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光圈和快门速度的组合


光圈和快门速度的组合

阳光 16 法则

阳光 16 法则(也称阳光 16 定律)是摄影术中不借助电测光表来估计照相机的光圈大 小和快门长短的法则。 阳光 16 的基本法则如下:在室外阳光下,如果光圈是 f/16,则快门速度应是所 用胶片的国际感光度指数的倒数。例如,在室外阳光下,如用光圈是 f/16,而所用 胶片的感光度为 EI100,

则快门应为 1/100 秒。 口诀中的“16”, 并不是光圈非 f/16 不可, 如选用 f/11,则快门速度当提高一倍 成为 1/200 秒,以此类推。 其次,要根据天气状况作调整,如并非阳光普照,而是多云,用 EI100 胶片,如 果快门速度仍旧取 1/100 秒,则光圈应从 1/16 开大一倍到 1/11;依此类推。 曝光口诀 艳阳十六阴天八 多云十一日暮四 阴云压顶五点六 雨天落雪同日暮 室内球场二秒足 客厅戏台快门八

阳光灿烂直射阳光下 ISO, T(快门), F(光圈) 100, 1/100, 16 100, 1/200, 11 100, 1/400, 8

100, 1/800, 5.6 100, 1/1600, 4 多云天气户外阳光下 ISO, T(快门), F(光圈) 100, 1/100, 11 100, 1/200, 8 100, 1/400, 5.6 100, 1/800, 4 100, 1/1600, 2.8 阴天户外天光下 ISO, T(快门), F(光圈) 100, 1/100, 8 100, 1/200, 5.6 100, 1/400, 4 100, 1/800, 2.8 100, 1/1600, 2 下雨时或下雨前户外 ISO, T(快门), F(光圈) 100, 1/100, 5.6 100, 1/200, 4 100, 1/400, 2.8 100, 1/800, 2 100, 1/1600, 1.4 快门表:1/100、1/200、1/400、1/800、1/1600、1/3200、1/6400(按一档变化,曝光 减一半) 光圈表:1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22(按一档变化,曝光减一半) 盘算方式就是:当 ISO 不变时,快门减少一档(即快门速度乘 1/2),则光圈增添一 档

该法则要依据空气污染和时光做调整,以艳阳 16 为例,在现在的冬天只能在上午九 点半到下午三点半之间使用,而上午八点半到九点半要用 8――11 的样子,自行试验 了。 1/15――1/30 是翻拍电视的安全快门.

1、阳光 16 法则。即在拍摄处于明媚均匀的阳光下的主体时,快门定为感光度倒数, 光圈为 F16 为宜。以此为基准,可以估算出,在海滩用 F22 光圈,有云的晴天用 F11 等。 2、月光 11,8,和 5.6 法则。摄影月亮的曝光组合有多种。但最为人乐于使用的是 1 1、8 和 5.6 组合。当快门速度为感光度倒数时,满月用 F11 光圈,半月和 3/4 月分 离用 F8 和 F 5.6. 3、相机抖动法则。安全的快门速度是焦距的倒数。如使用 50 毫米的镜头时,如果手 持拍摄,速度至少要在 1/60 以上为宜(当然,防抖头不算)。如果低于此速度,请 使用闪光灯,脚架,或为相机找其 ta 支撑物。 4、18%灰测光。用 18%中灰板测光会带来最好的后果。如果没有灰板,可以将手掌 摊开面向阳光,对手掌测光读数,然后加一档曝光拍摄。(不同的肤色对成果的差异 几乎连一档都达不到。) 5、景深法则。对焦点取在整个景深的前三分之一地位可以得到最大的景深。因为焦 点后的景深是焦点前的二倍。 6、数码冲印尺寸法则。数码照片最佳的扩印尺寸应当不超过长与宽的像素数之和除 以 200。如果须要影展素质的照片,请除以 250。 7、曝光法则。经典的建议是:保证高光区曝光正确,低光区随 ta 去。这一建议实用 于反转和数码相机。而对负片,特殊是彩色负片,最好增曝一档。 8、快速闪光输出法则。在使用没有主动输出节制的闪光灯时,将闪光灯的感光度设 为胶卷的二倍,对主体测光,机身选光圈整档,闪光灯设同样光圈。这种设置下,照 片的暗影区会比主体的亮度低一档。 9、闪光距离法则。距离乘 2,感光度乘 4。比如,qq 聊天室,ni 的闪光灯在感光度 10 0 时的有效距离为 20 英尺。如果 ni 须要闪光距离到达 40 英尺,则需要使用感光度 4 00 的胶卷。 10、像素翻番法则。要使数码相机辨别率增倍,像素数要翻两番。 11、动态捕捉法则:这是一个角度与速度的经验公式。如果物体沿镜头的轴线活动 n

i 能够用(1/125)的快门捕抓下来,那么它垂直于镜头轴线的运动(从取景框的一边到 另外一边的活动)能用比(1/125)高 2 档的快门(1/500)捕抓下来,如果物体沿镜头轴线 成 45 度活动的话,只须要进步一档快门(1/250)就能捕抓下来 12、日落测光法则。拍摄落日时,要对落日上部测光,但取景器中不要取到太阳。如 果想让照片上的日落看上去比实际晚一小时,可在曝光补偿中减 1。 “阳光 16 法则”,不是指景致摄影中光圈用法的法则,仅仅是一个便于记忆,到达摄 影请求曝光基础正确的一个法则而已。 然后用倒易律进行快门和光圈的组合以到达摄 影者的构思请求。 在众多的优良摄影作品中,很少有用 F22 的光圈的作品(没有人说不可以用),用 F16 的光圈都很少。 另外在风光摄影中,大多数人(不是全体)都不用 135 这样的小型相机, 至少应当是 120 这样的中幅相机。 对中幅相机而言,尺度镜头都是 80~110 毫米,因此有一些特色也和小型相机不一样。 如同样是 F11 的光圈,绝对孔径是大不一样的。光的衍射现象只对绝对孔径而言的。 数码相机的手动功能有没有用,是看其能不能照出与主动功能不一样的后果,如 果都差不多,显然是没有用,如果差异很大,那就非常有用。ni 用不用它的手动功效 与手动功效有没有用是完整不同的概念。 上面说到最佳光圈是 F8,其实很多镜头的最佳光圈是 5.6 左右。同时,对于不同的摄 影, 用的光圈也不雷同, 景致摄影一般使用 F11 的光圈或者更小, 所以在摄影中有“阳 光 16 法则”, 也就是在阳光充分的处所, 使用 F16 的光圈, 快门速度为 ISO 值的导数。

阳光 16 法是室外暴光的估计方式, 由于 wo 过去长期使用无测光功效的全手动机, 就 的用估量暴光参数,现在将 wo 的估量办法介绍给大家,大家可以试一下(这个全凭 经验,多试试就控制了): 1.阳光灿烂(被摄体有显明的影子)――F16+快门(胶卷 ISO 倒数) 2.薄云(被摄体有淡淡的影子)――F11+快门(胶卷 ISO 倒数) 3.厚云(被摄体几乎没有影子)――F8+快门(胶卷 ISO 倒数) 4.阴天――F5.6+快门(胶卷 ISO 倒数) 注意一下几点: 1.以上估量值实用于春秋两季的日出后两小时和日落前两小时;在夏季要缩小一档光

圈,冬季开大一档光圈. 2.阳光下,被摄体正面受光时实用,侧面受光时加一档光圈;背面受光时加 2-3 档光圈. 3.阳光下的开阔暗影处可参照阴天的暴光量 一.EV 的基本概念 EV 值是一种曝光量大小的表示方法,它以 1EV 表示一档光圈或者一档快门速度的对 应,每相差 1EV 值,光圈或快门速度便差一档,单位面积感光物质上接收到的光亮 相差一倍。 ISO100 下常用 EV 值和快门、光圈的对应。

二.EV 的测量 1.测光表(独立式——内置式) 2.经验(以阳光十六法为基本) 三.常见用光条件下 EV 值估算

1.烛光或明月下 EV=4 2.阳光直射物体 EV=15(阳光十六法之依据) 3.阳光强烈的白天(10~15)EV=16,早于 10 点或晚于 15 点 EV=14 4.室内自然光条件下的 EV 值估算(被摄物体距窗 1.5 米) 室内条件 浅色墙壁 白色墙壁 多窗 单窗 多窗 单窗 晴天极明亮日光 8 7 10 9 晴天明亮日光 7 6 9 8 薄云天气 6 5 8 7 厚云天气 4 3.5 6 5 乌云天气 3 2 5 4

5.室内灯光条件下 EV 值估算(ISO100) 拍摄内容 灯光条件 EV 光圈 快门 夜间室内灯光 日光灯 48W,相距 1 米 6 2 1/15 夜间室内灯光 白炽灯 25W,相距 1 米 5 5.6 1 室内烛光 无其他光线,相距 0.5 米 4 2 1/4 舞台演出 较亮的舞台灯光 9 4 1/30 卡拉 OK 厅内景 室内灯光,有顶光 5 5.6 1 6.室外夜景条件下 EV 值估算(ISO100) 拍摄内容 拍摄条件 EV 光圈 快门 工地灯光 距离 20~30 米 2~5 5.6~8 2~8 节日彩灯、霓虹灯 距离 15~30 米 3~5 5.6~8 1~6 晴天、月亮 天空无云,明亮 4 5.6~8 1~4 路灯照射建筑物 灯距建筑 10 米,较密集 N/A 5.6~8 120~240、B 夜空焰火 焰火开花时 9 5.6~8 1/5~1/15 外滩建筑夜景 有彩灯距几十米 4 5.6~8 1~2 灯会夜景 距 10 米左右 5 5.6~8 1/4~1 柔和灯光近景 4 2 1/4 夜间明亮街景 8 2.8~4 1/30 集市场所 4 2 1/30 焰火、闪电 N/A 8~11 B 明亮舞台 10 4 1/60 流星 N/A 2~2.8 B 四.各种条件变化对 EV 值的影响 1.白昼变化 曝光基本值:以晴天日出后、日落前 2.5 小时前后为基本值 B。 日出、日落时:1/10B 日出后、日落前 1 小时:1/4B 日出后、日落前 2 小时:1/2B 2.天气变化 晴天、薄云、厚云、乌云依次减 1EV。

3.季节变化 夏→春秋→冬依次减 1EV。 4.纬度变化 北回归线南北纬度差 15 度/EV。 5.高度变化 海拔 2000 米左右加 1/3EV 海拔 3000 米左右加 1/2EV 海拔 4000 米左右加 2/3EV 6.主体受光情况变化 受光情况 正面光 正侧光 侧光 侧逆光 侧逆光 逆光 逆光 减少量 0 0.5 1 2~3 0 3~4 0 备注 深背景 亮背景 深背景 亮背景 7.主体反射光的变化 拍摄题材 海边沙滩、 空中白云 树影中的人或物 树皮 砖结构物体 白石膏体 雪景中 的人或景 广场 EV 变化 +1~2 -2 -1 -1/2 +1~2 +1~2 +1 附:动体摄影曝光 1.动体速度的影响(动体距离 15 米左右) 动体对象 运动速度(m/s) 快门速度 跑步 2.5 1/60 自行车 7.5 1/125 赛马 16 1/250 汽车、火车 30 1/500 飞机 40 1/1000 2.动体距离的影响

动体距离拉近一半,快门速度提高一档。 3.动体与相机角度的影响 动体迎向镜头——0 度 动体斜侧运动——45 度 动体横越镜头——90 度 动体对象 0 度快门 45 度快门 90 度快门 跑步 1/15 1/30 1/60 自行车 1/30 1/60 1/125 赛马 1/60 1/125 1/250 汽车、火车 1/125 1/250 1/500

在摄影过程中,相机的光圈值和快门速度设置相当重要。光圈值主要用来控制 光线穿过孔的大小,而快门速度则是控制光线投射到胶卷上的时间。只有将二者都设 置得恰到好处,才能达到最令人满意的曝光效果。遗憾的是许多摄影者在这方面都因 为不能达到满意的效果而变得苦恼不堪。其实原因非常简单:他们总是使用完全不同 的方法来设置光圈值和快门速度,结果当然就不能让人满意了。 还是让我们一起先来看看如何选择合适的光圈值。选择不同的光圈值,允许光线 穿过镜头的孔径就会有所不同。孔径越大,穿过的光线就越多,反之则越少。当你将 光圈值设置为最大时,光圈值的度量值 F 的数值为最小。而当你逐渐关闭镜头或缩小

光圈值时,对应的数值就会越来越大。而这恰恰会让很多人感到无所适从,为什么孔 径越大,数值越小;数值越小,孔径反而越大呢?其实 F 值的大小并不是全部光圈值 的大小,只是部分而已。比如 f-8 的光圈值实际上要比 8 大一些。其实只要接受这 个观点,这一现象还是比较容易记忆的:数值越大,孔径越小;数值越小,孔径越大。

光圈和快门的最佳组合 关于快门速度的控制和选择,说得通俗一点,快门就相当于遮挡在胶卷前面 的一张帘子,根据门帘打开的大小来决定投射到胶卷上的光线强弱,将这个大小控制 用时间来控制就是所谓的快门速度。快门速度和光圈 F 值一样只能表示部分参数,15 的意思是 1/15 秒,而 30 则表示 1/30 秒,要比 1/15 秒快出一倍;相应的,60 代表 1/60 秒。在较慢的快门速度下,第一帘幕数值表示快门的打开速度,而第二帘幕使之 则表示快门的关闭速度。但在较快的速度下 (如 1/125 秒或更高) 两个帘幕一起移动, 只让一道狭小的光线从胶卷的一端投射到另一端。快门速度越快,允许光线进入的裂 缝就越窄,投射到胶卷上的光线就越少。在有些相机上,快门帘幕为垂直移动设计, 不过原理也是一样的。

同一快门速度下,光圈 F5.6 时拍摄的图像 可能有很多读者会有这样一个疑问:“既然我们可以单独使用光圈或快门速 度来控制投射到胶卷上的光线,为什么我们在每次拍摄时都要考虑到两方面的情况 呢?”其实答案也很简单,对于一个希望能拍摄出更高质量图象的摄影师而言,不会 仅仅满足于合适的曝光,还希望能够拍摄出更高效果的图象。需要指出的是,光圈和 快门总是一起工作的,两者总是相互影响,相互制约的。在不改变外部光线的条件下, 镜头所捕捉到的光线强度谁也无法改变,投射到胶卷上的光线也是如此。而如果需要 得到最合适的曝光效果,就必须很好的将两种调节结合起来,如果更改 F 值使光圈变 小,就要将快门速度设置得更慢。反之,如果光圈值变得更大,快门速度就要设置更 快一些,我们可以将这种调节叫做“互惠”。

同一快门速度下,光圈 F8 时拍摄的图像 光圈值设置为 f4、快门速度为 1/500 秒时曝光效果和光圈值为 f5.6、快门速 度为 1/250 秒的效果一样。这时可能又有读者出来认为“我的相机为自动设置,可以 自动找到光圈值和快门速度的最佳结合点,所以不需要对它们进行设置”。值得提醒 大家的是,尽管你的相机为自动设置,但你能保证它每次使用不会出现差错吗?所以 大家在使用自动相机时,每次使用时都得注意相机的光圈值和快门速度。如果你能做 到这点,相信你的摄影技术一定会有很大提高,即使见了专业摄影师,也不用低声下 气的讨教摄影技巧了! 下面是拍摄照片时选择快门速度和光圈最佳组合的准则。 选择光圈(f 值) 镜头孔径 准 则 50mm f/2 镜头

适合在暗弱照明条件下获得足够的曝光量,如现场 最大孔径 光照明。具有最小的景深。就结像技师来讲是该镜头最 差的一档 较最大孔 径 适合在暗弱照明条件下获得足够的曝光量。 景深浅, 有助于使背景离开焦点,从而把注意力集中到被摄主体 上。 具有该镜头最佳的结像质量。比上述较大的孔径具 较最大孔 有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范围,以便当照 径小二至三级 明情况较最佳状态稍差时获得合适的曝光量,例如多云 f/5.6 的天气或者在阴影处。 较最小孔 径大二级 较最小孔 径大一级 最小孔径 具有中等(适度)的景深。适用于户外日光下拍摄。 具有极好的结像质量。 具有很大的景深。 适合于户外日光照明条件下拍摄。 具有极好的结像质量。 具有最大的景深,清晰度损失极轻微(应归于光学 原因)。当最大景深显得重要的时候,这种由于孔径小 f/8 f/4 和 f/2.8 f/2

f/11

而产生增大景深的好处,在价值上显然超过其几乎察觉 不出的清晰度损失的缺点。 选择快门速度 快 门 速度 准 则

使用相机支架(如三脚架)。快门开启时间的长短由按下快门按钮的 B门 时间来控制。适合户外夜间使用小光圈、大景深的拍摄。如拍摄焰火、闪 电……及记录夜间由移动照明形成的条纹图案(如行驶着的汽车灯)。 1 1/2 秒 和 使用相机支架(如三脚架)。适合在暗淡照明情况下使用小光圈获得 大景深和足够的曝光量(如现场光或摄影灯照明)。适合拍摄无生命的物 体和稳定不动的被摄体。 使用相机支架。这是适于拍摄成年人肖像最慢的快门速度。适合在暗 1/4 秒 淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄 体。 使用相机支架。对于在限定范围内拍摄成年人比用 1/4 秒快门速度时 1/8 秒 更好。适合在暗淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。 适合稳定的被摄体。 1/15 秒 使用相机支架。当相机上安装标准镜头或者广角镜头时,如在曝光时 相机能握持得相当平稳的话,那么有些人能手持相机进行拍摄。适合在暗 弱照明条件下,使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。 这档快门速度是在手持相机进行拍摄并在该相机上配以标准镜头或 1/30 广角镜头时,被推荐的最慢快门速度。为了获得清晰度高的照片,相机必 秒 须握持的极平稳。这档快门速度适合大多数现场光摄影。适合在多云天气 或阴影处用小光圈以获得大景深。 这档快门速度适于照明条件不太理想,如多云的天气、在阴影处等户 1/60 外日光下拍摄照片用。 对使用小光圈以增大景深来说, 该速度是很有用的。 秒 在较明亮的现场光照明的场所也使用这档快门速度。使用这档快门速度, 相机意外地受到震动而使拍摄失败的情况要比使用 1/30 秒快门速度时来

得少些。适用于单反相机的闪光灯同步。 这是户外日光下拍摄照片最好的快门速度。在明亮的照明情况下,使 用中等大小的光圈到小光圈能产生很好的景深。使用这档快门速度,能使 1/125 来自相机本身的微弱震动减到最小。能抓住一些中等速度的动作,如走动 秒 着的人,儿童的游戏或是自由活动着婴孩。对于手持相机并安装上焦距小 于 105mm 的中焦距镜头进行拍摄,该速度具有一定的保险性。这档快门 速度被推荐用于某些单镜头反光照相机使用闪光灯拍摄。 适合抓住一般速度的运动体,例如以中等速度跑动着的人、游泳运动 员、自行车运动员、在一定距离外奔跑着的马、检阅活动、奔跑着的小孩、 1/250 帆船、棒球运动、以中等速度比赛的足球运动员。当你并不需要大景深, 秒 而主要是想抓住动作的时候,可以在户外日光照明情况下用这档快门速 度,以使相机的震动程度减至最小。适合于手持相机安装上 250mm 焦距 镜头进行拍摄。 1/500 秒 适合抓住运动速度较快的动体,例如中等距离外的运动员、奔跑着的 马、跳水运动员、快速骑驶着的自行车运动员、行驶着的轿车或跑动中的 篮球运动员。这档快门速度能用来抓住除了最快速度外的所有动体。 是抓住快速动体的最佳速度。如赛车、摩托车、飞机、快艇、野外和 1/100 0秒 体育场内的比赛项目、网球运动员、滑雪运动员及高尔夫球运动员。因为 使用该快门速度时需用比其它快门速度时更大的光圈,因此它的景深最 小。这是手持相机安装上 400mm 以内焦距的长焦距镜头进行拍摄时极好 的快门速度。

入门必修课!人像摄影的美姿和构图技巧 [折叠] 人像摄影是摄影中很重要的组成部分,主要有纪实风格和艺术写真风格两种。两 者各有所长,互相补充,因此也谈不上谁优谁劣。在我们生活中有很多机会去拍人像, 我们不可能象大师一样有着敏锐的目光去捕捉精彩的一瞬间,也不可能有机会使用专 业的灯光和化装师去给你所拍摄的 model 达到专业的效果 因此我们只能走一条中庸 , 之路好在两者在技巧上有很多相同的地方。下面为大家介绍一些拍摄人像的技巧,希 望更多的摄影爱好者能用上。

人像摄影的目的就是把人拍美,所以,摄影者一定要在被摄人物的脸型 气 质 等都达到最美时再拍摄,不然的话勉强拍了则么也别扭。如何修饰被拍摄对象, 是对摄影者的一个考验,什么时候要拍出反差,表现皮肤的质感,什么时候要较少反 差掩盖皮肤的缺陷,都需要有观察和思考的积累经验才能准确作出判断。例如一般概 念中使用平光,是想将较瘦的人拍的显得胖一些,具体方法是利用平光再加上降低相 机高度,尽管这种方法能使人显得胖一些,但,人物的鼻孔会露出来,破坏了美感。 这就是使用传统的灯光与相机机位组合的弊端,所谓的救一救不了二。所以,现在我 们通常是使用以姿态造型来改善 塑造人物的形象。

1:“美姿”应该注意技巧

(一)对于相貌较难看者,应当尽量避免拍摄特写和近照。 (二)对于脸型较胖者,可以适当采用头纱 手 或者其他小饰物来遮挡,同时也可 以提高相机机位。 三)大小眼睛的拍摄,应该调整被拍摄者的角度,小眼睛者近量靠近镜头。

(四)"翻白眼"的拍摄;应尽量使被拍摄者的眼神朝向一边,扑捉眼神转向的一瞬 间,而不是眼睛瞪大的一瞬。 (五)“斗鸡眼”的拍摄;摄影者应尽可能的寻找一个合适的角度,使被拍摄者的双眼 不同时正对画面出现。 (六)对于脖子较长的被摄者,也应当提高机位,让被摄者位手下颌。

(七)对于尖下巴的人应该使用高机位,被摄者低头的组合方式拍摄。 (八)拍摄“朝天鼻”最困难了,只有不拍摄正面就是了。

2:通常就是三种常用的构图模式,也叫公式化模式构图 (一)特写

(二)七分身

(三)全身

在拍摄取景时,相机的高度也应该随着拍摄的范围的扩大而下降。拍摄半身 像时候,相机的高度约与被摄者鼻子的高度相等;拍七分身照片时,相机机位约在被 摄者的胸部高度;拍摄全身照时,相机的高度应该在被摄者的腰部。所谓构图,即使 在特定的画面景物内,安排各种拍摄要素,以达到表现诉求对象的效果。现在流行的 人像摄影技巧 在构图取景表现主题上通常利用以下方法,写出来大家给以参考指正。 ,

(一)利用前后景深的差异,突出主题人物。 (二)用大小对照的方法,使主体大一些而陪衬物小一些。 (三)利用色彩对比的手法强调主体。

(四)利用主体静止 陪体运动的方式,主构图的稳定性就相对强。


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