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《李清照词两首》教案


《李清照词两首》教案
多情自古伤离别, 更那堪冷落清秋节。离别伤感似乎是古典诗歌花园中一朵 永不凋零的花朵,从古至今,无数文人对此反复吟咏,留下多少千古佳作。 词这种文学体裁形式, 向来是被认为抒发愁情的最好形式。 李清照也不例外。 她把“生当做人杰,死亦为鬼雄”的豪情壮志放到诗中,而将“只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁”放入词中。今天我们将要学习的《李清照词两首》便是抒

发愁情 的优秀作品。 一、请一位女生范读。略作点评,再齐读。 二、两片佳作都是抒发愁情,这愁情是什么样的愁情?它们是一样的吗? 《醉花阴》写词人留在家中生活空虚无聊,故备加思念丈夫的相思愁情。 《声声慢》 是词人历经家破国亡的苦难,艺术地表现自己晚年生活状况和内 心情感——孤苦飘沦异乡的孤独凄苦心情。 三、“言为心声,情为景语” 。我们在学习古典诗歌时都知道作者往往不直 抒胸臆, 更喜欢通过意象来蕴含自己的感情。 这两篇词, 分别描写了哪些意象呢? 《醉花阴》 :薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、酒、花、香风、黄、 花、黄昏 《声声慢》 :酒、风、雁、黄花、梧桐、雨、黄昏。 对比,我们会发现两首词有很多共同的意象。意象营造意境,意境引导读者 的审美体验。意象相同,意境也应相同,审美带来的情感体验也相同,对吗? 不对。 为什么不对?这个问题正是我们今天这节课的学习目标: 能够理解把握相同 意象营造不同的审美体验。 (板书相同意象) 酒、黄昏、风、黄花。 四、意象研究。 ①酒: 《醉花阴》 :东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 《声声慢》 :三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。 两次饮酒,都是在秋天(秋是一个隐藏的意象) 。这是一个特别的季节,太

多的文人雅士在这个季节触动了太多的情思。自古逢秋悲寂寥,欧阳修有《秋声 赋》 ,郁达夫有《故都的秋》 。郁达说过: “对于秋,总是一样地特别能引起深沉、 幽远、严厉、萧索的感触来” 。 酒似乎从诞生以来, 就和文人密不可分。竹林七贤之一的刘伶专门写了一篇 《酒德颂》 。在中国,悲欢离合、喜怒哀乐都离开酒。 李清照为什么饮酒?饮酒时又是什么样的情绪呢? 李清照原来在重阳节这一天饮酒。重阳,古人十分重视。在这一天,应是家 人团聚,亲友相逢的日子,人们佩戴茱萸,饮菊花酒。孟浩然有诗韵: “待到重 阳日,还来就菊花。 ”李清照此时把酒重阳,是因为当此良辰佳节,丈夫不在身 边。她饮酒已寄托相思之情,借酒浇心中之愁。 但是“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”两句使用了“酒”“黄昏”“东篱” 、 、 、 “花香”等意象。细加分析,我们可以感触到更多的味道。 “酒入愁肠化作相思 泪”《醉花阴》 中,词人用到酒的意象表现内心的愁绪,可这种愁只是单纯的 。 思夫之愁。 “东篱”暗用陶渊明的典故,借菊花表现词人品格的高洁、孤傲。 “暗 香盈袖”化用古诗十九首诗句“馨香盈怀袖,路远莫致之” ,委婉含蓄地表达出 对丈夫赵明诚的思念之情。这一边饮酒一边赏菊,染得满身花香,此时虽是相思 之愁,却也显得有几分雅致。 《声声慢》中的饮酒是“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急” 。李清照为何 喝了三杯又两盏的白酒还觉得酒淡, 莫非她是李白再世, 酒仙第二。 联系前后文, “乍暖还寒时候,最难将息” ,天气变寒,饮酒以御寒,但是风太急,身子太弱, 仍无暖意,这是其一,也是表象,更深的是什么?我们从“寻寻觅觅”这三句来 思考。 (我们要明白,意象是熔铸了作者主观感情的客观物象,是作者内在的思 想、情感与外在的客观物象的统一,不是孤立存在的。 ) 赏析:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 “寻寻觅觅”四字,劈空而来,似乎难以理解,细加玩索,才知道它们是用 来反映心中如有所失的精神状态。环境孤寂,心情空虚,无可排遣,无可寄托, 就像有什么东西丢掉了一样。这东西,可能是流亡以前的生活,可能是丈夫在世 的爱情,还可能是心爱的文物或者什么别的。它们似乎是遗失了,又似乎本来就 没有。 只这一句,就把她由于敌人的侵略、政权的崩溃、流离的经历、索漠的

生涯而不得不担承的、感受的、经过长期消磨而仍然留在心底的悲哀,充分地显 示出来了。 心中如有所失, 要想抓住一点什么, 结果却什么也得不到, 所得到的, 仍然只是空虚,这才如梦初醒,感到“冷冷清清” 。四字既明指环境,也暗指心 情,或者说,由环境而感染到心情,由外而内。接着“凄凄惨惨戚戚” ,则纯属 内心感觉的描绘。孤独之苦,愈难为怀。这三句十四字,实分三层,由浅入深, 文情并茂。这三句,词人故作叠词,极具艺术感染力,充分描绘出词人此时内心 的愁苦之深,非一般的相思之愁,而是包含了“时局之艰难、家破国亡夫死之痛 苦、敌国之恨、晚年凄凉索漠之悲” ,正是“艰难苦恨繁霜鬓”呀。虽不尽相同, 可愁苦却是一样的深浓厚重。 “秋风秋雨愁煞人” ,愁太重了,酒入愁肠愁更愁, 并非酒太淡,而是愁太浓,酒力压不住心愁。而秋天晚来的急风又不停的冲刷李 清照那被酒麻醉的神经, 使她始终处于清醒的状态下反复舔舐自己那永难愈合的 伤口。 ②风 《醉花阴》 :帘卷西风,人比黄花瘦。 《声声慢》 :怎敌他,晚来风急。 《醉花阴》里面的风,是季节的象征,时间的化身。以西风点凄凉景色。风 卷珠帘,凸显的是帘子后面“为人消得人憔悴”的词人形象。 《声声慢》里面的风,不仅是自然界的秋风,更融入了政治、社会、人生遭 遇的种种内容,更加厚重,更能增添词人的愁苦情绪。 ③黄花 《醉花阴》 :帘卷西风,人比黄花瘦。 《声声慢》 :满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 《醉花阴》中有两处写到黄花,一暗一明,分别是“东篱把酒黄昏后,有暗 香盈袖”“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 、 ” 先看第一处,重阳佳节,虽然丈夫不在边,可是李清照还是愿意独自一人应 景,聊以寄托对爱人的思念之情,因而她不仅饮酒,还“就菊” ,惹得“暗香盈 袖” 。读到这里,我不禁想到人教版必修 2 中《古诗十九首·涉江采芙蓉》 “涉江 采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁,所思在远道。还顾望旧乡,长路漫浩浩。同 心而离居,忧伤以终老!”古人有摘花遥寄爱人的习俗,由此可推知,李清照是

带着这份闲情逸致焦急的等待丈夫的早日归来。 再看第二处, “黯然销魂者,唯别而已矣。 ”?(江淹《别赋》“销魂”二字 ) 可谓道出了李清照内心的万般愁情。她重回闺房,倚窗凝神,晚来风急,瑟瑟西 风将帘子掀起, 刚刚亲手抚弄过的黄花又映入李清照的眼帘。 她道出——— “人 比黄花瘦” ,很显然,这是李清照“为伊消得人憔悴”的表现。可是,细品词句, 我想问:人与黄花怎么比?又怎能比出“瘦”来??联想到黄花的形态,叶瓣纤 长,茎杆瘦细。此时的李清照也因思念丈夫而“衣带渐宽” ,形体消瘦,可见两 者是可比的。更高妙的是,李清照大胆而夸张的将两者分出了高下。这一结果也 自然的得到了读者的认同———取譬多端,含蕴丰富。 《声声慢》中有写到黄花的句子是“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪 摘? ” 《声声慢》中的黄花意象给人的视觉形象已是“憔悴损” ,凋零枯萎,不 复充满生机,且与前文的“寒”字暗合。如今再也没有人来采摘,使词人想起过 去的幸福生活, 细捻菊瓣, 含情相对, 场景和谐而温馨, 可冰冷的现实却是国破、 家亡、夫死,孤苦一个人,内心凄凉、苦楚之情,非外人能够体会。 (对“满地黄花堆积”一句的有截然相反的两种解释:一种是残英满地,教 材注释持此种解释;另一种是菊花盛开。第一种的理解是黄花枯萎凋零,从枝头 脱落的花瓣堆积满地, “憔悴损”也恰好与之契合,人的容颜憔悴与花的枯萎凋 零两相映衬。随后又带出“如今有谁堪摘? ”一句,傲然挺立枝头的黄花已经 凋谢不堪摘,而花向来喻女子,昔日倍受丈夫宠爱的自己已经无人来欣赏,人与 花“一笔两写” ,曲尽其妙。对第二种解释是:李清照由秋日高空转入自家庭院, 园中开满了菊花,秋意正浓,可是由于自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去 摘它赏它。 “以我观物,物皆着我色” ,此时与丈夫已是阴阳两隔,再美的景致 也不能引发李清照丝毫的赏玩兴致。后一种解释还可见出“以乐景衬哀情,一倍 增其哀”的效应。 ) ④黄昏 《醉花阴》 :东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 《声声慢》 :梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。 “黄昏”是时间词,古人常借这一词语来表现人物的内心情感。对于游子、 思妇而言,黄昏是最让他们不堪忍受的,因为,已近黄昏说明一天即将结束,倦

鸟亦会归巢,可他们却身心无托。如刘方平的《宫怨》“纱窗日落渐黄昏,金屋 : 无人见泪横” ;冯延巳《清平乐》“黄昏独倚朱阑,西南折月眉弯” : 。 《醉花阴》中, “黄昏”意象的使用与典故连用,表达清寂的意境。 《声声慢》中, “黄昏”意象则与表达愁绪意象相组合。美学家布洛克说: “把一个柠檬放在一个橘子旁边,它们便不再是一个柠檬和一个橘子了,而变成 了水果。 ”这句话形象地说明了艺术作品中形式与内容具有相互依存不可分离的 特性。 “梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”“梧桐”意象从李煜“寂寞梧桐深 , 院锁清秋”而来即含“寂寞、孤寂、之意”“细雨”亦给人愁思如“丝”之感。 。 绵绵秋雨下的人内心凄楚。词意兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨, 不道离情正苦。 这种意象的并置具有强大的冲击力,表达出词人内心无以宣泄 ” 的孤寂凄楚之情。 总结: 《醉花阴 》与《声声慢》都使用了相同的意象,可意象的组合方式不一样, 意境也相去万里。 《醉花阴》中“黄花”与 “东篱、酒、黄昏”意象连用,营造 了一种清新、寂静的意境。 《声声慢》中“黄花”意象与“急风、梧桐、细雨” 等意象连用,营造了一种凄惨、悲凉的意境。 强调:前面的问题,为什么意象相同能营造出不同的审美体验。 意象是熔铸了作者主观感情的客观物象, 是作者内在的思想情感与外在的客 观物象的统一,也说是“借景抒情”或“托物言志”中的物。意境是情景交融的 艺术境地, 是诗人内心情感结构的审美化表现。诗人的情感结构由他所处的社会 环境、人生经历、修养、审美意识等因素构成。意象是诗人创造意境的手段、方 法。在意象和意境中,由于“意”的不同,即使“象” 相同,意境也是各异。 也就是说,在同类的诗作中,描写的是同一个意象,由于主体感情不同,其产生 的意境也不同。


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