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中国古代山水画 王小英


画是艺术美

景是真实美

中 国 古 代 山 水 画
执教者:王小英

山水画
以山川自然景观为主要描写对象,通过 描绘自然的山水树木、天地云气,表现其 阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、昼夜无 穷的妙味。

?山水画的起源与发展
—— 魏晋、南北朝时期(萌芽)

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《洛神赋》 东晋 顾恺之

?山水画的起源与发展

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—— 隋(从人物画中分离,独立成画科)

隋 展子虔《游春图》中国最早的卷轴画,现存最早的山水画 。

?山水画的起源与发展

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——唐·大小李将军(完全成熟)

《 江 帆 楼李 阁思 图 》训

李昭道
《明皇幸蜀图》

?山水画的起源与发展

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——宋(从成熟走向高峰)

“南派”与“北派”
“北派”:荆浩他那表现北方山形特点的“云中山顶,四面
峻 厚”的雄伟风格,对于北宋前期山水画的发展产生 了极大影响。

“南派”:董源的《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开 荆 浩 山之 ( 作 ,与其学生巨然并称为“董巨”,被公认为江南 五 代 画 董源(五代 南唐) 后 派的开创者。运用披麻皴和点苔法来表现江 梁
南一带的自然面貌,神妙地传写出峰峦晦明、

?山水画的起源与发展

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——宋(从成熟走向高峰)

《潇湘图》 五代·南唐 董源
平淡天真,朴茂静穆,与范宽(坚凝厚重,雄峻茂 墨)、李成(挺拔雄奇,富有变化,惜墨如金,别具一格) 为北宋三大家。

?山水画的起源与发展

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——北宋(院体绘画的呈现)

宋徽宗 赵佶

?赏名家、名作

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《千里江山图》

北宋 王希孟

?山水画的起源与发展

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——北宋(院体绘画的呈现) 《千里江山图》
北宋,王希孟,绢本设色,纵51.5厘米 横1191.5厘米,北京故宫
博物院藏 王希孟,原在画院做学徒,后被召入“禁中文书库”,又曾

亲得宋徽宗赵佶的指授。此图约在宋徽宗政和三年(公元1113年)
四月前画成,作者时年一十八岁。作者继承了青绿山水画的传统, 用笔傅彩精细,以石青石绿为主色,轻重浓淡,生动活脱。画江 山千里,峰峦起伏,烟波浩水。雄伟壮观,又秀丽多姿。景观开 阔,浑然一气。交替运用深远、高远、平远构图 法则,撷取不同视角展现江山之胜。

?赏名家、名作

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《 溪 山 行 旅 北图 宋》 范 宽

?山水画的起源与发展
——北宋(北派山水)

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坚 凝 厚 重 , 雄 峻 茂 墨

挺 拔 雄 奇 , 富 有 变 化

《溪山行旅图》 范宽 《晴峦萧寺图 》 李成(北宋)

?山水画的起源与发展
——北宋(北派山水)
《早春图》

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北宋,郭熙,绢本设色,纵158.3厘米 横 108.1厘米,北京故宫旧藏,现台北故宫博物 院藏。 《早春图》是郭熙山水画最具代表性的作品, 无论从构图、技法,还是对于所描绘的季节 的把握,以至呈现出来的诗一般的意境等, 一切都体现出一种完美的艺术境界,无疑这 是一件山水画杰作。在构图上,画家运用了 “三远”的全景式方法,以表达春天来临, 大地万物复苏的境界。用冥 迷朦胧的淡淡 墨色,晕出春晓潮润 的气氛。迷茫的晨雾, 笼罩着山峦、巨峰、楼阁、山泉河流等,孕 育着万物的勃勃 生机,仿佛告诉人们, 严冬已去,春天即至。

?山水画的起源与发展
——南宋(南派山水)

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由于社会的变迁,情感的变化,以致于在李 唐笔下的山水发生了变化,不但没有名山秀水,

甚至也没有雄奇险峻,那山石,犹如刀削斧砍,
剑劈斧凿,棱角分明,大斧劈皴,就好像有多少 仇恨要发泄。说明李唐的山水画风格已经由写实 向写意转变。也就是说,山水画的风 格已经从北宋向南宋转变。

?山水画的起源与发展
——南宋(南派山水)

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?山水画的起源与发展
——南宋(南派山水)

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第一,由繁密而趋简练,由浓重而趋清淡。

第二,由全景而趋于半景。我们可以看到,《万壑松
风图》的山石树木,顶天立地,而《清溪渔隐图》中 的山石树木则挤到了画面的半边,另外半边是空白。 第三,由烟雨朦胧到大劈斧皴。《万壑松风图》的山

石巍然傲据,而《清溪渔隐图》的山石如
刀劈斧凿(“大斧劈”皴法 ),坚硬无 比。 所以,明代王世贞说:“山水, 大小李,

一变也;荆、关、 董、巨一变也;刘、
李、马、夏又一变也……”

?山水画的起源与发展
——南宋(南派山水)

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《寒江独钓图》 纵26.8厘米 横50.3厘米 今藏东京国立美术馆 《踏歌图》马远

?山水画的起源与发展
——南宋(南派山水)

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《四季山水》刘松年

?山水画的起源与发展
——南宋(南派山水)

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《 溪 山 清 远 图 》 夏 圭

?山水画的起源与发展

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——元代(文人绘画的呈现)

《富春山居图》

元 黄公望

?山水画的起源与发展

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——元代(文人绘画的呈现) 《富春山居图》
元代,黄公望,纸本水墨,纵33厘米 横636.9厘米,北京故宫博 物院藏 作品始画于至正七年(1347)于至正十年完成。该画于清代 顺治年间曾遭火焚,断为两段,前段被另行装裱,重新定名为 《剩山图》,藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名《富春山居图》 “无用师卷”,藏台北故宫博物院。《富春山居图》描绘富春 江两岸山光水色的初秋景色,山峦起伏,坡陀曲折,江水浩淼, 林木疏秀,茅亭房舍,烟波钓艇,笔墨纷披,意境萧疏幽淡、 苍茫简远,为黄公望的传世之代 表作.被誉为

“画中《兰亭序》”。

?山水画的起源与发展

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——元代(文人绘画的呈现)

黄公望,师法董源,又自出新意,多用披麻皴,干笔皴擦,丛树平林多用 横点,林峦浑秀,似平而实奇。创浅绛山水,画风雄秀、简逸、明快,对明清山 水画影响甚大。

《潇湘图》 董源

?赏名家、名作

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《富春山居图 》:用豪放苍劲的笔墨借山石表现 平和、宁静而冷漠的气氛。

元朝绘画主流是以表现性为特征的文人画兴起。
具有抒情性。

他们追求绘画的文学性,强调“画中有诗,诗中有画”

《溪山行旅图 》:“景真”、

“情真”为美, 令观者有可行、可望、可游、可居。 宋初山水画以自然山水为师,写实为本。

?赏名家、名作

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《幽涧寒松图》 元 倪瓒

?山水画的起源与发展
吴 镇 《 双 松 图 轴 》 绢 本 水 墨 纵

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王 蒙 《 葛 稚 川 移 居 图 》 纸 本 , 纵 : , 横 :

——元四大家

, 横

元四大家:黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇,共同 特色是以“雅洁淡逸”的风貌来表现祖国山川, 强调水墨在绘画上的表现,大力发展了水墨画 的表现技法。四人同处一个时代,且年龄相近。 他们的风格特点:黄公望是山川浑厚,草木华 滋;王蒙是画山多至数十重,树木不下数十种, 千岩万壑;吴镇山水苍茫沉郁; 倪瓒山水,所谓“天真幽淡,杀寂寞”, 具有一种荒凉空寂,疏朗消沉的趣味。

58cm

180cm 111.4cm

139cm



?山水画的起源与发展
——明、清(派别林立)

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? 明四家:沈周、文征明、唐寅、仇qiu英。 ? 清四僧:明末清初四个出家为僧的画家,原济

(石涛)、朱耷(八大山人)、髡kun
残(石谿xi)和渐江(弘仁)。 ? 金陵八家:龚贤、樊圻qi、高岑cen、邹喆、 吴宏、叶欣、胡慥zao、谢荪sun。 ? 扬州八怪:汪士慎、郑燮、高翔、金农、 李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。

?赏名家、名作

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《淮扬洁秋图》 清 石涛

?赏名家、名作

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《清凉环翠图》 清 龚贤

整理与品味

中国山水画
发展脉络 唐代 隋唐

魏晋、南北朝

完全成熟

(青绿、金碧)

萌芽时期 从人物画中分离,独立成画科 五代、北宋 高度成熟,居画坛之首 明、清 派别林立

元代

南宋

抒情与写意

水墨苍劲(“大斧劈”皴

整理与品味

中国山水画
表现风格

两幅山水画表现方法有何不同?

整理与品味

中国山水画
表现风格

? 水墨山水 :水墨山水画以水墨为主进行勾、皴、擦、 染、点来表现山石树木等,其中包括用 不同的植物颜料渲染的设色山水画。 ? 设色山水:青绿山水、金碧山水、浅绛山水、没骨山水。
?青绿山水——以石青、石绿为主色,使山水处于浓郁的青翠之中。
始于唐代的李思训,《千里江山图》为其代表作。

?金碧山水——比“青绿山水”多泥金一色,在青绿山石的轮廓上勾以
金色。代表人物为李思训、李昭道父子 。

?浅绛山水——以红赭色为主色,素雅青淡,明快透澈。 始于五代
董源,盛于元代黄公望。

?没骨山水——不用墨线勾勒,直接以大块面的水墨或彩色描
绘山水。

整理与品味

青绿山水与水墨山水
以水墨为主进行勾、皴、擦、染、点 来表现山石树木等

把石青、石绿、朱砂等矿物性颜料涂 在经过勾皴的山峰与坡脚形成主色调, 属于工笔重彩画。

整理与品味

整理与品味
青绿山水 金碧山水 浅绛山水 水墨山水

中国山水画
表现风格
没骨山水

整理与品味

中国山水画
观察视角

中国山水画空间表现的准则:
自下而仰其巅,曰高远;
自前而窥其后,曰深远; 自近而望及远,曰平远。 ——北宋郭熙《林泉高致》

整理与品味

中国山水画
观察视角

平远

深远
高远

整理与品味

中国山水画
观察视角

高远 深远 平远

感悟与总结

?

中国古代画家为什么而画画?

感悟与总结

意境:是通过有形的景物组合,创造出一种可给
人以联想和思索的空间,这个空间包含画家丰富的思 想情感,这种空间是虚幻的,是大于画面真实的景物

的一种想象的心理空间,让观赏者有身临其境的感觉,
并让我们回味无穷,只可意会不可言传,从这里体现 出作品的价值。

感悟与总结

春山烟云连绵,人欣欣; 夏山嘉木繁阴,人坦坦; 秋山明镜摇落,人萧萧; 冬山昏霾翳塞,人寂寂. --------《林泉高致》


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