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素描--石膏几何体杨维第10课时


九 年 义 务 教 育 美 术

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石膏几何体写生
授课时间:2015年11月9日-24日
谷陇中学 杨维同志

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通过教学使学生懂得写实素描、 石膏几何体写生的意义。掌握写生 的观察方法、透视规律、作画步骤。

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正确的观察方法,对形体空间状

态的理解和分析,透视现象和原理



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对形体空间状态的理解, 绘画透视原理。

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讲授法、示范法、 图片展示法。

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一、概 述
(一)素描的基本概念: 在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画。基本分为线素描和 光影素描 ,线造型素描 是中国绘画的主要特征,西方绘画也很讲究线

的运用,但其特点和中国绘画有很大的区别,首先是由于使用的工具

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不同,所以目的取向易不同,有硬笔和软笔的区别。线素描着重表现 形体的形状和结构,光影素描表现形体受光后所产生的形态,立体空 间关系等。

(二)、素描的基本分类和学习的意义 1、 从绘画风格方面来讲,我们把它分为写实素描和意向素描。一般 来说写实素描是比较尊重客观实体的特征。意向素描是比较强调画家 本人的主观感受和想法。

2、素描是绘画艺术造型语言的基础,除了色彩方面的内容外,素描包

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含了绘画造型艺术的一切基本法则、规律和要素。因而,对造型的基 础训练来讲,素描可提供认识论和方法论的研究内容。素描是绘画领 域中一种独立的表现手段和艺术样式,是一个独立的画种。写实素描 帮助我们解决造型艺术中诸多最为基本的问题,告诉我们如何画出你 所看到的东西。也可告诉我们如何去表现自己想要表现的感人的画面。

(三)、素描的工具材料 芯为石墨和胶泥混合制成,软硬以字母 铅笔: H、B来区分,H硬,B软。易着色又易 擦易改,柔和细润,刻画出深浅和不同 层次的丰富调子,易掌握,由于前的黑 度有限,和白对比较弱,画面有时缺乏 力度 。 炭笔:芯为碳粉与粘合剂制成,分为软、硬、 中性三种,炭笔质地较铅笔松脆,颜色 深重,画出的效果强烈,表现力丰富, 着色强难擦改。 炭精笔:碳粉、胶、动物 的混合物,分黑、棕 两色,他比炭笔更为松软,色浓重细润, 用笔可粗可细,表现力强,但着色强难擦 改。 木炭条:细木枝密封燃烧碳化而成,质地松脆, 色调柔润丰富,但附着力差,已掉色,难 深入刻画。

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钢 笔:水之色,表现有局限性,深浅色调由不同 疏密的线条排绘而成,组织线很讲究。

橡皮擦:涂改、擦浅、柔滑色调。



笔:用毛边纸、宣纸卷裹而成,将其前端削尖 如笔状,用以擦、揉色调,也可借助粘着 的颜色,划出细腻丰富的色调效果。

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纸:专用素描纸,也可根据个人爱好来选择不同薄
厚、不同粗细面的纸。

二、石膏几何形体写生的目的和意义
我们所看到的世界里物体的外部形态千变万化,但归纳起来, 可概括为几种最为基本的几何形态,几何立方体、圆柱体、圆锥 体、球体等,就是千变万化物象的形态概括,比如:人的体态是 千差万别的,但我们可以用不同的几何形来概括,这样看来复杂 的物象可以利用这种规律和观点进行提炼,所以学习石膏几何形 体写生能帮助我们尽快地掌握写实绘画的规律,从而使我们自由 地去表现我们想要表现的一切。

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三、基本透视原理
透视的基本术语 1、视平线:就是与画者眼睛平行的水平线。 2、心 点:就是画者眼睛正对着视平线上的一点。

3、视

点:就是画者眼睛的位置。

4、视中线:就是视点与心点相连,与视平线成直角的线。 5、消失点:就是与画面不平行的成角物体,在透视中伸远到视

平线心点两旁的消失点。
6、天 点:就是近高远低的倾斜物体(房子房盖的前面),消 失在视平线以上的点。

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7、地

点:就是近高远低的倾斜物休(房子房盖的后面),消
失在视平线以下的点。

8 、平行透视
就是有一面与画 面成平行的正方形或

长方形物体的透视。
这种透视有整齐、平 展、稳定、庄严的感

觉。

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9、成角透视
当立方体二个体面与地面平行,其他体面与画面成一定角度时, 所产生的透视即为成角透视。

特征:一是立方体的任何一个体面都失去原有的正方形特征,产生透 视缩形变化。二是立方体不同方向的三组结构线中,与地平面 垂直的仍然垂直,与画面呈一定角度的两组线分别向左、右两 个方向汇集,消失于两个余点 。

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倾 斜 透 视

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圆 透 视

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透视的画法
在素描中最基本的形体是立方体。素描时,大多是以对三 个面所进行的观察方法来决定立方体的表现。另外,利用面与 面的分界线所造成的角度,也能暗示出物体的深度,这就涉及 到透视规律。 透视分一点透视(又称平行透视),两点透视(又称成角 透视)及三点透视三类。
一点透视就是说立方体放在一个水平面上,前方的面(正面)的四边 分别与画纸四边平行时,上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致, 消失成为一点,而正面则为正方形.

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两点透视就是把立方体画到画面上,立方体的四个面相对于画面倾斜 成一定角度时,往纵深平行的直线产生了两个消失点。在这种情况下, 与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小,但是不带有 消失点。 三点透视就是立方体相对于画面,其面及棱线都不平行时,面的边线 可以延伸为三个消失点,用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透 视。

四、写生中的光影、黑、白、灰色调规律及画面中的表现
没有光,事物无法呈现视觉形象,有光就有影,光和影构 成的明暗关系成为色调深浅变化的依据,光影素描本源于西方 的写实绘画,她把物象各个转折面以不同角度接受光源,形成 了深浅不同的色阶,分为:亮色调---直接受光部分;灰色调— ——侧面受光部分,较弱的亮部;明暗交界线——受光与背光 的交界地带;反光——物体的背光部分接受邻近物体的反射形 成;投影——物体遮挡光线的部分,称为“五调”。中国传统绘 画理论中也有“石分三面”之说,阴、阳、背向,归纳出物象空 间立体的表现规律。写实绘画的写实性是一个相对的概念,绝 对的照相机式的无个性写实是不存在的,无论多麽忠实的写实 愿望,最终都只是一种绘画效果的转换,而转换方式的依据既 是观擦方法,不同的艺术观念和审美态度,指引着不同的观察 方法和观察角度,而不同的观察方法和角度又引导着视知觉在 对物象中选择不同的表现方式和效果。使绘画变得丰富多彩, 如以线带调子式、体面式、结构式、光影式等。

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素描“五调子”视图

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五、写生中的角度选择及画面构图
角度选择和构图是一幅优秀作品的关键和灵魂,你所选择的 角度一定是最能说明物象特征的。你所设计的构图也是最能体现

绘画艺术魅力的,所以,你必须要多思考、多学习,掌握构图的
原则,构图的方法,基本型所带给画面的美感。

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六、写实素描的观察方法
1、 整体观察 将目光掠过对象的细枝末节,排除琐碎的局部信 息,抓取一个明确的整体印象。 2、相互比较 把此物与彼物或同一物体的此处与彼处相比较, 观察其造型特点,确切位置,色调分寸,质感特色等,将对 象的每一个视觉信息都纳入一个相互关照、互为依据的观察 系统中,而不是孤立片面地理解对象。

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3、由表及里 表既物体的外部现象和形态,里既物体的内部构造, 表面的东西总有其内部缘由,而内部的构造又总是呈现出某 种种表面的特征。这是一个分析理解的问题。这种态度对我 们掌握造型规律是至关重要的。 4、特征意识和节律意识。

七、素描造型的基本要素
1、形与体——形就是物体的平面形状,体就是物体的体积。 2、形体与体面——体面就是物体外表的面向。体面的方向、 性质、大小、衔接、连接。三个以上的体面汇聚交接成 尖角,凸起为 “高点”或骨点,凹下去的为“低点”或 “伏点”。 3、线与面——相生相依的关系 4、结构与形体——结构是形体的内在本质,形体是结构的外 部呈现。

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5、光影调子

八、写生的方法步骤
1、起稿:画面中物象摆放合理并富于美感。轮廓准确,内外关照。 2、塑造形体:应在整体—局部—整体的循环中把握调整大的形体 关系。

3、边缘线根据物体的前后关系与形体转折关系,结合背景色调的 处理,表现得虚实相映,强弱有致,表现物体的空间效果。

4、深入刻画与整体调整:局部的深入刻画可训练敏锐的观察力和

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细腻的表现力。整体调整是保持画面即有丰富的层次变化又不 零碎,虚实强弱有序。

九、欣赏作品

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十、实践课部分(石膏几何写生 ) 石膏几何体写生应把握的要点及作业检查:
1、要点把握: (1)立方体中的各线段必须服从于近长远短的透视规律,圆柱 体则须注意其圆平面的透视规律,切忌出现轮廓的“反透视” 现象。 (2)从体面结构出发,分析明暗变化的本质依据理性的理性的 理解和表现光影关系及色阶变化,切忌看一点画一点,表面地扑 捉明暗调子。

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2、作业检查: (1)角度选择是否表现物象的主要形体特征? (2)构图设计是否饱满而有节奏? (3)明暗调子是否正确,画面是否不明快,灰 ,脏。 (4)是否表现物体的空间感,体积感、质感、量感?


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