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海子的诗读后感












诗歌是贵重的,它是文学世界中的一方高地。诗歌标志着人类思想的 高度和情感的深度, 是诗人们的灵魂舞蹈,是诗人生命的一种非常高蹈的呈现方 式。在诗歌中我们能看到诗人赤裸的思想,也就是诗人的真诚、坦荡和生发于内 心最深处、最隐秘处、最柔软处的那些对存在的理解和言说。 我有时候以为诗人是神派到人间的使者,他们始终与神保持亲密的通 信,他们用内心的激情和沉静抒写大欢乐和大痛苦,完成“在人间”这一庄严的 使命。 “大欢乐”意味着浓重的希望和期待, “大痛苦”则由孤寂甚至绝望引发。 极致的痛苦也许会把人带到死亡那里去, 海子的死就是以自己高贵的生命去证明 和 烛 照 了 生 存 的 虚 无 。 读海子的诗,我看到一个生存于“美好而破碎的世界”(《太平洋上 的贾宝玉》)的诗人无可奈何而又决绝地驻扎于现实的破碎之中,同时满心希冀 地营建具有神性的美好的彼岸世界。这也就是海子一生的热爱和痛惜,由此生成 了 那 些 纯 粹 的 歌 咏 和 一 种 遥 想 式 的 倾 诉 。 《明天醒来我会在哪一只鞋子里》有这样几句:“我想我已经够小心 翼翼的∕我的脚趾正好十个∕我的手指正好十个∕我生下来时哭几声∕我死去 时别人又哭∕我不声不响的∕带来自己这个包袱∕尽管我不喜欢自己∕但我还 是悄悄打开”我注意到“包袱”和“打开”这一个名词、一个动词,的确,海子 的思想裸裎就是在一步步“打开”自身负荷的那个沉甸甸的“包袱”,他因黑暗、 荒芜、苦难、死亡而恐惧、忧郁、孤独、寂寞、绝望,又假借麦地、少女、粮食、 草原、果树、羊群、天堂而表达对神性踪迹的向往和寻觅。 读海子那些“用尽了生命和世界”(《弥赛亚》)写就的诗篇,我突 然深感自己内心的羸弱和不堪一击。 海子 “内心着火的废墟∕广阔的涌动” ( 《弥 赛亚》),密集繁复、波涛潜涌、大开大合。“诗的本职专在抒情。”(郭沫若) 海子以喷薄的激情, 丰富的联想和飞翔的想象构筑了迷人的内心经纬及常人难以 企及的时空跨度。他诗里太多的东西,我根本连想也不敢想。他说:“我的头颅 变得比岩石还要寒冷”(《草原之夜》);说“这是一个黑夜的孩子,沉浸于冬 天,倾心死亡∕不能自拔,热爱着空虚而寒冷的乡村” (《春天,十个海子》); 还说 “我背负天空∕我内部∕背负天空∕我内部着火的废墟∕越来越沉∕我只有 沉沦∕更深地陷落”(《弥赛亚》)??这些诗句读得我心疼!海子在 1988 年 2 月 28 日晚写了一首诗——《夜色》,他说:“在夜色中∕我有三次受难:流 浪、爱情、生存∕我有三种幸福:诗歌、王位、太阳”。不管看到他的“受难”, 还是“幸福”,似乎都在看他那绷得很紧的心弦,这仅有的一根结实的心弦似乎 时时面临断裂,看得我很揪心。我恨不得变成一件温暖的棉袄,让海子穿上,即 使 与 他 的 冷 暖 生 死 毫 无 关 联 。 我静静地陶醉于《活在珍贵的人间》、《大自然》、《幸福的一日 致 秋天的花楸树》;陶醉于“我爱这美丽的云∕水上有光 河水向前∕我一向言语 滔滔 我爱着美丽的云”(《九月的云》),以及“一些花开在高高的树上∕一 些果结在深深的地下”(《新娘》)??在《幸福的一日 致秋天的花楸树》中, 他说:“在劈开了我的秋天∕在劈开了我的骨头的秋天∕我爱你,花楸树”。海 子爱花楸树,不管他爱什么,他都要把自己劈开,把自己的骨头劈开,我想这就 是“生命写作”、“极限写作”。他是“骨髓诗人”。作品是一个作家生命的全 面显现,需要把作家的心血、脉动、生命写进去,海子以后,这样的作家就太稀

少了,他们没有一生打磨一部伟大作品的骨气和追求,数量与质量不衡,更严重 的是,外在名利把写作吞噬掉了。名利容易压垮独立人格和自由意志,横流的物 欲能把内心掏空,内心都空了,还能表达什么,作品必然成了皮囊、空壳。 我的内心经受不起海子那样剧烈、巨大的振颤和动荡,发酵不出那些 深沉的情怀。我想,这就是生命的质地吧,一个人的生命质地决定了他能带给外 界什么,回馈自己内心什么。海子说:“秋天深了,神的家中鹰在集合∕神的故 乡鹰在言语∕秋天深了,王在写诗??(《秋天》)他很自觉自身的状态,持续 关注生命意义,敬仰生命作为祭品这一形式。“王在写诗”,而“正当那把人引 向生活的高峰的东西刚刚显露出意义时, 死却在那里出现了。 这死者指的不是 ‘一 般的死’,??而是‘巨大的死’,是不可重复的个体所完成和做出的一项无法 规避的特殊功业”。 (这是德国的沃尔夫冈对里尔克的评价,这种评价也完全适 用 于 海 子 。 ) 1989 年 3 月 26 日,海子卧轨自杀,一个“自由而痛苦的声音归于静 默 ” ( 西 川 语 ) 。 海子说,他终生的目标是成就诗与真理合一的大诗。真理是什么?我 想,真理就是人性中那些最本源、最恒定、最伟大的东西,比如爱、关怀和怜悯。 海子说:“那幸福的闪电告诉我的∕我将告诉每一个人”(《面朝大海 春暖花 开》),“在冬天放火的囚徒∕无疑非常需要温暖”——(《给卡夫卡——囚徒 核树的双脚》), “村庄里住着∕母亲和儿子∕儿子静静地长大∕母亲静静的注 视”(《村庄》)??这些就是真理,就是海子一生重要的发现,它们有穿透时 空的力量。


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