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略论柳永慢词的创作原因


第16卷第5期 2008年09月

河南机电高等专科学校学报
Journal of Henan Mechanical and Electrical Engineering College

V01.16№.5
Sep.2008

略论柳永慢词的创作原因’
刘 华

(新乡7业贸易学校,河南新乡453000) 摘要:前入对柳永何以选择慢词作为其主要创作形式这一问题缺乏必要的系统的总结。文章从特定社会环境、 新声创制、词人生活遣际三个方面,从柳永对市民文学的接纳和运用上分析了柳永大量创作慢词的原因。 关键词:柳永;慢词;市民文学;创作原因 中图分类号:12006.2 文献标识码:A 文章编号:1008—209312008)05—0091—03

慢词起源于何时学界尚有争论,但根据《碧鸡漫 作上有了更为丰富的创作素材。柳永的慢词创作的
志》提到的“今大石调《念奴娇》。世以为天宝间所制 形成与这种素材的丰富有着密切的关系,与他要描绘 都市的繁华密不可分,正是他深深地感受到了这种市 民生活,发现小令难以尽诉他要反映的生活画卷和澎 湃的情感,才使他抓住了慢词这一形式,采用铺排的 手法,将更多的社会内容和周遭的人或事融人到作品 中,使原本三言两语,以短小为特征的词,变得张弛有 致,开合自如,形成了与其同时代词人炯异的风格。 这可以说是文学创作中体现的内容对形式的指挥与 影响,正是因为有了如此充实的内容,才使得词人选

曲,予固疑之;然唐中叶渐有今体慢曲子”…,可见最
晚不迟于中唐,并可以说与令词基本上同时出现。不

过,令人感到奇怪的是,晚唐五代时令词有了相当规
模的发展,《花间集》却基本全部为小令,到了宋初,词 人擅长和袭用的仍是小令,而慢词则很少。与柳永同 时和略晚的张先、晏殊和欧阳修,分别只写了17首,3 首和13首慢词,慢词占他们词作总数的比例很小。 但柳永的出现改变了这一局面,他一人就创作了慢词 87调125首嵋1,在整个作品中占了三分之二的比重。

择了将其全面概括进去的形式。试看柳词名篇《望海 这一改唐五代以来词坛上小令一统天下的局面,使词 潮》: 体中小令和慢词两种体式平分秋色,齐头并进。从慢 词发展过程上看,柳永可谓中兴之祖。 柳永大量创作慢词绝非偶然。笔者认为这个问 题应从柳永所生活的时代社会各个方面对词人产生 的影响上来分析,将词人放置在特定的历史环境中进 行观察。下面就从这个角度讨论柳永井喷状慢词创 作的原因。


东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥.

风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜
雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠

嵫清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄睛,菱歌泛
夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟 霞。异日图将好景,归去凤池夸。 比柳永略早词人潘闺曾一口气写了十首《酒泉

宋代市民社会生活的丰富性

令》(小令)来歌咏杭州的“不是人寰是天上”,然却没
有像柳词这样著称于世,词中描绘了杭州的美丽富 活,竟引起了金主南侵的垂涎之心旧J。从柳永这一首 慢词在反映复杂的社会生活和广阔风景画卷方面,比 之篇幅短小的小令自有一种明显的优势,这就证明了 在这样的时代柳永选择慢词作为主要创作形式是一 种必然的选择。

首先,柳永生活的时代,正是北宋社会最为安定 庶,以及“千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”的生
繁荣的时期,中国的都市,在这一时期发生了巨大变 市的坊市制度遭到破坏,工商业兴隆,商品经济发达, 新兴的市民阶层不断壮大,与之相适应的勾栏瓦肆等 演艺、娱乐场所得到了空前发展。市民阶层迫切要求 自己的思想观念和生活方式在艺术上得到表现,并通 过这种表现得到自我心灵的认可和社会的普遍接受。 而柳永正是生活在这样繁荣昌盛而又充满活力的城 化。随着人口的增加,都市居住区域的扩大,唐代城 慢词就以一当十地压倒了潘阅十首小令的情况来看。

2市民阶层的新声创制
我们知道,词在当时是伴随音乐演唱的艺术,有什么

市中,流光溢彩的社会生活和市民娱乐,使柳永在创

?收稿日期:2008-03一10 作者简介:刘华(1973一),女,河南开封人。助理讲师,本科,主要从事语文教学研究。 9l

万方数据

河南机电高等专科学校学报

2008年5期

样的曲,才能有与之相配套的词。之前慢词发展较慢,没 有适当的曲调可以用于创作也是不可忽略的原因。在宋 初,这种局面有了很大的改变,宋初与慢词相配合的慢曲 有了长足的发展,就是所谓“新声”大量地被市民阶层创 制出来。所谓的新声,就类似于我们今天所说的流行歌 曲,天生就有其创作者身上所具有的俚俗特征。这种曲 调对柳永的创作产生了积极影响。 乐,是正统的、相对封闭的宫廷音乐系统,只服务于宫

可见,北宋初期市民阶层大量创作出的慢词曲调 “新声”为柳词的创作提供了新的选择和新的视野,成 为柳永得以大量创作的现实基础。

3个人遭遇使其与歌妓乐工合作创作
我们还应看到作者个体的独特经历是柳永创作慢 词的又一重要因素。值得注意的是,与其同时代的词 屡试不第,漂泊于江湖之远。应该说,柳永的思想发 生过巨大的变化。早年他受到家庭的影响,有着儒家 的积极人世思想,在任定海县晓锋盐场盐监时,写有 七言长诗《煮海歌》一首,写出了盐民艰辛的劳动和困 苦的生活。可见他确有经世济民的政治理想。有人 也曾荐之于朝廷,但被仁宗“得非填词柳三变乎”,“且 去填词”¨J一句话而被黜落。统治者在科举方面折磨 了柳永,同时也在思想和艺术方面成全了柳永,是他 在封建的晋身之阶上碰得头破血流之后,能够放弃世 家子弟自我优越感,走向市井,走向不幸的人们当中, 从而接受了市民意识的影响和市民文学的熏陶,形成 创作。

宋承袭前代旧制设有教坊,专门研究和传播雅 人,大多数都出将入相,处于统治阶级上层,而柳永却 廷宴享祭祀,很少在社会上流传,很少为社会上的歌
词作者和其他群众所接受。与此相反,市井新声则是 一个开放的系统,它不断发展,不断创新,并不断向宫 廷所属的教坊音乐渗透。《宋史?乐志》载:“宋初置

教坊——自后因旧曲创新声,转加流丽。政和间,诏
以大晟雅乐施于宴享,御殿按试,补徵,角二调,播之 教坊,颁以天下。然当是乐府奏言:乐之诸宫调多不 正,皆俚俗所传。及命刘呙辑《燕乐新书》,亦唯以八 十四调为宗,非复雅音,而曲燕昵狎,至有援‘君臣相 悦之乐’以藉众口。未俗渐糜之弊,愈不容言矣。”【4


可见市井新声有着多么强大的生命力和冲击力,即使 作为宫廷雅乐的教坊乐,也不能不退避三舍。在民 间,新声创作更加兴盛,在柳永自己的词作中也能看 到新声勃兴的情状,如: 风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。(《木兰花慢》) 是处楼台,朱门院落,弦管新声腾沸。(《长寿 乐》) 省教成。几阕清歌,尽新声,好尊前重理。(《玉山

了他与众不同的创作道路一即与歌妓和乐工合作
关于柳永这一创作道路的特征,前人词话有所记

载,如叶梦得《避暑录话》云:

柳永——为举子时,多游狭邪,善为歌辞。教坊
乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世。于是声传一
时。

又宋凤翔《乐府余论》云: 耆卿失意无俚,流连坊曲,遂尽收俚俗言语编入 词中,一便伎人传习。一时动听,散播四方…。 柳永本人对这一问题的表述则更为充分: 要索新词,人含笑立尊前。(《玉蝴蝶》其四) 甚时向,幽闺深处,按新词,流霞更酌。(《尾 犯》) 属和新词多俊格。敢共我勃敌。恨少年,枉费疏 狂,不早与伊相识。(《惜春郎》) 幸自苍皇未款。新词写处多磨。几回扯了又重 摇……(《西江月》)

枕》)
可见在柳永面前出现了一种在当时颇具力量的 音乐曲势风格,提供给柳永一种新的选择。 柳永词的创作实际告诉我们柳永选择了“新声”。 有了“新声”,于是就须有新词来配。可以说柳永的大 量慢词长调,就是按着这些新声而竟繁丛生起来的。 在柳永今存的二百余首词中,凡用17官调,130个词 调,若加上调名同而宫调不同者计算,共有153曲,而 其中除《清平乐》,《西江月》,《玉楼春》等十余调沿用 唐五代旧调之外,其余140调左右(据《唐五代词》与

《全宋词》比较并参考胡传志编《柳永集》得此数据,
或有疏漏),则都是采用“新声”或将前代令曲“改造” (衍展)而成的。可见柳永是采用新声创作的生力军。 作慢词者,必须了解新声慢曲,而慢曲主要为民间市 于作者本人对当时市井俗曲,对这种新兴的民间音乐 文学的态度如何。前面我们已经提到了宋初主要几 位词人作慢词的数量,由此我们可以看出以晏殊为代 接受的,当然也就不屑于运用它们的形式。
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一方面是教坊乐工请求柳永为之填词,一方面则
是柳永尽量收集通俗活泼的市井俗语写进词中,以便 歌妓传习演唱。这就表明,柳永和乐工歌妓之间存在 一种主动合作的关系。我们将词人本身、歌妓乐工和 个循环的过程来看,分析他们之间的相互影响,会得 到如下的结论:首先,歌妓乐工请求柳永为之填词;其 次,柳永按他们提供的“新声”进行创作;再次,歌妓乐 场所进行演唱;最后,由于歌妓乐工本身是下层市民,

井音乐。这样,是否作慢词以及作慢词的多少,就在 作品,加上听众四个要素结合在一起看,把它看作一

表的贵族词人,对当时流行的市井俗曲是不了解,不 工又将柳永所填的词拿到勾栏瓦肆一类的市民娱乐

万方数据

刘华:略论柳永慢词的创作原因

听众也都是普通的市民群众,他们在思想意识和审美 多来自听众的反馈信息,这些信息又由他们传给柳 永,使柳永调整自己的创作,以适应和满足普通市民 的审美要求。 这当中我们应注意两个环节,一是柳永按歌妓乐 工提供的“新声”进行创作,这支持了上一节新声的创 制促使柳永创作慢词的观点。二是听众同歌妓乐工 对柳永创作的影响,即文学接受对文学创作的反作 用。为了吸引观众,歌妓乐工必须尽自己所能表演精 彩的节目,才能不断满足听众的要求。这对节目提出 了较高的要求,这正是他们邀请柳永为其创作的原 因。在内容上要求丰富多彩,甚至反映较为曲折的故 事情节,柳词中也确实体现了故事性,例如《斗百花》 [其三]为一首艳词,词的下阕写到:

争奈心性,未会先怜佳婿。长是夜深,不肯便入 写闺闱之事.事件一步步发展,由富于波折,像说 故事一样娓娓遭来,不疾不徐,颇能吸引听众的好奇, 结尾一句定会引来观众的哄堂大笑。又如柳词名篇 《雨霖铃》记录了离别的过程,“执手相看泪眼”,时时 见人物闪现于景物之中,叙事完整而生动。针对这样 的内容特征,必然要选择与之相对应的形式,这佐证 了内容的扩大和延长对柳永创作慢词的影响。 (责任编辑杨文忠)
参考文献:
[1]唐圭璋.词话从编[M].北京:中华书局,1986. [2]曾大兴.柳永和他的词[M].广州:中山大学出版社,1990. [3]罗大经.鹤林五露?卷一[M].北京:中华书局,1983. [4]宋史?乐志[M].北京:中华书局,1977.

情趣方面属于一个层次,这样,歌妓乐工便会收到许 鸳被。与解罗裳,盈盈背立银缸,却道你先睡。

Talk about the Slow Phrase of Liu Yong to Always Create Reason
LIU Hua (Xinxiang
encounter

School of Industry and Trade,Xinxiang

453003,China)
creates

Abstract:This text tries from the particular social milieu,the new voice three aspects of life,always


to

make,the phrase life lives to
USe

are

literary to the citizenry from the Liu Yong of accept and make
reason

of

to

come up the analytical Liu Yong

great

deal of

that creates the slow phrase always.

Key words:Liu Yong;always slow phrase;citizenry the literature creates;the reason

(上接第87页) 新乡市历史文化资源品味高、内涵深,拥有历史 文化资源、民俗文化资源等丰富的文化产业资源要 素,为新乡旅游经济和文化产业的发展提供了雄厚的 基础条件。通过对新乡市文化资源的全面挖掘、开发 和利用,充分展示新乡文化的丰富多彩,使“新乡之 旅”真正成为具有浓郁地方特色的文化之旅,可以相 信,新乡旅游经济的腾飞指日可待。
参考文献:

(责任编辑杨文忠)
[1]张帆.加强文化与旅游结合,提高福建文化竞争力[J].商场现代
化,2005,(12). [2]靳怀堵.中华文化与水[M].武汉:长江出版社,2005. [3]王庆生.正是风好扬帆时,关于打造河南文化旅游品牌的思考[J]. 河南社会科学,2001,(11).

[4]潘世东,李洪.论汉水文化旅游经济发展的前景与对策[J].郧阳师
范高等专科学校学报,2006。(8).

The Countermeasure Study about How to Transform Xinxiang Culture Resources for the Traveling Economy
ZHAO Xia (Management
Engineering Department,Henan Mechanical and Electrical Engineering,Xinxiang




453000,China)
foster
a sense

Abstract:Xinxiang has

long history and rich

cultural accumulation.If local leaders
areas

call

of

three,and actively play the leading role,with its surrounding

have advantages in

resources

development char- tourism in the

acteristics of the local cultural tourism circuits,to overcome the economic development of culturM
course

of the five existing lack of strong integration of culture and cultural industries Resources,cultural resources hish degree of integration of tourism resources,thus greatly promoting the services of Xinxiang tourism econom-

and



ic development,will enable the tourism economy of Xinxiang more prosperous. Key words:Xinxiang;cultural resources;tourism economy

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万方数据

略论柳永慢词的创作原因
作者: 作者单位: 刊名: 英文刊名: 年,卷(期): 引用次数: 刘华, LIU Hua 新乡工业贸易学校,河南新乡,453000 河南机电高等专科学校学报 JOURNAL OF HENAN MECHANICAL AND ELECTRICAL ENGINEERING COLLEGE 2008,16(5) 0次

参考文献(4条) 1.唐圭璋 词话从编 1986 2.曾大兴 柳永和他的词 1990 3.罗大经 鹤林玉露@卷一 1983 4.宋史·乐志 1977

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柳永是宋代创调、用调大家,他变小令为慢词长调,不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且引起了词体由外而内的革新,启迪和影响了一 代词风.一方面,在柳永手中,慢词创作的艺术法则初步建立,从而为后来的慢词创作积累了宝贵的经验;另一方面,柳永的慢词从整体上扩大和深化了词的 内容和题材.

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3.学位论文 董艳梅 柳永慢词居多现象解析及其慢词作品研究 2009
柳永是宋代最杰出的词人之一,也是宋词的开拓者之一。同时期词人,晏殊词以承前为主,张先词略显变化,至柳词则大变。他是宋词史上第一个 毕生致力于慢词创作的词人。词发展到柳永,乐工歌女之曲与诗客文人之词,音乐的谐美与文辞的流畅,真正得到融合,也充分显示出词有别于诗的独 特个性。柳永词大量慢词长调的创制成为词发展史上的里程碑,使宋词呈现出新的风貌,其本人也成为宋词昌盛的奠基者。柳永的词不但为同时代人所 瞩目,受到世人的崇拜与追捧,即使是对柳永屡有鄙夷的士大夫阶层,在进行歌词创作时也不可避免的要受到他的影响。柳永之后的宋代杰出词人如秦 观、贺铸、以及名震一时的周邦彦,豪放词派的代表人物苏轼、辛弃疾等词人,无论在作词手法或艺术风格无一避免都与柳永有继承渊源。 本文以柳永《乐章集》慢词居多现象为契点,分析研究在《乐章集》中出现数量庞大的慢词的原因。目前只有一些词史著作提到过慢词蔚然大盛的 外在原因,但是对词人个体的原因也就是内因的研究是不够的。因此,将这个论题进行再深入全面的研究很有必要。本文从柳永慢词居多这种现象入手 ,去深入思考《乐章集》中的慢词作品为何能在时代潮流中一枝独秀,从外因至内因分别进行阐述,试图给此独特的文学现象一个满意的解释。同时 ,也肯定了柳永对慢词发展所做出的突出贡献,对确定柳永及其词作在文学史上的地位,提供一些确实的支撑并希望能促进对柳永慢词的文化内涵和词 史意义更深入的研究。 论文主体由三章组成。 第一章对《乐章集》慢词作品进行数据统计。分为两节,第一节简介词体的分类,界定文中所讲的慢词等于长调。第二节,通过摘取全宋词中柳永 、晏殊、张先、欧阳修四位词人作品中长调数量的比例,引出中心问题:柳永慢词数量远超于同时代词人。 第二章分析柳永慢词居多现象背后的原因。分别通过外因和内因两大部分阐释:客观原因从时代风气、社会经济、词体发展三方面论述;主观原因 则从柳永生存需要、杰出音乐才能、对赋体的继承三方面论述。其中重点论述柳永个人杰出的艺术天赋及遭遇的现实需求是促成他创作众多慢词的直接 原因,最后,得出结论:柳永慢词居多现象实际是柳永个体独特性在词体发展史上的一个必然。 第三章就柳永慢词作品的内容进行分类,划分出恋妓词、羁旅词、都市节日词三种类型。并重点对并对行羁词、都市节日词进行文本分析,指出柳 永慢词的成就和影响。

4.期刊论文 马黎丽 "时、空、情、景"的漫衍更迭--柳永慢词艺术论略 -黔西南民族师范高等专科学校学报 2004(1)
柳永慢词的铺叙手法呈现出丰富多变的技巧,尤以"时、空、情、景"的漫衍更迭最为突出.深入探究柳词的铺叙技巧,可以更清楚地了解柳永在词的创 作手法上的拓展,甄别柳词艺术的高低优劣,并以此透视柳永在词史上的地位和影响.

5.期刊论文 韩水仙 慢词风致与赋体手法 -洛阳师范学院学报2002,21(6)
将赋体手法用于慢词的创作,始于柳永,大成于周邦彦,后继以辛弃疾、王沂孙等,几乎贯穿了整个慢词的发展过程.以赋为词,适应了慢词的文体特征 ,契合并推进了词从小令到长调,从民间歌唱到文人创作的演变过程,奠定了慢词曲折蕴藉的审美特质.

6.期刊论文 MA Bao-ji 论柳永词的创作风格 -许昌师专学报2002,21(1)
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7.期刊论文 刘小林.LIU Xiao-Lin 谈柳永的慢词艺术 -吕梁高等专科学校学报2003,19(4)
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8.学位论文 倪新 柳永苏轼对宋词革新的比较 2000
柳永、苏轼都对宋词的革新作出了重要贡献,主要体现在三个方面:开拓新的内容、新的形式与技巧、新的审美趣味.由于他们个人的性格、经历、学 问、修养和襟抱的不同,差异也是明显的,而在明显的差异中,我们又可以看到苏轼对柳永在某些方面的继承与发展.柳永对词的内容的革新主要表现以下 几方面:对都市繁华的全面反映、新的人生价值取向、对歌妓和市井女性思想感情的表现、表现羁旅行役之感、以词咏物.苏轼对词的内容革新则是丰富

深化词的思想内涵、以积极健康的感情代替柔弱委靡的感情.在词的形式和技巧革新方面,柳永的最大贡献是大量创作慢词,促进了慢词的兴盛.技巧是是 铺叙手法,一是回环往复式章法结构.苏轼在继承柳永慢词写作技法的基础上又发展了新的技巧,一是词外用题、序,一是词内用典故.在审美趣味的革新方 面,柳永俚词形成了独特的俚俗审美趣味,苏轼的代表作用表现了富于力度的阳刚之美.总的来说,柳永的成就比不上苏轼.

9.期刊论文 赵建刚 试论柳永对词体与词境的贡献 -内蒙古电大学刊2007(11)
柳永词带有浓烈市民文学色彩,无论是思想内容或艺术形式,都比他以前的词作前进了一大步.他创制了大量的慢词,为宋词的繁荣开创了一个新局面 ,对于词体文学的发展起到了巨大的推动作用;柳永突破花问词派题材狭窄的藩篱,反映更为广阔的社会内容,从而使词进入了一个新的境界.

10.期刊论文 王百灵 柳永慢词创作原因之管见 -延安教育学院学报2002(2)
柳永大量创作慢词与时代,文学本身的发展规律,经济发展,个人的性格与经历,当时人们的审美习惯息息相关.

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