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第二课:摄影


第二课:

生活的瞬间 (美术与环境) 生活的瞬间 (美术与环境)

一、什么是构图?
构图一词是英语COMPOSITION的译音,为造型艺术 的术语。它的含义是:把各部分组成、结合、配置并 加以整理出一个艺术性较高的画面。 构图指将现实生活中的三维空间环境下的物体利 用视觉特征,有机的再现由边角限定的二维空间内, 并担负着突出

主体、吸引视线、简化杂乱,给出均衡 和谐画面的作用,并通过画面构造传达阐释更多的信 息,反映作者对一事物的认识和感情。

就是指如何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局 的方法,是把形象结合起来的方法,是揭示形象的全部手 段的总和。

2、摄影构图的重要性
每一个题材,不论它平淡还是宏伟,重大 还是普通,都包含着视觉美点。当我们观 察生活中的具体物象-人、树、房或花的时 候,应该撇开它们的一般特征,而把它们 看作是形态、线条、质地、明暗、颜色、 用光和立体物的结合体。 通过摄影者运用各种造型手段,在画面上生 动、鲜明地表现出被摄物的形状、色彩、质 感、立体感、动感和空间关系,使之符合人 们的视觉规律,为观赏者所真切感受时,才 能取得满意的视觉效果-视觉美点。 也就是说,构图要具有审美性。正象罗丹所说的"美 到处都有的,对于我们的眼睛,不是缺少美,而是缺 少发现美。";作为摄影者,不过是善于用眼睛渤视 大自然并把这种视觉感受移于是画面上而已。

二、摄影构图的种类

1、黄金分割 “黄金分割”是一种由古希腊 人发明的几何学公式,遵循这一规则 的构图形式被认为是“和谐”的,在 欣赏一件形象作品时这一规则的意义 在于提供了一条被合理分割的几何线 段,对许多画家/艺术家来说“黄金分 割”是他们在现时的创作中必须深入 领会的一种指导方针,摄影师也不例 外。

原理1 如图A:“黄金分割”公式可以从一个正 方形来推导,将正方形底边分成二等分,取中 点X,以X为圆心,线段XY为半径作圆,其与底 边直线的交点为Z点,这样将正方形延伸为一 个比率为5︰8的矩形,(Y’点即为“黄金分 割点”), A︰C = B︰A = 5︰8。幸运的是, 35MM胶片幅面的比率正好非常接近这种5︰8的 比率(24︰36 = 5︰7.5)

图A,

原理2 图B, 如图B:通过上述推导我们得到了一个被认 为很完美的矩形,连接该矩形左上角和右下角作 对角线,然后从右上角向Y’点(黄金分割点, 见图A)作一线段交于对角线,这样就把矩形分 成了三个不同的部分。现在,在理论上已经完成 图B-1 了黄金分割,下一步就可以将你所要拍摄的景物 大致按照这三个区域去安排,也可以将示意图翻 转180度或旋转90度来进行对照。

三分法则
? “三分法则”实际上仅仅是“黄金分 割”的简化版,其基本目的就是避免对 称式构图,对称式构图通常把被摄物置 于画面中央,这往往令人生厌。在图C1 和C2中,可以看到与“黄金分割”相关 的有四个点,用“十”字线标示。用 “三分法则”来避免对称在使用中有两 种基本方法,第一种:我们可以把画面 划分成分别占1/3和2/3面积的两个区域。

图C1
图C1

图C1-1

图C1-1

2、三角形构图
? 三角形构图,在画面中所表达的主体放在三 角形中或影像本身形成三角形的态势,此构图 是视觉感应方式,如有形态形成的也有阴影形 成的三角形态,如果是自然形成的线形结构, 这时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上, 以图有所突破。但只有在全景时使用,效果最 好。 ? 三角形构图,产生稳定感,倒置则不稳定, 突出紧张感。可用于不同景别如近景人物、特 写等摄影。

图1

图2

3、十字形构图
? 十字形构图就是把画面分成四分,也就是通过 画面中心画横竖两条线,中心交叉点是按放主 体位置的,此种构图,使画面增加安全感、和 平感和庄重及神秘感,也存在着呆板等不利因 素。但适宜表现对称式构图,如表现古建筑题 材,可产生中心透视效果。

? 如神秘感的体现,主要是表现在十字架、教堂 等摄影中。所以说不同的题材选用不同的表现 方法。

图2
图1

4、S形构图
? S字形构图,在画面中优美感得到了充分的发 挥,这首先体现在曲线的美感。 ? S字形构图动感效果强,即动且稳。可用于通 用于各种幅面的画面,这就根据题材的对象来 选择。表现题材,远景府拍效果最佳,如山川、 河流、地域等自然的起伏变化,也可表现众多 的人体、动物、物体的曲线排列变化以及各种 自然、人工所形成的形态。 ? S字形构图一般的情况下,都是从画面的左下 角向右上角延伸。

图1

图2

图3

5、V形构图
? V字形构图是最富有变化的一种构图方法,其 主要变化是在方向上的安排或倒放,横放,但 不管怎么放其交合点必须是向心的。 ? V字形的双用,能使单用的性质发生了根本的 改变。单用时画面不稳定的因素极大,双用时 不但具有了向心力,而稳定感得到了满足。 ? 正V形构图一般用在前景中,作为前景的框式 结构来突出主体。

图1

三、摄影构图在生活中的应用

? ◎摄影的意义 知识分子热衷于讨论摄影的意义,于是摄影师 按下快门的手越来越犹疑,这种情况发展下去, 可能导致摄影两极分化,到最后只剩下两种人: 新闻摄影师和哲学家。(赫尔穆特· 纽顿) ? ◎闭眼的方式 人们为事物拍照是为了将其赶出心中,我的故 事则是一种闭眼的方式。(卡夫卡)

? ◎看世界的方式 我不理会照相机如何看事物,我要它看 到我看世界的方式。(拉尔夫· 吉卜生) ◎电影的第一个镜头 每一幅照片都可以是一部电影的第一个 镜头。(维姆· 文德斯)

? ◎莱卡 如果有人想要表现一个拉马拉的小男孩在扔石 头,他可能会用一台数码相机。如果他想表现 整个故事,向世界解释正在发生的事情,这个 男孩为什么会这样做,他会用莱卡相机。这是 一个更加私人化的工具。有了一个莱卡,你可 以拥有你自己的风格,就好像你自己的笔迹一 样。(杰罗· 费切海姆,莱卡相机公司新闻代言 人)

?

◎终结于照片 马拉美最具逻辑性地说过,世上存在的万物是 为了终结于书本。如今万物的存在是为了终结 于照片。(苏珊· 桑塔格) ◎浪漫主义 平常老是叫我浪漫派的人,都是由于他们在生 活中嘲讽愤世并受尽挫折,所以才什么也信不 过了。而当我坚持信念的时候,他们就把我称 作浪漫主义。(尤金· 史密斯)

? ◎臭照片 我处理的都是拙劣的东西,而理查德· 埃夫登则崇尚优 雅……拍摄臭照片非常重要,而这些臭照片恰恰与你 以前所没干过的事有关联(它们可能是某种创造契 机)……有时候,你从照相机的取景框看过去,就像 是在看一个万花筒,你摇晃它,但有时却摇晃不出什 么东西…… (黛安· 阿勃丝) ◎自然的模糊性 布拉塞教会了我什么是含蓄,因为这么多年来我一直 特别看重清晰。最近,布拉塞一直促使我思考,我该 如何真正地面对那些我在照片中看不到的东西。不管 是布拉塞还是比尔· 布兰德,他们的照片中都存在着一 种自然的模糊性,这种模糊性读之令人肃然。(黛 安· 阿勃丝)

? ◎凝固的时间 随着快门的开启,时间被凝固下来,作为“此 时此刻”的记录是不可重复的,也就成为永远。 (荒木经惟) ◎我们的孤寂 探索的结果、那决定性的瞬间是可以与所有的 观赏者分享的。但其他那些瞬间、其他那些不 具有决定性的上百万个瞬间、所有没有结果的 探索,都在我们身上囤积起来,形成我们的孤 寂。(弗兰克· 霍瓦)

? ◎梦与纪律 梦与纪律并不冲突,它们是一体两面。 就像音乐,它建构在数学的精确之上, 却从感觉和肺腑来打动我们。技巧和感 性是分不开的。(马克· 吕布)

? ◎决定性的瞬间 人生是由亿兆瞬间组成的,如何决定哪个瞬间 是决定性?布列松以几何来决定;喜欢拍摄火 车的林克以火车的经过来决定;鲁宾斯坦以她 肺腑的感应来决定。以几何作标准不见得比其 他标准差,其实标准无高下之分。林克的标准 使他只能拍到一张,就是火车过境的那一瞬。 布列松给自己订下了许多规则,如果没有达到 某些几何上的要求,他就不按快门,即使世界 爆炸,他仍然要按照他的几何原则去拍照。 (尚路普· 谢夫)

? ◎瞄准点 我不认为我们能改变自己的眼光。瞄准点是你 自己决定的,你认为的幸运的意外、在瞄准点 之外拍到的照片,也是你自己拍得的。(尚路 普· 谢夫) ◎好照片 有时候,好照片像声音一样,我能感觉得到。 但这种情况很少,常常我以为好的,其实毫无 道理。而另一张我并没有注意到的,却把所有 该讲的都讲了。(尚路普· 谢夫)

? ◎在花朵后面 一个摄影家知道在花朵后面有全世界的 苦难,经由这朵花,他可以触碰到别的 东西。(爱德华· 布巴) ◎幸运的人 摄影不但让我赚钱生活,还让我遇见各 种不同的人,认识我原先不知道的动物、 树木、花草,发掘海洋和

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