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张若虚及春江花月夜


张若虚及春江花月夜
张若虚(约 660—约 720),唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵 曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙 (705~707)中,与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰 名于京都,与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。 张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人 口的

名作,它沿用陈隋乐府旧题,抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意 味的人生感慨,语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓脂艳粉, 给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。 人物生平 在唐代,似乎没有张若虚的诗集传世。明嘉靖年间,李攀龙选编的《古 今诗删》收录了张若虚的《春江》诗。是金子总有闪光时。等待了将近一 千年,张若虚及其杰作的命运才开始扭转。 张若虚这个名字,对于当今的诗歌爱好者来说,并不陌生。他的《春 江花月夜》(以下简称《春江》诗),更是令人耳熟能详。然而,对于张 若虚其人其事,人们知之甚少,我们今天所能看到的史料只有清《全唐诗》 第 117 卷 26 个字的介绍:“张若虚,扬州人,兖州兵曹。与贺知章、张旭、 包融号吴中四士,诗二首。”而在《旧唐书·艺文志·贺知章传》中也只附 带了 6 个字:“若虚,兖州兵曹。” 张若虚的生卒年不详, 有些典籍(如余冠英、 王永照作序的 《唐诗选》 ), 将他的生卒年定在约公元 660~720 年,即唐高宗龙朔至玄宗开元初,大约 活了六十岁。至于《全唐诗》所说他与贺知章(越州永兴人,今浙江萧山)、 张旭(苏州人)、 包融(润州延陵, 今丹阳人, 一说湖州人), 号“吴中四士”, 只能说明他们诗名相当而驰名京师,籍地相邻而并称四士。 张若虚,不仅他的生平事迹少之又少,而且他的诗作也长期湮没无闻。 在唐代,似乎没有他的诗集传世。从唐至元,他的《春江》诗几乎无人所 重。据文史学家程千帆先生考证,今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说, 宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》,元代 《唐音》等唐诗选本,均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载,而且在由唐 至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子, 是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七,共收《春江花月夜》同题诗五家 七首,张若虚一首也在其中。然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。直至 明人杨高棅《唐诗正声》选本,仍然没有把他的诗选在“正声”之列。然 而幸运的是,张若虚的《春江》诗总算从唐代起被保留下来了。 是金子总有闪光时。但等待了将近一千年,张若虚及其杰作的命运才 开始扭转。明嘉靖年间,李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》 诗以后,万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》,崇 祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》,明

末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。最早提及张若虚及其诗的诗话,是成 书于万历年间的胡应麟《诗薮》。及至清代,张若虚的诗声似乎更好些, 有关唐诗的重要选本,如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵 说唐诗》、《御制全唐诗》(卷十九和卷一一七),成书于乾隆年间的沈德 潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等,都收录了他的 《春江》诗,有的还附录有关此诗的评论。 当代学者章培恒、骆玉明这样评价张若虚的文学创作。 “这一时期(指初唐时期),唐诗的浪漫气质日趋强化。它以另一种 风格,呈现于刘希夷、张若虚等人赞美青春、表现对生命永恒之渴望的诗 篇中。 ?? 全诗(《春江花月夜》)从月升写到月落,从春潮着笔而以情溢 于海 作结,时空的跳跃空灵飞动,展现出一派鲜丽华美而又澄澈透明的景观。 而且,诗又岂止是提供了一幅赏心悦目的画面而已,它还生发出对宇 宙对人生的无限遐想,就连传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思妇的相思之 情,在这里也都升华为极优美动人的艺术境界。这种对世界、对生活所作 的单纯明净而又充满渴慕和欣喜之情的观照,使全诗洋溢着浓郁的青春气 息。自此以后,这些富有青春旋律的诗篇就如潮水般涌来,成为唐诗的鲜 明特色之一。”(引自章培恒、骆玉明《中国古代文学史》) 诗风赏析 其诗描写细腻,音节和谐,清丽开宕,富有情韵,在初唐诗风的转变中有 重要地位。但受六朝柔靡诗风影响,常露人生无常之感。诗作大部散佚, 《全唐诗》仅存 2 首,其一为《春江花月夜》,乃千古绝唱,是一篇脍炙 人口的名作,有“以孤篇压倒全唐”之誉;另一首诗是《代答闺梦还》。 代答闺梦还 关塞年华早,楼台别望违。试衫著暖气,开镜觅春晖。 燕入窥罗幕,蜂来上画衣。情催桃李艳,心寄管弦飞。 妆洗朝相待,风花暝不归。梦魂何处入,寂寂掩重扉。 《春江花月夜》从内容上来分析: 全诗由情入景,最后以景结情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”运用了“发生法”使其 出现,又用“消归法”使其消失。月光是一条贯穿性的线索,有它将哲理性思索, 将思妇,游子紧紧联系起来,形成了一个情,景,理有机统一的完整境界。在这 个境界中,情是升华了的情,景是奇妙的景,理是深邃的理。在开篇诗人用神来 之笔给人描绘了一幅奇丽的图画后,(全诗以月、水为经纬,以春为质地,以花 为图案,以夜为底色,织就了一幅光彩斑斓的春江月照图。)转入了对永恒宇宙 和有限人生的探索。 1、诗人在空灵而神秘的景象中,想到了永恒的明月和代代的人生。在“江畔 何人初见月,江月何年初照人”的追问中,展示了深沉的宇宙意识,表现了对有 限,无限,顷刻,永恒的这些奥秘的兴趣。同时在“人生代代无穷已,江月年年

望相似”的述说中,又表现了对人生的执着和赞美。诗人在有限,无限,顷刻, 永恒的相遇中得到了满意的回答。 2、诗人把对人生意义的满足引向了男女相思相恋的情爱上。诗中“白云”“清 风浦”分别象征行踪不定的男子和男女分别的所在。诗文以深情的笔触赞颂了纯 洁的经过升华的男女情爱,创造了神秘,美妙,动人的情,景,理的有机融合境 界。 这是一首优美的长篇抒情诗, 被闻一多先生誉为“诗中的诗, 顶峰上的顶峰”。 全诗三十六句,四句一换韵,结构精妙严谨而又自然天成,韵律圆美流转而又富 于变化, 显示出作者高超的艺术技巧。 尽管作者留诗只有二首, 但仅凭这首就“孤 篇横绝,竟为大家”。 《春江花月夜》之“花”: 春江花月夜全诗紧扣题目五字写成。春是大范畴,整首诗的大背景,春天正 是百花齐放的季节,花可说是春天的象征,但因是夜,花很难描写,只虚写了两 次。第一次花出现,是整首诗的第一节,作者描写出了甜美幽静的春江花月夜, 这里的花主要是作为景色而出现。之后第二次花的出现是以“落花”意象出现。这 里是全诗的最后一节,写的是月落江潭,流春难寻,离人凄苦,用流水与落花衬 托出思归之意。落花流水,流走的是离人的青春,凋落的是离人的年华与爱情, 这样美好的春江花月夜, 映衬这样悲凉的心境,有谁能乘着这月光回到家乡呢? 这里,花不仅与全诗的春、江、月、夜统一,幻化成大自然的奇异景色,同时融 入诗情画意哲理,讴歌着人间纯真的爱情,更将游子思妇的同情心扩大,与对人 生哲理的追求,宇宙奥秘的探索相结合,从而达成一种情景理水乳交融的景色。


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