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特 点为:第一,反对戏剧传统,摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。第二,常用象征、 暗喻的方法表达主题。第三,用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。代表作家有 S.贝克 特、E.尤内斯库、J.热内等。代表作品有《等待戈多》、 《秃头歌女》、 《椅子》、 《阳台》、 《屏风》 荒诞派戏剧在西方剧坛享有极高声誉, 等。 但作为一种强大的戏剧潮流则已成陈迹。 30.魔幻现实主义 30.魔幻现实主义 20 世纪拉丁美洲小说流派。 发轫于 30 年代。 早期魔幻现实主义主要表现为对美洲 印第安人或黑人神话传说的发掘,代表作是危地马拉作家 M.A.阿斯图里亚斯的短篇小说集 《危地马拉的传说》,中期魔幻现实主义从 40 年代末到 60 年代中,主要包括阿斯图里亚斯 的《玉米人》、古巴作家 A.卡彭铁尔的《这个世界的王国》、墨西哥作家 J.J.鲁尔福的《彼 得罗·巴拉莫》、秘鲁作家 J.M.阿格达斯的《深沉的河流》和哥伦比亚作家加西亚·马尔 克斯的《百年孤独》等。通过神话原型的显现以展示拉丁美洲的文化混杂和社会矛盾是这些 作品的显著特点。此后,魔幻现实主义盛极而衰,但它的某些创作方法一直延续到 70 年代 甚至更晚。魔幻现实主义这一术语最早是由德国艺术批评家弗兰兹·罗在 1924 年《魔幻现 实主义,后期表现派:当前欧洲绘画的若干问题》中提出来的。意大利作家 M.邦滕佩利也 曾用它评论未来主义。 在拉丁美洲, 最先起用这一术语的是委内瑞拉作家乌斯拉尔· 彼得里。 他在《委内瑞拉文学与人》一书中将它界定为对人的“本质描写”和某种文化积淀的演示。 1、荷马史诗:包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》,是古希腊最早的两部史诗,一般认为 是吟颂诗人荷马所作, 故称荷马史诗。 这两部史诗描写发生于公元前 12 世纪的特洛亚战争, 各分二十四卷,反映了氏族制度趋于瓦解,向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活,塑造了一 系列英雄形象,具有很高的认识价值和艺术成就。 2、埃斯库罗斯:被誉为古希腊悲剧之父,是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了 70 部悲剧,留存下 7 部,代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大 贡献,把演员从一个增加到两个,加强了对话部分,在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧 风格庄严崇高,抒情气氛浓,但情节较简单,人物性格一般没有发展。 3、《俄底浦斯王》:是索福克勒斯的代表作,以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题 材, 紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。 这是一部十分悲惨的剧 作, 主要表现的是人个意志与命运的冲突, 英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇 高。剧作结构复杂而严谨,亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4、阿里斯托芬:被誉为喜剧之父。他留下的完整剧本有 11 部,代表作为《阿卡奈人》, 他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题, 对战争与和平问题尤其关心。 其喜剧手法夸 张,妙趣横生,在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题,被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。

5、教会文学:是中世纪欧洲盛行的正统文学,取材于《圣经》,体裁有圣经故事、对 徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等,主要作者是教会僧侣,主要内容是赞美上帝的权威和歌 颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想,手法以梦幻、寓意和象征为主。 6、骑士文学:是西欧封建骑士制度的产物,以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容, 包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯,有破晓歌、牧歌、 怨歌等。叙事诗又称骑士传奇,重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 7、英雄史诗:分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期,具有较浓的神魔色彩 和巫术气氛,著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等,歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史 诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期, 中心主题是爱国主义和英雄主义。 主要作品有法 国的《罗兰之歌》,西斑牙的《熙德之歌》,德国的《尼伯龙根之歌》,俄国斯的《伊戈尔 远征记》。 8、城市文学:反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学,取材于现实生活,揭 露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪,赞颂市民的才智,主要创作手法是讽刺,体裁有韵文 故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》,通过动物间 的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。 9、文艺复兴:是 14-17 世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发 掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志,并借此反对封建观念和中世 纪宗教教义的束缚, 建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。 文艺复兴开辟了欧洲历史上的 新纪元,是西方近代文化的开端。 10、 人文主义: 人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想 体系,也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在:用人权反对神权,用个性解放 反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,在政治思想上拥护中央集权,反对封建割据。其中以 人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化,其平等、博爱的思想来自基督教精神,因此 人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。 11、彼特拉克:是意大利人文主义文学的先驱,代表作《歌集》歌颂诗人的爱情,表达 作者追求世俗生活的幸福观。 《歌集》创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体,使之成为 欧洲诗歌中的一种新诗体。 12、《十日谈》:是意大利作家薄伽丘的代表作,宣扬幸福在人间的现世理想,反对禁 欲主义, 用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。 作者运用框形构, 100 个故事编织起来, 把 构成完整统一的整体,为意大利散文奠定了基础。 13、流浪汉小说:产生于 16 世纪中叶,它受中世纪市民文学的影响,以城市下层人物 的活动为中心,以人物流浪史的形式,幽默俏皮的风格,简洁流畅的语言,广泛反映当时的 社会生活。小说一般采用第一人称,描写主人公的所见所闻,对欧洲近代长篇小说产生深远 影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。 14、 《罗密欧与朱丽叶》 是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。 : 青年男女罗密欧与朱丽叶, 为了争取自由幸福, 不惜以生命殉情, 最终使家族世仇得到和解, 这是一曲爱情的赞歌。

15、福斯塔夫:莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物,他是王子放浪形骸的酒友,既 吹牛撒谎又幽默乐观,既无道德荣誉观念又无坏心,是一个成功的喜剧形象。作品通过描写 他的生活背景,写出五光十色的平民社会,是为有名的福斯塔夫式的背景。 16、巴洛克:语出意大利,原是畸形、矫饰的意思,曾用其标志 16-18 世纪的绘画、雕 塑、建筑等方面的一种艺术风格,后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲 观、颓丧的特点,艺术上则刻意雕琢,追求怪谲,表现出华丽纤巧的风格,成为欧洲盛行一 时的一种艺术风格。 17、《失乐园》:弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》,叙述人类始祖亚当和复娃受 魔鬼诱惑触犯戒规,被上帝逐出乐园的故事,诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象, 诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。 18、古典主义:指 17 世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮,由于它在理论和实 践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为 1 政治上拥护中央主权,主张国家统一,宣扬公 民义务,歌颂贤明君主。2 思想崇理性,强调人的行为应受理智和意志的支配,表现荣誉、 责任观念战胜感情的过程。3 艺术上提倡模仿古代,重视规则,遵守三一律。 19、三一律:法国古典主义文学的创作规则,它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持 一致,即在一时间内在一个地点发生一件事,是谓三个整一。 20、启蒙运动:18 世纪全欧性的思想运动,是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续 和发展,并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性,认为要用建立在理性之上 的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。 21、感伤主义:出现在 18 世纪 60 年代到 80 年代末的英国。当时候英国产业革命之后, 出现很多社会弊病,人们对资产阶级政权感到失望,但又无可奈何,便将许多不满与无奈投 诸于艺术,由此产生一股新的文学潮流,由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义 文学在形式上注重心理感觉, 因此成为 19 世纪浪漫主义的先驱, 也是 20 世纪现代主义文学 的源头,在欧洲文学史上占据很重要的地位。 22、哲理小说:法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线,描绘社会现 实,把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体,表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启 蒙观点,富于哲理性。代表作有伏尔泰的《老实人》等。 23、狂飙运动:18 世纪 70——80 年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年, 在英法启蒙思想的影响下,强烈要求摆脱封建束缚和压抑,要求个性解放。他们崇高天才和 叛逆, 推崇自然和自我, 提倡民族风格。 他们的理论旗手是赫尔德尔, 代表作品有席勒的 《强 盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。 24、浪漫主义文学:是出现在 18 世纪末到 19 世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法 国大革命,一方面刺激了人的精神个性觉醒,另一方面又使人们对现实产生失望,在这个大 起大落的激情时代,思想界出现傅立叶等人的空想社会主义,德国哲学家康德、费希特等对 自我的关注。在这个大背景上,出现一大批作家、诗人,他们打破了传统古典主义的束缚, 着重抒发个人感受和体验,歌颂大自然,喜欢异国情调,在诗歌、小说、戏剧各领域均创造 了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。

25、湖畔派:英国文学中最早出现的浪漫主义诗派,包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞, 他们都喜欢歌颂大自然,描写淳朴的乡村生活,厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于 他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区,由此人称湖畔派三诗人。 26、 世纪病: 出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。 他们或者在拿破仑时代长大, 仰慕父辈的战绩与辉煌,但王权和神气权的恢复使他们失去信仰,无所追求,在厌倦和无聊 中打发日子;或者生性孤僻,内向,忧郁,与现实环境格格不入,在孤独的漂泊中消磨生命。 他们都是些富有才华的人, 但悲观望, 在现实生活中找不到自己的位置, 找不到生命的意义, 他们代表了一代青年人的精神状态。 有名的有版复多布里昂笔下的勒内, 缪塞笔下的阿克达 夫等。 27、 多余人: 出现在俄国文学中的一种艺术形象。 沙皇专制下的农奴制社会政治、 经济、 文化都很落后,优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响,试图有所作为,但又找不到出路, 于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华,不满现状,愤世嫉俗,同时又性格脆弱, 对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激,在伤害别人的同时也伤害自己,有时沉溺无奈的 伤感情绪中不可自拔,成为社会的多余人。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。 28、拜伦式英雄:在拜伦的《东方叙事诗》中,出现了一批侠骨柔肠的硬汉,他们有海 盗、异教徒、被放逐者,这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者,他们与罪恶社会势不两立, 孤军奋战与命运抗争,追求自由,最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会 不妥协的反抗精神,同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本 人的思想性格特征,因此被称作拜伦式英雄。 29、自然派——19 世纪俄国文学的一个派别,该派别领袖是果戈理。这一派的作家极 力忠实自然即现实,,抨击腐朽的农奴制度,同情小人物的悲惨生活,关注妇女的命运。在 题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。 30、批判现实主义——19 世纪中期以后,随着自然科学实证哲学的发展,随着资本主 义制度的进一步确立,欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上,浪漫主义逐渐 衰退,客观真实地描绘现实生活,用人道主义批判社会弊病和人性缺陷,追求细节真实性, 塑造典型性格,逐渐成为作家们的主要倾向。20 年代,斯丹达尔率先提出现实主义的文学 纲领,后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展,形成理论支柱。创作上各国出现一系 列大作家,大作品,在 19 世纪成为主要的文学潮流。 31、小人物特指 19 世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象,他们在 社会中处于底层,生活困苦,地位卑微,但又逆来顺受,安分守已,性格懦弱,胆小怕事, 成为那些大人物统治的牺牲者, 是被剥削、 被欺凌的典型形象。 作家对他们寄予同情与怜悯, 并通过这类形象批判沙皇专制制度。 32、宪章派文学:世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19 世纪三四十年 代,英国发生宪章运动,其间产生战斗性的诗歌,作者有工人活动家,也有普通群众,其作 品具有鲜明的政治倾向性, 反映工人的苦难生活, 表达争取自由的愿望, 抨击资本家的罪恶。 大多采用歌谣体,节奏明快,格调高昂,语言通俗,有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。 33、奥勃洛摩夫性格:奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》中的主人 公。 他受过良好的教育, 禀赋聪慧, 也有上进的要求, 但贵族子弟那种长期的寄生生活方式,

已使他丧失了实际生活能力,逐渐精神萎靡,思想麻木,整日睡在床上,成了一具活尸。这 是俄国多余人形象的一种,人称奥勃洛摩夫性格。 34、自然主义:流行于 19 世纪后期,产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。 其特点是第一,强调写真实,再现自然,包括自然界和人类社会,不重典型化。第二,强调 客观性,要求作家不介入,不作价值评判,只做解剖家。第三突出科学性即自然法则,认为 人的性格、欲望、行为都受制于生物规律,尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。 35、唯美主义:起源于 19 世纪中期的一种形式主义文艺思潮,最初产生于绘画领域, 后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风,也不满现实 主义的真实化倾向,明确主张为艺术而艺术,走进艺术的象牙之塔。代表作家有佩特,王尔 德等人。 36、象征主义:从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别,也是现代主义文学产生 最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上,19 世纪后期的象征主 义称前期象征主义,以与 20 世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达 内心感受,注重联想、暗示,讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交感手法。代表诗人有兰波、 魏尔伦、马拉美。 37、忤悔贵族:主要出现在 19 世纪俄国文学中。一般是理想的贵族知识分子,他们思 想进步,有较高的精神追求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响,有意无意地 就会做下一恶事, 伤害了别人。 当他们在特殊事件的触发下, 认识到自己自私行为的恶果后, 即会产生剧烈的心理变化,忏悔自己的所作所为,最终转变立场,批判本阶级的罪恶本质。 38、托尔斯泰主义:在托尔斯泰的思想中,除了对现实的无情批判以外,还热切鼓吹悔 罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点,宣扬一种属于托尔斯泰自 己的宗教博爱思想,人们称之为托尔斯泰主义。 39、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题,在苏联的 50 年代,出现一批 真实反映现实生活的作家作品。在真之前,斯大林时代的文坛大都是歌颂文学,宣扬无冲突 论,造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况,并且粗暴批判一些触及现实的作 家作品。斯大林逝世后,苏联第二次作代会召开,彻底纠正左的偏向,作家们开始大但地表 现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有你看,到解冻的时节了的句子,因此西 方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束,将这股新的文学潮流称作解冻文学。 40、迷惘的一代:第一次世界大战后,以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎,他 们在战争中断饱受创作, 失去了理想和生活目标, 找江到生命的意义, 精神抑郁, 心灵空虚, 消极苦闷,常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说:你们是迷惘的一代, 于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞,成为 迷惘的一代的代表作品。 41、揭发黑幕运动:20 世纪初,英国出现了一种专门揭露社会黑暗,尤其是揭发名人 丑事的新闻报道和小说的文学运动,称为揭发黑幕者。他们对国家政府、地方机构以及大工 业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露, 并且通过宣传的影响力, 迫使有关部门对存在的弊 端加以改进。代表作品为辛克莱的《屠场》。

42、硬汉形象:海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎 人、渔人等,他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格,面对暴力和死亡,面对不可改变 的命运,都表现出一种从容、镇定的意志力,保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言人可 以被毁灭,但不能被打败,即是这种硬汉形象的精神境界。 43、后期象征主义:出现于一次大战后的世界性文学潮流,20 年代达到高潮,40 年代接 近尾,其创作手法延续到后来的各种写作中。它的主要特点是:创造病态的美,表现内心的 最高真实,运用象征暗示,在幻觉中构筑意象,用音乐性增加冥想效应。 44、表现主义:出现于世纪初的现代主义流派,它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影 等各个领域。该流派强调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用表现取代再现,注重抽 象化,变形,在戏剧中运用面具,注重的真幻错杂,使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫 卡奥尼尔等。 45、意识流小说:于 20 世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表 现人物的意识流动,展示恍惚迷离的心灵世界,以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特 征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、 普鲁斯特、福克纳等。40 年代后,纯粹的意识流小说 已不复存在,但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。 46、超现实主义:一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。 它由一批年轻人组成,进行超现实试验,反对逻辑理性的思维活动,推崇潜意识和梦幻,探 索纯粹的无意识的精神活动。1924 年,代表诗人布勒东发表<超现实主义宣言>,系统阐 述其宗旨和理论观点,宣布超现实主义运动正式诞生。 47、未来主义:20 世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及 欧洲各国。其宗旨是同旧的文化传统决裂,在内容和形式上追求彻底的革新。力求表现未来 的世界和人,把文学变成现代生活的动力学,描写运动中的物和人,如旋转的机器、奔驰的 汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员,赞美运动感、力感,显示一种立体风格。在形式上喜欢 运用自由不羁的字句,打破规范,还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里 内蒂、马雅可夫斯基等。 48、意象派:象征主义的一个变种,以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的 直观形象,清晰、精确、浓缩、具体,不宣泄感情,不宣讲道理,一切通过意象来暗示。与 象征主义的区别在于:象征主义重飘忽的音乐性,意象派则近坚实的雕塑性;象征主义常用 隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态,意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人 的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。 49、存在主义文学:20 世纪 30 年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒 谬与痛苦、人的被异化,不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧, 体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人。 50、荒诞派戏剧:20 世纪 50 年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯 粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观 场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维,表现现实的丑恶与恐怖、人生 的痛苦与绝望,达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

51、新小说:20 世纪 50 年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的 和不真实的,那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗,小说 以描写人物性格和感情为主的时代已经过去,传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生 活。他们主张作家毅然决然地站在物之外,原封不动地照搬荒诞世界里的存在,不赋予它任 何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的碎片,以物代人,创立纯粹的写物风格。代表作家 有罗布——格里耶、西蒙等人。 52、黑色幽默:20 世纪 60 年代流行美国的一个文学流派。所谓黑色幽默,实际上就是 用喜剧的形式表现悲剧的内容, 黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界, 幽默指的是有目的有 意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。黑色在英语中常常有阴暗、神秘、死亡的色彩, 在幽默上加进黑色,就成为一种展现绝望的幽默。黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、 反小说的叙事方式,整体上具有寓言性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。 53、魔幻现实主义:20 世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。它主要通过魔法所 产生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西将现实隐去,展现给读者的是一个循环往复的、 主观时间和客观时间相混合、 主客观事物的空间失去界限的世界, 以此表达拉丁美洲独特的 历史现实。小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗,极富民族特色,成为 拉丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。 54、境遇剧:萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关 系,而是给人物提供一定的环境,强调人物在环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表 现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由 选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应。 55、垮掉的一代:第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗 犷豪放、落拓不羁的男女青年, 他们生活简单、 不修边幅, 喜穿奇装异服, 厌弃工作和学业, 拒绝承担任何社会义务,以浪迹天涯为乐,蔑视社会的法纪秩序,反对一切世俗陈规和垄断 资本统治,抵制对外侵略和种族隔离,讨厌机器文明,他们永远寻求新的刺激,寻求绝对自 由,纵欲、吸毒、沉沦,以此向体面的传统价值标准进行挑战,因此被称作垮掉的一代。代 表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。 56、《伪经》:是借用《借约》中的人名、篇名所写的模拟之作。其中收录了写于公元 前 2 世纪到公元 2 世纪但未收人《旧约》和《次经》的著作。 57、《次经》:共 15 卷,收进了许多希伯来人亡国后的小说、哲理诗集和宗教诗文, 这些作品从未由入正典《旧约》。 58、《死海古卷》:是希伯来人留下的最后一批经典,于 1947 年在死海西北岸的山洞 里被发现。内容除《以斯贴记》外,包括了全部的《旧约》和《次经》《伪经》的部分篇章 的古朴本,还有犹太教社团的法规、讲道材料和各种文抄等。大约编写于前 2 世纪中叶到公 元 1 世纪。 59、悬诗:阿拉伯早期诗歌的代表,对后世诗歌的发展产生深远影响。阿拉伯人每年要 到麦加朝觐天房, 朝觐前, 在麦加附进进行集中活动, 并举行赛诗会, 诗人朗诵自己的作品, 获胜的诗用金水抄写在麻布上,挂到古庙的墙上,宛如一串明珠挂在脖子上,人们称之为悬 诗。

60、俳句:日本民族创造的一种最短小的诗歌体裁。由 5、7、5 的 3 句式共 17 个音组 成。俳句一般表现人对事物的瞬间印象,含蓄、凝炼,追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。 俳句的代表作家是松尾巴蕉,有俳圣之称。 61、柔巴依:意为四行诗,波斯传统诗体,第一二行押韵,类似中国的四言绝句。主要 探讨自然、 人生、 社会、 宗教等问题, 抨击了社会上的腐败现象,谴责权贵和上层宗教人士。 62、白桦派:日本近代文学中的一个创作流派,由同人刊物《白桦》而得名。这些作家 追求个性解放,提倡人道主义精神,强调人的尊严和意志,在创作技巧上有许多革新。主要 作家有志贺直哉等。 63、自然主义:20 世纪初日本文学中一个重要流派。在艺术上主张作家要排除一切目 的和理想,如实地表现自我,描写自然,冷静、客观地描写事物,要求作家自我忏悔和自我 暴露。代表作家有田山花袋、岛崎藤村等。 64、旅美派:又称叙美派,产生于 20 世纪初的阿拉伯地区的文学流派,由旅居美洲的 阿拉伯作家组成。代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦。 65、埃及现代派:第一世界大战后在埃及形成的文学流派,后扩大到叙利亚、黎巴嫩、 伊拉克等国家,该派流的代表作家为著名的塔哈﹒侯赛因。 66、战后派:在日本,相对于老作家,战后登上文坛的第一批新作家被称作战后派,该 派以 1964 年创刊的《近代文学》杂志为中心,以尊重个性、艺术至上为基本精神,提倡文 学独立于政治之外,主张作家不受政治党派和理论束缚。有名作家有三岛由纪夫、安部公房 等。 67、第三新人:日本 50 年代后,经济开始复苏,文学发生新的转变,出现第三新人流 派。 他们以纤细的感觉和小市民的意识取代了战后派雄心勃勃的风格, 嫌恶政治性的意识形 态,重视日常感觉,与私小说一脉相承。 68、新感觉派:该派深受西方代主义影响,属于日本的现代派文学。他们怀疑和否定传 统文学,力图在表现形式上标新立异。他们主要依靠直观、直觉把握客观事物,在创作中大 量使用感性的表达方式,新奇的文体和辞藻,刺激人们的感官。大多作品中渗透一种神秘主 义和悲观主义思想。代表作家为川端康成、横光利一等。


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