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景深控制与构图


景深控制

巩固与复习 ?景深的含义 ?影响景深的因素及规律
光圈与景深成反比。光圈大、景深小;光圈小,景深大。例如f16
的景深大于f2。注意光圈系数与光圈孔径大小的区别. 摄距与景深成正比。摄距远,景深大;摄距近,景深小。例如聚

焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。对于同一支镜头,焦点小的景
深小,焦

点大的焦深大些,也是同样的道理. 镜头焦距一景深成反比。镜头焦距长,景深小,镜头焦距短,景 深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。也就 是说,通常广角镜头要比长焦镜头的景深大些

最大景深与最小景深的获取方法
?

获取最小景深

在拍摄中,欲取最小景深的最简单 的方法是使用最大光圈。 解决办法: 1.用灰色滤镜

2调低ISO值

最大景深与最小景深的获取方法
除了使用最大光圈外,缩短摄距和换用焦 距更长的镜头也能减小景深,但要注意摄 距太近会使前后景物的透视过于强烈而导 致失真感。 在不影响构图效果的前提下,采用“最大 光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头” 能获取最小景深的效果。

?获取最大景深 欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈,

尽可能使用相机上的最小光圈。
解决办法:

1.使用三脚架
2.调高ISO值 3.增加照明

在不影响构图效果的前提下,采用

“最小光圈+最短焦距镜头+超焦
距聚焦”能获取最大景深效果。
超焦距:对焦在远处的某一点,使的景深的另一极端恰为 无限远,则由无限远到景深范围内最近的摄影距离,称 为「超焦距离」。若先将焦点设为超焦距离,则由超焦 距离的一半开始,到无限远处,都落在景深范围之内。

景深表与景深计算公式
相机上的景深表

表格式的景深表

? 景深计算公式

超焦距的计算的原始公式是 :

超焦距=镜头焦距+(镜头焦距的平方除以c、F之积)
c为弥散圈直径,早先的教科书都定为0.05,即1/20mm,现如今都定为 1/30mm,还有定1/40mm. 跟放大照片的大小有关系. 由于镜头焦距远小于(镜头焦距的平方除以c、F之积), 一般公式记 作 超焦距=镜头焦距的平方除以c、F之积

景深计算公式如下:

H=超焦点距离

D=聚焦距离 (镜头前节点 至被摄体距离) F =镜头焦距

如:50mm(0.05米)的镜头,f8的超焦点距离是6.25米(模糊圈标准 为0.05mm),聚焦于4米时,f8的景深范围就是:

由此或见这一实例的景深范围是2.45-11.36米。

第三章 摄影构图
? 景别

? 拍摄的角度与高度
? 构图

构图基本指导原则 l.好的照片必需有一个主题——能表达普遍性 寓意的主题; 2.好的照片要把观众的注意力集中到趣味中 心——被摄主体上; 3.好的照片必须画面简洁,也就是说只摄入必 要的内容,而排除或压缩分散注意力的内容。









狭义上说,构图就是对画面景物的 取舍和布局,它通过镜头视野的选 择,把被摄的主题、陪体和环境组 成一个整体以揭示主题。 构图原则 ?突出主体,揭示主题思想 ?从主体思想出发,正确处理好主 体、陪体和环境的关系。

构图要求 ?简洁,即简明扼要,去芜存精。 ?完整,指拍摄对象在画面中给人相 对完整的视觉印象。 ?生动,拍人物要抓住最能反映其性 格特征、表情、动作的瞬间;拍事 件要抓住事件发展的高潮,注意典 型性。 ?稳定,即画面景物给人均衡的感觉。

影响构图的因素

拍摄点的选择 包括拍摄角度、距离、高度。目的

是为了突出事物最本质、最有代表性、
最能说明问题、最美的部分。

拍 摄 距 离 和 景 别
远景: 景物范围较大,表现景物所处场景、 环境、气氛、 气势。

全景:

事件或对象在画面的主要位置,有一定的气
氛和环境。

中景:

具体介绍事件的主要部分,着重表现人物之 间的关系。

近景:

人物成为画面主要部分,可看到脸部 的细 微表情。

特写:

突出对象的局部,多用于刻画人物心态、思 想感情。

景别的划分

特写 近景 中景

全景

远景

不人 超物 过在 屏 幕 点 最上 小的 可影 以像 是最 一大 1/2,

全景

于 画 面 的

超 过 屏 幕 的 高 度 最 小 不 小

全 景 人 物 的 影 像 最 大 不 能

:

1/2

,

中景

中景: (大中景\中景\中近景) 大中景是从脚脖子以上,膝盖以下.

中景,一般在人的腰部分切,最大不超过膝盖以下,最小不越过腰 部以上.

中近景,腰部以上,胸部以下.

中景—表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面.

近景

近景—表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面.

特写

特写:表现成年人肩部以上的头像或 某些被摄对像细部的画面。

特写又分两个层次:特写、大特写。

物体的特写

手的特写:

拍摄角度
水平方向 即镜头光轴与被摄对象视平线所 成角度,也是拍摄方向。
?正面 ?前侧面 ?正侧面 ?背侧面 ?背面

垂直方向

平角

仰角 俯角

拍摄高度

水平方向

?正面:相机正对被摄主体,夹角0度。可得到 对称、严肃的效果,但立体感稍差,呆板。

斜侧面

是跃 常而 夹 用不 角 角 呆 45 度板 度 。, 。 最画 宜面 于立 突体 出感 主最 体强 ,, 活

正侧面

夹 角 90 度 时 。 运 常 用 。在 特 殊 需 要

背面 ?夹角180度,靠形 体动作刻画人物性

格、思想感情,画
面含蓄,给人想象

空间。

垂直角度

平拍

平视。 有利于突出前 景人物,但画 面层次易重叠、 混淆。常用于 新闻摄影、摄 像。

仰拍

?由下向上看,地平线被压低,主体人物突出,有雄伟、高大的感觉, 但景物层次少,不利于表现空间深度。适于跳高、跳远、投篮的拍摄。

俯拍

由上向下看, 地平线升高, 有开阔的感觉, 适于拍摄大场 面。

拍摄高度
拍摄点的高

低,例如地面、
楼顶、飞机上 等。同一高度

还有不同的角
度。

画 面 的 结 构 中 心
一般的视觉心理感受(以长方形为例) 左右直边——垂直、稳定 上横边——上升(相当于天空) 下横边——安定(相当于地面) 四角——视觉延伸(相当于箭头指示) 结构中心在视觉中心上 结构中心不在画面几何中心上


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