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浅析张爱玲《金锁记》中女性人物形象


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题 目: 浅析张爱玲《金锁记》中女性人物形象 院 系:中 文 系 专 业:汉语言文学 姓 名:张 馨 丹 学 号:080101302052 指导教师:胡 雪 燕 教师职称:副 ⅹ ⅹ

填写日期:2011 年 11 月 20 日

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摘 要
《金锁记》

是张爱玲小说的典型代表作品,作品的女主人公曹七巧,原是乡下一家开 麻油人家的女儿, 哥嫂为了贪图钱财, 把她送到上海的富宦之家作了一个残疾人的二奶奶。 后来她生一儿一女,儿子叫长白,女儿叫长安。由于长期的心理扭曲,导致她女儿的生活 也受她影响而扭曲起来。她还去捣乱儿子的生活,让她的儿媳芝寿也心存怨念。

关键词:曹七巧;长安;芝寿;

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Abstract
" The golden cangue" is the typical work of Zhangailing’s novels.The heroine is Cao qi qiao. She is a sesame oil one’s daughter. She was took to the rich house by her brother and sister-in-law. In this house she was been a wife for a disabled. Later she gave birth to a son and a daughter. The son is called Changan. The daughter is called Changbai. As a result of long time psychological distortions, leading to her daughter’s life also be distortions. She also went to the trouble of living sons, let her daughter-in-law Zhi Shou also be done.

Key words: Cao Qi Qqiao. Chang an. Shou Zhi.

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目录
前言 .................................................................... 3 一、人物形象及其心理分析 ................................................ 5 (一)对曹七巧的心理分析 ............................................... 5 报复心理 ......................................... 错误!未定义书签。 错误!未定义书签。 (二)长安的自卑心理 .................................................... 7 (三)芝寿的悲惨形象 .................................................... 8 结束语 .................................................................. 9 致谢 ................................................................... 10 参考文献 ............................................................... 11

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前言
《金锁记》是张爱玲小说的典型代表作。作品的女主人公曹七巧,原是乡下一家开麻 店人家的女儿。哥嫂为了贪图钱财,把她送到上海的富宦之家作了一个残疾人的二奶奶。 于是她失去本该属於她的正常人的生活,而天天守着一个活僵尸式的丈夫。对于她来说这 是一种病态生活,由于想念着钱,她忍受了这样的生活。然而她毕竟是一个正常人。出于 生理的需要,她用心去追求小叔子。而小叔子却并不真的喜欢她,这使得本来就忍受煎熬 的她越发地悲凉了,后来她如愿以偿地成了一位富孀,但其实什么也没得到,只不过用青 春和爱情换来了姜家戴给她的金锁而已。她的心理扭曲是这社会的必然产物。她的扭曲让 她身边的一切也扭曲起来,她的女儿的生活,她媳妇的心理也跟着扭曲起来。这样的扭曲 让她们的人生悲凉起来。于是她们的病态生活也就这样形成了。

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一、人物形象及其心理分析 人物形象及其心理分析

《金锁记》中三个女性的心理几乎都是千疮百孔、残缺不全的感情与人际关系,拥有 一个乌托邦式的憧憬,或对生活,或对感情,或对婚姻家庭。但因为现实与理想之间存有 差距,心灵受到冲击,极度沮丧失落之余,心理反而发生逆转而产生报复心理。

(一)对曹七巧的心理分析
报复心理
曹七巧的心理起因来自于强烈的自卑感,出身低微且几近卖身的嫁给残废的丈夫,在 显赫的夫家中备受轻视嘲笑,这种自卑的心理日积月累,最后以畸形地表现出暴怒、嫉妒、 自欺欺人,不分亲疏地无情恶劣对待他人。她以"自我中心"来衡量一切,嫉妒他人的优点 或幸福,当这种嫉妒破坏了她的自负、引发更强烈的自卑时,产生攻击与仇视对方的强烈 心理,甚至不惜扭曲他人形象。 “男人......碰都碰不得!谁不想你的钱?你娘这几个前不是容易得来的,也不是容易守 得住。轮到你们手里,我可不能眼睁睁看着你们上人的当......” 有了金钱之后,曹七巧借着金钱作为她报复的工具。长久"被吃"的忍耐,转为她"吃人"的 冲动。她生活中的主要动力是她需要胜利的报复。曹七巧对爱的态度是毁谤与揭穿,因为 她认为她长久的受害需要获得补偿,她刻意表现出受痛苦折磨企图使人同情,然而却无结 果,到最后却放弃所有同情的需求——因为她已"判定"真正的感情不只是她无法获得的, 而且根本就不存在,最后她不希求它了,甚至轻视它、毁灭它。她拆穿姜季泽爱的谎言, 破坏儿子与媳妇的夫妻之情,恶意拆散女儿的婚事,对爱情、亲情、体恤、怜悯等一切人 性关系都加以扭曲、毁坏。 曹七巧心里除否定了一切感情的存在外,还认定每个人根本上都是意图不轨的、所有 友善的姿态都是伪装的,目的只是要她的钱,故而她必须先发制人。她以一种"疯子的审 慎与机智"打击他人、打击他人的希望,打击他们对于关怀、感情、伴侣的需求和憧憬。 七巧道:"这孩子就苦在先天不足,下地就得给她喷烟。后来也是为了病,抽上了这东西。 小姐家,够多不方便哪!......说丢,哪儿丢得掉呢!戒戒抽抽,这也有十年了。"世舫 不由得变了色。" 七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她带着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个 人,没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她,她婆家的人恨她,她娘家的人恨 她。 曹七巧对人性的温暖与感情的渴望,最先是受到环境的阻挠,后来是为了报复而失 去了,最后更因她的自冤自艾而永远失去了。她不会去同情别人,她嫉妒他人的幸福,因 为她觉得自己被排除于幸福之外,所有能使生活过得有价值的事情——譬如喜悦、快乐、 爱情,只要她得不到就憎恨。她嫉妒这些人想炫耀他们的喜悦而屈辱她。她觉得,任何人 都能轻而易举的得到他们想要的或不想要的事物,但在她却永远求之不得,于是这就伤害 了她的自负,既然自己不能得到,别人也休想得到。她需要报复性的胜利,希望没有人能 够伤害她,但她却可以伤害任何人而不受惩罚。将嫉妒的对方虐待到卑微的地步,她才从
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别人的卑微中体会到自己的些微自负。她对家人(长白、长安、芝寿、 )的伤害,是她以" 虐人"来平衡自身被虐的痛苦,以他人的痛苦来。抚慰自身的痛苦,通过自虐、"虐人"而 获得畸形的快乐,达到她变态的心理平衡的目的。生活的无奈之中渐渐发生了蜕变,一步 一步走向了变态,以及这种变态性格酿造的几代人的畸形命运。丈夫是一堆“没有生命的 肉体” ,在情欲体验严重缺失之下,曹七巧将自己烈火般的热情折杀,而疯狂了物欲,疯 狂了金钱。 她的悲剧与不幸主要是用她残缺的婚姻体现的。在封建社会,婚嫁讲究门第,地也区 分正庶。曹七巧仅是一个麻油店的女儿,出身鄙陋低微,家境贫寒;而姜家呢,是达官显 贵,家财万贯,声名显赫。在资产阶级婚配注重金钱大背景中,她与姜家二少爷的结合, 冥冥中就种下了命运的苦果,注定是一出悲苦、苍凉的结局。例如:”这屋里的人都瞧不起 她,往她头上踩,可见七巧遭到了何等的轻视与凌辱,姜公馆,门第又是何等森严!正如 七巧哭诉的那样: “上上下下谁不是势利的, 狗眼看人低。 ”连下人们也瞧不起她, 说她是“麻 油店的活招牌” 门第观念使人的尊严、人性被践踏,被扼杀。就连曹七巧也被门第观念同 化了,不惜牺牲女儿的幸福。如:“趁早别自骗自了,姓童的还不是看上了姜家的门第。” 的确,在上世纪二三十年代的上海滩,如果没有钱,很难想象将会怎样?那个为钱疯狂的 世界,那个为钱疯狂的时代,在礼教与拜金主义摧残下,已经由人性走向了兽性。因此, 在金钱至上的大染坊中走了出来的她,也被染了一身金色,眼里除却了金钱外,什么也看 不到! 再次,七巧身上还有着浓重的封建因素,例如:对女儿长白说:“按说你今年十三了, 裹脚已经嫌晚了,原怪我耽误了你。马上这就替你裹起来,也还来得及。”又如:“七巧低 声道:‘我打你这不孝的奴才!打儿时变得不孝了?’ 别瞧你们家轰轰烈烈,公候将相的, 其实全不是那么一回事!早就外强中干了,这两年连空架子也撑不起来了。人呢,一代坏 似一代,眼里哪还有天地君亲?”曹七巧是张爱玲笔下的一个血肉丰满,让人可憎又深感 可怜的人物. 看到长安与童世舫的自由美满爱情之后,心灵的天平便失衡了:“不害臊!你肚子里有 搁不住的东西怎么着?火烧眉毛,等不及的要过门!……你好不自量,你有哪一点叫人看 得上眼?趁早别自骗自了!姓童的还不是看上了姜家的门第!……少爷们什么都不懂,小 姐们就知道霸钱要男人,猪狗不如!”正是因为女儿在爱情上的春风得意,而自己身上情欲 的不满足,现实与理想的巨大反差,使曹七巧产生了这样的“自卑情结”。使得曹七巧的内 心产生了一种内在驱力要改善这种劣势,求得对卑下的补偿,发展了这样的极致(即过度 补偿)――设计扼杀女儿长安的婚姻!这样,一段自由美满的婚姻在“一个美丽而苍凉的手 势”中结束了。曹七巧在自己女儿婚姻痛苦上得到了快意,心理得到了补偿,但这样未免过 于悲凉! 从她嫁过去以后她由一个纯真少女变成了一个世故、悍泼、有着疯子般的审慎与机智 的恶毒少妇.她做过残疾人的妻子,欲爱而不能爱,几乎像疯子一样在姜家过了 30 年.在财 欲与情欲的压迫下,她的性格终于被扭曲,行为变得乖戾,不但破坏儿子的婚姻,致使儿媳 被折磨而死,还拆散女儿的爱情."30 年来她戴着黄金的枷.她用那沉重的枷角劈杀了几个 人,没死的也送了半条命."曹七巧是一个女性弱者,在追求金钱、权利、爱情方面做了无望 的挣扎,最终成为一个男权社会的牺牲品.也深深的产生了报复社会报复他人的心理。七巧 不能掌握自己的命运,为得到生存嫁入姜家,用一种奴性的自律方式维护着男权社会的井 然有序。不敢表露自己的悲伤和快乐,不敢表露自己的憎恨和爱恋,更无法将自己的感情 对象化。姜公馆里谁都可以轻视她,瞧不起她,连个丫头也敢对她冷嘲热讽,她用青春换 来的二奶奶的尊严,已是荡然无存。再加上封建礼教对她人性的压抑,这场礼教的浓霜使
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得她不得不强压自己的情欲之火,使得自己那开始喷薄的火山,也开始熄灭。“迸得全身的 盘骨和牙根都酸楚了。”于是,她的情感的田野成了一片冬天的荒原,沙漠,死一般沉寂。 此后,她冷酷了,尖酸刻薄了,开始了她的报复之旅:首先是“恋子”,要儿子长白整夜陪 着自己抽大烟土,以探听儿子与媳妇的房事为乐,逼得儿媳妇独守空房,最终自杀。其次 是“妒女”,自己没有得到幸福,连自己的女儿也别想得到,设计折杀了长安与男友童世舫 的纯真爱。最后,她也沦为没有亲情,只有金钱的恶魔。

(二)长安的自卑心理
还有一个女人也是深受其害,那就是姜长安,曹七巧的女儿,姜长安就是一个被 家长制训练有素的典型,她为了顺从母亲的意志,在曹七巧的变态心理的管制下,自然爱 情也不会幸福, 她的一生在三十岁的时候终于开出了一朵爱情花, 而这也成为“她的最初和 最爱”,但曹七巧恶毒的讽刺挖苦与计谋,曹七巧的变态心理让她不能看见任何人的幸福, 连自己的女儿也不放过,在几经破坏之下,使长安不得不放弃自己的爱情,使其成为一个 美丽的苍凉手势,在一曲哀婉凄凉的“Long Long Ago”歌声中结束了,而整日守在母亲身边 成为没有思想的人。由于童年的阴影,张爱玲借以文字来宣泄,对现实的种种不满做出极 端敏感的攻击、刻画和揭露。不由自主地,也会将潜意识里对早期家庭破裂,父母寡情留 存的抑郁和愤恨,放在了她所塑造的人物形象上,在长安身上我们可以看到张爱玲童年的 影子,姜长安的脆弱是普遍的,家长制早已为她掘好了坟墓,她只有默默无闻地去承受与 担待,在姜长安身上更有力的批判封建意识和封建家庭对女性的毒害。 长安还有一种自卑的心理,她的自卑何和她的自尊是形成她悲剧生活的必要元素。 她的悲剧是家庭环境造成的,她并非主动"牺牲",而完全出于被动;母亲(曹七巧)苛刻 地对待她,她在不断的被侮辱与被剥削下压抑地生活着,长期的自卑,使她对于别人的讥 笑表现出恐惧的反应。小说中,曹七巧因为一件微不足道的小事要找校长兴师问罪,姜长 安的反应是这样的: "长安不敢作声,却哭了一晚上。她不能在她的同学跟前丢这个脸。 对于十四岁的人,那似乎有天大的重要。她母亲去闹一场,她以后拿什么脸去见人?她宁 死也不到学校去了。她的朋友们,她所喜欢的音乐教员,不久就会忘记了有这么一个女孩 子,来了半年,又无缘无故悄悄的走了。走得干净。她觉得她这牺牲是一个美丽的、苍凉 的手势。" 她唯恐别人看不起她、对她怀有敌意,因此她宁愿放弃追求,以维护她实际上是 虚伪的"自尊",并自欺地为自己塑造一个理想化的形象藉以自我安慰。但实际上她的内心 却充满着一种失败的意识,感到自我的卑下、可怜。因此,在她无法挣脱的家庭中以及与 母亲的恶劣关系上,姜长安的心理亦有了转变。因母亲的自大与攻击性她必须屈服,唯有 屈服才是解决一切之道。因此她甚至效仿曹七巧,如文中所述: "有时她也觉得牺牲得有 点不值得,暗自懊悔着,然而也来不及挽回了。她渐渐放弃一切上进的思想,安分守己起 来。她学会了挑是非、使小坏,干涉家里的行政。她不时的跟母亲怄气,可是她的言谈举 止越来越像她母亲了......谁都说她是活脱的一个七巧"。 在这种被迫的情形下,姜长安感觉到了自己的堕落,并使她对别人的爱与同情产
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生了强烈的渴望和依赖。当她有机会得到爱时,她便有勇气脱离自恨、自卑、自欺的困境, 对爱寄予全部的希望。童世舫的出现,使得姜长安可望实现她的要求,若能感到被爱与被 保护,就能解决她自毁的心理困境,在被爱中获取理想自我的实现。故而她将爱的渴求夸 大成预示着爱情、保护、关怀、谅解、同情等伟大的价值,她象个溺水者等待爱情英雄来 救她。 是唯一能给她生命价值的东西。 爱, 但是当曹七巧恶意的破坏童世舫对她的期待 (也 是长安的期待)时,长安彻底地被伤害,爱的拒绝对她而言不只意味着她将丧失上进的一 切希望,还意味着自我理想的彻底破灭。她无力反抗去挣脱变态的母亲,因此又堕入自我 终结的泥沼中。最终她认为,那是她生命里最完美的一段,与其让别人给它加上一个不堪 的尾巴,不如她自己早早结束了它。

(三)芝寿的悲惨形象
儿子“长白在外面赌钱,捧女戏子,七巧还没甚话说,后来渐渐跟着他三叔姜季泽 逛起窑子来,七巧方才着了慌,手忙脚乱替他定亲,娶了一个袁家的小姐,小名芝寿。” 娶亲当天,七巧就当着众人面说新娘子“这两片嘴唇,切切倒有一大碟子……但愿咱们白 哥儿这条命别送在她手里。”还没满月,许多羞辱的话都当着新媳妇的面说了起来。为了 拢住儿子不和媳妇同房,叫儿子成夜伺候自己吃烟,还引诱儿子把和媳妇的那些事儿说出 来。 ‘她眯着眼望着他,这些年来她的生命里只有这一个男人,只有他,她不怕他想她的 钱,横竖钱都是她的。可是因为他是她的儿子,他这个还抵不了半个……现在,就连这半 个人她也保留不住,他娶了亲!‘长白打着烟炮,也前仰后合起来。七巧斟了杯浓茶给他, ’ 两人吃着蜜饯糖果,讨论着东邻西舍的隐私……其中,当七巧听完了长白的房事之后,这 个细节别有意味:“旁边的递茶递水的老妈子们都背过脸去笑得格格的,丫头们都掩着嘴 忍着笑回避出去了。七巧又是咬牙,又是笑,又是喃喃咒骂,卸下烟斗来狠命嗑里面的灰, 敲得托托一片响。长白说溜了嘴,止不住要说下去,足足说了一夜。 ’也就有了后来芝寿 的独守空房,也就有曹七巧有亲家母面前把媳妇的房事宣布出来,略加渲染,越发有声有 色,也有最后涓儿的吞鸦片自杀。 在娟生孩子的时候。 “芝寿直挺挺躺在床上,搁在肋骨上的两只手蜷曲着像宰了的鸡 的脚爪。帐子吊起了一半。不分昼夜她不让他们给她放下帐子来。她怕。外面传进来说 绢姑娘生了个小少爷。丫头丢下了热气腾腾的药罐子跑出去凑热闹了,敞着房门,一阵 风吹了进来,帐钩豁朗朗乱摇,帐子自动地放了下来,然而芝寿不再抗议了。她的头向 右一歪,滚到枕头外面去。她并没有死——又挨了半个月光景才死的。 ”这段足以写出芝 寿婚后的悲惨生活,她不敢反抗,只能自己忍气吞声,时间一长便转化为病源,本以为 生病也许七巧会放过她,谁知道七巧变本加厉,说她的坏话更凶。躺再床上,听着不堪 入耳的讽刺,她又能怎么样呢。也许死才是她的解脱,是她的希望。 芝寿的悲剧不是个偶然,是必然。在那个封建社会对于一个女人来说,相夫教子是她 们的一生。如果丈夫不爱她,婆婆又是个扭曲的性格,这对她来说无非是世界末日,她 无力反抗,也不敢反抗。她只能去面对这一切,难道她不想离开这扭曲的家庭吗,难道 她不想拥有幸福吗。她内心却不停的想挣扎,不停的忍受一切悲凉的生活。于是她让自 己病倒了,而她却没有解脱,继续煎熬这这悲惨的命运。她的这一生已被封建制度扼杀。

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结束语
曹七巧的生活充满了诸多无奈和悲剧,曹七巧无法掌握的命运臣服的自然反应。荒凉, 焦虑,哀怒,凄楚,病态和压抑心理。充分体现了当时动荡社会的时代背景。而姜长安她 的悲剧不同,她的悲剧是家庭环境造成的,更直观的说就是她母亲七巧造成的。她完全是 出于一种被动。曹七巧苛刻的对待她,不许她反抗、长安也没有奋力抵抗,她不敢作声, 却苦了一晚上。她为了虚伪的‘自尊’她选择退缩,她得‘牺牲’让她更加可悲。她们是 封建礼教对人性压抑,对爱情的禁锢,使得情欲这块矿石在拜金主义的烈火冶炼之下,铸 造出这样的一个殉葬品,一个戴着黄金枷锁的“奴隶”与“怪胎”。她的悲剧是那个社会的悲 剧,也是那个时代的悲剧!

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致谢
谢谢在大学四年里对我关心的老师们。 谢谢她们的耐心指导, 让我学会更多的知识。 忠心谢谢我的辅导老师。

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参考文献
[1] 王巧凤;《上海文化与张爱玲》 太原师范学院学报 2005.2.20 [2] 张爱玲;《金锁记》 《张爱玲的一生》 2004.7.2 [3] 傅雷;《论张爱玲笔下人物悲剧命运的构成因素》 连云港教育学院学报 2003.12.19. [4] 孔尚任,江荫香.《桃花扇》中国古典戏曲名著珍藏本[M].吉林:吉林文史出版 社,2005. [5] 马建高;《张爱玲小说人物形象的悲剧美学体现》 盐城师范学院学报(哲学社会 科学版) 2005.3.1 [6] 李勋灿; 《文学教育》 《金锁记》中曹七巧的悲剧成因探。2006.4.11 [7] 张爱玲.金锁记.张爱玲文集(第二卷).合肥:安徽文艺出版社.1992.7.9 [8] 夏志清.中国现代小说史.香港:友联出版社.1979.7

1、摘要部分陈述本人论文的主要内容,不是简介作品,字数 200 字左右,中英文都需要 重写。 2、既然是分析人物形象,就需要通过具体的情节揭示出人物内在的、本质的属性,分析 造成这些特点的原因,阐述此类悲剧的社会意义,才有一定的理论意义。 3、论文最大部分只有一个,框架需要重新调整。 4、行文的几个部分内容过于简单,缺乏毕业论文需要的理论深度,主要原因在于借鉴参 考的文献过少,需要充实,补充到 15 篇左右。且用了参考文献的地方均需要表明。 5、整体要重新打磨。

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