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第七章:工业文明的兴起与


第七章:工业文明的兴起与世 界文化的发展

第一节:十九世纪欧洲哲学
一、德国古典哲学 1、伊曼努尔· 康德 (Immanuel Kant, 1724年4月22日— 1804年2月12日), 启蒙运动时期最重要的 思想家之一, 德国古典哲学创始人。

《纯粹理性批判》(1781年)、 《实践理性批判》(1788年) 《判断力批

判》(1790年)。 “三大批判”的出版标志着康德哲学体系的完成

康德认为知识是人类同时透过感官与理性得到的。经验对知识的产 生是必要的,但不是唯一的要素。把经验转换为知识,就需要理性 (康德与亚里士多德一样,将这种理性称为“范畴”),而理性则是 天赋的。人类通过范畴的框架来获得外界的经验,没有范畴就无法 感知世界。因此范畴与经验一样,是获得知识的必要条件。但人类 的范畴中也有一些可以改变人类对世界的观念的因素,他意识到, 事物本身与人所看到的事物是不同的,人永远无法确知事物的真正 面貌。

在宗教问题上,康德承认无论是经验还是理性都无法证明上帝 的存在。但是他认为,为了维护道德的缘故,我们必须假设上 帝与灵魂的存在。他把这些信仰称为“实践的设准”,即一个无法 证明的假设,但为了实践的缘故该假设必须成立。

2、乔格· 威廉· 弗里德里希· 黑格尔 (Georg Wilhelm Friedrich Hegel, 1770年-1831年) 19世纪德国古典哲学家,客观唯心主义者。 他创立的学说包括逻辑学, 自然哲学、精神哲学。 主要著作: 《精神现象学》、《逻辑学》、 《哲学全书》、《法哲学原理》、 《历史哲学演讲录》、 《哲学史演讲录》、 《美学》

黑格尔在《精神现象学》这部巨著中划时代地提供了一部人类 意识的发展史。它从内容上将人类意识发展分为5个阶段。 ①意识,②自我意识,③理性,这3个阶段属于主观精神;④精神, 即客观精神;⑤绝对精神。黑格尔的整体观和伟大的历史感,均体 现在这部意识发展史中。《精神现象学》作为人的意识发展诸阶段 的缩影,深刻地揭示了人的个体发展及人类社会发展两个方面的历 史辩证法。 他认为;在自然界和人类社会出现之前,就存在一个精神本原, 即绝对精神

黑格尔哲学是19世纪德国资产阶级的世界观体系。 它集德国古典哲学之大成,具有百科全书式的丰富性, 居于整个资产阶级哲学的高峰。它不仅反映了当时德 国资产阶级的革命性与软弱性,也在一定程度上反映 了当时整个西方资产阶级的特点。在黑格尔哲学中, 表现了丰富的辩证法内容与保守体系的深刻矛盾。

二、实证主义 实证主义是一个声称以实证科学为哲学基础的哲学流派, 也是现代西方哲学中所谓科学主义哲学思潮中最早的 流派。19世纪30年代最早出现于法国,40年代出现英国, 主要代表是法国哲学家孔德,英国哲学家穆勒和斯宾塞。

孔德(1798~1857) Comte,Auguste 法国实证主义哲学家,社会学家 。 1798年1月19日生于蒙彼 利埃城 ,1857 年9月5日卒于巴黎 。 16 岁进入巴黎综合技术学校学习。 1817年成为空想社会主义者 C.H.de 圣西门的秘书和合作者。后因观点 相左,两人分道扬镳。1826年设馆 讲授实证哲学。

著有《实证哲学教程》、《实证政治体 系》、《主观的综合》等。

第二节:十九世纪欧洲文学
一、浪漫主义文学

浪漫主义文学 18世纪末和19世纪的最初30年,是浪漫主 义文学在全欧盛行的时期。他们较少地注意人是理性的动物, 更多地注意人的本能和感情。他们的作品偏重于表现主观理想, 抒发强烈的个人感情,以此反映对现实社会的不满。

浪漫主义的杰出文学家,在英国有诗人拜伦和雪莱。拜伦的诗体 长篇小说《唐璜》,对欧洲各国的社会弊端予以辛辣的讽刺和 揭露。雪莱的抒情诗剧《解放了的普罗米修斯》,描绘了 没有压迫和剥削的大同世界,寄托了诗人的空想社会主义 的理想。 雨果是法国浪漫主义的代表。。他的《巴黎圣母院》是浪 漫主义文学杰作。他的《悲惨世界》类似一部史诗,描写主人 公通过英雄主义行为和受苦难,使灵魂净化后得到拯救

乔治· 戈登· 拜伦(1788-1824)出生于贵族家庭, 10岁时继承爵位诺丁昂的祖传领地, 1801年进哈罗学校,1805年入剑桥大学。 长诗《英国诗人和苏格兰评论家》 (1809)。诗人辛辣地讽刺了湖畔派诗人, 广泛评论了当时其他许多诗人 和批评家。

拜伦的早期代表作是长篇叙事诗《恰尔德· 哈罗德游记》 (第1、2章,1812)。

此后,他写了“东方故事诗”,包括《异教徒》(1813)、 《阿比道斯的新娘》(1813)、《海盗》(1814)、《莱拉》(1814)、 《柯林斯的围攻》(1815)和《巴里西纳》(1815)。这些作品的 中心人物是“拜伦式的 英雄”,他们蔑视“文明”社会,具有强烈的个人主义的、无政府 主义的反叛热情。

恰尔德· 哈洛尔德游记
-第一章第九二节

啊!最早相识、最受尊敬的朋友!
我心里虽然再没有人比你更值得忆念! 虽然在这辈子永无重逢的时候, 但愿你别拒绝在梦中和我相见! 然而曙光会悄悄地使我泪痕满面, 当我从梦中醒来,重感到现实的惨酷;

而幻想却要常常盘旋在你的墓边, 知道我脆弱的身躯也回返泥土, 那时候,逝者和伤逝者就一起在低下相处。

雨果是19世纪前期积极浪漫主义文学运动的领袖, 他的创作 期长达60年以上,作品包括 26卷诗歌、20卷小说、 12卷剧本、21卷哲理论著, 合计79卷之多,其代 表作是:《巴黎圣母院》、 《悲惨世界》等长篇小说。

二、十九世纪批判现实主义文 学
1、批判现实主义文学的特点

浪漫主义和现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮, 也是文学艺术的两种基本创作方法。作为创作方法,浪漫主义 在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发,抒发对理想世界 的热烈追求,常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法 来塑形象;而现实主义则提倡客观地、总代表地观察现实生活, 按照生活的本来面貌加以描述,力求真实地再现典型环境中的 型人物。

2、法国批判现实主义文学 巴尔扎克是现实主义文学大师。他的巨著《人间喜剧》被称为 “社会百科全书”。它通过90多部小说,2400多个 人物,展示了19世纪前半期整个法国 社会的生活画卷。 其中代表作为《欧也妮· 葛朗台》、 《高老头》。

法国作家司汤 达

司汤达,原名亨利· 贝尔(1783-1842),是法国批判现实主义文学最早 的代表作家,他在浪漫主义和古典主义的论战中发 表著名的文艺论著《拉辛和莎士比亚》(1823),强调文学要反映现实 为现代人服务。 司汤达的主要长篇小说《红与黑》(1830)是法国批判现实主义第一 部成熟的作品。以其进步的思想倾向,以及对当时社会阶级关系的 深刻描写,和对典型性格的出色的刻画,在全世界享有盛名。

3、英国批判现实主义文学 查尔斯· 狄更斯 CharlesDickens(1812—1870) 英国作家。 他是19世纪欧洲现实主义文学的杰出代表之一。 狄更斯一生共创作了14部长篇小说,许多中、短篇小说和杂文、 游记、戏剧、小品 主要作品包括 《老古玩店》、《董贝父子》、《大卫· 科波菲尔》、 《艰难时世》、《双城记》、《远大前程》等。

法国作家:左拉· 埃米尔 (1840 - 1902)

三、法国自然主义文学
左拉,(Emile zola l840~1902) 19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家,自然主义文学 理论的主要倡导者, 他受巴尔扎克《人间喜剧》的启示, 创作一套长达600万字、 由20部长篇小说构成的巨著《鲁贡——玛 卡尔家族》,反映了法国 第二帝国时代社会各方面情况。《小酒 店》、 《萌芽》 《娜娜》、《金钱》、《妇女乐园》十分著名。

四、俄国文学
1、俄国文学的兴起 十九世纪初,俄国资本主义因素有所发展,俄国人民对拿破仑的 胜利以及十二月党人运动的兴起,增强了人们对资产阶级革命的 向往,促进了俄国浪漫主义文学的诞生。 二、三十年代浪漫主义文学盛行的同时,现实主义文学也在迅速 形成。反对专制农奴制度的斗争要求文学揭露现实的丑恶,探求社 会黑暗、腐败的根源,这促使一些作家走向了现实主义。

普希金(1799-1837):俄国最伟大的诗人、浪漫主义文学的 杰出代表,现实主义文学的奠基人,现代标准俄语的创始人。

我曾经爱过你

我曾经爱过你:爱情,也许 在我的心灵里还没有完全消亡, 但愿它不会再打扰你, 我也不想再使你难过悲伤。 我曾经默默无语、毫无指望地爱过你, 我既忍受着羞怯,又忍受着嫉妒的折磨, 我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你, 但愿上帝保佑你, 另一个人也会象我爱你一样。
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果戈理(1809—1852)
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尼古拉· 瓦西里耶维奇· 果戈理(1809—1852),是19世纪俄国批判 现实主义文学的杰出代表和奠基人。

1836年4月,著名喜剧《钦差大臣》在圣彼得堡亚历山德拉剧院 上演,轰动了整个京城。该剧逼真地反映了俄国专制社会的种 种弊端和黑暗,从而深刻地揭露了官僚阶级的丑恶和腐朽。成 为闻名世界的文学作品。

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《死魂灵》的第一部终于在1842年问世。这是一 部卷帙浩繁、人物众多的宏篇巨制,通过对形形色 色的官僚、地主群像的真切、生动的描绘,有力地 揭露了俄国专制统治和农奴制度的吃人本质, 极大地震撼了整个的俄罗斯。后来,他在极度的苦 闷中将先后两次写成的《死魂灵》的第二部手稿, 也先后两度付之一炬,

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列夫· 托尔斯泰,(1828~1910) 与和平 19世纪俄国最伟大的作家。《战争与和平》 《安娜· 卡列尼娜》 《复活》

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五、美国文学
1、美国文学的兴起与主要特征 2、主要作家 华尔特· 惠特曼(1819-1892),19世纪美国最杰出的诗人, 人民的歌手,也是美国最伟大的民主诗人,美国浪漫主义文学 最杰出的代表。出生于纽约附近的长岛, 他一生所创作的诗歌都汇集在《草叶集》, 创立了自由诗体,开一代诗风, 对中国现代诗影响很大。

1855年《草叶集》的第1版问世,共收诗12首,最后出第9版时共 收诗383首,其中最长的一首《自己之歌》共1,336行。
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哦.船长,我的船长! 哦.船长,我的船长!我们险恶的航程已经告终, 我们的船安渡过惊涛骇浪,我们寻求的奖赏已赢得手中。 港口已经不远,钟声我已听见,万千人众在欢呼呐喊, 目迎着我们的船从容返航,我们的船威严而且勇敢。 可是,心啊!心啊!心啊! 哦.殷红的血滴流泻, 在甲板上,那里躺着我的船长, 他已倒下,已死去,已冷却。 哦,船长,我的船长!起来吧,请听听这钟声, 起来,——旌旗,为你招展——号角,为你长鸣。 为你.岸上挤满了人群——为你,无数花束、彩带、花环。 为你,熙攘的群众在呼唤,转动着多少殷切的脸。 这里,船长!亲爱的父亲! 你头颅下边是我的手臂! 35 这是甲板上的一场梦啊,

你已倒下,已死去,已冷却。
我们的船长不作回答,他的双唇惨白、寂静, 我的父亲不能感觉我的手臂,他已没有脉搏、没有生命, 我们的船已安全抛锚碇泊,航行已完成,已告终, 胜利的船从险恶的旅途归来,我们寻求的已赢得手中。 欢呼,哦,海岸!轰鸣,哦,洪钟! 可是,我却轻移悲伤的步履, 在甲板上,那里躺着我的船长, 他已倒下,已死去,已冷却。

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斯托夫人( 1811-1896)是美国著名作家、 废奴主义者,著名的作品 《汤姆叔叔的小屋》成为 美国南北战争的导火线之一。

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马克· 吐温美国作家。本名塞谬尔· 朗赫恩· 克莱门斯。 马克· 吐温是其笔名。是美国批判现实主义文学的 奠基人,世界著名的短篇小说大师。他的早期创作, 如短篇小说《竟选州长》(1870)、 以幽默、诙谐的笔法嘲 笑美国“民主选举” 的荒谬和“民主天堂” 的本质。

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长篇小说《镀金时代》(1874,与华纳合写)、代 表作长篇小说《哈克贝里· 费恩历险记》(1886) 及《傻瓜威尔逊》 (1893)等, 马克· 吐温被誉为“美国文学中的 林肯”。 他的主要作品已大多有中文译本。

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第三节十九世纪欧美艺术
一、绘画 1、新古典主义绘画 特点: 新古典主義的表現形式雖然模仿希臘羅馬的古典規則,在技術上 又以文藝復興後的素描為基準,但它所強調的復古精神並非直接 模仿古物,而是仿效他們在美感上的本質。因此在藝術上,新古 典主義傾向於表現性而非想像性。 主要画家: 新古典主義的主要藝術家包括是法國畫家大衛 ﹝Jacques-Louis David﹞、他的弟子安格爾 ﹝Jean-Auguste-Dominique Ingres﹞,以及義大利雕塑家 卡諾瓦﹝Antonio Canova﹞。
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法國畫家:大衛(David 1748~1825) 大衛是布雪﹝Boucher﹞的遠親, 1789 年法國發生了大革命, 在革命前夕,大衛創作了 《荷瑞斯兄弟之誓》 ﹝The Oath of the Horatii﹞ , 儘管形式是古典的,題材是歷史的, 但是這幅畫卻有新的時代含意, 鼓舞人們為自由而奮鬥。

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荷瑞斯兄弟之誓 油彩.畫布,330 x 425 公分羅浮宮,巴黎,法國

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加冕禮﹝Coronation﹞ 1805~1807 年 油彩?畫布,610 x 931 公分 羅浮宮博物館,巴黎

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大衛作為宮廷畫家和近代歷史題材的天才創作者的活動是從這 幅畫開始的。這幅畫描寫了上 1804 年 12 月 2 日在聖母院舉行 的拿破崙加冕儀式結束時的那一剎那。 畫面的色彩鮮艷奪目、十分動人。這幅晝表現了大師有掌握光線 和色彩變化的能力,並且能創造氣氛。毫無疑問,這種能力是 來自對週遭環境的悉心而忠實的觀察。但是,這種訓練並不是 隨時都可檢驗的,只有在創作和最後進行歸納與 提煉時,才能 知道是否能做到這一 點。

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马 拉 之 死

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雷奧尼達在溫泉關

雷奧尼達在溫泉關 ﹝Leonidas at Thermopylae﹞ 1800~1814 年 油彩?畫布,393 x 533 公分 羅浮宮博物館,巴黎 大衛幾乎用了十五年時間來畫這幅畫,舞臺上的人物圍繞雷奧 尼達而作各種活動。雷奧尼達是斯巴達國王,於西元前 480 年, 率二百勇士抵抗波斯人的侵略,因捍衛溫泉關而英勇犧牲。 這幅畫的背景是一片灰色的岩石,人物穿著紅色和藍色的斗 蓬,毫無疑問,這是幅嚴肅的畫。大衛在構思這幅晝的時候, 並沒有考慮吸收他青年時期做歷史畫的經驗,一看這幅書, 就把我們帶到幾乎混亂的人群中。 這幅畫著力突出細部,使人物的行動明亮而緊湊,這幅畫十分 宏偉,富有很強的戲劇性,

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:安格爾﹝Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1780 ~ 1867 ﹞ 安格爾善於把握古典藝術的造 型美,風格簡煉而單純,每幅 畫都力求做到構圖嚴謹、色彩單純、 形象典雅。他追求一種純潔 而淡雅的美感,最高的理想是古典 美術和拉斐爾的作品,安格爾 的作品精於觀察,從畫中可以看到 他圓潤流暢的線條和扎實的 素描功夫。

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浴女 (La Bagnante di Valpincon) 油彩?畫布,146x97.5 公分 羅浮宮博物館,巴黎

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宮女 (LaGrandeOdaliSCa) 1814 年 油彩?畫布,9lX162 公分 羅浮宮博物館,巴黎

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羅思柴爾德男爵夫人像 (La Baronessa Rothschild) 1844~1848 年 油彩?畫布,142x101.5 公分 私人收藏,巴黎

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路易—法蘭斯瓦.伯坦像 (Louis-Francois Bertin) 1832 年 油彩?畫布,116x95 公分 羅浮宮博物館,巴黎

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雕刻家:卡諾瓦﹝Antonio Canova, 1757 ~ 1822﹞ 雕刻家 他的作品端莊秀雅,是新古典主義雕刻的典型代表, 創作盛期延續到十九世紀初。 來自威尼斯的卡諾瓦是新古典時 期頂尖的藝術家,其大理石雕刻尤其 出類拔萃。

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手持梅杜莎頭顱的帕休斯 ﹝Perseus with the Head of Medusa﹞ 公元 1804 ~ 1806 年 卡諾瓦 ﹝Antonio Canova﹞之作品 大理石,高 217 公分 大都會美術館,紐約,美國

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《手持梅杜莎頭顱的帕休斯》﹝Perseus with the Head of Medusa﹞ 是卡諾瓦的名作之一,帕休斯以勝利者的姿態,守備高舉著蛇髮女 妖梅杜莎的頭顱,在神話中任何人看梅杜莎一眼就會化成石頭。 帕休斯身上長長拖曳的斗篷,賦予他輕快的朝氣,而雕琢光滑所 刻意追求的莊嚴高貴以及蓬勃換發的抒情詩意,使這座雕像不容 置疑的成為他那時代藝術作品的標竿。

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羅大 浮理 宮石 ,, 巴高 黎 13 , 7 法公 國分

56 邱比特和塞姬﹝Perseus with the Head of Medusa ﹞

2、浪漫主义绘画 特点:浪漫主義主張創作自由、強調 表現藝術家的個性、重視想像和感情,在許多方面,與新古典主 義藝術形成了鮮明對照。新古典主義藝術家不強調清晰的個人風 格,而是尋求表現永恆的有效真理;浪漫主義則追求將自身的情 感、信念、希望和恐懼,以各種形式表現。浪漫主義畫家不強調 素描和嚴謹的外形而是強調激越的情感和極端個性化的表現。 代表画家:浪漫主義藝術家以法國畫家席里柯﹝Theodore Gericault﹞ 德拉克洛瓦﹝Ferdinand Victor Eugene Delacroix﹞, 以及西班牙畫家戈雅﹝Francisco de Goya y Lucientes﹞為首。

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席里柯 ﹝Theodore Gericault﹞﹝1791 ~ 1824﹞ 法國浪漫派畫家之一,

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梅杜薩之筏

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梅杜薩之筏 ﹝La Zattera Della Medusa﹞ 1818~1819 年 油彩?畫布,497 x 761 公分 羅浮宮,巴黎 席里訶的這幅畫,描繪了1816年震驚法國的一宗悲慘事件:法國 梅杜薩號軍艦在海上失事的情節。 沈船原因歸咎於一位無能的船長,他是一位因復辟事件而復 職的貴族。這場悲劇十分可怕,沈船時 利用木頭筏子逃生的倖存 者有150 人,而傑利訶所表現的畫面,是這場悲劇的最後時刻 ﹝此時筏子已經在海上漂泊了十二天﹞,亦即在阿爾古斯號船發 現它時,只剩下十五名倖存者劫後餘生的情景。 1819年,年僅 26 歲的席里柯根據 1816 年所發生的梅杜莎號軍艦 海上失事沈船事件創作了震驚畫壇的《梅杜莎之筏》, 揭開了法國浪漫主義美術的序幕。
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牛市 ﹝Il Mercato dei Buoi﹞ 1817 年 油彩?畫布,56.5 x 48 公分 幅格藝術博物館,劍橋

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患嫉妒偏執狂的女精神病患者 ﹝Alienata con Monomania Dell' invidia﹞ 1822~1823 年 油彩?畫布,72 x 58 公分 美術博物館,里昂

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皇家衛隊的騎兵軍官 ﹝Ufficiale del Cavalleggeri Della Guardia Imperiale﹞ 1812 年 油彩?畫布,292 x 194 公分 羅浮宮,巴黎

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德拉克洛瓦﹝Ferdinand Victor Eugene Delacroix, 1798 ~ 1863﹞

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自 由 領 導 人 民

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自由領導人民 ﹝Liberty Leading the People﹞ 1830 年 油彩?畫布,260 x 325 公分 羅浮宮,巴黎,法國 在 1830 年 7 月「光榮的三天」裏,巴黎有產階級加入了大學生和 無產階級奮起反抗政府的行列,這幅畫卻以全新 的面目出現。有著鮮艷的色彩、強烈的明暗對比,和生動細膩的 表現力,畫面傳達出的訊息發人深省,使觀眾彷彿身歷其境。 德拉克洛瓦並沒有參加 1830 年的革命運動,但他是國民衛隊 的成員。因此他把自已畫成在自由女神右側的人物,一個頭帶高帽、 手持長槍的青年知識份子。

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但丁和維吉爾共渡冥河 ﹝The Barque of Dante﹞ 1822 年 油彩?畫布,189 x 246 公分 羅浮宮,巴黎,法國

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﹝但丁和維吉爾共渡冥河﹞是表現但丁和維吉爾乘著卡隆的 渡船,穿過地獄湖的情景。畫中在風浪裏顛籐的小船,象徵 著人們被激情所折磨的情景,和被死亡威脅的悲劇,這樣的 主題在德拉克洛瓦的畫中時常出現。在這幅畫裏,他運用了 對比色調,以突出主題,兩個站立的、裹著大衣的人物的衣 著色彩,為互補的綠色和紅色;這和慘烈的旋風以及一群撲 向渡船的冥界裸身人物,形成鮮明的對照。

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巧斯島的屠殺 ﹝The Massacre at Chios﹞ 1823~1824 年 油彩?畫布,417 x 354 公分 羅浮宮,巴黎,法國

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這幅畫反映了希臘人民為反對土耳其人的壓迫,所引起的一 場戰爭中的悲慘經歷,這幅作品由三個 部份構成;前景是一組傷患和俘虜,出現在明暗相間的背景 上;中景是發生戰爭的平原;第三部份則是天空﹝占整個畫面 的三分之一﹞,幾乎全部被黃色的煙雲所覆蓋。德拉克洛瓦注 重色調深淺的變化,把位於前景後方的人物形體隱沒在黑暗中, 以突出光亮處人物的悲慘狀況。

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3、印象主义绘画
产生及特点

印象派這個名稱是由法國畫家莫奈﹝Claude Monet﹞的一幅風景畫《印象:日出 ﹝Impression: Sunrise﹞得來的。1874 年,三十位向學院派繪畫原則挑戰的青年 藝術家,在巴黎獨立舉辦了與官方沙龍相抗衡的畫展。這次畫展受到了輿論的奚 落,人們隨便地以莫內的這幅畫為他們取上「印象主義者」的稱號。其實印象派 藝術家的氣質和造詣各不相同,追求的理想也各自有異。 印象派繪畫不 同於其他繪畫之處,在於借助光與色的變幻來表現作者在瞬間捕捉到的印象。 印象派畫家認為在表現光的過程中,他們也就找到了繪畫藝術的一切。

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印象主義繪畫技法的基 本原理是色彩分解,即 只用光譜中的七種純色 作畫, 可以保持每一種純色的 新鮮和光彩,從而創造 出更強烈的 發光度
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主要代表画家 印象派的大師前期主要有 希斯里﹝Alfred Sisley﹞、 德伽﹝Edgar Degas﹞、 馬奈﹝Edouard Manet﹞、 莫奈﹝Claude Monet﹞、 雷諾阿﹝Pierre-Auguste Renoir﹞。
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馬奈﹝Edouard Manet﹞﹝1832 ~ 1883﹞ 馬奈於 1832 年出生於巴黎一個富有的家庭,從小便喜愛繪畫, 並立志要成為一位畫家。他於 1850 年進入托馬.庫提赫畫室,同時 拼命吸取各派古典繪畫大師的藝術精華。 馬奈反對細部繪畫的矯柔做作,而以強烈、純真的色彩來替代過 於黯淡的表現。

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草 地 上 的 午 餐

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草地上的午餐 ﹝The Picnic﹞ 1863 年 油彩?畫布,208 x 264.5 公分 奧賽博物館,巴黎 這幅畫展出後,立即引起轟動。對這幅畫的正反反應極不相同, 但都十分強烈。托雷.比爾格作了這樣的評價,他說:「這幅畫 的風格冒著很大的風險....我不想猜測為什麼一個聰敏、傑出的畫 家會去選擇如此荒繆的構圖。但是在該畫的色彩和光線部份, 卻相當有特色,尤其是女人胸部的隆起部分,十分真實……。」; 佩羅蓋這樣寫道:「馬內先生的作品,具有被全世界一致拒絕的 品質。他所使用的嚴峻色調,像鋼鋸一樣地映入眼簾,他所畫的 人物被人為地分割開來,十分生硬,任何辦法也無法使之調和。 他具有像青果般永不成熟的澀味。」
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馬 西 米 利 諾 的 槍 殺

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馬西米利諾的槍殺 ﹝Execution of the Emperor Maximilian﹞ 1867 年 油彩?畫布,252 x 305 公分 波士頓藝術館,波士頓 畫中描寫西班牙人民反抗拿破崙軍隊的可悲結局。 這幅畫 的構圖讓人感動:一邊是態度平靜的行刑隊及正在裝子彈的士 兵,而另一邊是馬西米利諾緊握戰友的手,表情嚴肅地面對子 彈,另外一批好奇的群眾戰站在圍牆外觀看。整幅畫在兩種色 調之間來回運用:牆壁的赭石色,以及人物服裝的灰黑色。

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短笛手 ﹝The Fifer﹞ 1866 年 油彩?畫布,160 x 98 公分 奧賽博物館,巴黎

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莫奈﹝Claude Monet﹞﹝1840 ~ 1926﹞ 法國畫家, 早期印象主義的創立者之一,

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日出印象 ﹝Impression, Sunrise﹞ 1873 年 油彩?畫布,48 x 63 公分 巴爾蒙頓博物館,巴黎 當初這幅畫在參展之後,批評家L.勒瓦魯因此不無諷刺地杜撰出 『印象派』這個名詞,給印象派正式冠上『印象』之名。他寫道: 『印象,一點也沒錯。我還告訴自己,既然給我留下了印象 ,畫中必然會有什麼印象???畫法是何等的隨意、何等的輕率, 連糊牆壁的紙都要比那幅畫來的精美。』

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蛙塘

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蛙塘 ﹝La Grenouillere﹞ 1869 年 油彩?畫布,75 x 100 公分 大都會美術館,紐約 畫中的蛙塘,是賽納河畔一處露天咖啡和遊艇中心, 靠近莫內當時居住的布吉瓦爾,莫奈時常和他的朋友雷諾阿 等人去那裡作畫。 他拋棄了注重色調和形式的傳統繪畫方法。他專注於光 的變化和氣氛的營造,使他的畫中景物漸漸喪失實質的主體, 只有色塊勾勒出的輪廓依稀可辨,大自然或景物消失在一種顫動的 抽象形式之中。

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莫奈認為,即使最暗的陰影也是由幾乎難以察覺的不同層次的 光和顏色構成的。這種畫法向來被沙龍視為原始、粗俗。但莫 內不想再去迎合傳統,他放棄了大型作品,轉而採用小幅的、 更便於攜帶的畫布,這樣就可以在戶外用油彩創造瞬間的印象。 這種技法要求單純的顏色:如蛙塘這幅畫背景中的樹用橄欖綠, 人物用白色和藏青,他用纖細的筆觸簡單幾筆就可以爛熟地勾 出輪廓。平塗的藍色和白色巧妙地融合在一起產生天空;褚色 和藍色,藍色和黑色則表現水上的倒影。

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1878 年 6 月 30 日, 聖德尼街的節日 ﹝Fete Du 30 Juin 1878 Rue Saint-Denis ﹞ 1878 年 油彩?畫布,76 x 52 公分 盧昂美術館,巴黎

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坐在柳樹下的女人 ﹝Woman Seated under the Willows﹞

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雷諾阿﹝Pierre-Auguste Renoir, 1841 ~ 1919﹞ 雷諾阿是法國印象派畫家、雕刻家。 莫奈與雷諾阿為好友,兩人經常一 塊兒出外旅遊寫生,將畫架並排架起, 對 照同樣的風景作畫。以莫奈的「蛙塘」 ﹝La Grenouillere﹞和雷諾阿的「蛙塘」 ﹝La Grenouillere﹞為例,兩畫皆作於 1868 到 1869 年之間,雖然主題雷同, 但雷諾阿畫中洋溢著溫柔詩意的氣氛, 而莫奈的筆觸則比較肯定。雷諾阿畫 中景物密集,予人一種親切之感,而粉 紅與淺紫的色調,散發出一種馥郁的女 性氣息。

88

鋼琴前的少女 ﹝Girls at the Piano﹞ 1892 年 油彩?畫布,118 x 89 公分 奧賽美術館,巴黎

89

河邊草地上 ﹝On the Meadow﹞ 1890 年 油彩?畫布,81.3 x 65.4 公分 大都會博物館,紐約

90

船上的午宴 ﹝The Boating Party Lunch﹞ 1876 年 油彩?畫布,129.5 x 172.5 公分 菲利普斯藏品館,華盛頓

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煎餅磨坊的舞會 ﹝The Ball at the Moulin de la Galette﹞ 1876 年 油彩?畫布,120 x 94 公分 92 奧賽美術館,巴黎

陽台上 ﹝On the Terrace﹞ 1881 年 油彩?畫布,100.5 x 81 公分 芝加哥藝術學院,芝加哥

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19世纪90年代以后,是后期印象派绘画,更重视形和构成形 的线条,具有强烈的内心化和个性化,主要画家有: 塞尚、高更和梵 高

塞 尚 Paul Cezanne 1839~1906

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塞 尚 Paul Cezanne 1839~1906

塞尚认为“线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比。 物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是 他自己艺术思想的体现,表现出结实的几何体感,忽略物体的质感 及造型的准确性,强调厚重、沉稳的体积感,物体之间的整体关系。 有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。

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塞尚认为:“画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着寻 求各种关系的和谐。”从塞尚开始,西方画家从追求真实地描画 自然,开始转向表现自我,并开始出现形形色色的形式主义流派, 形成现代绘画的潮流。
塞尚这种追求形式美感的艺术方法,为后来出现的现代油畫流派 提供了引导,所以,其晚年为许多热衷于现代艺术的画家们所推 崇,并尊称他为“现代艺术之父”。

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静物

有颅骨的男孩

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塞 尚 名 作 《 玩 纸 牌 人 》
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100

保罗· 塞尚 《白杨树》,约作于1879-1880年 油画 65×80 cm 101 1921年约瑟夫· 雷纳赫遗赠;巴黎, 奥塞博物馆

保罗· 塞尚《三浴女》,约作于1875-1877年 油画 22×19 cm 1982年捐赠所得,奥塞博物馆

102

高更﹝Gauguin, Paul﹞ ﹝1848 ~ 1903﹞ 法國後印象派畫家、 雕塑家、陶藝家及版畫家。

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黃色基督 ﹝The Yellow Christ﹞ 1889 畫布?油彩,92.1 x 73.4 cm Albright-Knox Art Gallery, Buffalo

104

裸体习作

105

游魂

106

我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?
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文森特· 凡· 高(Vincent van Gogh,1853-1890),生于荷兰 格罗渥忒-松丹特,他是一位牧师的儿子。凡高喜欢 运用纯色点画的绘画技术,他用一道 一道的笔触, 不仅使色彩化整为零, 而且传达了他自己的激情。凡· 高的重点 不是关心正确的表现方法。他用色彩和 形状来表达出自己对所画的东西的感觉 和希望别人产生的感觉。

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向日葵

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星空

在1889年6月画的“星空”(图6)中,他所看见的夜空就是一 个奇特的月亮、星星和幻想的慧星景象;它所给人的感觉就是, 陷入一片黄色和蓝色的漩涡之中的天空,仿佛已经变成一束反复 游荡的光线的扩散,使得面对自然的奥秘而不禁战战兢兢的芸芸 众生,顿时生起一股绝望的恐怖。

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在阿尔勒的寓所

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二、19世纪西方音乐
? 浪漫主义音乐

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舒伯特(Schubert, Franz 1797-1828) ,奧地利人,一七九七年 一月 三十一日生於維也納。他的父親是一個窮教員。雖然舒伯特生於 一個貧苦的家庭,但由於他的家人都非常 喜歡音樂,父親及兄長們能奏鋼琴及提琴, 所以他自小也有機會接觸和學習音樂。

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他留下的作品總數達一千兩百多首,其中有 六百五十多首曲子是藝術歌曲, 他的作品包括十六部歌劇,如《攣生兄弟》 (Die Zwillingsbruder) 、《神奇的豎琴》(Die Zunberharfe)等。 管弦樂作品中有九首交響樂、五首序曲和小提琴的「小協奏 曲」,其中最著名的是《C大調交響曲》( C Major Symphony) 和《未完成交響曲》(Sym. #8 in B minor ‘Unfinished’),

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韦伯(1786一1826)德国作曲家。韦伯十岁 学钢琴,十二岁开始写作歌剧音乐。1813年以后, 他先后任布拉格剧院和德累斯顿交响乐团常任指挥,对这两个演出 团的成名起了重要的作用。

韦伯的代表作是歌剧《自由射手》 (即《魔弹射手》。被认为是德国 第一部漫主义歌剧。此外,他还写了歌剧 《奥伯龙》,以及少序曲、协奏曲,奏鸣 曲。。

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雅各· 路德维希· 费里克斯· 门德尔松· 巴尔托迪 雅各· 路德维希· 费里克斯· 门德尔松· 巴尔托迪(1809-1847)德国 著名作曲家。 他的主要作品有:五部交响曲(以《第 三(苏格兰)交响曲》、《第四(意大 利)交响曲》最著名)、七部序曲(以 《仲夏夜之梦 》、《芬格尔的洞窟》最 为著名)、还有《e小调小提琴协奏曲》 他独创了“无言歌”这种钢琴曲体裁。

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门德尔松的作品,把浪漫主义的特点与 古典主义的特点交织在一起,既带有古典主义作品的严谨逻辑性, 又带有浪漫主义的幻想性格。作品风格素以精美、幽雅、华丽而著 称,被誉为浪漫派作曲家中的抒情风景画大师。

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罗伯特· 舒曼
罗伯特· 舒曼(1810-1856)德国著名作曲家、音乐评论家。
舒曼的代表作有:钢琴曲《蝴蝶》、 《狂欢节》、《交响练习曲》、《幻想 曲集》等,

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卓阿基诺· 罗西尼〔1792-1868)十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之 一,在罗西尼所创作的近四十部歌剧 中影响较大的有《塞维尔的理发师》 《威廉· 退尔》,《灰姑娘》、 《偷东西的喜鹊》以及歌剧《奥赛罗》、 《摩西》等。

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约翰奈斯· 勃拉姆斯

约翰奈斯· 勃拉姆斯(1833-1897)德国作曲家。他重视奥地利民歌, 作有九十余首改编曲。所作形式繁多的 重奏曲。此外, 他还作有二百余首歌曲、四部交响曲、 一批钢琴小品与主题变奏曲、协奏曲, 其中以《D大凋小提琴协奏曲》、 《a小调小提琴、大提琴双协奏曲》最为 著名。

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约翰· 施特劳斯

约翰· 施特劳斯(1825-1899)奥地利作曲家。其父与其同名,被称 为老约翰· 施 特劳斯(1804-1849),而他则被称为小约翰· 施特劳斯。 老约翰· 斯特劳斯也是位作曲 家,曾写过150余首圆舞曲,被誉为“圆 舞曲之父”。 小约翰· 施特劳斯继承了先父 的传统。小约 翰。是一个多 产作家。作品编号达到479号,其中圆舞曲 168首,波尔卡舞曲117首,卡得累舞曲73 首,进行曲43首,马祖卡舞曲和加洛普舞 曲31 首和轻歌剧16部。

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彼得· 伊里奇· 柴科夫斯基
彼得· 伊里奇· 柴科夫斯基(1840-1893)十九世纪伟大的俄罗斯 作曲家、音乐教育家,创作出七部交响曲、交响诗 《弗兰契斯卡· 达· 利米尼》、幻想序曲 《罗米欧与朱丽叶》、舞剧《天鹅湖》 《睡美人》、《胡桃夹子》

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复习题 一、名词 1.印象派绘画 2.实证主义哲学 3.新古典主义绘画 4.浪漫主义绘画 二、问答题 1. 19世纪美国文学的特征 2. 浪漫主义文学的特征 3. 批判现实主义文学的特征

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