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如何正确设置Photoshop的分色参数


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陈浩

如何正确设置
P h o t o s h o p的分色参数

印前制作人员在使用Photoshop 处理图像时,往往注重处理的效 果,却忽视了对Photoshop分色参 数的设置,甚至不了解Photoshop 分色参数的实质意义。这在一定 程度上影响了印刷品的质量。具 体来说,印前制作的电子文件是 由传统原稿经过光电转换而来 的,要保证对原稿的精确复制还 原,就要以电子手段对文件作各 种补偿、校正和调整,这些补 偿、校正和调整必须依据相应的 印刷环境来设置。 在印前制作中对Phot0 Sh0P 分色参数的设置,实质上就是对 印前制作的工作流程进行色彩管 理,使图像的颜色在RGB和CMYK 色彩空间转换过程中减少失真, 与印刷实际条件相符合。毋庸置 疑,分色参数的设置在Photoshop 处理原稿中有着举足轻重的作 用。当然,其参数设置要根据具 体的实际情况来定,比如原稿的 类型、印刷油墨、印刷用纸、网
点大小等。

一、CMYK、RGB选项设定
在Photoshop的油墨选项(如

选用这个油墨选项进行分色。如果 是在胶版纸上印刷,则可以选择
Toyo I

图1所示)中,列出了世晃上一些
著名品牌油墨在不同承印介质的选
项,其中Toyo

nks(Uncoated)或者SWOP

(Uncoated)油墨选项,新闻纸则 选择SWOP(Newsprint)。 如果最终以印刷为目的,而且

Inks指日本东洋油

墨,EuroStandard指欧洲标准油

墨,SWOP指轮转胶印标准油墨,
Coated指铜版纸,Uncoated指胶版

没有特殊需要的话,我们一般选择
RGB选项为Adobe RGB(1998) 图2所示)。
(如

纸,Newsprint指新闻纸。油墨在
不同承印物上的印刷颜色效果有明 显的不同,油墨选项就是选择印刷 时所用的油墨在所用承印物上呈现
的颜色效果。

选择不同的油墨选项,分色的 结果也会有所不同,只有当选择的 油墨与实际印刷油墨一致或接近, 选择与实际印刷相同的纸张类型,
才能保证印刷时颜色还原的高度准 确性。但是,在油墨选项中,目前

图1 CMYK设置面板

还没有国产品牌的油墨参数可供选 择,根据长期的实践和反复测试,
我们发现Toyo Inks(Coated)选

项比较接近国内大多数印届U企业的

印刷环境。因此建议,凡是做高 档彩色铜版纸印刷品的制作,都应

图2颜色设置面板

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二、网点增大设定
油墨在承印物E的渗透扩散会 引起网点增大现象,这一现象由多

2.曲线模式 在曲线模式中,可以用复合通 道和CMYK四色通道两种方式来设定 网点增大,它可以针对最多13个层 次来设定相应的网点增大,其专业 程度高,设置精度也比标准模式 高。曲线模式,不但能给出各种颜 色油墨的网点增大值,还可以同时 用来补偿油墨的灰平衡特性。但是 操作起来比较复杂,需要借助灰梯 尺和密度仪,而且操作人员还必须 具备很高的专业技术水平,通过逐 个测试所有的CMYK四色梯尺,分别 填入表中,例如原来20%处灰梯尺 经印刷后实测网点为30%,则在对 话框20%一栏中填入30%即可。所以 没有把握不要轻易设定曲线参数。

重因素决定。一般情况下,印刷压
力越大、承印物吸收性越强,网点

增大值就越大;印刷油墨量越大, 网点增大值也越大,如新闻纸、胶
版纸的网点增大率就比铜版纸要

大。而对不同大小的网点来说,网
点的增大值是不同的,亮调、暗调 网点增大值小,中间调网点增大值 较大。此外,在晒版过程中,不同 的曝光量也会改变网点的增大率。 因此,在Photoshop中设置网点增 大值(如图1所示)就是对印刷中 的网点增大现象进行预先的补偿,

即分色时将网点适当减少,印刷后 就得到希望的大小。
1.标准模式

三、分色选项设定
分色选项的设定(如图1所 示),实质上是黑色油墨的设置。 在彩色印刷中,黑色的作用是用来 稳定灰色平衡,在图像色彩上起着 骨架作用,它可以使暗调更暗,强 调低调层次和图像轮廓反差,增强 图像的色彩厚实度和立体感。我们 可以通过对Photoshop分色选项的 多重选择,来调节图像黑版的运用 和印刷的油墨量。 1.灰成分替代(GCR) GCR是指用黑色油墨替代由CMY 组成的中性灰,图像中无论彩色或 者中性灰色,只要符合灰平衡比例 关系的所有CMY颜色成分,都由黑 色来替代。采用GCR有利于保持灰 平衡,减少印刷时的油墨叠印量,

由于网点增大对中间调影响较 大,因此在标准模式中,网点增大

值参数将直接参照中间调网点,即
50%网点的增大值。例如,参数设
置20%是指印刷将50%N点中问调印

成70%,通过Photoshop分色处理时 将50%网点下调N30%,经过印刷后 网点增大还原至50%。 设置标准模式参数时,我们

还要根据不同的油墨参数,选 择相应的网点增大值。如果选 择新闻纸SWOP(NewSPr i nt)油

墨选项,则网点增大值为30%; 选择TOyO I nk S(COat ed)、
Toyo

Inks(Uncoated)或者SWOP

(Uncoated)油墨选项时,默认值 为20%。

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使得油墨干燥快,提高印刷速度。 Photoshop的分色参数,我们一般 都选GCR。 2.底色去除(UCR) UCR又称加强暗调。GCR是用黑 色替代任何色调范围内的CMY中性 灰,UCRN是用黑色替换在暗调区 域中的中性灰。GCR几乎可以对图 像的全阶调范围起作用,而UCR作 用的阶调区域起始值网点须在60% 以上,其作用范围小于GCR,主要 用于控制在暗调区域中的总油墨 量,非常适用于高速印刷。新闻纸 和胶版纸印刷一般可以选择UCR。 从图l中的曲线分布,我们还 可以看NGCR分色后,黑色层次比 较丰富、阶调长,所以图像的整体 感觉比较柔和。而UCR分色后,黑 色层次较少,所以UCR的土要缺点 是暗调层次显得较为单调,缺少对 比度。 3.黑版产生 黑版产生是对RGB图像中的中 性灰转换成CMYK模式后的黑版替代 量多少。该参数与GCR配合使用, 是控制GcR从哪个阶调开始用黑色 来替代图像中CMY组成的中性灰成 分。不同的黑版产生状态下,图像 由RGB转换为CMYK后,其视觉效果 是不同的。一般情况下,我们选择 “中”。黑版产生在“无”状态 下,图像由RGB转换为CMYK后,黑 版通道为空白,此方法适合以CMY 三色印刷来还原CMYK四色印刷的视 觉效果,在工作中不提倡这么做。 在黑版产生为“最大值”状态下,

图像由RGB转换为CMYK的过程中, 用黑版替代图像中大量的中性灰, 这时会感觉图像中的黑色成分过 重,我们也小建议使用。如果图像 本身缺少对比度,层次平淡,则建 议选择“较多”。 4.彩色增益(UCA) UCA其主要作用是保持暗调区 域颜色的饱和度。在选用GCR的同 时最好选择UCA选项,两者组合使 用。在选择GCR时,图像彩色中的 中性灰被黑色替代,以中性灰为主 的暗调图像就无法获得最佳效果, 因此,必须提高中间调特别是暗调 颜色的饱和度。当图像包含有丰富 的中间调和暗调时,尤其是对于夜 景和以暗调为主的图像操作时,可以 选用UCA,而以灰色为主的图像则避 免使用UCA。一般情况。F,UCA的设 置量不可过大,在10%左右即可。 5.黑色油墨限制 黑色油墨限制是指纸张在印刷 时,在暗调部分所承受的最大黑 色油墨量。默认值为100%,一般 应选择在85%~95%。如果增加了 UCA的值,则要适量减少黑色油墨 限制量。 6.油墨总量限制 油墨总量限制是指印刷在纸张 上的CMYK四色油墨都为100%网点状 态下的叠印量。印刷巾,四色的叠 印量是远远小于400%的,其值是由 所用的印刷设备、纸张和油墨的印 刷特性而决定的。原则上印刷所用 的油墨量越多,印刷品的色彩越厚 实,但过量的油墨会影响到印刷工

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E P S格式文件
靳强

目前,桌面出版中经常使用的 图形图像文件主要分为两大类: 一类为点阵图像文件(如TIFF、 JpEG),另一类称为描绘类、矢 量类或面向对象的图形文件。前 者以点阵形式描述图像,后者是 以数学方法描述的一种由几何元 素组成的图形。一般说来,前者 对色彩的表现更丰富,层次更饱 满;后者对线条表达更细腻、更 流畅,尤其缩放后分辨力不变, 更是前者所无法比及的。而EPS文 件格式既可以存储矢量图,也可以

存储位图,兼顾两者的优点,而且 EPs格式文件又具备良好的跨平台 通用性,所以在平面媒体(尤其广 告)中得到广泛应用。 EPS全称为En
caP Sul at ed

预视图可以帮助用户在操作排版软 件时了解实际图像在打印或印刷时 的视觉效果,并且使操作者能够准 确地把图像放置在页面的某一位置 上。不过EPs文件格式只能封装一 个页面,其页面大小可以随着所保 存页面上对象的整体长方形边界来 决定,既可以足组版软件中一个标 准大小的页面,也可以是一个独立 大小的矩形区域。 EPS格式图像的编码方式既可 以选择A SC


PostScript,译为封装的PS文件, 是一种跨平台的标准格式,在PC 平台E的扩展名是.eps,在Mac平 台上的扩展名是.eP sf,主要用于 矢量图像和光栅图像的存储。当选 择采用EPs格式存储图像时,可以 在文件中保存一个由PICT或TIFF格 式描述的低分辨力预视图像。这种

I编码,也可以用二

进制编码。当使用二进制编码方

艺适性。该参数要根据实际印刷用 纸来设置,当在铜版纸上印刷时, 其渗透性差,油墨总量限制通常在 280%6--320%,在胶版纸上印刷时, 油墨总量限制为300%'--340%。

视的一个问题。分色参数设置要 求印前制作人员必须对纸张的印刷 适性具有一定的认识,并对印刷工 艺有一定的了解。印前制作人员每 当面对一个新的设计作品时,都应 当根据具体原稿图像的性质和后期

累。只有这样,我们常讲的印前制 作“所见即所得”的目标才能真正 实现。总之,如果你希望设计出来 的印刷品精益求精的话,最好能够 按照具体需要来设定相应的分色参 数,以达到最佳的印刷品质。囝

Photoshop的分色参数设置, 是影响最终印刷品质量的一个十分 重要的参数设置,但却是印前制作 人员在印前电脑制作中常常容易忽

印刷环境对Photoshop的分色参数 作不同的设置,这就需要印前制作 人员在实际工作中十分注意对印刷 技术的学习和对印刷知识的不断积 作者单位:中国福利会出版社 关键词:设计制作印前技术分色 参数Photoshop

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