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俄罗斯音乐文化漫谈


俄罗斯音乐文化漫谈
管会 11 王玥琪 2011310554 从小学习音乐的经历让我对世界上各个国家和民族的音乐充满了向往, 音乐是一个国家 和民族灵魂的体现,不同的音乐在世界舞台上大放异彩,各具特色,而俄罗斯音乐——来自 “天鹅”之地的音乐,不得不说是音乐世界里的一朵奇葩。 音乐与舞蹈是俄罗斯民族的心声,当伏尔加河流过广阔无垠的平原时,流水的铿锵声、 森林的沙沙声、鸟

兽虫儿的鸣叫声,悠悠不绝地飘向远方,萦绕在人们的耳际,那一幅幅田 园自然的美景,加上农奴们辛勤劳作中的呼号、吟唱,交融出俄罗斯音乐最基础的美妙旋律 和激情。 受俄罗斯早期的风土民情和拜占庭宗教的影响, 伴随着风云变幻的历史, 俄罗斯人心中 孕育的永不懈怠的民族自豪感和爱国主义情怀,造就出一代代音乐大师,格林卡、柴可夫斯 基??他们的不朽之作,他们所表现的真实的俄罗斯之声,获得了世界性的声誉。 自古以来,来自伏尔加河的俄罗斯音乐就来自两个主旋律。 一个旋律是在伏尔加河上流浪、 拼搏的农奴。 就像伏尔加河沿岸无数的贵族庄园和皇家 庄园与府第中的绘画、 雕塑。 一切艺术作品都出自这些农奴那样, 许多有韵律的呼号、 吟唱, 甚至那些长短歌,都是农奴和作为反抗的、揭竿而起的“暴动的农民和纤夫”创造出来的。 另一个旋律就是俄罗斯人源远流长的爱国主义。 这种爱国主义就是保卫家园不受外族入 侵,入侵者,必刀下亡。在民歌的演唱中,这种爱国主义就是送男人上战场、就是用爱情激 励他们英勇杀敌,就是在夜莺的歌唱声中、在红莓花儿开放的时候期待战士的归来,就是对 战功、壮烈、牺牲的歌颂和怀念。 提到俄罗斯音乐家, 大家首先就会想到两个俄罗斯历史上最有名的音乐巨匠: 格林卡和 柴可夫斯基。 格林卡出身于贵族之家,在伏尔加河西部长大,来自伏尔加河的两种旋律感染了他,他 的启蒙音乐老师就是家庭中的农奴。他曾说: “我在童年时代所能听到的这些民歌,是我日 后以绝大部分精力钻研俄罗斯民间音乐的主要依据。这些民歌引导我写成了民族歌剧《伊 万·苏萨宁》和《鲁斯兰与柳德米拉》”成年后的格林卡曾在彼得堡的交通部任职,和普希 。 金、 茹科夫斯基以及 “十二月党人” 的交往很密切。 十二月党人在俄国唤起的爱国主义思潮, 使格林卡受到了强烈的鼓舞,这对他早期创作甚至是一生的音乐创作都产生了深远影响。 《伊万· 苏萨宁》 《鲁斯兰与柳德米拉》 和 是俄国音乐史上具有划时代意义的两部歌剧。 《伊万·苏萨宁》的剧本以史实为依据,讲述了 17 世纪波兰入侵俄国,农民苏萨宁为保卫 祖国而献身的故事。格林卡一心要创作一部“民族英雄悲壮歌剧” ,他在剧本中倾注了自己 对民族最真挚、炽热的情感,运用西欧先进的作曲技法,完成了这部被称为“俄罗斯歌剧曙 光”的杰作。 《鲁斯兰与柳德米拉》是一部根据普希金的同名叙事诗构思的神话歌剧,在当 时引起了俄国音乐界不小的争议, 但是歌剧本身具有鲜明的民族音乐特色, 表现了英雄主义 的主题。 格林卡的音乐创作吸收了俄罗斯民间音乐的丰富营养, 又接受了欧洲浪漫主义乐派 的影响, 无论是在艺术形象的塑造上, 还是音乐语言的运用上, 都体现了鲜明的俄罗斯风格, 为俄罗斯民族乐派的崛起奠定基础。19 世纪的俄罗斯音乐评论家斯塔索夫曾说: “普希金和 格林卡都创造了新的俄罗斯语言——一个是在诗歌里,而另一个是在音乐里。 ” 柴可夫斯基最初是学习法律的,后来转学音乐,于 1865 年从圣彼得堡音乐学院毕业之 后,就应尼古拉·鲁宾斯坦的邀请担任莫斯科音乐学院的作曲教授,从此走上了音乐创作的 道路。柴可夫斯基给人的印象是抑郁、悲观,而且有同性恋倾向,体现在他的音乐风格上,

就是其感人肺腑的悲剧性。他所创作的弦乐四重奏《如歌的行板》中悲凉而宽广、具有俄罗 斯民谣风格的音乐主题,曾使俄国大文豪列夫·托尔斯泰老泪纵横,有人甚至认为本曲就是 柴可夫斯基的“代名词” 。在他创作的 6 部交响乐中,有 5 部是小调,充满了晦暗、忧郁的 色彩。其中的第四、第五、第六交响曲由于思想内容方面内在的联系以及音乐构思上的相关 性,被人们称为“悲怆三部曲” 。在第六交响曲中,柴可夫斯基甚至不惜通过对音质美感的 破坏来演绎“悲怆”这个主题。从他一生错综纠结的经历中可以看出,柴可夫斯基音乐悲剧 性特点的行程,既有他个人的原因,又有社会和时代的影响。他的作品大多反映了 19 世纪 下半叶, 俄国知识分子不满沙皇的腐朽统治, 但又苦于找不到出路的苦闷而压抑的情绪。 《第 四交响曲》中贯穿 4 个乐章的序奏主题,作者称它为“厄运的象征”《第六交响曲(悲怆) ; 》 是柴可夫斯基交响曲创作的高峰,全曲在经历了激烈的戏剧冲突和对人生的美好憧憬之后, 在沉痛、悲凉的慢板中结束; 《D 大调小提琴协奏曲》同样以色调黯淡、情绪哀伤的曲调催 人泪下。 没有作曲家比柴可夫斯基更受听众欢迎,人们称他为“杰出的旋律大师” 。他的旋律极 为优美流畅,像泉水一样喷涌而出,配器绚丽而丰富多彩,充满了浓郁的俄罗斯音乐风格。 芭蕾舞剧《天鹅湖》中精致、纤巧、充满梦幻色彩的配器,仿佛使听者置身于神话世界。其 中的《四小天鹅舞曲》由木管乐器演奏的活泼、诙谐的曲调,几乎是世界上最流行的舞蹈旋 律; 《胡桃夹子》中洋溢着光明和欢乐气氛的配乐,几乎每一个音节都会获得听众的喝彩。 正式这种与众不同的旋律,使得柴可夫斯基先在俄罗斯家喻户晓,继而又享誉世界。音乐评 论家并不很推崇柴可夫斯基,认为他的作品旋律虽强,但结构上缺乏严谨,情感高于理性。 他著名的《第一钢琴协奏曲》在维也纳首演的时候,维也纳 10 个音乐评论家中只有 2 个对 它持肯定态度。甚至有一位评论家说这首曲子是“最野蛮的俄国虚无主义” 。难道旋律优美、 情绪伤感的音乐就是空虚而缺少内涵的吗?公正的评价者应该是历史和听众。 柴可夫斯基凭 借着《天鹅湖》《胡桃夹子》“悲怆三部曲”《第一钢琴协奏曲》《1812 序曲》等不朽之 、 、 、 、 作,获得了广泛的国际声誉,晚年不仅当选为俄罗斯音乐协会莫斯科分会的主席,还被英国 剑桥大学授予名誉博士学位。 经过历史的积淀, 俄罗斯音乐逐渐在世界音乐舞台上奠定了它独一无二的地位, 它独特 的旋律和风格, 让人可以通过音乐来凝眸俄罗斯之魂。 流淌不息的伏尔加河孕育了格林卡和 柴可夫斯基,也早就了一代又一代的音乐大师。在围城列宁格勒,肖斯塔科维奇创作并指挥 演奏了 《第七交响曲》 在漫漫的战争之途上, , 从萨拉托夫城传出了歌颂 “喀秋莎” 的名曲?? 这样的音乐随着岁月传遍了整个俄罗斯, 越出了这个国家的疆界。 当人们听着从伏尔加河上 飘起这样的音乐时,谁能不为之动容。


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