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柳永词两首


《 雨 霖 铃 》

《 望 海 潮 》

柳 永 词 两 首

词的相关知识
?

1、词兴起于隋唐,盛行于宋,并在宋代发展 到高峰。词即歌词,指可以和乐歌唱、句式 长短不齐的诗体。初名曲、曲子、曲子词。 简称“词”,又名乐府、近体乐府、乐章、 琴趣,还被称作诗余、长短句等。 这许多名

称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其 与传统诗歌不同的形式特征。

2、词牌和标题:词牌是一首词的词调的名 称,词的标题是词的主要内容的集中体现。

3、词最初只有小令和中调,题材也局 限于小庭深院、离愁别绪等。此时较有成就 的是南唐后主李煜。 至宋初,柳永专心致力于词的创作,颇 有成就,成为婉约词的代表人物;苏轼将词 的题材加以扩展,开创了豪放词派。 南宋时期,时局动荡,中原沦陷,词作 中又增添了对国家命运的感慨。代表词人有 辛弃疾、李清照、陆游、姜夔和岳飞等。

4、① 词在形式上的特点是“调有定格,

句有定数,字有定声”。
② 词大多分段,一段就是一个乐段,叫 “片”或“阕”,分两片的最为常见。 (一 般上片写景叙事,下片抒情) ③句式和声韵:大部分词的句式长短不齐, 押韵也变化多端.

5、词由词牌名、题目和词文三部分组
成;句式长短错杂,以二、三、四、五、 七言句常见;韵律十分复杂。

举例说明:
以北宋苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》为 例。“念奴娇”是词牌名,“赤壁怀古”是 题目,以下为正文。正文双调、100字,押 仄韵。属于长调。 念奴是天宝中期著名的歌女,因嗓音极 高,歌声悦耳而逐渐成为一种词牌。 苏轼此词影响深远,后人又把这个词牌 叫作:大江东去、酹江月。

、 词 的 分 类

按长短 按段落 按风格

小令:58字以内 中调:59-90字 长调:90字以上

6

单调、双调、三叠、四叠
豪放派 婉约派

豪放派和婉约派是宋代词坛上两大流派。 豪放派作品气势豪放,意境雄浑,充满豪情 壮志,多给人一种积极向上的力量。代表词 人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清 丽、含蓄,表达的感情婉转缠绵,情调或轻 松活泼,或离愁别绪,或深沉幽怨,刻工精 细,题材较狭窄,往往多是写个人遭遇,男 女恋情,也间有写山水,融情于景的。代表 词人有柳永、秦观、李清照等。

“豪放”与“婉约”只是对北宋词风格一种粗线 条的划分,还不能包括所有的词风(包括苏轼自己的 词在内),但就广义的角度来讲,以“豪放”、“婉 约”来区分北宋词坛的两大不同词风,还是符合创作 实际与历史实际的。 婉约词与豪放词之间的区别还可以概括为以下九 个方面:题材范围、所表达的感情、感情表达的方式、 表现方法、语言运用、对音律的态度、最后造成的意 境、给读者的感受、总体风格与审美效果等.例如:以 题材范围来看,婉约词不外乎男女恋情、离别相思、 伤春感时,多局限所谓“艳科”之范畴;豪放词则大致 国家盛衰、时政得失,小至个人理想抱负、日常感受 无不可入词.当然在实践中也有将两种风格完美结合 的典型。

7、词在唐宋的发展历程分为四个时期:
时期
唐、五代、 北宋初年 北宋中叶 到南渡 南宋前期 南宋后期

主要风格
婉约艳丽

代表作家
温庭筠、李煜、 晏殊

婉约、豪放 并举 壮怀高唱
哀感低吟

苏轼、柳永、 秦观、李清照
辛弃疾、陆游、 姜夔、张炎

柳永(约987-约1053),北宋词人。原名三变, 字景庄。后改名永,字耆卿,排行第七,崇安(今属 福建)人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳 屯田。为人放荡不羁,终身潦倒。多描绘城市风光和 歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。 铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时 流传很广,对宋词的发展有一定影响。有《雨霖铃》、 《八声甘州》、《望海潮》等名篇。有《乐章集》。 柳永是北宋第一位专业词人,也是第一个大量写 作慢词的人。善于用民间俚俗和铺叙的手法,写较为 复杂的内容,来反映中下层市民的生活面貌。他的作 品具有浓厚的市民气息,受到广大百姓的喜爱,有 “凡有井水处即能歌柳词”的声誉。

柳永大约在公元1 0 1 7 年,宋真宗天禧元年时 到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名, 而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上, 他不在乎,轻轻一笑,填词道:“富贵岂由人,时会 高志须酬。”等了5 年,第二次开科又没有考上,这 回他忍不住要发牢骚了,便写了那首著名的《鹤冲 天》:

黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤, 如何向? 未遂风云便,争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人,自是白衣卿相。 烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人, 堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。 青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。

柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了宫里,宋仁宗 一听大为恼火,并记在心里。柳永在京城又挨了三年, 参加了下一次考试,这次好不容易通过了,但临到皇 帝圈点放榜时,宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮 名? ”又把他给勾掉了。这次打击实在太大,柳永就 更深地扎到市民堆里去写他的歌词,并且不无解嘲地 说:“我是奉旨填词。”
之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一 地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。 最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消 退时,才改名柳永,至景佑元年(1034年)54岁时方 才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南门外。

《望海潮》

北宋初期,历经五代战乱,城市人口都 不多,而杭州能有十万人家,堪与北宋都城 汴京媲美,所以柳永能铺陈其繁华。《望海 潮》是柳永创制的新词牌,钱塘江潮是天下 奇观,调名当取其意。

背景(投赠之作)
宋真宗咸丰末年,柳永从家乡前往京城开 封应试,途经钱塘江(今浙江杭州)。柳永与 孙何是布衣之交,此时孙何正好任两浙转运使, 柳永想拜访他,但当时官府之家门禁极严,柳 永一个平民是很难到孙何家去拜访的,柳永就 写下了这首词,并使其在青楼被广泛歌唱以使 孙何知道,第二天孙何就亲自前往见面。

据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一 词,称赞杭州之美:“东南形胜,三吴 都会,钱塘自古繁华??有三秋桂子, 十里荷花”,“遂起投鞭渡江、立马吴 山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。 (罗大经《鹤林玉露》卷一)

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
?

东南地区地理位置优越,湖光山色美不胜收,

三吴的都会,钱塘自古以来十分繁华。总写
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。 绿柳含烟,画桥流水,门上悬着挡风的竹帘, 窗上挂着翠绿的帷幕,还有那高高低低的亭台 楼阁,这里大约住着十万户人家。 美丽,雅致,人烟阜盛

云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
?

参天绿树环绕江堤,汹涌的波涛卷起霜雪一样白的 浪花,奔腾不息的钱塘江绵延无边,形成一道天然

屏障。

把“卷”改为“推”好不好,为什么?
?提示:“霜雪”比喻浪花,“怒涛卷霜雪”

表现了钱塘江潮来时波滚浪翻,排山倒海的 气势,“卷”字状狂涛汹涌,波浪滔滔之势, 写出浪涛力度与气势,对浪花飞溅的情态写 的更形象逼真 。

市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
?

市场上的店铺里陈列着珍贵的珠宝玉器,家

家户户摆满了绫罗绸缎,一家比一家富贵豪华。 反映市民(主要是富室)穷奢极侈的生活。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 清嘉:秀丽。三秋:花期长,芬芳长久不散。 里湖、外湖与重重叠叠的山岭景色宜人,非常 清秀美丽。三秋时节桂花飘香,映日荷花绵延 十里,芬芳馥郁,令人陶醉。

十里荷花

羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。

表现了怎样的生活情景?
? ?

互文 这几句极富生活情趣,笛声、歌声昼夜不停, 在晴空飘扬,在月下荡漾。老叟怡然垂钓, 幼童嘻嘻采莲,欢歌笑语,其乐融融。好一 派歌舞升平,百姓富足的盛世景象。

千骑拥高牙,乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。
?

千名骑兵簇拥着长官,乘醉听吹箫击鼓,一 面吟诗作赋,一面观赏着湖光山色。

异日图将好景,归去凤池夸。
? ?

图将:画下来。凤池:即凤凰池,代指朝廷。 希望日后把这如诗如画美景描绘下来,待其回到京 城升官时,向同僚们把这里的繁华景象夸耀一番。

?

暗颂孙何政绩良好,祝福他任满将要入朝执政。


?







这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、 波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭 州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形 容曲尽”(见陈振孙《直斋书录解题》)。 这首词,慢声长调和所抒之情起伏相应,音 律协调,情致婉转,是柳永的一首传世佳作。

词的上片描写杭州的自然风 光和都市的繁华。 词的下片写杭州人民和平宁 静的生活景象。充分表达了作者 对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡 之情。

本词从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华?
1、从地理位置上看 环境美丽、 2、从历史传统上看 3、从自然景观上看 惊叹 赞美 艳羡

经济繁荣、
生活安定的

都市生活图景

4、从市井面貌上看
5、从百姓生活上看

问题探究

这首词采用了什么表现手法。
钱塘自 古繁华



烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。 云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。 市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢

抽象的评点

→ 具体的描述 点 染

工于铺叙,一句一景,写景富有 层次感
自然风光之美 钱塘自 古繁华 都市繁华之美

烟柳画桥,风帘翠幕, 参差十万人家。 云树绕堤沙,怒涛卷霜 雪,天堑无涯。 重湖叠巘清嘉,有三秋 桂子,十里荷花。 市列珠玑,户盈罗 绮,竞豪奢

民生安乐之美

羌管弄晴,菱歌泛夜, 嬉嬉钓叟莲娃。

铺陈:又叫“铺排”,多见于古体
诗中,它运用叠句的手法,使句式反复、 对称而又富于变化,在诗歌中主要起渲染 烘托气氛的作用
乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》中: “十五府小吏,二十朝大夫,三十侍中郎, 四十专城居”;“东市买骏马,西市买鞍鞯, 南市买辔头,北市买长鞭。”“爷娘闻女来, 出郭相扶将。阿姊闻妹来,当户理红妆。小 弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。”

雨霖铃

柳永

寒蝉凄切,对长亭晚,骤 雨初歇。都门帐饮无绪,留恋 处,兰舟催发。执手相看泪眼, 竟无语凝噎。念去去千里烟波, 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪冷 落清秋节。今宵酒醒何处,杨 柳岸晓风残月。此去经年,应 是良辰好景虚设。便纵有千种 风情,更与何人说。

“黯然消魂者,惟别而已矣”

写作背景:作者当时仕途失意,心情十分压抑,决定离 开京城到外地去,但一想到从此将不能跟心爱的人生 活在一起,失去爱的慰藉,便觉得痛苦万状。这首词 就集中反映了他这种复杂的心情。

1、这首词的主要内容是什么?
上片写临别时难分难舍的情景。 下片写别后的孤寂凄清的情景。 2、划出抒情的句子,领会其感情。 上片: 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。 下片: 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节! 此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更 与何人说!

万分痛苦的离愁别绪

3、请划出写景的句子,领会其艺术效果。 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

4、诗中有哪些意象?作用是什么? 寒蝉、长亭、都门、烟波、暮霭、楚天……
杨柳、晓风、残月 烘托悲苦凄凉气氛,表达作者内心的矛盾悲戚伤感。

5、这首诗的主要运用了什么表现手法?

情景交融 虚实相生

故以 物我 皆观 着物 我, 之 色 王彩 国。


——

典型的送别意象

十里五里,长亭短亭。 ——庾信《哀江南赋》 长亭更短亭,何处是归程? ——李白《菩萨蛮》

执 手 相 看 泪 眼 , 竟 无 语 凝 噎 。

都 门 帐 饮 无 绪 , 留 恋 处 , 兰 舟 催 发 。

?

。念 去 去 ‘ 千 里 烟 波 , 暮 霭 沉 沉 楚 天 阔

?

? 多 情 自 古 伤 离 别 , 更 那 堪 冷 落 清 秋 节 。

。今 宵 酒 醒 何 处 ? 杨 柳 岸 ‘ 晓 风 残 月

?

“柳”谐音为“留”

“昔我往矣,杨柳依依;今 我来思,雨雪霏霏” ——《诗经》

便此 纵去 有经 ‘年 千, 种应 风是 情良 ,辰 更好 与景 何虚 人设 说。 ?

?

一切景语皆情语。

情景交融

别前
别时

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节! 词眼 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!

实 写

别后

今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。 此去经年,应是良辰好景虚设。

虚 写

便纵有千种风情,更与何人说!

时间 傍晚 地点 长亭 人物 情人 活动 告别 自古 悲伤 现今 不堪 醒时 凄清

别后 孤独


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