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中学生美术作品鉴赏


美术作品 鉴赏
· 《太白行吟图》
是梁楷减笔人物画的代表作之一。 寥寥数笔就把 “诗 仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵,勾画得 惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节,而是突出诗人 的性格特征,选取最能反映诗人精神状态和思想情 绪的瞬间动作,加以概略的描绘。虽是逸笔草草, 却言简意赅,以一当十,毫无雕琢造作之气。人物 神韵的体现达到了一个新的高度。 南宋画家。生

卒不详,原山东东平人,后流寓钱塘。宁宗嘉泰年间(公元 1201——1205 年) 为宫廷画院待诏,是参禅的宫廷画家。人物画师贾师古,描写飘逸。贾师古学李公麟,善白 描人物。梁楷受其影响,画技不凡。他嗜酒成狂,性情疏野,不拘小节,传说把皇上赐的金 带挂于院中,不受而去,人称“梁疯子” 。他的泼墨人物自成一格,以笔墨变化表现人物特 征,充分显示了中国传统绘画的本质,在绘画史上有着重大贡献。其作品多以流散海外。 梁既能作精妙严谨的图画,又是中国简笔画的创始者, 《图绘宝鉴》说他“精妙之笔,皆草 草,谓之减笔” 。其笔墨似乎信手拈来,却能捕捉主要特征,具有传神的效果。

· 《人物龙凤帛画》
1949 年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。 “帛画”是指古代绘在 丝织物上的图画。 画中描写一端庄高髻的妇女侧身而立, 双手合张, 细腰, 袖口宽松,长裙曳地,体态又没。妇女的上方画一只展翅飞舞的凤和一条 蜿蜒向上升腾的龙,根据当时楚国的习俗并结合文物考证,此画的妇女形 象即是墓主任,作品的主题是表现龙凤引导死者即墓主任灵魂升天。人物 合掌祝祷,神态庄重虔诚,处于静态;与动态的龙和凤形成对比,使整个 画面构成对比中的和谐。此画在丝织品上以墨线勾勒,用笔流畅。

· 《芙蓉锦鸡图》
北宋徽宗赵佶绘,纵 81.5cm,横 53.6cm。绢本设色立轴, 双勾重彩工笔花鸟画。 此图画秋天清爽宜人之景,以花蝶、锦鸡构成画面。画中 锦鸡落处,芙蓉摇曳下坠之状逼真如实,锦鸡视线之际, 双蝶欢舞,相映成趣。赵佶自题: “秋劲拒霜盛,峨冠锦羽 鸡,已知全五德,安逸胜凫鷖” 。画内藏印有“万历之宝” 、 “乾隆御览之宝” 、 “嘉庆御览之宝” 、 “宣统御览之宝”等, 是宋以降历代皇室重宝。 作者意旨:借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。 一,鸡身上的花纹表示有文化。二,雄鸡的模样很英武。 三,雄鸡打架很勇猛。四,母鸡护小鸡很仁慈。五,雄鸡报晓很守时,表示守信用。这些都 是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动,一只锦鸡纵身上攀,压弯了芙蓉枝,表现出

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了锦鸡的重量感。

· 《二马图》
元任仁发的《二马图》卷,是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品,而且含义十分尖锐,下面 试解释画面一二。 画面很简单,画幅前边是一匹壮实、膘肥肉 厚的花马,昂首,踏着轻快的碎步,尾巴扬 起飘动,显得自在得意。随在这匹马后边的 则是一匹骨瘦如柴的马,条条肋骨清晰可 见,它低着头,步履蹒跚,尾巴卷缩着,显 出吃力疲惫之态。画家以极其写实的手段, 采用勾勒的笔法,描画了马匹的轮廓,线条 极富表现力,然后赋以色泽,颇具唐人画马 的传统。 如果单纯从画面来看,画中描绘的只是两匹马,我们似乎不会感到这是一幅讽刺绘画,但是 结合画幅后面作者自己的题记来看, 其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强 烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法,曲折地表明了画家的态度和观点。这大概也是 画家所处的时代决定的,因为像《二马图》这样的作品,当时除去作者本人以外,能看到的 人可以说不会很多, 这样的绘画活动仅仅只能算是个人行为, 不会像现在的漫画作品能够发 表于报刊上,影响面十分广大,变成了一种社会行为。

· 《荷花水鸟图》
《荷花水鸟图》孤石倒立,蔬荷斜挂,一只翻着白眼的缩脖水鸟独立于 小头朝下的怪石之上。 从朱耷这一类作品中, 人们很容易察觉作者怪诞、 冷漠、高傲、孤独、白眼向人的个性特征。他作画常取枯枝败叶,孤影 怪石, 表现他心中那种残山剩水, 地老天荒的精神世界。 但他作画的 “纯 用减笔”和笔墨酣畅,内蕴胸逸,心手通贯的表现效果,则具有强烈的 艺术个性。他的这幅画用了“意笔画法” ,从抽象继承法的角度讲,这 对中国画创作、笔墨形式和大写意花鸟画发展是有一定贡献的。

· 《高更的椅子》
《高更的椅子》 梵高 创作时间:1888 年 12 月,表现椅子的主 人高更离去后梵高的寂寞和孤单。 放在空椅子上的书意味着巴黎 的艺术界,并且暗示高更的行踪。高更对梵高而言,就像是这张 画中所表达的, 是黑夜里的明灯。 然而就在梵高画了这张画的同 时,两人的关系亦宣告结束。

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· 《日出印象》
法国画家莫奈作品。19 世纪下半叶,光学原理改变了画 家对固有色的观念 ,由此他们开始在艺术上对外光表面 的新探索.《日出·印象》描绘的是在晨雾笼罩中日出时 港口景象。在由淡紫、微红、蓝灰和橙黄等色组成的色 调中,一轮生机勃勃的红日拖着海水中一缕橙黄色的波 光,冉冉生起。海水、天空、景物在轻松的笔调中,交 错渗透,浑然一体。近海中的三只小船,在薄雾中渐渐 变得模糊不清,远处的建筑、港口、吊车、船舶、桅杆 等也都在晨曦中朦胧隐现??这一切,是画家从一个窗 口看出去画成的如此大胆地用“零乱”的笔触来展示雾气交融的景象,使画面生机勃勃,是 光和色交融的对大自然的赞美。

· 《夜间的露天咖啡座》
梵高是在 1888 年阿尔完成的。 就画面的直觉而言,露天咖啡座是由桔色、黄色表 现的,蓝色的夜空深邃无际,繁星点点,显出夜的 静谧与安详。蓝色的冷调子与咖啡座的桔、黄暖色 形成对比,使夜晚街道上的露天咖啡厅在冷落中显 出一片温馨,并与蓝色星空相映而充满浪漫主义情 调。虽然画家仍然用的是粗犷的短笔触,但却显得 安静有序,充满诗意。它反映了病态中的画家对宁 静、安详的追求与渴望。

· 《向日葵》
是梵高在法国南部画的同一题材的系列作品。 向日葵金黄色的 花瓣, 给人一种温暖的感觉, 使我们感受到梵高内心充满激情 地去画那些面朝太阳而生的花朵, 花蕊画得火红火红, 就像一 团炽热的火球,黄色的花瓣就像太阳放射出耀眼的光芒一般, 厚重的笔触使画面带有雕塑感, 那富有运动感的和仿佛旋转不 停的笔触使那样有力, 耀眼的黄颜色充斥整个画面, 引起人们 精神上的极大振奋, 在蓝色的背景中黄色的花朵被衬托的无比 鲜艳。

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