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第三章 叙述型电视专题


第三章 叙述型电视专题: 专题片
第一节 专题片的类型

一、新闻性专题 08冰灾,央视播出《雪战》——《暴雪突击》《千里融 冰》《雪寒血热》三集专题片 汶川地震,央视播出《震撼——汶川大地震纪实》—— 《灾难降临》《挺进孤城》《生死竞速》《托举希望》 《生命礼赞》《大爱无疆》六集

第一节 专题片的类型
二、社教性专

题 三、散文性专题

散文性电视 专题注重电视片的文学性、抒情性。 不论是山水风光,还是历史文献,或人物素描, 其专题表现的不在“事”,而在以“事”抒 “情”,借“景”写“意”。散文性专题的主观 表达与新闻性专题的客观叙述形成强烈的对比, 其解说词的写作往往采用诗、歌、散文的笔法, 文学性十分突出。

第二节
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专题片的叙事

世界上的叙事数不胜数。人类自从有了历史, 就有了叙事。无论在什么地方,没有叙事的民 族是不存在的。叙事是国际的、跨历史的、跨 文化的:它是一种存在,就像生命的存在一样, 并不在乎好的和坏的文学之分。
叙事和语言是各种社会所共有的两个主要的文 化过程:它们“像生活本身一样,是一种存 在”。叙事就像语言一样,是表达我们真实体 验的基本方法。如果说叙事是一个非常重要的 文化过程,那么电视的表现方法主要是叙事的 也就不奇怪了。

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一、叙述者
叙述者是叙事学中最核心的概念之一,即指 叙事文中的“陈述行为主体”,或称“声音 或讲话者”,它与视角一起,构成叙述。 1、异叙事者与同叙事者 异叙事者——不是故事中的人物,他(她) 讲述的是别人的故事。 同叙事者——故事的人物,他(她)叙述自 己的或与自己有关的故事。

2、外叙述者与内叙述者
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外叙述者——第一层次故事的讲述者,在故事 中居支配地位,起框架作用。
内叙述者——故事内讲故事的人,或说,故事 中的人物变成了叙述者。

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3、客观叙述者与干预叙述者
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客观叙述者——只充当故事的传达者,不表 明自己的主观态度和价值判断。客观叙述者 一般表现出两种趋向:一是对外部世界的 “实录”;二是对内心世界的“复制”。
干预叙述者——具有较强的主体意识,它可 以或多或少自由地表达主观的感受和评价, 在陈述故事的同时具有解释和评价功能。干 预叙述者可以直接对故事中的事件、人物或 社会现象发表长篇评论。

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二、叙述视角
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叙述视角是指叙述者或人物与叙述文中的 事件相对应的位置或状态。或曰叙述者或 人物从什么角度观察故事。
1、非聚焦型 2、内聚焦型

3、外聚焦型
4、新闻视觉

1、非聚焦型
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这是一种无所不知的视角类型,叙述者或人 物可以从所有的角度观察被叙述的故事,并 且可以任意从一个位置移向另一个位置。其 特点是: 非聚焦型视角擅长作全景式的鸟瞰,尤其描 述那些规模庞大、线索复杂、人物众多的史 诗性作品。 运用非聚集型视角,还能从容把握各类人物 的所作所为,所思所想。

2、内聚焦型
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从故事人物的角度展示其所见、所闻、所思。 “每件事都严格地按照一个或几个人物(主 人公或见证人)的感官去看,去听,只转述 这个人物从外部接受的信息和可能产生的内 心活动,而对其他人物则像旁观者那样,仅 凭接触去猜度、臆测其思想感情。”

3、外聚焦型
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叙述者严格地从外部呈现每一件事,只提供 人物的行动、外表及客观环境。在这种视角 中,“观察者像一台摄像机,摄入各种情景, 但没有对这些画面作出解释或说明,从而使 情节也带有谜一样的性质。”

4、新闻视角
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新闻视角是指记者在采写报道新闻中认识和 表现新闻事实的着眼点和侧重点。 叙述视角和新闻视角的区别:前者是对故事 叙述者而言,后者则是对被讲述的新闻故事 而言。

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三、叙事结构
(一)叙事结构序列
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非常流行的叙事,大体上也完全遵照这样的 结构。有时候这种一致性准确到令人惊讶的 地步。——约翰.菲斯克 叙事是以平衡状态或社会和谐开始的。这种 平衡与和谐常常被坏人的行动所打破。叙事 规划了这个不平衡的进程,并在另一种比较 理想的、提升了的或者更加稳定的平衡状态 中得到最终的解决。

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(二)叙事结构范式
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根据托多洛夫的叙事模式,故事中的事件总 是围绕着谜和解谜的基本结构来组织的,表 现为打破平衡—重新找平衡的结构模式:故 事开始的时候,往往有一个意外的事件打破 了业已存在的平衡与和谐世界。然后,叙事 电视的任务就是着手对付失衡的事件,并重 新找回世界的平衡与和谐。事件结构规律往 往依因果关系组织,使叙事事件之间具有逻 辑联系。

(三)叙事结构技巧 讲故事的一个重要技巧,就是巧设悬念,使 之像钩子一样紧紧抓住电视观众的收视欲望。 (四)叙事结构层次 1、外部结构

2、内部结构
3、悬念与高潮

1、外部结构
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(1)中心线串联式 中心线串联式就是把几部分不同的材料用 一条或若干条主线依序串联在一起,从事 物的不同方面展现同一个主题。
(2)逐层递进式 按照事物发展或人们认识事物的逻辑顺序 来安排层次的。

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(3)放射式 先确立一个比较明确的主题,然后将几大块 相对独立的内容并列地组织在一起来说明这 个主题。 (4)漫谈式 所谓漫谈式就是创作者以自己的目光为线索 ,看到哪里就谈到哪里,就像人们置身于生 活之中,用自己的眼睛观察生活一样,真实 ,亲切。

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2、内部结构
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(1)开头
电视片的开头就像一个人的脸,一个小伙子一眼就看上 了一位姑娘,还不是那丫头有一张让小伙子感动的脸。

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(2)结尾——言有尽而意无穷
(3)悬念与高潮
悬念是纪录片的重要组成因素,但不仅仅是那种发现 将发生什么事的悬念。因为纪录片建立在事实基础上 ,在多数情况下,我们知道将要发生什么事。悬念可 以存在于对事件涉及的人物动机、内心情感和态度的 了解中,即使那个真实的事件是旧话重提。


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