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诗歌节奏与感受性——洛尔卡诗歌的象征主义表现力


21 0 2年 1月  广西师范学 院学报( 哲学社会 科学版 )   J un l f un x eces d ct nU i r t(oi  c neE io ) ora    a gi a hr  uai   nv s yS c l i c dt n  oG T E o ei aSe i Jn 2 1  a .0 2 Vo _ 3 No 1 l3   .  第3 3卷

第 1 期  诗 歌 节 奏 与感 受 性  — — 洛 尔卡诗 歌 的象征主义表现力   口 刘  怡  ( 西师 范学 院 文 学 院 , 西 南 宁 5 0 0 ) 广 广 3 0 1  [ 摘 要] 节奏是诗歌的 生命 , 受性 则是诗歌 的灵魂 。象征主 义试 图标 示人类 的普遍情 感 , 求 内驱    感 追 的感 受性 , 西亚 ? 尔卡则通过 对诗歌 节奏的巧妙运 用来对其加 以 实现 。这 些不 同形式 的节奏创造 出了诗  加 洛 歌的 多重感受性 , 高 了对普遍生 活的艺术概括 力。 提   [ 关键词 ] 象征主义 ;   诗歌 节奏 ; 感受性 ; 言 ; 语 象征 ; 象  意 [ 中图分类号 】 I0 .  162 [ 文献标 识码 ] A  [ 文章编号 ] 10 —5 2 (0 2 0 —0 7 —0   0 2 2 7 2 1 )1 0 5 4 引  言  自然 界或 人 文 艺 术 界 因 变 化 而 丰 富 进 化 , 在  空 前 的默 契 。在 象征 主义 诗 歌 中 , 受 性 往 往 通  感 过 更复 杂 的节 奏形 式来 表现 。在 西班 牙 诗人 加西  亚 ? 尔卡 的诗 歌 中 , 洛 节奏 是 一 个 发 杂 的结 构 , 是  诗 歌感 受性 得 以实 现 的重要 手段 。   一 包 括 高 度 、 度 、 度 、 间等 多维 空 间 内的有 规  宽 深 时 律或 无规 律 的 阶段性 变 化简 称节 奏 。虽 然 中西方  诗 歌 的创作 和 研 究 存 在 巨大 差 异 , 在 诗 论 中都  但 不约 而 同地 注重 诗歌 的节奏 。郭 沫若 在 《 节奏 》 论   中 曾强调 过 “ 奏 ” 于 诗 歌 的重 要 性 , 说 :情  节 对 他 “ 绪 的进行 自有 它 的一 种 波 状 的形 成 , 或者 先 抑后  扬 , 者先 扬 后 抑 , 者 抑 扬 相 间 , 表 现 出来 便  或 或 这 成 了诗 的节 奏 。所 以节 奏 之 于诗 是 它 的外 形 , 也  、 语言节奏 与简单词语 的感受性  任 何 文学 现象 都无 疑会 出现语 言方 面 的不可  替 代 的特征 。要 评 价象 征 主义在 整个 诗 歌领 域 的  地 位 , 不 免要 检视 诗 歌文 字 的变化 和改 造性 质 。 就   象 征 主义 的语 言继 浪漫 主义 之后 “ 寓 意 向象 征 、 从   从 隐喻 的封 闭性 向换 喻 的开 放 性 、 最终 向简 单  并 词 语 的唤 起 能 力 过 度 , 者 是 联 想 和 意 义 的 支  后 是它 的生命 , 我们可以说没有诗是没有节奏的 , 没  有 节 奏 的便不 是 诗 。这无 疑 是对 “ 奏 ” 究 的高  ” 节 研 度概括。   柱 。【伴随这一变革 , ”  2 诗歌语言 的节奏也脱离 了   单 纯 的格 律 , 而转 向语 义和格 律 的交 融 , 从而 发挥  “ 简单词 语 的唤 起

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