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苏轼《惠崇春江晚景》(其一)赏析


苏轼《惠崇春江晚景》 (其一)赏析

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。 这是元丰八年(1085)苏轼为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。 苏轼的题画诗内容丰富,取材广泛,遍及人物、山水、鸟兽、花卉、 木石及宗教故事等众多方面。这些作品鲜明地体现了苏诗雄健豪放、 清新明快的艺术风格, 显示了苏轼灵活自如地驾驭诗画艺术规律的高 超才能

。而这首《惠崇春江晚景》历来被看作苏轼题画诗的代表作。 惠崇,福建建阳人,北宋著名九僧之一,王安石称他有“绝艺” ( 《纯甫出释惠崇画要予作诗》 ) ,著名国画史学家郭若虚说他“工画 鹅、雁、鹭鸶,尤工小景,善为寒江远渚。萧洒虚旷之景,人所难到 也” ( 《图画见闻志》卷四) 。由此可见,惠崇的画享誉一时,而《春 江晚景》 (钱钟书《宋诗选注》作“晓景” )应是他擅长的得意之作。 惠崇原画已经失传, 但从诗人传神的描写中, 我们可以想到画面图景。 北宋诗人晁补之说: “诗传画外意,贵有画中态。 ” ( 《和苏翰林题李甲 画雁》 )苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态” ,又能传出“画外意” , 使诗情、画意完美地结合起来,难怪清代大才子纪昀在读到此诗时惊 叹说: “此是名篇,兴象实为深妙!” ( 《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十 六) 诗的首句“竹外桃花三两枝” ,静静的江岸上绿竹潇潇,在青翠 嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花。竹外桃花,红绿相映,淡淡一笔, 将那花竹交错、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致。桃花 报春,春天来临,而桃花才三两枝又说明季节实为早春。 诗的第二句“春江水暖鸭先知” ,视觉由远及近,即从江岸到江 面。江上春水荡漾,好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。 “鸭先知”侧面 说明春江水还略带寒意,因而别的动物都还没有敏感到春天的来临,

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这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应,表明早春时节。这句诗化用 了唐人诗句: 孟郊 “何物最先知?虚虚草争出” ( 《春雨后》 ) , 杜牧 (一 作许浑) “蒲根水暖雁初下,梅径香寒蜂未知” ( 《初春舟次》 ) 。苏轼 学古而不泥,前人诗句的造意,加上自己观察的积累,熔炼成这一佳 句。 “鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物,画面是难以传达的, 诗人却通过设身处地的体会, 在诗中表达出来。 缘情体物又移情于物, 江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升,用触觉印象“暖” 补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为 它们长年生活在水中,只要江水不结冰,它总要跳下去凫水嬉戏。因 此,首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭 子。这就说明:凡事都要亲历其境,才会有真实的感受。这句诗不仅 反映了诗人对自然的入微观察,还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭 下水而知春江暖, 可与 “一叶落而知天下秋” 相媲美, 具有见微知著、 举一反三的道理。 诗的三四两句: “蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时” ,这两句诗 仍然紧扣“早春”来进行描写,那满地蒌蒿、短短的芦芽,黄绿相间、 艳丽迷人,呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。 “河豚欲上”借 河豚只在春江水暖时才往上游的特征,进一步突出一个“春”字,本 是画面所无,也是画笔难到的,可是诗人却成功地“状难写之景如在 目前” ,给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。王士祯在《渔 阳诗话》卷中说: “坡诗‘蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时’ ,非但 风韵之妙,盖河豚食蒿芦则肥,亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽,春岸飞 杨花’ ,无一字泛设也。 ” 有关河豚的应时风味,欧阳修《六一诗话》 说: “河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹, 云最美。 ”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食 河豚, “但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河 豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然 的。诗意之妙,也有赖于此。画面虽未描写河豚的动向,但诗人却从 蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上” ,从而画出海豚在春江水 发时沿江上行的形象,用想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过 这样的笔墨,把无声的、静止的画面,转化为有声的、活动的诗境。 使读者见到了、听到了、感受到了从画面上所不能得到的东西。在苏 轼眼里,这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景,而是
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以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画,后者 逼真,两者混同,不知何者为画境,何者为真景。诗人的艺术联想拓 宽了绘画所表现的视觉之外的天地, 使诗情、 画意得到了完美的结合。 《惠崇春江晚景》 (其一) 成功地写出了早春时节的春江景色, 苏 轼以其细致、敏锐的感受,捕捉住季节转换时的景物特征,抒发对早 春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃,给人以清新,舒畅 之感。诗人苏轼提出“诗画本一律,天工与清新” ( 《书鄢陵王主簿所 画折枝二首》 ) , “诗中有画,画中有诗” ( 《东坡题跋》卷五《书摩诘 蓝田烟雨图》 ) ,在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》 (其一)中得

到了很好的验证。

参考资料: 陈志明《古典诗歌鉴赏》浙江大学出版社 1990 年第 1 版 陶文鹏《苏轼诗词艺术论》上海古籍出版社 2001 年第 1 版 苏轼研究学会编《东坡诗论丛》四川人民出版社 1983 年第 1 版 苏轼研究学会编《东坡研究论丛》四川文艺出版社 1986 年第 1 版 张开瑰,诗画交融春意浓——苏轼《惠崇〈春江晚景〉 》赏析, 《甘肃教育》2003 年第 10 期 薛钰,活泼灵动情趣盎然——苏轼《惠崇春江晚景》品赏

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